冰裂紋傢具

⑴ 冰裂紋的種類

「傢具復中使用冰裂紋，在瓷製器之後，而且它也是受瓷器的影響，才得以推崇。古時，冰裂紋常以透雕和榫接的形式飾於床的圍欄、椅背、透空的櫥門以及畫案的下擱板處，它們既滿足了特定傢具部件需要「透空」的功能，又極大地豐富了傢具的形體和裝飾效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，層層疊疊，具有較強的立體感。

⑵ 陶瓷的冰裂紋是怎麼會是啊

冰裂紋:也稱「璺」， 也就是開片原，亦稱「開片」。釉面裂紋形同冰裂，故名。因胎釉膨脹系數不同所致，過早出窯使瓷器驟然遇到冷空氣也能產生冰裂。宋代哥窯瓷器以冰裂紋為主要特徵。宋以後景德鎮窯歷代都仿燒哥窯瓷器。它是瓷器本身內部應力的一個表現，只有當內部應力在正常狀態下不平衡、無法維持現有狀態，釉的伸縮程度超出其彈性區間極限時才產生釉層斷裂、位移，直至內部應力平衡，因而形成宏觀的冰裂紋效應。產生這種現象沒有固定的時刻，由於與二者膨脹系數有直接關系，所以在瓷器出窯時溫差變化最大，效應最明顯，另外在日常的因為其他外因導致溫差變化大，以及玻璃釉老化、內部應力無法維持平衡狀態時也會發生類似現象，所以沒有一定時間局限。是古代龍泉青瓷中的一個品種，因其紋片如冰破裂，裂片層疊，有立體感而稱之。在哥窯的各種釉裂紋片中，「冰裂紋」排名首位，素有「哥窯品格，紋取冰裂為上」的美譽。因其在燒制過程中的獨特開裂，展示出無限的自然美。可惜的是，燒制「冰裂紋」的工藝在宋代後失傳了。 瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂原因有二：一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列。二是坯、釉膨脹系數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。原是瓷器燒制中的缺點，但人們有意利用開裂的規律製造開片釉，作為瓷器的一種特殊裝飾。以宋代哥窯產品最為著名。開片釉在製作上可分兩大類：一為填充型，在燒成的釉裂紋中填充煤煙等，紋路呈黑色；也可在裂紋中填充硫酸銅等著色劑，呈棕綠色紋路。另一類為覆蓋型，在焙燒後的底釉上覆蓋一層顏色釉，再次焙燒，呈現裂紋，露出底釉顏色。開片據裂紋稀密和圖形不同分別稱冰裂紋、魚子紋、百圾碎、蟹爪紋、牛毛紋及鱔血紋等。數九寒冬，冰凍三尺，執棒槌或石頭砸其上，冰面就會嘎然一聲，出現許多炸裂開的白色紋路，這種紋路人們稱之為冰裂紋。將這種縱橫交織的紋路首先運用在傳統藝術上，並蜚聲全球的當屬中國的瓷器。其中，哥窯上的開片是極好的一例。所謂「開片」，即冰裂紋，系胎釉膨脹系數不一，導致釉面出現裂紋，實際上是一種缺陷，卻被制瓷工匠巧妙地用來作為裝飾紋，且效果精美絕倫，有渾然天成、巧奪天工之感。古人曰：「官窯品格，大率與哥窯相同，色到粉青為上，淡白次之。油灰色，色之下也。紋取冰裂為上，梅花片墨次之，細碎紋，紋之下也。」可見它的獨特美早就博得古人的厚愛，並將其視為稀世珍品。傢具中使用冰裂紋，在瓷器之後，而且它也是受瓷器的影響，才得以推崇。古時，冰裂紋常以透雕和榫接的形式飾於床的圍欄、椅背、透空的櫥門以及畫案的下擱板處，它們既滿足了特定傢具部件需要「透空」的功能，又極大地豐富了傢具的形體和裝飾效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，層層疊疊，具有較強的立體感。現代，冰裂紋的應用更為廣泛，在一些餐桌的桌面、茶幾的下擱板處都較常見。它們通透空靈，和現代建築較為和諧；它們紋理交錯，逶迤遠去，煞是好看，讓人產生無窮聯想……毫不誇張地說，冰裂紋是極典型的化腐朽為神奇的殘缺之美。

⑶ 哥窯所產冰裂紋瓷屬於什麼瓷系列

在哥窯的各種釉裂紋片中，「冰裂紋」排名首位，素有「哥窯品格，紋取冰裂為上」的美譽。因其在燒制過程中的獨特開裂，展示出無限的自然美。可惜的是，燒制「冰裂紋」的工藝在宋代後失傳了。 瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂原因有二：一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列。二是坯、釉膨脹系數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。原是瓷器燒制中的缺點，但人們有意利用開裂的規律製造開片釉，作為瓷器的一種特殊裝飾。以宋代哥窯產品最為著名。開片釉在製作上可分兩大類：一為填充型，在燒成的釉裂紋中填充煤煙等，紋路呈黑色；也可在裂紋中填充硫酸銅等著色劑，呈棕綠色紋路。另一類為覆蓋型，在焙燒後的底釉上覆蓋一層顏色釉，再次焙燒，呈現裂紋，露出底釉顏色。開片據裂紋稀密和圖形不同分別稱冰裂紋、魚子紋、百圾碎、蟹爪紋、牛毛紋及鱔血紋等。 數九寒冬，冰凍三尺，執棒槌或石頭砸其上，冰面就會嘎然一聲，出現許多炸裂開的白色紋路，這種紋路人們稱之為冰裂紋。 將這種縱橫交織的紋路首先運用在傳統藝術上，並蜚聲全球的當屬中國的瓷器。其中，哥窯上的開片是極好的一例。所謂「開片」，即冰裂紋，系胎釉膨脹系數不一，導致釉面出現裂紋，實際上是一種缺陷，卻被制瓷工匠巧妙地用來作為裝飾紋，且效果精美絕倫，有渾然天成、巧奪天工之感。古人曰：「官窯品格，大率與哥窯相同，色到粉青為上，淡白次之。油灰色，色之下也。紋取冰裂為上，梅花片墨次之，細碎紋，紋之下也。」可見它的獨特美早就博得古人的厚愛，並將其視為稀世珍品。 傢具中使用冰裂紋，在瓷器之後，而且它也是受瓷器的影響，才得以推崇。 古時，冰裂紋常以透雕和榫接的形式飾於床的圍欄、椅背、透空的櫥門以及畫案的下擱板處，它們既滿足了特定傢具部件需要「透空」的功能，又極大地豐富了傢具的形體和裝飾效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，層層疊疊，具有較強的立體感。 現代，冰裂紋的應用更為廣泛，在一些餐桌的桌面、茶幾的下擱板處都較常見。它們通透空靈，和現代建築較為和諧；它們紋理交錯，逶迤遠去，煞是好看，讓人產生無窮聯想…… 毫不誇張地說，冰裂紋是極典型的化腐朽為神奇的殘缺之美。上海貞藏投資管理有限公司是一家拍賣、展覽、文化沙龍、網路銷售為一體的古玩交易及鑒定中心。自成立以來，始終秉承「公開，公平，公正，誠實，守信」的服務原則，搭建投資藝術的雙方平台。公開展覽的運作更增加了他的曝光率和客戶接受度。所以直至後來的競相叫價角逐乃至高價成交，這是水到渠成。宣傳至拍賣，是唯一提高成交率的方式和路徑。隨著各代古董通過拍賣平台的天價的成交經歷，所以藏家們在選擇自己藏品送拍考慮，成交率的參考應該是公司是通過怎樣的方式和力度幫你宣傳和包裝藏品的。我想藏家們也都越越清楚明白，一件藏品的高價成交並不容易，更需要強有力推廣和多元化的交易平台。還有不少人都想坐享其成，想不付出就有收獲，不願意一絲的投入就想拍賣公司幫他賣藏品，這種異想天開的想法導致很多精品藏品體現不出藏品的市場價值，也沒有機會真正的在市場上亮相，成為了他個人的"閨中密友"，世人都知道交易需要宣傳推廣那我們也應該知道付出相應的成本費用。

⑷ 紅木傢具發燒友

冰錦紋又叫冰裂紋,是中國傳統工藝的傑出作品,無論圖形設計和榫卯結構,都是很科學的,,真正回的做法還答是按照榫卯結構做,現在如果材料不要求,可以採用密度板拉花做法,用現代的刻字機雕刻而成,,快而便捷,但是脫離了傳統工藝,沒有藝術工藝和價值,浙江人做是採用漂肩榫,簡單便捷,也快,但是只能用於門窗做發....傢具上的格子這么做也沒有工藝價值,,,南京瀚工紅木廠回答!

⑸ 為什麼剛買回來的白木家居過了幾天就會出現木頭冰裂的現象呢

木材烘烤不到位，水分含量太多，失水開裂，工藝上有問題。

⑹ 冰裂紋是怎樣燒成的

「冰裂紋」，也就是開片原，是古代龍泉青瓷中的一個品種，因其紋片如冰破裂，裂片層疊，有立體感而稱之。在哥窯的各種釉裂紋片中，「冰裂紋」排名首位，素有「哥窯品格，紋取冰裂為上」的美譽。因其在燒制過程中的獨特開裂，展示出無限的自然美。可惜的是，燒制「冰裂紋」的工藝在宋代後失傳了。 瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂原因有二：一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列。二是坯、釉膨脹系數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。原是瓷器燒制中的缺點，但人們有意利用開裂的規律製造開片釉，作為瓷器的一種特殊裝飾。以宋代哥窯產品最為著名。開片釉在製作上可分兩大類：一為填充型，在燒成的釉裂紋中填充煤煙等，紋路呈黑色；也可在裂紋中填充硫酸銅等著色劑，呈棕綠色紋路。另一類為覆蓋型，在焙燒後的底釉上覆蓋一層顏色釉，再次焙燒，呈現裂紋，露出底釉顏色。開片據裂紋稀密和圖形不同分別稱冰裂紋、魚子紋、百圾碎、蟹爪紋、牛毛紋及鱔血紋等。 數九寒冬，冰凍三尺，執棒槌或石頭砸其上，冰面就會嘎然一聲，出現許多炸裂開的白色紋路，這種紋路人們稱之為冰裂紋。 將這種縱橫交織的紋路首先運用在傳統藝術上，並蜚聲全球的當屬中國的瓷器。其中，哥窯上的開片是極好的一例。所謂「開片」，即冰裂紋，系胎釉膨脹系數不一，導致釉面出現裂紋，實際上是一種缺陷，卻被制瓷工匠巧妙地用來作為裝飾紋，且效果精美絕倫，有渾然天成、巧奪天工之感。古人曰：「官窯品格，大率與哥窯相同，色到粉青為上，淡白次之。油灰色，色之下也。紋取冰裂為上，梅花片墨次之，細碎紋，紋之下也。」可見它的獨特美早就博得古人的厚愛，並將其視為稀世珍品。 傢具中使用冰裂紋，在瓷器之後，而且它也是受瓷器的影響，才得以推崇。 古時，冰裂紋常以透雕和榫接的形式飾於床的圍欄、椅背、透空的櫥門以及畫案的下擱板處，它們既滿足了特定傢具部件需要「透空」的功能，又極大地豐富了傢具的形體和裝飾效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，層層疊疊，具有較強的立體感。 現代，冰裂紋的應用更為廣泛，在一些餐桌的桌面、茶幾的下擱板處都較常見。它們通透空靈，和現代建築較為和諧；它們紋理交錯，逶迤遠去，煞是好看，讓人產生無窮聯想…… 毫不誇張地說，冰裂紋是極典型的化腐朽為神奇的殘缺之美。

⑺ 冰裂紋瓷器是怎樣燒製成的

一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列。

二是坯、釉膨脹系數不同，內焙燒後冷卻時釉層收縮率大容。

「冰裂紋」，也就是開片，又叫斷紋瓷，是古代龍泉青瓷中的一個品種，因其紋片如冰破裂，裂片層疊，有立體感而稱之。在哥窯的各種釉裂紋片中，「冰裂紋」排名首位，素有「哥窯品格，紋取冰裂為上」的美譽。因其在燒制過程中的獨特開裂，展示出無限的自然美。可惜的是，燒制「冰裂紋」的工藝在宋代後失傳了。

(7)冰裂紋傢具擴展閱讀：

種類：

「傢具中使用冰裂紋，在瓷器之後，而且它也是受瓷器的影響，才得以推崇。古時，冰裂紋常以透雕和榫接的形式飾於床的圍欄、椅背、透空的櫥門以及畫案的下擱板處，它們既滿足了特定傢具部件需要「透空」的功能，又極大地豐富了傢具的形體和裝飾效果：看上去似透明的冰，又如梅花片片，層層疊疊，具有較強的立體感。

⑻ 中國傳統傢具上的裝飾紋樣主要有哪些類型

（一）具象紋樣
具象圖案的定義可以概括為：把傳說或現實中大家熟知的具體形象加以誇張、變形或抽象化而創造的圖案。依據其內容和形象可分為動物神獸類、花卉果木類、器物寶物類、人物神祗類。動物神獸紋是指那些被古人賦予各種吉祥寓意的飛禽走獸、家畜蟲魚，如喜鵲、仙鶴、鴛鴦、孔雀等。花卉果木紋種類繁多、形式多樣、富於變化，而且還由於植物自身的特徵被賦予各種品質、氣節、寓意，為人們所喜愛。如歲寒三友（松竹梅）、四君子（梅蘭竹菊）、寶相花等。器物寶物紋多是由器物和祥雲組成的圖案，這些器物多是道教、佛教中神佛所持的法寶器物，人們認為它們具有辟邪防災、逢凶化吉的作用。主要有「太極圖」、「八寶」、「如意」等。人物神袛類紋樣主要包括現實或神話故事中的人物形象，或者帶有情節性的人物場景形象。人們藉此歌功頌德或者寄託美好願望，因此在各朝代的建築裝飾中也很常見。例如秦漢時期的神仙雲氣、功臣烈女紋樣；隋唐時期的騎射歌舞紋樣等。
（二）抽象紋樣
抽象紋樣，是一種以幾何線形為主的裝飾紋樣。主要有方勝紋、萬字紋、龜背紋、回紋、拐子龍紋、冰裂紋、棋格紋、雙距紋、連錢紋、聯珠紋等。中國傳統紋飾的演化總體趨勢是由寫實的、生動的、多樣化的實物形象逐步走向成抽象的、符號的、規范化的幾何紋飾的。在早期，裝飾紋樣的美不僅在於其形式，而且是「有意味的形式」。由於它是積淀了圖騰、宗教、皇權、禮制、和祈福文化等等社會審美情感的自然形式。所以，離開了形式自然沒有美，然而只有自然形式也不其為美。然而，隨著歲月的流逝、時代的變遷，這種「意味」卻因其重復仿製而逐漸退卻，變成規范化的一般形式美。於是，這些抽象紋飾又確乎成了各種裝飾美、形式美的最早的樣板和標本了。人們對它的感受、領會、掌握需要通過融入自身對現實事物的觀察、想像和理解的成分。所以，在這個從再現到表現，從寫實到象徵，從形到線的歷史過程中，人們不自覺地創造了和培育了比較純粹的美的形式和審美的形式感。韻律、對稱、均衡、重疊、疏密、反復、變化、統一等種種形式規律，逐漸被自覺掌握和集中表現在這里。

⑼ 請教有一下，琺琅彩上的小冰裂紋是怎麼形成的

現在像這種冰裂紋已經不光是運用在瓷器上了，還有傢具啥的，都有類似於這種紋樣的冰裂紋。

⑽ 誰知道冰裂紋是怎麼產生的要有歷史根據！

北宋官窯器類中，有一類極為珍貴稀有的器種，而且十分特殊，那就是釉面上顯露著橫豎交織的蟹爪紋片和層疊交錯相呼應的冰裂紋共存一身的北宋官窯器中，它給以說不盡的玄妙，人們百思不得其解的是，何是它的成因？怎樣能做出令後世難以效仿的名貴器種？
我們知道北宋汝官的開片紋路便有蟹爪紋一類，而事實上蟹爪紋的開片是斜切面的，只是由於汝器釉層面較薄，人們從視覺角度上不一定能觀察它的這種特殊點，但只要藉助放大鏡就能觀察到這種開片的特徵，是幾乎極少有直線紋理開片，並且它的細紋開片也不是上下垂直的開片紋理，而是斜面開片。但北宋官窯在繼承汝窯風格可能改進了配方工藝，並加入了寶石等元素成份，而且又加厚了釉層，這樣斜開片的白色裂口呈現的斷面厚了許多，給人的視覺上是原來（汝瓷）的現狀而變成了加厚而形成的斜面狀，於是在橫豎交織重疊之中，而呈現出如冰裂的紋路效應，加之它是在主題蟹爪紋路夾雜著的冰裂紋，因而彷彿為天工造就美輪美奐，令人神秘莫測，遐想萬千。
那麼為什麼汝官和北宋官窯會開這種斜面的開片那？這其中有一點主要的因素，應該是通入了太多瑪瑙的緣故（也與寶石入內有關），因為瑪瑙的含量較多，並且在釉中分布是凌亂無序的，當在高溫之中，瑪瑙的膠化凝聚的結構原因，導致和阻礙以致改變開裂紋理得路線，使得裂紋向無凝聚處走動，這應當是它形成的主因。但應當說促成一種結果還應當是多原因的，自北宋以後（從目前的資料看）此類冰裂開片器，後朝難見，而南宋官窯彷彿試燒過這類器，但不僅融入了大量的瑪瑙也同樣有寶石入內，結果誤打誤撞沒燒成冰裂器，卻燒成了緊皮亮釉的器種，當然也多少出現了微量的冰裂者，但與北宋官窯卻無法相比。可見瑪瑙等入內可能是它的成因主導，但卻同時應當承認促成這種完美工藝器種的應當是從配方、配料、工藝、以致燒造程序，應當是具備一套完整的工藝程序的，而絕非像現今有人所言的，這也可仿那也可造，隨便就能造出一件國寶器。
北宋官窯的這類冰裂器種，國家館藏有之，民間也有，但極為罕見，所以這類器常會四處碰壁，難以確定。其實，這種器種無仿器。
這類器一般分主開片、斜開片，主開片又分加色和無色兩種，釉面多分深淺不一的天藍色居多，露胎處分無釉、上釉兩種，另一種為黃釉護胎底，共三種。由於內含相當數量的瑪瑙和寶石成份，因而此類器都較重，並有陰陽面，從露胎的胎質、色澤觀，可能為張公巷官窯口所產，有的拍賣公司曾將這類器定位汝器列，實則應屬北宋官窯器，值得一提的是，在這類器種上，還有釉里紅的器種，可見北宋官窯器，也豐富多彩，遠遠超出了我們已知的視野范疇，也許還有更多的我們未知的領域，有待探究。