仿古傢具

『壹』 仿古傢具有收藏的價值嗎

分享一下什麼樣的仿古傢具具有收藏價值：

一、用材

材質是打造傢具的首要選擇。即使是同樣的材質，因木材的大小、質量的檔次和不同價錢也有很大的彈性。一般具備收藏價值的仿古傢具選用的木材基本符合穩定性好，紋理清晰美觀、材色悅目等特性。

翻蓋雕花梳妝台

『貳』 哪種普通木材做仿古傢具好

仿古傢具的話，中式仿古用各種紅木，紅木產品懂的不多，不敢妄言。簡單說說歐式/美式。回歐式/美式仿答古多採用各種進口硬木，例如水曲柳、紅橡木、櫻桃木、金絲柚木等，在木材上面其實並沒有非常講究，也不是什麼了不起的稀奇木材，但是一定要用那一種類木材中最高級的木料，這樣可以盡量減少色差，減少疤結等。不過原料成本不高。至少沒有想像中那麼高。

『叄』 定做仿古傢具一般需要多少錢

1. 看木材，榆木、橡木、楸木、雞翅木、酸枝類、黑檀類等等等，不回同的木材價格要差很多答。一般來說木材好壞跟密度有關

2. 手藝，機械跟存手工的要差很多錢，有些傢具只是聘請雕工師傅就要花好多錢。好的雕工師傅三四個月才能出一套傢具，工資卻要二三十萬

3. 品牌，這個是一個附加價值的東西。我就是有名的品牌，我就是要比市場貴百分二十

   順便說一下，個人感覺，實木傢具最主要的是看感覺，第一眼就喜歡的問問價格，如果能接受，看看細節，打打價買了就行

『肆』 仿古傢具好賣嗎

河北滄州就有一家專業的企業，在河北，山東，北京，石家莊，青縣都有專業的直回營店答。主要產品有：紅木傢具，黃花梨傢具等系列。昌盛元古典傢具有限公司是一家專業從事明清古典傢具生產銷售的企業，依足明清精品之結構、風格、工藝。對每一件作品都精雕細刻、反復打磨、潛心精製。從大料到小結；從原料到成品是真正的綠色環保產品

『伍』 仿古傢具，傳統風格傢具的區別在哪裡

一、構思不同

仿古傢具和現代傢具的風格，它的構思是不一樣的，仿古傢具是通過人的大腦奇思構想來想出這個傢具的樣子以及傢具的一個構造，是比傳統傢具要復雜，而且是要比傳統的傢具樣式稍微高檔一些，仿古傢具和傳統傢具的構思是有一定的差別的，工匠的自身工藝差別也是特別大的。

其實我們在選擇傢具的時候，要按照自己的喜歡，如果是特別喜歡仿古的傢具，我們可以選擇一套仿古傢具擺在家裡，這樣的話顯得家裡是特別高檔而且上檔次的，如果我們選擇傳統風格的傢具擺在家裡也是有一定的好處的，它是特別簡單而且顯得是特別的漂亮，這樣的話是也有一定的好處。

『陸』 仿古傢具做舊方法有哪幾種

仿做舊工和塗裝不是造假，贗品。主要是在傢具表面基材處理上、塗裝上與生產普通產品的要求有所不同。目前傢具生產企業將仿古舊工藝及塗裝，都作為表面塗裝工藝實施。傢具表面的仿古做舊工藝與普通塗裝相比，仿古做舊從一些喚醒美好的記憶，釋放嚮往自然、回歸自然的情懷。傢具與人們日常生活的關系最密切，傢具的造型、傢具的色澤、甚至傢具需在塗裝前對塗裝表面作一系列破壞和印痕處理，其次塗裝的色澤、均勻度、光澤度、清澈度都需作些特殊處理。以下是一些處理的手法。
1 基材的處理
1.1 蟲蛀是傢具長時間存放最容易發生的。蟲蛀一般都發生在材質比較軟的部位、產品的邊緣、朽欄處、損壞處。對於材質堅硬處（例節疤）蟲蛀就不易發生，另外產品的表面也不易發生蟲蛀。蟲蛀的形狀可單個分散孤立的，也可密集成團狀。蟲蛀的大小、深度可相同也可不同。
1.2 撕裂痕傢具在使用中受到銳器的撞擊並發生侵入，隨之撕脫了一塊，就留下撕裂的痕跡。撕裂痕是仿古做舊工藝中表面受到破壞體積最大的一種處理方法。撕裂痕的部位一般都呈現出粗糙的結構，造成一種破舊的感覺。由於撕裂痕體量比較大，破壞性大，要嚴格控制撕裂痕的深度、大小、數量。製作時要避開產品的結構處，盡量選擇在產品缺陷處製作。製作撕裂痕的工具常用鑿子，斧子等銳利的木工工具。
1.3 鐵錘及敲打痕傢具產品表面受到敲打和撞擊是常有的、鐵錘及敲打痕是模仿產品遭受這一類理物撞擊後留下的印痕，根據撞擊物的大小，這類痕跡有大有小，形狀也多種多樣，一般都選擇在產品缺陷的部位製作。製作小型敲打痕的工具可用帶稜角的鐵器。例。胎刀，螺母串等。製作大型鐵錘痕跡的有各種錘子，利用錘子頭部的形狀以及敲擊的角度、敲擊的力度來決定痕跡的形狀深度和大小。
1.4 倒角、倒邊傢具經長期使用其邊角部位都會發生磨損，這是極常見的現象。在傢具使用頻繁的區域稜角磨圓了，邊部和凸起部位磨成了光滑過度。所以製作倒角，倒邊的部位選擇十分重要，正確的選擇才能達到逼真的效果。製作倒角倒邊的常用工具是砂紙、，也可使用手提砂光機，這樣工效更高一些。
1.5 銼刀痕傢具在使用中被鋸齒形物體刻劃所產生的痕跡稱為銼刀痕，劃痕一般同時有多條，劃痕的間距相等並且帶一定角度，長度在10mm以內。製作銼刀痕的工具是木銼，不同規格的木銼產生不同銼刀痕的效果。
1.6螺紋痕
在傢具表面螺紋狀的金屬物壓入而遺留的痕跡。製作螺紋痕可用的螺紋部分在傢具表面敲擊，也可用螺紋狀的硬體在產品表面加壓，形成螺紋狀的印記。螺紋痕不宜過大過長，一般螺紋在5條以下，螺距也不宜超過1.5mm.p>
1.7馬尾痕，蚯蚓痕馬尾痕即帶弧形的劃傷痕，傷痕可粗可細。馬尾痕可用硬物的尖銳的頭部稍加修鈍刻劃，也可用硬物刮出寬的馬尾痕。蚯蚓痕是模仿蟲蝕後留下的彎曲溝槽。製作蚯蚓痕最好做幾個工具，模仿蚯蚓無規則、深淺自然變化的似蜓蚓爬過的痕跡。
1.8露筋露筋即讓木筋顯露出來。松木等針葉材製作的傢具經長期使用後，木材表面顯現深深的年輪痕跡。這是由針葉材的生長規律決定。針葉材的早材比較松軟，晚材組織比較緻密，使用中不易磨損。露筋處理是用鋼絲刷等工具將早材松軟部分剔去，保留緻密的晚材，模擬使用年代久遠的效果。
2 顏色和層次的處理仿古做舊塗裝的顏色處理與一般傢具產品的要求不完全同，仿古塗裝給傢具塗上一層經歷深沉的感覺。所以對於仿古（做舊）傢具表面的色澤處理，並不要求色澤一致而是允許色澤有變化，以增加產品的層次感。仿古做舊塗裝著色不用很艷很亮的。通過增加整個產品色澤的反差，以色澤深、中、淺來表達產品漫長的時間跨度。著色的另一特點，常採用半透明的色料，降低產品表面的清晰度，營造朦朧的神秘感。中式傳統傢具仿古塗裝著色，常用一些白色色料，模擬受潮泛白、霉變的效果。
2.1布印布印實質上是一種色澤的造形。運用性著色劑，通過手工刷塗擦拭，使產品表面色澤有深、中、淺的各種層次，形成一種產品經過長期使用色澤退化的效果。布印的工序在底著色工藝中可在素材上著色擦拭。在面著色工藝中可以在底漆後的著色作業時刷塗、擦拭以調整產品的層次。
2.2層次層次是仿古塗裝的一個重要工序，習慣稱作格麗斯。格麗斯又稱仿古擦拭著色劑，它擦在產品需著色部位，擦拭格麗斯是一個極重要的工藝。仿古塗裝中，為了防止木材端面吸收過多的著色劑，先用布或刷子將不含色格麗斯主劑在木材端外塗刷一次，阻塞一些端面的木孔，便於調整色澤。擦拭後的格麗斯可用鋼絲絨按一定規律擦出一些顏色較淺的部分，體現出明暗對比的層次。格麗斯著色劑乾燥較慢，可添加各種半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可達到半透明的效果，使產品表面柔和，形成對比度、產生古典的趣味。
2.3噴點噴點也稱蒼松蠅黑點。主要是模仿傢具在長期使用過程中，蒼蠅留在傢具表面的排泄物和有色物濺落在傢具表面沒有擦拭乾凈留下的痕跡。噴點作業一般安排在第一層後，第二層面漆前。噴點的色澤一般與產品的色系相一致。常用黑色、深棕色。噴點一般用不透明漆，也可用半透明著色漆和格麗斯著色劑。噴點的大小以及分布密度常以客戶的要求為准。噴點作業有專用，噴槍可砸調節噴點大小，以及密度。經過噴點後仿古的效果特別能顯現。
3 面塗的選擇仿古做舊塗裝的面塗處理，一般都採用光澤度比較低的亞光面漆，常用硝基漆塗飾，用PU漆塗裝施工難度高一些。仿古做舊塗裝中裂紋漆也常運用，漆膜的裂紋也能造成很好的仿古效果。但面漆的豐滿度和手感都要達到設計的要求。仿古做舊工藝通過破壞、製作印痕，著色噴點等一系列處理能掩飾部分傢具產品表面的缺陷。在設計、選材、木加工中應充分利用仿古做舊這一特點，根據產品的特點選擇仿古做舊的方法。不同的產品有不同的做舊要求，以印痕為例，印痕的種類、大小、數量、分布位置都要恰當，太少達不到效果，過多會顯得很不自然和諧。仿古做舊工藝只是一種產品的塗裝形式，無論是生產者，還是客戶都知道這是一種模仿。如何使仿古做舊工藝更符合市場需要，大家都在努力。基材處理方式、印痕形狀都在發展，著色工藝方法也在不斷創新……

『柒』 仿古傢具和傳統傢具有什麼區別嗎

一、仿古傢具
又稱「做舊」傢具。表現為原汁原味的仿古形式，人們的構思要版按著明代或是清代，或是對權各個時期傢具的樣式品牌進行製作，在選材、造型、線條、結構、尺度、漆色等方面，進行原汁原味的模仿，這樣製作的傢具，叫仿古傢具。
二、傳統風格傢具
利用傳統風格的傢具「符號」，由人們對古傢具的感情藝術心理，轉化的藝術情感創作的傢具。人們按著古傢具的傳統藝術風格，運用現代傢具理論和藝術觀念，注重古傢具的造型、線條、用材、結構、尺度以及製作工藝的發展變化，按著現代生產技術工藝過程，改進和製作的高檔傢具。也可以說，是站在傳統和未來的橋樑上背負著傳統，做出創新;背負著改革，展現未來;背負工藝，弘揚傳統。這樣製作的傢具稱為傳統風格傢具。

『捌』 老榆木仿古傢具

古韻祥抄提醒您老榆木傢具在平時不易襲放到靠近窗戶的地方，盡量避免直射，如果放到直射的地方，應該拉下窗簾遮擋一下，再一個老榆木傢具既不易放在靠近暖氣的地方，或者長期放在潮濕的地方，應該保持適當的溫度，溫度過高或低對老榆木傢具都不好，容易開裂變形，應該保持居室內長期通風。