傢具形態設計

1. 符號學為什麼會在當今設計學中流行

因為符號學是當今哲學界、語言學界乃至設計學界的前沿課題，符號學的方法能解決以前很多傳統方法難以解決的設計問題。

設計中應用形態符號及其色彩符號可以傳遞形態的視覺特性
，同時色彩方面展現了美學特徵。

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家居色彩設計的符號學解析

傢具是人類生活中最重要的人造物之一，它的使用貫穿了人類生活的方方面面，對傢具設計的研究也一直在持續的進行中。符號學是當今哲學界、語言學界乃至設計學界正在研究的前沿課題，符號學的方法能解決以前很多傳統方法難以解決的設計問題。

作為符號要具備兩個條件，第一點就是具有符號表現，也就是具有可以感知的形式。第二點是具有符號內容，也就是具有被

感知方掌握和理解的內容。就是符號學中通常所說的能指和所指。

傢具作為人造物的一種，它的符號語言主要體現在形態和色彩上。傢具作為溝通設計者、生產者、使用者的媒介，在使用功能之外，其傳遞信息，表達意義也是其重要的作用之一
。

一 傢具和符號的概念

一般來說，對於傢具的概念的認識是這樣的，從狹義的角度上，「傢具（Furniture）」在表面字義上是指室內生活所應用的器具，它是使建築物空間產生具體實用價值的必要設施；另外從廣義的角度上，傢具是人們生活
工作 社會活動不可缺少的用具 ，是一種以滿足生活需要為目的，追求視覺表現與理想的共同產物
。傢具作為工業設計中重要的角色之一，能夠充分展示不同社會發展的脈搏。傢具不僅僅是一種有實用價值的產品，更是一種生活方式 一種審美體驗的載體。

符號是人類通過抽象活動賦予無形的人類的情感經驗以形式，從而便於人們的感性知覺和理解。「符號的最主要的功能
亦即將經驗形式化並通過這種形式將經驗客觀地呈現出來以供人們觀照、邏輯直覺、認識和理解
。」簡單說來，所有能夠以形象（包括形、聲、色、味、嗅等）表達思想和概念的物質實在都是符號。符號學所指的符號必須是能指與所指的雙面體（見圖A）；必須是人類的創造物；還必須構成獨立於客觀世界的系統。

(圖A)

符號的能指（Signifier）應具有表現層面，這一層面表現出它可感知的一面，稱為「符號表現」，也稱為「符號形式」：符號的所指（Signifier）應具有抽象的內容層面，這一層面是抽象、不可感知的，稱為「符號內容」這兩個層面必須始終像一張紙有正反兩個面一樣永遠相伴相隨，缺一就不成其為符號。符號普遍存在於人類社會
交流著各種信息是人類精神文明和思維的載體 。

二 傢具形態的符號性

傢具不僅僅是物質性存在，而且是符號性存在。並且，通常我們對傢具的接受，也是自覺的把它當作一種符號存在物來看待。作為符號存在的傢具並非是己經徹底消除了其物性的存在，而是其物性存在內在地、有機地融入到其符號性存在之中，並借符號性存在的呈現出來。傢具形態是一個由線條、圖形、色彩等造型

要素所組成的結構系統，這屬於傢具形態符號的能指方面。而傢具形態所傳達的信息，如：觀念、意義等則屬於傢具形態符號的所指方面。傢具的形態符合符號在一般意義上的能指和所指特徵，它是符號的一種，具有典型的符號性。

⒈傢具形態符號的視覺特性

傢具是一視覺語言符號系統，但它與一般的語言符號又有大的不同。因為傢具設計是復雜而綜合的，它具有多方面的特徵，傢具形態符號的特性可以歸納為下面三個方面：

①物質的限定性

傢具的形態符號是由具體的物質材料構成，其組合規律、受結構力學、加工工藝等具體因素和經濟、技術、自然條件的制約，這些物質因素的限定性勢必造成了由它所構成的符號系統的某些特殊性。傢具的信息是由傢具形態所傳達的，觀者通過視覺活動直接注意到傢具產品，形態先於含義呈現在人的眼前。設計師的意圖通過傢具形態的視覺符號展示給人們，這形態既取決於他主觀的構想，又受制於客觀物質條件。所以，具體的物質技術條件也同時影響了傢具形態的發展。

由於物質條件的相對穩定性，也造成了傢具形態的相對穩定性。如圖B明代的硬木椅子和圖 C
現代的硬木椅子在結構上沒有太大的改變，均由靠背、坐面、支撐三個部分組成，且三部分的組合不能是任意的傢具設計中的一些形態符號已經是約定俗成的了，很難隨意改變。

(圖B) (圖C)

所以，雖然從理論上傢具形態符號的組合可能性是無窮無盡的，但實際上要受很大的限制，是有條件的。但是，設計師如果博採廣納各種「約定俗成」善於利用材料特性和挖掘新結構的可能性，是能夠創造出偉大的作品來的。

②獨特的藝術表現性

我們知道傢具可以同時表現物質與精神兩方面的意義，也就是說，它不僅是由物質材料組成並受眾多物質技術條件制約、表現使用功能意義的物理實體，又是一種具有美感的、浸透著情感的、表現著精神方面意義的有意味的形式，它有著明顯的表象性符號的典型特徵。

對於傢具的形態符號，我們看到的或直接從中把握的是浸透著情感的表象，它們所表現的意味不能離開其感性的形式，其符號的情感內容不是標示出來的，而是直接通過形式呈現出來的。

2. 仿生學在傢具方面的應用

與海德格爾所推崇的人，詩意地棲居在大地理念一樣，我們的祖先很早就提出了 和諧、中庸、天人合一 的哲學思想，倡導尊重自然的原始自然觀，注重人與自然的和諧的關系，這似乎與海德格爾所崇尚的境界是一脈相承的。

其實，人原本就是自然生態系統的組成部分，並依賴大自然的環境而生衍繁殖。因此，先民們在進行一些藝術設計的創造活動中，非常強調人與自然的和諧，強調設計作品與自然生態之間的協調與共生。自古以來，設計與自然之間從來都是緊密關聯的，遠古人類創造活動的第一步就是從模仿自然開始的： 我們可以從早期的原始彩陶上的旋渦紋、鳥紋、魚紋，到青銅器上的饕餮紋、雷紋；從青瓷上的蓮花、鳳首壺，到明式傢具上的官帽椅、月牙桌；無一不是先民們從自然形態中選取最為優美、最為生動的形態或是某一局部，經過高度提煉與概括，通過形象的誇張和抽象的簡化，使造型與紋飾達到完美的結合，從而達到由形似到神似這一藝術境界，這無疑是先民們的設計智慧與自然形態完美組合的結晶。

隨著現代科學技術的迅猛發展，現代人對大自然中許多生物的認識也逐步地由整體到局部、由表象深入細胞、由宏觀到微觀；人類對自然界生物形態與結構的研究與認識己有了空前的提高，隨著一些相關邊緣學科的相互滲透，又緊密關聯，再將這些邊緣學科綜合開發利用，使得傢具設計師的設計視野、思維能力、想像力和創造力有了廣闊的發展空間。

設計仿生學作為一種人類進行設計創作活動與自然界的鍥合點，它既可使人類的生存環境與自然達到高度統一，又能夠為人們的日常工作與生活帶來便利，帶來美！設計在線.中國

一、 傢具設計中的形態仿生

大自然真是一個神奇的造物主，能夠令設計師們從中發現許多為設計帶來靈感的原始素材：如小到蝴蝶翅膀上那精美的圖案、蜻蜓婷婷玉立倩影、海螺螺旋紋的結構，大到大象笨拙沉重的體態、獅子颯爽雄姿、猴子靈動機敏的神情等，都將成為設計師進行設計創造的原動力，開啟設計師們智慧與靈感的鑰匙。

人類日常生活用品的形態差不多都是源於自然的形態仿生，這是因為人生活在自然之中，與周圍的生物界中的各種種類繁多的動物、植物共處一方，耳聞目睹了這些生靈們利用自身的奇異形態，呈現出作非凡的生存本領，不由地引發出人們的模仿興趣和想像思維，並運用其觀察、思維和設計的創造能力，進行對生物的形態仿生設計。

我們知道，飛機的造型源於模仿飛鳥，這不僅僅是因為飛鳥的形態優美，而是其形態上的合理，由於它展開時身體扁平，體積小、重量輕，因而產生的風阻力小，使飛機飛行速度快且飛得高！

同樣，潛水艇是模仿游魚，蛙泳是模仿青蛙，形態仿生便是利用具象的自然形態，結合相應的藝術處理手法與設計理念，使之成為一個既有觀賞性，又具使用功能的設計作品

傢具設計也不例外，許多優秀設計的傢具，都是利用形態仿生原理而設計的，其仿生的內容涉獵極為廣泛，既有自然界的生物體（植物、動物、人物、微生物等），也有自然界中的物質存在（山川、日月、雷電）的外部形態及其象徵寓意。如法國設計師吉恩·米歇爾的瑪里琳唇沙發，便是依照性感影星的嘴唇仿生而設計的。丹麥設計師漢斯·韋格納的孔雀椅，設計師將椅背製作成扇狀孔雀尾的形態，令椅子呈現出引孔雀開屏般地動人姿態！www.dolcn.com

傢具設計師用形態仿生原理而設計，其實既是對大自然中各種動物生態形象的贊美與關注，也是設計師

3. 傢具有幾種顏色那個顏色最好看

目前傢具顏色種類很多，有乳白色、亮褐色、灰色、紅、橘紅、深紅、淡橘色回、黑褐色等。好看因人而答異，喜歡簡約的就乳白色，喜歡熱鬧就以紅色為主。

4. 設計主要有那些分類

1.工業設計

工業設計（Instrial Design），簡稱ID。指以工學、美學、經濟學為基礎對工業產品進行設計。工業設計分為產品設計、環境設計、傳播設計、設計管理4類；包括造型設計、機械設計、電路設計、服裝設計、環境規劃、室內設計。

2.機械設計（machine design），

根據使用要求對機械的工作原理、結構、運動方式、力和能量的傳遞方式、各個零件的材料和形狀尺寸、潤滑方法等進行構思、分析和計算並將其轉化為具體的描述以作為製造依據的工作過程。

3.環境設計

環境設計（environment design）是一門復雜的交叉學科，涉及的學科包括建築學、城市規劃學、景觀設計學、人類工程學、環境心理學、設計美學、社會學、史學、考古學、宗教學、環境生態學、環境行為學等學科。

環境設計是指對於建築室內外的空間環境，通過藝術設計的方式進行設計和整合的一門實用藝術。

4.建築設計

建築設計(Architectural Design )是指建築物在建造之前，設計者按照建設任務，把施工過程和使用過程中所存在的或可能發生的問題，事先作好通盤的設想，擬定好解決這些問題的辦法、方案，用圖紙和文件表達出來。

5.室內設計

室內設計是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標准，運用物質技術手段和建築設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建築風格、環境氣 氛等精神因素。

6.服裝設計

服裝設計師（Apparel Designer）直接設計的是產品，間接設計的是人品和社會。隨著科學與文明的進步，人類的藝術設計手段也在不斷發展。信息時代，人類的文化傳播方式與以前相比有了很大變化，嚴格的行業之間的界限正在淡化。

服裝設計屬於工藝美術范疇，是實用性和藝術性相結合的一種藝術形式。設計（Design）意指計劃、構思、設立方案，也含有意象、作圖、造型之意，而服裝設計的定義就是解決人們穿著生活體系中諸問題的富有創造性的計劃及創作行為。

7.網站設計

網站設計，要能充分吸引訪問者的注意力，讓訪問者產生視覺上的愉悅感。因此在網頁創作的時候就必須將網站的整體設計與網頁設計的相關原理緊密結合起來。

網站設計是將策劃案中的內容、網站的主題模式，以及結合自己的認識通過藝術的手法表現出來；而網頁製作通常就是將網頁設計師所設計出來的設計稿，按照W3C規范用html（標准通用標記語言下的一個應用）將其製作成網頁格式。

8.平面設計

平面設計（graphic design），也稱為視覺傳達設計，是以「視覺」作為溝通和表現的方式，透過多種方式來創造和結合符號、圖片和文字，藉此作出用來傳達想法或訊息的視覺表現。

平面設計師可能會利用字體排印、視覺藝術、版面（page layout）、電腦軟體等方面的專業技巧，來達成創作計劃的目的。平面設計通常可指製作（設計）時的過程，以及最後完成的作品。

9.影視動畫設計

影視動畫，顧名思義就是動畫電影。

影視三維動畫涉及影視特效創意、前期拍攝、影視3D動畫、特效後期合成、影視劇特效動畫等。

(4)傢具形態設計擴展閱讀：

設計

隨著現代科技的發展、知識社會的到來、創新形態的嬗變，設計也正由專業設計師的工作向更廣泛的用戶參與演變，以用戶為中心的、用戶參與的創新設計日益受到關注，用戶參與的創新2.0模式正在逐步顯現。

用戶需求、用戶參與、以用戶為中心被認為是新條件下設計創新的重要特徵，用戶成為創新2.0的關鍵詞，用戶體驗也被認為是知識社會環境下創新2.0模式的核心。設計不再是專業設計師的專利，以用戶參與、以用戶為中心也成為了設計的關鍵詞，Fab Lab、Living Lab等的創新設計模式的探索正在成為設計的創新2.0模式。

最簡單的關於設計的定義、就是一種「有目的的創作行為」。

然而設計也是一種職業。例如在電影業中有場景設計一職，在印刷業中，有包裝設計一職。與英文使用不同的是、英文的Designer一詞、在中文使用時、設計與設計師兩個詞都能共同稱呼。而由「設計」這個詞，沿伸出來有相當多的理論和議題，以「設計」為職業的社會環境通常就叫做「設計界」。

設計界因在歐美國家理論發展歷史悠久，故設計史和相關理論，常以歐美的工業設計，建築設計為兩大主流。

由於設計行為一般都解釋為有明確目標的，因此在近代將與設計意涵相反的創作，稱為亂數、隨機等等。

在西方，大型的設計系統，往往以Architecture建築來稱呼。這邊指的建築並非具體的建築學、而是一種抽象的形容。

設計目前在中國已成為一種新興發展職業。

5. 傢具設計的介紹

不知道有多少朋友跟小編一樣，在休閑的周末，喜歡約上三五知己，在家私城裡吹著空調，欣賞著五花八門的傢具，就算家裡不缺少某些傢具，也會看觀賞的過程中抵擋不住對美的追求，咬咬牙，就把心儀的傢具搬回家了，在多次逛傢具市場中，小編也有自己對傢具設計的見解，現代傢具設計是傢具設計師獨特設計風格的體現。小編就來總結現代傢具設計的情況吧，下面我們分別從三個方面來闡述。

一、傢具設計形態之一：造型

從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正趨向技術上先進、工藝上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。在我國，當今的傢具設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念：新傢具的設計就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式……越來越多的設計師對"傢具的功能不僅是物質的，也是精神的"這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。因為現代人對傢具的需求已不僅僅是停留在"實用"的層面上，人們更多追求的是傢具的豐富文化內涵和精神滿足，他們需要的是有時代特徵的並能滿足自身心理訴求的傢具產品。

我們知道，傢具設計是物質和文化的載體，而傢具形態又是傳達信息的載體，傢具設計師在創作中，時常會運用獨特的造型語言進行形態上的設計。譬如對造型的分割與整合、材料的選用與開發，功能與結構的創新與利用等。其實說到底對"形態"的關注，就是對消費者情感意識的關注。

在一定的情況下，許多傢具設計因功能及特徵的不同，造型也各不相同，造型的特徵有時可以顯示出不同的消費群、使用功能及使用環境。

兒童的傢具設計追求的是簡潔、稚嫩的造型，鮮艷、活潑的色彩,整個造型體現出一種俏皮、可愛的卡通特徵。

中老年人的傢具設計在造型上注重沉穩、端正，素色、雅緻的色調,整個傢具造型盡可能地呈現出一種安祥、靜謐的環境特徵。

青年人的傢具設計在造型上崇尚的是前衛、時尚，張揚的、個性化的色彩,反映出青年人的潮流意識和情感需要。其實，在引導消費者購買產品時，傢具造型上這種暗示其實是無形的，我們可以清楚的認識到，決定和影響傢具造型語言的不只是傢具的自身功能與特性，更為重要的是消費者對於傢具功能外的心理感受與情感追求。對於傢具設計師而言，要准確把握傢具消費者的普遍心理，並將其運用在具體的傢具設計中，使傢具具有一種暗示消費者的特徵，即傢具的針對性。這種暗示是以傢具自身造型為語言特徵的。一款好的傢具造型設計，要能鮮明地體現出它的功能用途及特性，這是作為傢具造型設計的根本目的與設計方向。

二、傢具設計形態之二：色彩

傢具設計師不僅要運用形態與質感來表現傢具設計的風格，而且還要充分利用色彩來表達設計的情調，他們時常從豐富多彩的自然色彩中去提煉、概括，並根據所設計的內容，用色彩語言組成一定的色彩關系，並且利用色彩的適當布局，形成韻律感和節奏感，使其形成一種獨特的語言，傳遞出一種情感，從而達到吸引和感染消費者的目的。

傢具設計的色彩必須考慮各種不同環境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了傢具色彩喜好的差異：不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同，傢具設計師只有深刻把握住色彩的特性，才能有助於傢具設計的色彩運用。

三、傢具設計形態之三：質感

我們知道，任何傢具的造型都是通過材料去創造形態的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就傢具的形態、色彩、材質而言，其實是依附於材料和工藝技術的，並通過工藝技術去體現出來。傢具材料有二類：一為自然材料(如木、竹、藤等)，二為人工材料(如塑料、玻璃、金屬等)。傢具的材質是最直觀的視覺效果，厚實的木頭、粗糙的石頭、光滑的玻璃、笨重的鋼鐵、輕巧的塑料，不同傢具材質的親和力，給人們所帶來的心理感受是不同的，也會令人產生許多情感的聯想。材料的不同，使得傢具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由於材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使傢具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，傢具材料的恰當運用，不僅能強化傢具的藝術效果，而且也是體現傢具品質的重要標志。傢具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的傢具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節，以及呈現出傢具設計的材質之美。

隨著大家生活條件的提高，人們對傢具的設計審美觀也有自己的要求，除了關注傢具的價格以外，好的傢具設計離不開美的造型、離不開美的色彩、離不開美的質感，從而從多方面進行綜合選擇。雖然小編也多次告誡自己要理性對待現代形形式式的傢具，但看到心儀的傢具總是那麼激動人心，哈哈，給大家一個提醒，要理性購物，小編今天對傢具就介紹到這里了。

6. 夢幻西遊傢具設計圖怎麼變傢具

傢具制來造失敗率是很高的、自 你技能夠的話 用配方造! 3 4J的造不出! TG,你練的起是英雄,練不起是狗熊。看了那麼多帖子,都說TG垃圾。偶爾幾個為TG說話的,又被罵了下去。TG的所有形態: 血TG 魔TG 力TG 耐TG 敏TG 整個夢幻,哪個門牌有如此之多的加點? 血TG:2T2N1敏或3T2N...

7. 歐式傢具常用木材有哪些

實木傢具的材質和製作工藝要求很高，如果哪一道工序出現問題，小則出現開裂、接合處松動等現象，大則整套傢具變形，甚至無法使用。所以木材的價格也千差萬別，小則上千，多則上萬，那麼你對實木傢具中的常見木材知多少呢？
1.松 木

松木是實木傢具中比較便宜的，優點是具有的原木感，比較適合自然風裝修，而且相對覆蓋率大，較環保。目前是很多人的選擇，特別是在兒童和手工DIY傢具上。松木的不足是比較質軟，不能承受太重的分量，且容易變形和開裂。
2.橡 膠 木

橡膠木主幹製成的傢具性價比極高，千萬別把橡膠木和橡木搞混了，橡木貴很多。因為生長周期短，木材源廣泛，在製作時可塑性較強且容易著色，成型後經久耐磨。其不足是木質密度比較疏鬆，不容易乾燥，板材加工也易變形。
3.樺 木

樺木是相對比較便宜的，整體的紋理明顯且直，質地較軟或適中，成材後多變形，所以很少見全部用樺木製成的桌椅，多被用於其它傢具的芯材或者鑲花材料。
4.水 曲 柳

水曲柳是傢具中比較常見的木材，價格也親民，優點是相比松木傢具要堅硬耐磨。木紋清晰美麗，耐腐、耐水性能好，易加工，韌性大，著色性能好，具有良好的裝飾性。不足是不易乾燥、易產生翹裂、工藝感不強。
5.榆 木

榆木多用於傳統的中式傢具，明清傢具中尤為常見，與南方產的櫸木有「北榆南櫸」之稱。優點是其木性堅韌，紋理通達清晰，硬度與強度適中，一般透雕浮雕均能適應，還可以製作精美的雕刻工藝品。不足是如果沒處理好榆木製造的傢具，容易生蟲。
6.櫸 木

很多北方人將櫸木作為南方的榆木看待。其優點是紋理美觀，色調柔和，木材質地均勻、流暢，硬度強可媲美紅木，中國民間傢具的常用材料，很多流傳下來的明清傢具都是櫸木傢具。不足是櫸木會因為樹齡不同，顏色和密度都有差異，在乾燥的情況下容易出現裂紋和變形，影響美觀和使用。
7.橡 木

橡木和橡膠木是完全不同的兩種木材，有紅橡、白橡之分，其中白橡木的傢具更貴一些。紋理自然而清晰，木質堅硬，製成傢具後結實耐用、穩定性較強，很多製作成歐式風格的傢具。國內很少有優質的橡木，導致高端的只能通過進口橡木的渠道來加工，價格比較昂貴
8.楓 木
楓木材質其紋理交錯，質輕而較硬，花紋圖案優良，顏色協調統一，無疤結，是一種高檔木材。其不足是楓木的切面不夠光滑，製成的傢具手感欠佳，同時楓木的干縮性也比較大，乾燥時很容易翹曲，影響傢具的美觀程度。
9.櫻 桃 木
櫻桃木是高級木料，紋理細膩清晰、拋光性好，塗裝效果好，適合做高檔傢具。不足是櫻桃木容易裂翹，不太適合大尺寸傢具，多用來製造小傢具、玩具等。
10.柚 木

柚木號稱萬木之王，是著名的名貴木種，紋理細致優美，木質堅定耐用，膨脹收縮為所有木材中最小，在各種環境下不易變形、腐蝕和開裂，本身含有的天然柚質芬香，能夠凈化空氣，舒緩情緒。當然價格自然不用說，一個字，貴！
11.黑胡桃木

是珍貴木材，結構細致均勻，表面光澤，紋理直、豪華、深色、高貴、奇異，是對它恰如其分的描述，用黑胡桃製作而成的傢具也堪稱傢具中的貴族。

8. 傢具的形態構成是什麼

形態設計的目的是創造出具有感染力的形態。對於形態的創造不是空穴來風，它需要對形態有大量廣泛的了解。認識形態和認識其它事物一樣，需要總結出一定的規律，並在此基礎上找出各種形態的特殊性。因此，分析形態的不同類型成為形態設計的前提。

不同的形態具有不同的意義。傢具形態的構成有別於其它形態的構成，分析總結傢具的各種形態將有助於對傢具形態的創造。

1 形態的分類

世間萬物皆有形態。看得見摸得著、以實物形式可轉移和運動的稱為現實形態。山川、河流、動物、植物等都是現實形態，它們由大自然所塑造，是一種自然形態；建築、傢具、家用電器等也屬於現實狀態，它們都是人的勞動成果，是一種人造形態。除此之外，還存在一種只能言傳意會、以某種概念（用語言來表達、用數學公式來限定其狀態等）形式存在的形態，它們經常為人們所認識、描述、表達，這類形態稱為抽象形態。幾何形態通常作為文化的一部分為人們所傳承，因此，幾何形態幾乎存在於各種不同的形態中；模仿自然和諧相處，其結果是人類創造了各種有機的概念形態；創造性是人區別於其它動物的顯著標志之一，人在創造（或創作）過程中，會產生一些純屬偶然的行為，有的是人即刻情緒的流露，有的是人對事物的不同理解，有的是特別的人在特別的時間和場合捕捉到的自然界中的不同現象而存在於人頭腦中的記憶。這些都可稱為概念形態

對形態的分類本身並無多大的意義，但有助於我們對形態的了解、總結和記憶。
特別要強調的是：在現實形態的抽象形態之間，並沒有截然不同的界限，它們在一定的條件下可以相互轉化。這就是給我們從事設計的人所留下的巨大思維空間。也就是說，即使由人所設計出的形態最終演變成了人造形態，但世間各種形態都可以成為我們創造或設計的素材。

2 傢具形態與傢具的設計形態

各種不同的事物有各自不同的形態特徵。有的是由自然界的運動規律所決定的，它不以人的意志為轉移；有的是由其本身的特性所決定的，如樹有樹形、花有花貌；有的是由其功能和用途所決定的，如工業產品等人造物品。

傢具作為一種物質存在，有它不同於其它物品的形態。由於傢具形態的存在，給予了我們評價它的機會和餘地，給予了我們對待它的態度甚至是感情。這是我們之所以研究傢具形態的意義所在。

從這里我們可以看出，研究傢具形態的目的有二：一是要歸納總結出什麼是人們所能接受和喜愛的形態，人們為什麼接受和喜愛它，進而對傢具形態做出一些類似於規范的總結；二是研究一些特定的傢具形態是在什麼情況下出現的，人們是怎樣創造出這些合適的傢具形態的來的，進而為人們做出一些方法上的引導。很明顯，筆者在這里更強調後者的作用。

我們可以從不同的角度（如審美、藝術創作、工藝技術等）來研究傢具形態，從「設計」的角度出發來探討傢具的形態構成要素、形態構成要素、形態構成的方法、形態構成的途徑是研究傢具設計的有效的方法之一。可以將其視為一種理性的思維模式，其邏輯性表現在：將「設計」的概念與「傢具形態」的概念聯系在一起，從「設計」的概念出發，了解什麼是「設計」，「設計」工作的內容是什麼，再與傢具形態的構成要素進行比照，找到傢具設計工作的「突破口」。
廣義的概念是一個包括文化、思想等概念的極大的范疇，至今仍然是哲學家、思想理論家、設計家在共同探討的話題，我們這里姑且不深入下去。
通常人們認可的狹義的「設計」概念卻是非常明確的。義大利著名設計師法利（Gino Valle）說過：設計是一種創造性的活動。它的任務是強調工業生產對象的形狀特徵。這種特性不僅僅指外貌式樣，它首先指結構和功能。從生產者和使用者的立場出發，使二者統一起來。產品設計的重點在這里已表露無遺：與產品本身有關的外貌式樣、結構與使用者有關的功能、與生產有關的技術。

從圖2中我們可以看出：從「設計」的角度出發，傢具設計要考慮的因素就是傢具的「設計形態」。實質上它們與從傢具產品的角度出發所要考慮的「傢具形態要素」是基本一致的。而前者的思維線索要清晰和有條理得多。

3 傢具形態的種類

認識傢具形態和種類沒有固定不變的方法。從「傢具是一種文化形式」的觀點出發，它大致包括歷史、藝術（包括設計）、技術等幾個主要方面。具體將它們歸納如下。

①傢具的傳統形態：是指傢具文化作為一種傳統文化形式、傢具製品作為一種傳統器具所具有的積累與傳承。無論是西方傳統傢具還是中國傳統傢具，都給我們留下了豐富的遺產，同時也給我們留下了無數為之嘆為觀止的形態。例如各種傢具品種、形式、裝飾及裝飾圖案等。對於傢具的傳統形態，我們所取的態度完全等同於我們對於傳統的態度：繼承與發展。從設計的角度來看，那就是承襲與創新。

②傢具的功能形態：是指與傢具的功能發生密切關系的形態要素。床是用來「躺」的,站著睡覺總是不行，椅子是用來坐的，必須在離地一定高度上有一個支撐人體臀部的面，這些都是由傢具的功能所決定的。
傢具功能形態的關鍵是設計得如何在新的社會條件下發現或拓展傢具新的使用功能。傢具發展的歷史在某種程度上說了是一部人類行為不斷發展和完善的歷史。

③傢具的造型形態：是指作為一種物質實體而具有空間形態特性。它包括形狀、形體和態勢。人類長期的設計實踐，已經總結出了大量有關形態構成的基本規律和形式美的法則，這些成為進行傢具造型設計的有用的參考）。

④傢具的色彩形態：是指傢具具有的特殊的色彩構成和相關的色彩效應。從色彩學的角度出發，任何形態都可以看成是色彩的組合和搭配.色彩在傢具中的作用已經受到了人們極大的關注。

⑤傢具的裝飾形態：是指傢具由於裝飾要素所賦予的傢具的形態特徵。一方面，傢具的格調在很大程度上是由裝飾的因素所決定的（如圖7）；另一方面，傢具的裝飾題材、形式有某些共同的規律。
⑥傢具的結構形態：是指由於傢具的結構形式不同而具有的傢具形態類型。從產品的角度來看，傢具整體、部件都是由零件相互結合而構成的，由於接合方式的不同，賦予了傢具的不同形態。

傢具的結構形態又表現在兩個方面：一是由於內部結構不同而被決定了傢具外觀形態；二是傢具的結構形式直接反映在傢具的外觀上。如圖8。
⑦傢具的材料形態：是指由於傢具材料的不同而使傢具所具有的形態特徵。材料不同，會產生出不同的外觀形狀；材料的色彩、質感不同，明顯會帶來傢具形態特徵的變化。如圖9。

⑧傢具的工藝形態：是指由傢具製造工藝所決定的傢具形態特徵。手工加工與機械加工所賦予傢具的外觀效果明顯不同（如圖10）。由於加工方式的不同而產生對傢具不同的審美反映，由此所帶來的傢具風格變化的例子比比皆是。在現代社會中尤其是西方發達的國家，由於傢具加工方式的不同，其產品的價值也因此相差很大。