Ⅰ 明清時期的紅木傢具有什麼特點
明代傢具：明代傢具造型簡潔，結構合理，工藝精密，風格典雅，為傢具的最高境界，明代傢具一般不髹漆，只在外表施以透明的蠟，工藝簡潔而活潑，質朴，不但富有流暢，雋永的線條美，還給人以含蓄，高雅的意蘊美。
清代傢具：清代傢具結構復雜，造型曲折，雕刻細膩，給人豪華尊貴，富麗堂皇，氣派的感覺。清代傢具的發展有4個階段，分別為清初，乾隆，嘉慶，晚清。創造了繁華穩重富麗堂皇的家格式，其風格造型與明代傢具截然不同，用材厚重，尺寸也較寬大，與明式傢具的樸素大方，舒適形成鮮明的對比。
可見，明式傢具注重於實用，舒適，色澤協調沉靜，園順的體質經過打磨髹飾以後，不僅鋥瑩明亮，而且手感特別柔美。清代傢具則較多注重陳設效果，整體造型厚重體形龐大，色彩強烈，並且採用多種工藝手法，強調形體的裝飾美，各種材料的鑲嵌，精細繁縟的雕刻，過度的堆砌和人為的雕琢，使許多傢具顯得特別繁瑣，財力不濟而粗製濫造，華而不實。 清代傢具以廣州（廣式），蘇州（蘇式），北京（京式）製作的最出名，各代表一方的風格，被稱為清代傢具三大名作，其中以廣州產品最為突出。
Ⅱ 明清紅木傢具都用的什麼材質
明清紅木傢具主要使抄用以下幾種材質：
1、海南黃花梨。學名降香黃檀；
2、印度小葉紫檀。學名檀香紫檀；
3、大紅酸枝。學名交趾黃檀；
4、鸂鶒木。這個材質容易與現在的雞翅木混淆，目前市面上的雞翅木大部分產自非洲（所謂新雞翅），而明清材質鸂鶒木產量十分稀少，紋理與非洲雞翅相比更加穩重，藝術氣息更重；
5、鐵力木。這是中國本土產木材，目前已被列入二級保護物種，禁止採伐了。
除了上述材質，明清傢具很少使用其他材質。其中部分輔料，例如某些黃花梨凳子的凳面，可能會使用一些其他材質。
上述內容，摘錄自作家海岩的專著《姚紅魏紫俱凋零——紅木傢具古今談》，其中對明清傢具幾種常用材質有詳盡介紹（海岩在寫作之餘，通過長期的收藏實踐，已成為紅木收藏界公認的大家，其收藏有400餘件明清黃花梨傢具，使其成為業內權威）。從書中我們了解到，目前市面上流行的所謂花梨木、酸枝木，並不是明清傢具常用材
Ⅲ 怎樣區分真假明清居紅木傢具
明清居紅木傢具是浙江東陽一個知名品牌，辨別真假首先要了解它的製作特點，比如材質、工藝、髹漆方法等方面，你可以到該公司網站仔細了解該公司紅木傢具的特點，只有這樣你才有可能辨別出真假明清居紅木傢具。謝謝
Ⅳ 明清時期紅木傢具款式都有哪些
紅木為熱帶地區豆科檀屬木材，主要產於印度，我國廣東、雲南及南洋群島泰國、緬甸、越南、寮國、柬埔寨等東南亞國家也有出產，是常見的名貴硬木。"紅木"是江浙及北方流行的名稱，廣東一帶俗稱"酸枝木"。
根據國家標准，「紅木」的范圍確定為5屬8類。5屬是以樹木學的屬來命名的，即紫檀屬、黃檀屬、崖豆屬及鐵力木屬。8類則是以木材的商品名來命名的，即紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類。同時，紅木是指這5屬8類木料的心材，心材是指樹木的中心、無生活細胞的部分。除此之外的木材製作的傢具都不能稱為紅木傢具。紅木從廣義上講，包括用紫檀、花梨木（海南檀）、雞翅木、酸枝木等製成的各種硬木傢具。其中以紫檀木質地最好，它一般呈紅色木堅硬沉重，木紋細密，帶有油性，十分美觀。而一般中等質量的紅木傢具多用花梨木和酸枝木製成，其色微紅，木質較紅木輕，略帶脆性，木紋也較紅木粗。
形態：紅木心材橙色、淺紅褐色、紅褐色、紫紅色、紫褐色至黑褐色，材色不均勻，深色條紋明顯，材質堅硬、耐磨、沉於水。紅木有新老之分。老紅木近似紫檀，但光澤較暗，顏色較淡，有香氣，但不及黃花梨芬郁。新紅木顏色赤黃，有花紋，有時頗似黃花梨。
在媒體上時常會看到不法廠商用新紅木充當老紅木蒙騙消費者的報道，很多消費者都會發問：紅木就是紅木，還有什麼新老之說？其實，紅木不僅有新老之分，而且新老紅木價值相差懸殊，在使用中也會發現品質差距也是相
當大的。那麼，什麼是老紅木？新老紅木又有那些差別呢？
老紅木和其它紅木的區別：老紅木，顧名思義就是經歷時間很長的紅木，《國標》中稱為酸枝，主要產於寮國、泰國等東南亞國家。我國在清末民初之前，廣西、雲南等省也有，但民國以後已完全絕跡了。其木質堅硬、細膩，可沉於水，一般要生長500年以上才能使用，它區別於其他木材的最明顯之處在於其木紋在深紅色中常常夾有深褐色或者黑色條紋，給人以古色古香的感覺。老紅木不僅生長時間長，而且在砍伐後又經過了上百年的歲月洗滌。現在說的老紅木一般指清代中期從南洋進口的紅木，老紅木材幅較寬大，棕眼細長，比重介於紫檀和黃花梨之間。
新、老紅木的材質顏色比較：在色彩上，老紅木顏色較深，大多呈紫紅色，有的色彩近似紫檀，只是顏色較淺一些，紋理細膩，棕眼明顯少於新酸枝木，密度、手感極佳。新紅木一般顏色黃赤，木紋、色彩較之老紅木有種「嫩」的感覺，質地、手感均不如老紅木。為什麼會有如此大的差別呢？原來，木材的生命並不是因為被砍伐而終止，其內部細微結構無時無刻不在發生變化，只是人們很難察覺而已。隨著時光的推移，紅木內部的結構會越來越緊密，硬度和比重越來越高，入水即沉，而且抗變形能力也愈強。而新紅木一般採用烘烤等方式令其達到使用要求，但人為的技術性的處理並不能動搖材料的內部結構，在長期的使用過程中，往往會產生細微的形變，從而影響收藏價值和品質。
什麼是老紅木？「紅木」一開始與某一樹種沒有多大關系，只是明清以來對在一定時期內出現的呈紅色的優質硬木的統稱，用材包括花梨木、酸枝木、紫檀木，它們不同程度呈現黃紅色或紫紅色。人們無意去辨別它們是什麼樹種時，便以一種約定俗成的習慣去稱呼它們為紅木。趙氏《古玩指南》一書中則強調紅木為專門的樹種，書中二十九章曰：「唯世俗所謂紅木者，乃系木之一種專名詞，非指紅色木言也」即可證明，書中的木之一種，指得就是老紅木。老紅木產於中南半島，我國雲南一帶也有生長，其葉長橢圓形、白花、花呈五瓣形，色紅。「木質之佳，除紫檀外，當以紅木為最」，這是書中對老紅木的評價。
老紅木與紅酸枝也不能混為一談。紅酸枝泛指一大類木材，其包括交趾黃檀、奧氏黃檀和巴里黃檀等等十幾種木材。老紅木只是紅酸枝木類的一種，即奧氏黃檀。雖然同歸為黃檀屬類，但老紅木色澤紫紅，清晰富於變化的紋理和細密的結構是同類紅酸枝木無法與之比較的。用老紅木製作傢俱的後道工序採用紫檀一樣的做法—擦蠟，千萬不能使用普通紅酸枝類木材的做法—用漆。因為老紅木飽含蠟質，只需打磨擦蠟，即可平整潤滑，光澤耐久，給人一種淳厚的含蓄美。如果採用現代的擦漆工藝，恰恰掩蓋了其木質的優良本性。且老紅木用漆來處理，容易給一些廠家將其它紅酸枝類木材摻雜其中，為其渾水摸魚提供便利。
正因為老紅木的許多性能，如富含蠟質、紫紅色澤，近似於紫檀。因此老紅木和黃花梨、紫檀並列為明清時期宮廷的三種專用木材。
如果說有什麼傢具越用越值錢，恐怕就只有紅木傢具了。中國傳統傢具專業委員會理事楊波說：因為黃花梨傢具每年以[size=11.5pt]80％到[size=11.5pt]100％的幅度飆升，單件的羅漢床都在[size=11.5pt]150萬元以上。不光黃花梨漲價，其實所有的硬木木材都一直在漲價，他預期今年酸枝木的漲價空間估計在[size=11.5pt]30％。紅木傢具每年的購買增長幅度至少在[size=11.5pt]10％以上，成為繼字畫、珠寶後，投資收藏界第三大熱點。[size=11.5pt]
中國古典傢具中最有升值潛力的品種首先有兩類：一類是明代和清代早期的明式傢具，木質一般為黃花梨；另一類是乾隆工的清式宮廷傢具，木質一般是紫檀。紅木傢具價格之所以節節攀升，主要與其原材料稀缺有關。紅木傢具還能保健，紫檀就是中國中葯里最上乘的名貴葯材，而海南黃花梨，亦稱[size=11.5pt]「降壓木[size=11.5pt]」，並具有環保功能，其使用的漆都是植物漆，而且會越用越亮，論收藏價值，當數老紅木中的紫檀木和海南黃花梨最為突出，因為這兩種木料幾乎已經絕跡，現在只能從民間搶救老料。由於明清以來的大量採伐，已經成材的海南黃花梨幾乎被採伐一空，印度紫檀也非常稀缺，而黃花梨木長成可用需要[size=11.5pt]80年，紫檀木則需要上千年。海南黃花梨木是紅木中的極品，其成材在清代就已經枯竭，每市斤達到了數千元。並且黃花梨木原料在三五年之內也即將枯竭，這直接造成成品傢具價格成倍增值。就連紅木中檔次最底的紅花梨木也在近幾年中翻了數倍。[size=11.5pt]
專家指出，紅木傢具的投資年限為中短期，產生回報在[size=11.5pt]3年到[size=11.5pt]5年，投資金額比較大，投資回報率在[size=11.5pt]500％以上，投資要求專業眼光，投資比例：目前投資不應超過固定資產的[size=11.5pt]20％。[size=11.5pt] 同時，專家也提醒，目前的真偽鑒別僅限於識別用明清低檔古董傢具，充當老紅木傢具或把低檔老紅木傢具賣出高檔價格的騙術。因此，在請教專家初步學會鑒定紅木傢具基礎上，資金充裕或者對紅木興趣很高的人，可以收藏乾隆時期的紅木精品，甚至是整套整套的收藏；如果財力一般，推薦購買實用性、存世量大的單品，比如一把椅子或是一張床。面對市場上很難買到紫檀和海南黃花梨木傢具，專業人士說，現在能買到紅木品種中的紅酸枝和老酸枝傢具的升值空間大。購買時要多了解傢具的背景、歷史和製作工藝，不但可以充實自己的知識，也方便貨比三家，買到最劃算、最具升值潛力的傢具。
Ⅳ 明清古典紅木傢具好不好
對於紅木傢具來說，有明清式與新中式。不同的人對傢具的審美與需求不同，回所以要看答你自己的需求而定，不過隨著社會的發展，人們的生活方式也在發生變化，對紅木傢具的審美與需求不同，所以現在市場上很多紅木傢具都改良創新了，融合了古今、中外等元素，讓紅木傢具更富有現代氣息。
Ⅵ 明清紅木傢具區別在哪些地方
明清紅木抄傢具的區別襲有哪些呢？
一，用材的不同。在明代的時候，製作紅木傢具的材料首選是紫檀、黃花梨、雞翅木、烏木、鐵梨木等木材。使用頻率的增高使得這幾種木材的數量越來越少了，因此在清朝中期之後，很難再有大量的用這些木材製作而成的傢具了，所以如果是用以上木材製成的紅木傢具那麼大多數都是明代或者清朝前期的傢具。
二、布局的不同。單講布局不同在哪裡可能有些抽象，小編來為大家舉兩個例子吧。拿官帽的靠背來說，明代的是光亮無紋的，而清代的大都有雕花板。再來看看管腳棖，明代的管腳棖是直棖，而清代中期之後的管腳棖常常使用羅鍋棖。
三、外形的不同。例如明代的櫃子有很多是圓角櫃，而清代的主要是方角櫃。
四、裝修的不同。例如，明代傢具很少使用鑲嵌技術，而清代的時候，鑲嵌技術十分興盛。
Ⅶ 明清風格的十大紅木傢具品牌，有哪些希望大家多多推薦！
年年紅(特別貢獻民族品牌，紅木傢具十大品牌，浙江)
永華紅木(紅木傢具十大回品牌、十大影響答力品牌、年度最受消費者信賴品牌，廣東著名品牌)
明堂(紅木傢具十大品牌、特別貢獻民族品牌、十大影響力品牌，東陽)、
老周(紅木傢具十大品牌、十大影響力品牌，上海)
國壽(紅木傢具十大品牌、十大影響力品牌，東莞 )
元亨利(紅木傢具十大品牌，北京)
友聯(紅木傢具十大品牌、獨具特色的文化品牌，深圳)
三福(紅木傢具十大品牌，福建)
東成(十大影響力品牌，中山)
明清居(十大受歡迎品牌，東陽)
Ⅷ 明清紅木傢具收藏如何判定年代
近年來，隨著傢具收藏熱的不斷升溫，越來越多的人喜歡收藏古典傢具。然而如今的紅木傢具市場上魚龍混雜，存在很多仿冒品，這讓喜歡收購明清紅木傢具的朋友們很是苦惱，特別是對於傢具的年代鑒定總是拿不準，為此，專家教授大家一些鑒別明清紅木傢具年代的技巧。 木材選用不同 明清家私的判定，最重要的即是差異時代。由於政治、經濟以及日子風俗和審美興趣的不一樣，常會選用不一樣種類的木材製造家私，因而一些古家私的用材會直接反映出該家私的產地和時代，這是差異古家私文物價值的重要依據。傳世的明清家私中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木等木材製造。因在清代中期今後，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。所以，凡是以這幾種硬木製成的家私，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。 如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木製造的明式家私，因其資料的時代與構成的時代不相符合，大多是近代的拷貝品。當然，這也不能徹底混為一談，由於眾文獻記載來看，紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家私之材，而在江南一帶也的確也發現了不少明式紅木家私，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說，紅木家私的很多呈現是清代中期後的事。 種類與外型的差別 明清家私的種類，也與時代有著很大的聯系。明代椅子常見有四齣面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四齣面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類，應思考為明式製品。有些較早出現的家私種類，往往到了清代後就不再盛行。也有一些家私種類，呈現的時刻較晚，早期不能夠製造。 家私的外型，是斷時代的重要依據。許多明清家私的時代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家私扶手椅的早期外形款式，其製造時代通常還會晚於清代中期。再如櫃子，明式櫃子以圓角櫃居多，側腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。入清今後，這類圓角櫃逐步削減，代之而起的方角櫃，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期今後根本無側腳，並且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。乃至家私的腿足外形的改變，也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足，即閱歷了一個由細瘦到粗大健壯的改變進程，凡具有前者特徵的桌椅，其時代通常要早於後者。 拼裝布局不同 判定明清家私的遲早，有時也可依據某些構件來判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖，而清中期今後管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家私一個非常重要的特徵。 首要調查古代家私的聯系處是用榫卯、釘子還是膠粘。中國家私工匠的三條根本規律：非肯定必要，不必木梢釘；在能防止處盡可能不必膠粘；任何地方者不必鏇制。其實這也是中國古典家私榫卯布局特徵的總結。古式家私具有精巧的榫卯布局，構件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，八面玲瓏。並且技術精確，扣合緊密。 其次，知道歷代榫卯布局。由於不一樣的時代家私榫卯布局遭到必定生產力的制約，所以也不盡一樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現，匠師遭到大木樑架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來，插肩榫則是明清家私常用榫卯特徵。 最後，注重榫卯運用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，並且假造得也很類似。可是無論作偽者如何高超，究竟不一樣時代家私榫卯所運用的東西和資料總會有所不一樣。細心調查就會看出漏洞。如明式圓角櫃它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由於圓弧榫眼出自近代的打眼機，所以說差異榫卯運用的東西和有無近代技術的辦法也是判定家私的重要方面。 裝修個性的差異 知道不一樣時代裝修個性是斷代家私的重要依據。以鑲嵌技術來說，明代與清代家私差異一個顯著象徵就在於此。明代家私很少用鑲嵌技術，而清代鑲嵌技術則較興旺。 明清家私上的斑紋，是判定家私製造時代的最重要依據。家私上的裝修斑紋與其他技術品的斑紋一樣，具有顯著的時代性。因而，在判定家私時，有切當時代的其他技術品上的斑紋，是極好的比照參照物。如明清家私上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等，也是明清時期各類技術品上常見的裝修紋樣。清代家私的圖畫裝修也是如此，許多圖畫的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見的有"五蝠捧壽"、"鵲上梅梢"、"方案麒麟送子"、"吉慶有餘"、"龍鳳呈祥"、"海屋添籌"等，特別到了清代晚期的家私，舉目皆是。 在參照比照時，宜選用體裁一樣，或挨近的加以比照，這樣判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與家私裝修斑紋在原料、內容和方式上更有共同之處。 此外，在撒播至今的明清繪畫及書本插圖中，亦有不少日子場景和家私圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進行對照比擬，作為判定的依據。
Ⅸ 如果判斷一套紅木傢具是不是明清時期的
如果判斷明清傢具
明清傢具鑒定方法一:用材
明清傢具在用材方面，有鮮明的時代特點。因此，辨別木材是鑒定傢具年代首先要注意的問題。傳世的明清傢具中，有不少是用紫檀、黃花梨、鸂鶒木、鐵力木等製作。然而上述四種木材在清中期以後日見匱乏，成為罕見珍材。所以，凡是這四種硬木製成而又看不出改制痕跡的傢具，大都是傳世已久的明式傢具原件。雖說此類名貴傢具近代仿製的也有，終究因材料難得及價格昂貴，為數極少。今天的傳世硬木傢具中，也有不少是使用紅木、新花梨和新鸂鶒梨木製作的。由於這幾種硬木,是在紫檀、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下方被大量使用，所以，用這些木材製作的傢具，多為清代中期以後直至晚清、民國時期產品。如有用紅木、新花梨或新鸂鶒木做的明式傢具，因其材料的年代與形式的年代不相吻合，大多是近代的仿製品，值得注意的是，有大量傳世的櫸木傢具，不能以材種來判斷年代。因為它在明清兩代均被廣泛用於製作傢具，並在形式也較多地保持了一致性。許多清代中期乃至更晚的櫸木製品，依然沿襲著明代的手法。所以，對於櫸木傢具的斷代，應更多地依靠其他方面的鑒定。
明清傢具的附屬用材，在一定程度上也可反映傢具的製作年代。如傢具上使用的大理石與岩山石和廣石有些相似，但前者的開采使用，遠比後兩者早。此外，白銅飾件一般要早於黃銅飾件。凡有原配的白銅飾件，形制古樸，且銹花班駁自然的傢具，其製作年代一定較早。
明清傢具鑒定方法二:品種
明清傢具的品種，往往與年代有密切的關系。有些較早出現的傢具品種，常在清代後就不再流行。所以，除了極少數後世有意仿製外，其製作年代不應晚於他們的流行年代。也有一些傢具品種，出現的時間較晚，器物的本身，就很好地說明了它們的年代。如圓靠背交椅，基本都是明式傢具。又如茶幾，本身就是為適應清代傢具布置方法而產生的品種。它是由明代的長方形香幾演變來的，傳世的大量實物中，多為紅木、新花梨製品，未見有年代較早的。顯然，茶幾是一種清式傢具。
明清傢具鑒定方法三:形式
傢具的形式是斷代的重要依據。許多明清傢具的年代早晚，都可以從形式上的變化來判斷。如坐墩的形式，即經歷了一個由矮胖到瘦高的變化過程。凡具有前者特徵的坐墩，年代一般要早於後者。但也有一種四足呈如意柄狀的常見清式坐墩形體兼有矮胖、瘦高兩種。它們多為清中期以後的廣式傢具，蘇制傢具中也有仿製。在扶手椅中，凡靠背和扶手三面平直方正的，其製作年代大多較早。從羅漢床的床圍子形式變化來看，三塊獨圍板的羅漢床，要比三塊攢框裝板圍子的早；圍子尺寸矮的，早於尺寸高的；圍子由三扇組成的要早。反之，則較晚。對於架格來說，區別它是明式還是清式，主要看它的橫板是通長一塊，還有立牆分隔。至於架格被分隔成有高低大小許多格子的多寶格，決非明式。它是清乾隆時期開始流行的形式。
明清傢具鑒定方法四:花紋和裝飾風格
在古器物鑒定學上，以裝飾風格和紋飾來斷代是一條重要的標准，傢具亦不例外。明清傢具上的花紋，是鑒定傢具製作年代的最好依據。傢具花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。因此，在鑒定傢具時，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對比參照物。但在參照時，宜採用題材相同或接近的加以對比。這樣就較容易判斷年代。明清傢具在裝飾手法及紋飾上存在著時代的差別。一般說來，明式傢具以精緻但不淫巧，質朴而不粗俗，厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術範式也鮮明地體現在紋飾圖案上。
中國紋飾圖案具有繼承性和趨同性特點，每個時代的作品或多或少地含有前代的因素，某個品類的裝飾風格也可能在其他品類中出現。明式傢具的紋飾題材許多都是承傳的，如祥雲龍鳳、纏枝花草、人物傳說等，這些題材在織綉、陶瓷、漆器等品類中常能看到。不過明式傢具的紋飾題材仍有自己的傾向性和選擇性，如松、竹、梅，蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材，山石、流水、村居、樓閣等風景題材，魚藻、祥麟、瑞獅、喜鵲等動物題材較多見。明式傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋。與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，頗有「明月清泉」、「陽春白雪」之類的文儒高士意趣，顯示了明式傢具的高雅氣質。
明清傢具鑒定方法五:構件造法
鑒定明清傢具的年代早晚，有時也可根據某些構件的造法來判斷。但這種方法必須結合整體造型和其他構件造法的鑒定。現將明清傢具中某些構件的造法介紹如下：
A．搭腦凡靠背椅和木梳背椅的搭腦（靠背頂端的橫料）中部，有一斷高起的，要比用直搭腦的晚；靠背椅的搭腦和後腿上端格角相交，是一統碑椅的特點，為廣式傢具的傳統造法。蘇州地區造的明式椅子（燈掛椅），此處多用挖煙袋煙袋鍋榫卯，時代較早。
B．屜盤明清傢具的椅凳和床榻的屜盤（墊子），有軟硬兩種。軟屜用棕、藤皮或其他動物纖維編成。硬屜則用木板造成，一般採用打槽裝法。考究的明及清前期傢具，大都是16至18世紀初蘇州地區的產品，屜盤多為軟屜，少有硬屜。今存完好的傳世軟屜傢具，大多可視為蘇州地區製造，而硬屜傢具則很可能是廣州或其他地區所造。
C．牙條桌幾牙條與束腰一木連坐的，要早於兩木分做的；椅子正面的牙條僅為一直條，或帶極小的牙頭，為廣式傢具的造法，時代較晚。蘇州地區製造的明式傢具，其牙條下的牙頭較長，或直落到腳踏杖（橫檔），成為券口牙子。夾頭榫條案的牙頭造得格外寬大，形狀顯得臃腫笨拙的，大多是清代中後期的造法。
D．杖子凡羅鍋杖的彎度較小且無圓婉自然之勢，顯得生硬的傢具，製作年代較晚；明式傢具的管腳杖都用直杖，而清中期後管腳杖常用羅鍋杖。晚期的蘇式傢具更是流行此做法。這是區別明式和清式傢具十分重要的特點。
E．卡子花明式傢具上常用雙套環、吉祥草、雲枝、壽字、方勝、扁圓等式樣。清中期以後的卡子花漸增大且趨於繁瑣，有些做出花朵果實，有些造成扁方的雕花板塊或鏤空的如意頭。根據卡子花的式樣，可能有效地判別明式或清式傢具，並確定其大致年代。
F．腿足明式傢具除直足外，還有鼓腿膨牙、三彎腿等向內或向外兜轉的腿足，其線條自然流暢，寓遒勁於柔婉中。清中期的傢具腿足矯揉造作，常作無意義的彎曲，在清晚期的蘇式傢具中，這種做法尤為突出。其造法通常是先用大料做成直足，然後在中部以下削去一段，並向內驟然彎曲，至馬蹄之上又向外彎出。這種做法大至大椅，小至案頭幾座，無不如此。
G．馬蹄明式傢具與清式傢具的馬蹄，區別顯著。前者是向內或向外兜轉，輪廓優美勁峭；而後者則呈長方或正方，並常有迴文雕飾，顯得呆板落俗。
本文來自: 中國紅木傢具網
Ⅹ 明清紅木傢具用不用油漆
一、對於紅木家來具來說，紅木自傢具所用的木材性能優異，而且顏色、紋路均是十分漂亮，根本不需要刷油漆的。所以購買紅木傢具是不用擔心油漆問題的。
二、很多新式傢具之所以需要上油漆：
一是因為材料的木性不夠穩定，容易開裂、變形，所以需要上油漆來預防開裂和變形。
二是因為現在的大多數新式傢具所用木材一般，甚至是使用的膠合板，所以需要通過刷油漆來使其好看。
三、紅木傢具所指的是以國標中八類紅木所製作的中式古典傢具，不僅外觀好看，而且實用性強，更因為紅木的優良木性，以及中式古典傢具的製作工藝，紅木傢具極為耐用，在良好保養的前提下，延續幾代都完全沒有問題。正是因為紅木傢具的這些特性，現在很多人在購置傢具時都會優先選擇紅木傢具。