現代家居的發展

Ⅰ 從原始社會到現代，是什麼在推動傢具的發展史

中國傢具起源於夏朝，經歷了不同時期、七個階段的發展歷程與變革：
第一階段——夏、商、周：中國早期傢具的雛形階段，開始第一個傢具命名為「榻」；
(。
第二階段——春秋、戰國及兩漢：比較低矮的傢具誕生；

第三階段——魏、晉、南北朝：高形傢具的出現；

第四階段——隋唐及五代：高形傢具盛典時期，高矮形傢具並存發展；

第五階段——宋、元：高矮形傢具較多、繁雜；

第六階段——明：中國傢具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發展與成熟）；
第七階段——清：傢具的衰退期，但明清傢具是中國傢具的最具影響力的代表。

19世紀後半葉，它是一種保持前期傳統的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的傢具。
(20世紀初以後) 20世紀初，各地相繼辦起傢具手工業工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業隊伍，傢具生產出現了中國傳統傢具與"西式中做"的新式傢具並存的局面。
20世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代傢具在沿海的一些大城市呈現出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業者籌辦的傢具工廠先後在各大城市開業。根據不同的加工手段與工藝，往往分為中式傢具與西式傢具兩種行業。從此，中國的傳統傢具與現代傢具就按照不同的經營方式發展著。
由於社會經濟結構的變化，專業工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現代傢具的發展。

Ⅱ 為什麼說智能家居是現代化家居裝修的發展趨勢

今天，藉助電話控制或internet，您幾乎可以在任何地點、任何時間實時監控您的家居狀況，為您的家居生活帶來前所未有的方便。信息化的家居已不再是夢想。為使您能夠充分享受信息生活中帶來的便利，現在裝修就應該根據您的實際情況選擇使用智能家居系統，以免您在裝修後因為這方面的需要而增改弱（強）電線路，從而避免在家中拉明線影響美觀甚至重新開槽布線。 現在的家裝已從以前的普通電路改造發展為強弱電管理系統的建設，這些統稱為家居智能布線系統，它包括 家庭寬頻網路系統、家庭電話通信系統、家庭閉路電視系統、家庭背景音樂系統、家庭安防報警系統、家庭智能遙控系統等等。 智能小區僅僅是 「寬頻入戶 」 ，而我們真正需要的是 「 寬頻到桌邊 」 或是 「 寬頻到床頭」。家庭智能布線系統提供的 家庭寬頻網路系統 就能完成這一使命，它能滿足你在家中陽台、甚至衛生間等所有區域上網的要求。 家庭電話通信系統 能滿足你在家中陽台、甚至衛生間等所有區域使用電話的要求。配合電話交換機可實現以下基本功能： 通話保密：任何分機進行通話或與外線通話時，其他分機均無法接聽。 征詢轉接：外線呼入轉接後，主轉方和被轉方之間可實現對外線保密通話。 三方通話：被轉方提機可與主轉方和外線通話，實現小型電話會議功能。 內部通話：其通話不用收費。 免 打 擾：各分機可設置成免打擾狀態，除非轉接或內部呼叫從而避免不必要的電話干擾，但又不影響重要電話呼入。 在外線打入時，允許指定的幾台分機響鈴，未響鈴的分機也可將外線接入而不需跑到響鈴分機處，可接來電顯示及任何通訊終端。 我們總希望在每個房間都能收看有線電視，還有人會希望在浴缸里邊泡熱水澡邊看電視。 家庭閉路電視系統 可以使戶內各房間均可共享有線電視、衛星電視、網路電影、DVD光碟等節目資源 。 家庭背景音樂系統 可以在戶內包括廚房、衛生間和陽台上的任何位置布上背景音樂線，可將多路高保真立體聲音源（如 CD 、 DVD 、電腦等）同時輸入到系統中，並傳播到各個房間。各房間均有開關，可單獨控制音量及高、低音效果；並可選擇正在播放的不同的音樂（如 CD 、電視、 FM 、電腦等）。每個房間均可獨立輸入本地的其它音源（如 CD、電視音頻、 mp3 等），而不影響其他房間的收聽，利用本地和遠程選擇開關，可以方便的選擇聽系統傳送的音樂還是聽本地輸入的音樂。 家庭安防報警系統 包括室內防盜、防劫、防火、防燃氣泄露以及突發事故緊急求助等功能。他們是您忠誠的管家，時刻保護家人和財產的安全。 家庭智能遙控系統 包括燈光控制系統、窗簾控制系統及電器控制系統。控制模式包括無線遙控、定時控制、集中控制、場景控制、電話遠程式控制制及電腦控制。智能遙控系統可以讓家變得更加舒適。在烈日炎炎的夏天，您在回家的路上利用手機就可以提前打開家裡的空調，到家後即可擁有涼爽的享受；奔波一天夜半歸來，再也不用摸黑打開家門。進家以後，您只需在控制觸屏上輕輕一觸，您家中所有的燈光、電器就會按照您預設的情景打開或關閉。如果您准備看電視或影碟，也只需輕輕一觸即可實現相應的場景控制，比如客廳柔和燈光打開的同時其它所有燈關閉等，就像進入了夢幻中的劇場，盡顯當今科技魅力。勞累了一天的您回到家中躺在沙發上，您手中的控制器讓您徹底的放鬆享受，無需起身也能掌控家中全局。您可以邊看電視邊為您的妻子打開衛生間的燈，而不必錯過精彩的劇情；也可以隨手關掉您小孩房內的電腦，因為他該睡覺了。在卧室，只需在床頭設置一個精美的控制觸摸屏，如果您要休息了，可以僅在觸屏上輕輕觸摸一下就關掉所有的電燈。你躺在床上通過遙控器就可以開關燈、音響以及窗簾！如果房間很多，臨出門的時候，不知道哪個房間的燈還沒關，而只要在家門口輕按一下遙控器的照明按鈕，家裡所有的照明燈都會熄滅。 青島智能家居 智能家居，品味生活

Ⅲ 世界現代傢具發展史的內容提要

本書來對20世紀現代傢具的產生、形源成和發展作全景式掃描，以不同國家和地區的不同風格和流派的設計大師、設計思想和代表作品為重點進行描繪，並對世界著名的設計院校、設計公司、設計博物館和傢具博覽會作了系統介紹。

Ⅳ 什麼叫現代傢具 現代傢具的產生及其意義

現代傢具既然具有傳統意義的美感，又具有現代意義上的美感。傢具作為一種客觀存在，具有物質的和社會的雙重屬性。傢具的物質性主要表現在它是以一定的形狀、大小、空間排列、色彩、肌理和相互間的組配關系等可感現象存在於物質世界之中，與人發生刺激與反應的相互作用。它是一種信息載體，具有發射信息的能力：傢具是用什麼材料製成的、是給成人用還是給兒童用、是否「好看」、結實、與預定的室內氣氛是否協調等等。將這些信息進行處理，進而產生一種誘發力：是否該對這些傢具採取購買行為。傢具的社會性則主要指傢具具有一定的表情，蘊涵一定的態勢，可以產生某種情調與人發生暫時的神經聯系。前者主要決定傢具的價格，後者主要決定傢具在消費者心目中的價值。當西方現代傢具思想以新材料、新設備、新工藝為先鋒，裹挾著西方文化滾滾而來，我們得重新審視中國傢具的現代設計理論和實踐。關於這個問題，有幾個基本的考慮： （1）中國現代傢具若沒有自己民族特色的現代風格，在國際傢具市場上將沒有位置，中國現代風格的傢具必須具備優秀傳統和不斷創新這兩個特點才能生存發展。 傢具是一種深具文化內涵的產品，它實際上表現了一個時代、一個民族的消費水準和生活習俗，它的演變實際上也表現了社會、文化及人的心理和行為的認知。改革開放以來，西方文化和東洋文化的大量導入，現代的中國人已開始認同多元的文化，但是中華民族有著幾千年的文化積淀，中外文化的交融和沖突更顯示出多采、復雜的一面。不管怎樣，中國已經把現代化作為走向未來的目標，而多元文化就必然成為我們的選擇。多元文化一方面以現代化作為價值導向，另一方面它的具體構建卻只能付之於特定的民族形式，這已是為世界歷史與現實所證明了的（歐洲與日本的現代化和美國的現代化是不同的，各有其特定的民族形式）。中國現代風格的傢具的文化背景要求中國的現代傢具應以中國的民族形式，體現現代化的功能和藝術需求，這也是中華民族的生存和發展狀態所決定了的。 （2）中國的傳統傢具固然留給我們豐富的遺產，但是不能簡單地認為它就可以作為現代風格的民族形式載體。中國現代風格的傢具的民族形式載體應該是傳統與繼承傳統的現代中國文化的結合。這就要求： 一方面，要用現代的科學手段，對中國的傳統傢具進行專業化、立體化和定量化的深層次研究。只有如此，才能充分揭示出其中所含的設計思想和科學精神，提煉出所謂的"中國式傳統因子"，用符號學的方法抽提出傳統中的造型和裝飾的元素；並找出由於當時科技水平及其它限制條件對中國傳統傢具設計的影響點，在此基礎上注入現代因子，拓展設計思想，為中國現代風格傢具的開創提供比較明確的、可遵循的理論依據和操作途徑。以建築和服裝為例，石庫門建築是具有濃郁地方特色的上海建築，改造後的"新天地"，更像是歐洲小城裡某個溫馨舒適的小廣場，與上海人的石庫門住宅其實已經沒有什麼關系，但這才是石庫門或者說上海的精髓--在中西融合的基礎上加以創新的東西。有服裝上也有類似的例子，滿清的旗袍竟可以做成如此曲線畢露又含蓄溫柔的款式；唐裝也能大顯風采，特別是在北方童裝上更顯示其民族的特色。 www.dolcn.com 另一方面，現代的中華民族在文化形態、生活方式上已與傳統有天壤之別，在功能上的需求也大相徑庭。所以我們不能簡單地復制優秀的傳統傢具，而是深悟其道，在傢具的品種、造型、功能上演衍、創造。中國的現代風格傢具應深具東方的文化神韻，又具備現代生活所需的品種和功能。 （3）一個成熟的傢具風格，必定具有獨特性、穩定性和一貫性。獨特性就是具有容易辨認的明確的特點；一貫性，就是從整個傢具系列到個體傢具的造型、立面、局部、細節裝飾等都貫徹這個特點，構思完整統一；穩定性，就是在一個相當長的時期內，基本特點不變，並且產生一批代表作品。而獨特性、穩定性和一貫性的獲得，必定有賴於它們和影響它們的主要因素，包括社會的、歷史的、思想的、文化的、功能的、技術的、環境的等等基本處於和諧的狀態。沒有這種基本的和諧狀態，風格就不會有一貫性和穩定性。通常在歷史過渡時期，這時舊風格已經過時，新風格還不成熟。所以，一種成熟的風格有必然的客觀意義，不顧客觀條件而主觀製造風格，或者抄襲過去的風格，都一一失敗了。 中國的現代傢具風格的構建之所以艱難，正是由於中國社會自改革開放以來，處於一個急劇的歷史轉型期，社會和經濟體制的巨大變革，思想觀念的抵觸和沖突，科學技術的飛速進步，一切都在快速地變化之中，還沒有足夠的時間來培養出成熟的品味或者很難對傢具的款式、造型、裝飾、材料、功能等形成共識或寬容的認可。因此，我認為在近階段，我們不必急於建立"風格"，而是更實際地把重點放在"樣式"(Styling)的開發上，這種"樣式"可以稱之為"新中式"。例如落地客廳櫃，它的基本造型和結構原來是現代西式的，但是在功能上它符合現代中國人對視聽、會客的需求的，市場也認同了。如果在其中加入中國造型和裝飾的元素，使其更富有東方文化的韻味，就可以把它改造為現代中式。嚴格地區分中式和西式，不能越雷池一步，並沒有多大意義。重要的是在潛移默化之中，把東方的文融入其中，使中國的傢具有著明顯的東方符號。 中國現代傢具風格的構建是需要假以時日的，需要幾代人薪盡火傳地持續努力，而且還必須在社會轉型基本完成進入穩定時期才有可能實現。但是，現代人是站著傳統與未來橋樑上的人，既背負著過去，又展望著未來。因此，我們現在就應該做起來，而當我們倒下，兒孫們接過我們手中的工作時，會理解我們的光榮與夢想，會感嘆我們的奮斗與努力，更會感謝我們為他們鋪墊的基石。"子規半夜猶啼血，不信東風喚不回。"我深信，當中國成為世界強國的時候，中國傢具業也會以同樣燦爛的傢具文明為人類做出貢獻。

Ⅳ 現代辦公傢具的設計理念以及發展趨勢

趨勢1：風格化
你可曾想到身邊最熟視無睹的辦公傢具，竟也可線條多變、版色彩絢麗，充滿個性和藝權術氣息，完全拋離傳統辦公傢具的概念?在今天展會上，不拘一格的辦公空間讓人感覺就像走入風格化的居家空間，輕松、隨意、個性十足，舒適也無處不在。
趨勢2：智能化
智能化在設計思想上颳起了一場頭腦風暴：有輕輕一按即可全部自動上鎖的抽屜，有對辦公室實現電子控制的小小觸摸屏，還有能實現空間情景燈光設置的記憶遙控器以及觸摸感應彈開的櫃體，這些都使現代辦公生活輕松高效、更具人性化。
趨勢3：模塊化
把辦公傢具設計成如魔方一樣，可以隨意變換出各種不同組合或造型，達到因地制宜的應用。在今年展會上，小編看到不少辦公傢具品牌，通過產品的通用化及模塊化設計，來滿足消費者對顏色搭配、形態變化等個性化的需求，實現標准化中的人性化辦公。
趨勢4：低碳化
在同期舉辦的低碳設計高峰論壇上，今年宣揚「低碳環保」喊出的口號是「讓辦公更生活」，而不再是一味地強調綠色、節能，畢竟環保材料也需要帶給人舒適、放鬆的用戶體驗。從這個方面說，今年低碳設計讓人感覺一下子親近了許多。

Ⅵ 現代簡約風格的背景和意義

現代簡約風格是以簡約為主的裝修風格。簡約主義源於20世紀初期的西方現代主義。西方現代主義源於包豪斯學派，包豪斯學派始創於1919年德國魏瑪，創始人是瓦爾特·格羅佩斯（Walter Gropius），包豪斯學派提倡功能第一的原則。

現代簡約風格的裝修風格迎合了年輕人的喜愛，都市忙碌生活，早已經讓我們煩膩了花天酒地，燈紅酒綠，我們更喜歡的一個安靜，祥和，看上去明朗寬敞舒適的家，來消除工作的疲憊，忘卻都市的喧鬧。這也是現在流行的裝修風格之一：現代簡約風格。

(6)現代家居的發展擴展閱讀

現代風格外形簡潔、功能強，強調室內空間形態和物件的單一性、抽象性。

現代簡約風格，顧名思義，就是讓所有的細節看上去都是非常簡潔的。裝修中極簡便是讓空間看上去非常簡潔，大氣。裝飾的部位要少，但是在顏色和布局上，在裝修材料的選擇配搭上需要費很大的勁，這是一種境界，不是普通設計師能夠設計出來的。

簡約並不是缺乏設計要素，它是一種更高層次的創作境界。在室內設計方面，不是要放棄原有建築空間的規矩和朴實，去對建築載體進行任意裝飾。

而是在設計上更加強 調功能，強調結構和形式的完整，更追求材料、技術、空間的表現深度與精確。用簡約的手法進行室內創造，它更需要設計師具有較高的設計素養與實踐經驗。需要設計師深 入生活、反復思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設計語言，表達出最深的設計內涵。

刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精緻的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空 間效果，這是設計藝術的最高境界。

Ⅶ 現代風格家居的發展趨勢

從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正趨向技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。
這是一個眾生喧嘩的年代。傢具風格上不斷變化，功能上不斷更新，工藝技術上不斷完善是我國傢具設計的發展趨向，而仿古與懷舊是傢具市場的永恆話題。時尚的舞台上不再有絕對的權威，任何曾經洶涌的潮流在各領風騷數年之後都逐漸消退，沒有哪一種風格可以長久地統領全局，但在現代設計發展一百年的歷程中,始終有一條主線索貫穿其中,那便是功能主義。無論是何種繁復的設計，終究不能舍棄滿足人們功能需求的第一準則。用最簡單的線條表現雅緻生活，猶如清風過境般明快、潔凈，功能至上的現代主義傢具得以復興。
從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正趨向技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。當今的傢具設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式……越來越多的設計師對「傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。
功能主義一詞，早在18世紀即已出現，隨著工業革命帶來的設計史上的巨大變革而萌發。作為現代主義設計的核心與特徵，功能主義在19世紀40年代確立了其歷史地位。其最具影響力的口號是「形式追隨功能」。這一原則衍生出自己的一套審美體系———簡約主義、極簡主義……並產生了許多功能形式完美統一的優良設計。
包豪斯的設計師堅信藉由金屬、夾板、塑膠、玻璃等新式材質，加以工業製造，能大量生產出兼具美學與經濟實用的傢具。而隨著工業技術的進一步發展，包豪斯的設計風格更加入了人體工學的研究和新式材質的開發。無論是造型獨特的椅子，或是強調舒適感的沙發，其功能性與裝飾性恰到好處的結合，以及注重環保性能的傢具更受人們的喜愛。

Ⅷ 現代傢具產生的意義

現代傢具的產生及其意義
在人的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感知中，視覺感知是最為重要的，因為視覺是人們認識空間藝術的一種主要的手段，而現代傢具設計的根本職能，就是要構造一種既符合人的居住環境，又能滿足人的生活、起居、學習的需求，換言之，傢具在為現代人的生活帶來便利的同時，還帶來更多的視覺上的美感和觸覺上的舒適！
傢具設計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基於它的形態、色彩、材質三個方面的因素。我們知道，任何傢具的造型都是通過材料去創造形態的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就傢具的形態、色彩、材質而言，其實是依附於材料和工藝技術的，並通過工藝技術去體現出來。傢具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得傢具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由於材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使傢具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，傢具材料的恰當運用，不僅能強化傢具的藝術效果，而且也是體現傢具品質的重要標志。傢具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的傢具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節，以及呈現出傢具設計的材質之美。
竹子自古以來便是頗為人們青睞的傢具材料，在一些少數民族地區，竹製的傢具手工之精美令人嘆為觀止，由於加工方便，採用拼、編、剜等工藝手段製作，再經打磨拋光處理，塗上光可鑒人的塗料，使得竹製傢具色澤明快、紋理天然呈現、質感強！
現代主義設計是人類設計史上最重要的、最具影響力的設計活動之一，它興起於20世紀20年代的歐洲，經過幾十年的迅猛發展傳播，其風潮幾乎波及全球，在它的影響下，又產生出許許多多新的設計風格和流派。對於現代主義設計形成的原因，以往的闡述大多從意識形態領域出發，把現代主義設計放到廣闊的現代主義運動背景去認識，認為它的產生是在現代主義運動影響下的一種歷史必然。這種認識往往只顧及到現代主義設計產生的外部環境，甚少考慮到設計活動的自身特質和發展變化規律，難免有失片面，同時也影響到我們對其它相關設計活動的理解。本文試圖從設計中的技術與藝術的辨證關系入手，著重考察現代藝術中的客觀化趨勢、大機器時代的生產技術，以及二者的結合對現代主義設計誕生的影響，以期找出現代主義設計之形成的內在因素。
設計是技術與藝術的綜合。在設計中，技術和藝術是矛盾的統一體，兩者完美結合，造就優良的設計；反之，則讓設計面目可憎。當設計中的技術與藝術達到動態的平衡時，設計表現為一種較為穩定的風格。技術在革新發展，藝術在不斷變化，設計也就呈現出不同的面目。
現代藝術中的客觀化趨勢肇始於塞尚，發展於立體派和抽象主義。塞尚最基本的藝術觀點就是把結構視為表現一切物體的根本。在塞尚看來，無論什麼外界條件或藝術家的主觀情緒都不可能改變對象的結構，藝術家的職責就在於把混亂的知覺納入程序，在視覺范圍內獲得有結構的秩序。他嘗試用結構的觀點去認識和概括一切對象。他曾說過：「在自然里的一切，自己形成為類似圓球、立錐體、圓柱體。」①這一觀點直接影響了其後的立體主義和抽象主義。立體主義是以畢加索、勃拉克為代表的現代藝術運動，它直接受益於塞尚對結構的探求。一方面他們將塞尚在造型上把自然物象都歸納為圓球、圓柱體、立錐體的幾何方式推向極致,在畫面中表現出更純粹的幾何形態;另一方面,他們徹底摒棄了空間透視規律,使畫面趨於平面化。立體主義在藝術形式上的這種試驗突出表現為對具體對象的解析、重構和綜合處理，這種特徵在發展中愈來愈趨於理性化,把對平面結構的分析組合規律化、體系化，強調理性規律在表現「真實」中的作用。康定斯基是抽象主義的代表人物，在他看來，藝術必須從模仿客觀世界中解脫出來，畫家應當用繪畫自身的形式語言（包括色彩、線條、塊面等），創造出一個與自然對象相和諧的新世界。他認為抽象的形式蘊涵著無窮的張力，「繪畫中的一個圓塊，要比一個人體更有意義」，②「一個圓圈上的三角形銳角的沖力所產生的效果，並不比米開朗琪羅繪畫中上帝的手指觸及亞當手指力量小」。③他的繪畫作品就是由一些抽象的點、線和塊面組合而成，後期則完全是較為規則的幾何圖案。
現代藝術中的這股客觀化趨勢，遵循理性主義，用幾何形體和簡約抽象的色彩概括客觀對象，這些特性與大機器批量生產的標准化、機械化技術要求正好合拍，成為大機器生產的必然和最佳選擇。在兩者結合的基礎上，誕生了現代主義設計。其中最具典型特徵的是荷蘭「風格派」和俄國構成主義。荷蘭「風格派」提倡嚴格理性的審美觀，設計多用黑、白、灰等中性色；平面和立體的造型都嚴格遵循幾何式樣，並且把幾何形式與新興的機器生產聯系起來，追求那種來自於機械的嚴謹與精確。俄國構成主義的藝術家們嘆服於工業文明的巨大成就，著迷於機械的嚴謹結構方式，努力尋求與工業化時代相適應的藝術語言和設計語言。從荷蘭「風格派」和俄國構成主義設計中我們能看到，技術和藝術達到了最佳的結合， 同時，也正因為這種最佳結合，現代主義設計成為二十世紀上半葉最穩定、最具影響力的設計風格，以至在後期發展為風靡全球的「國際主義」風格。從這個意義上講，「國際主義」風格的形成固然有著復雜的因素，然而不能不說，這種設計風格也是大多數國家在工業化初期進程中的最佳選擇。但是，設計中技術與藝術的平衡永遠只能是一種動態的平衡，技術在不斷發展，人的精神需要也是復雜多樣化的，當技術的發展為這種多樣化的需求提供了實現的條件後，設計也就從以現代主義為主而走向了多元化。我們知道，不同材料與工藝的感覺，大都直接來源於各種材料對人的視覺上的不同剌激，而這些材料外表的肌理效果，（如疏朗與密集、光滑與粗糙、柔軟與堅硬、隨意與工整等）通過視覺和觸覺影響到觀賞者審美主體的心理。觸覺是人們認識材料的質感的一種方式之一，通過觸摸來感覺材料的軟硬、輕重、厚薄、粗滑等，人們自古以來就對粗獷、柔軟、溫暖的自然材料有親近感，從心理樂於接受它。而對冰冷、剛硬、厚重的人造材料有漠視感。這種來源於人的觸覺心理反應，在現代傢具設計中被恰好的運用。
現在，我要向大家介紹家居風格的一些樣式。
古典派風格
這種風格的特點是以中外古典風格傢具，均稱的格局及字畫陳設為主，力求達到一種古樸風雅的品質和輕松瀟灑的韻味。當人們對現代生活要求不斷得到滿足時，又萌發出一種嚮往傳統，珍愛有藝術價值的傳統傢具的情緒。於是，曲線優美線條流動的傢具常用來作為居室的陳設，再配以相同格調的壁紙、簾幔等裝飾織物，以及陳設有欣賞價值的各式傳統餐具、茶具的飾品櫃，給室內增添了端莊凝重的氣氛。
西洋古典風格
這是一種追求華麗、高雅的古典。居室色彩主調為白色。傢具為古典戀腿式、傢具門窗漆成白色。為體現華麗的風格，傢具框的絨條部位飾以金線、金邊，牆壁紙、地毯、窗簾、床罩、帷幔的圖案以及裝飾畫或物件為古典式。這種風格的特點是華麗、高雅，倘若居民們不想花費太大，則不妨在牆紙、地毯、窗簾及床罩的圖案上多花點功夫，力求達到各種擺設和裝飾相互協調，有條件者還可以在牆上添加一些有古典味的飾品，如氂牛頭、西洋鍾等，這都可以讓您的居室變得更為優雅美觀。
歐美風格
歐美現代追求簡練、明快、浪漫、單純和抽象的風格。現代時髦感強烈的傢具組合是這種風格的主要特點。床罩、窗簾選用抽象圖案織物，地面鋪設素色化纖地毯，房間採用反射式燈光照明或局部燈光照明，牆上掛金屬框抽象畫或攝影作品，再鋪以音像器材、花卉等。這種風格的特點是簡單、抽象、明快，而且多採用現代感很強的組合傢具，顏色選用白色或流行色，配上合適的燈光及現代化的擺飾電器。
日本風格
這種風格的特點是適用於面積較小的房間其裝飾簡潔、淡雅。地面上最好能裝上一個「榻榻米」平台，上面放置一張軟墊子即成睡床；再放幾張座勢和一張日本式矮桌，窗簾可用糊粉連紙的日本移門代替，牆上掛一幅中國古代仕女畫，桌上設置一盆日本式的插花，再配飾一個紙制的球形燈罩，就是一個日本風格的居室了。
大眾化藝術風格
這種風格的特點是注意使用功能，強調室內空間形態和物件的單一性、抽象性，並通常運用幾何要素(點、線、面、體等)來對傢具進行組合，從而讓人感受到簡潔明快的時代感和純抽象的美。同是這種風格的特點又是追求新潮、奇異、歡快，而且通常將流行的繪畫、雕刻、文字、廣告畫、卡通造型、現代燈具等引入居室，如在室內的牆面上施以強烈色彩，繪上美術圖案，用濃重的原色來塗飾建築構件等。
現代海上派風格
作為上海地區特有的一種文化風格，可說是已滲入到了每處領域，這包括了海派的居富強裝飾。其最突出的特點就是能在面積較小的住宅內，達到平面布置合理，充分利用空間，整體設計緊湊，使居室裝飾既經濟實用，又舒適美觀。例如住宅採取復式設計，各層住宅的平面高低交叉，傢具則講究整體協調和實用性，採用移動門大櫥、弧形角櫥、多用傢具等。
後現代
突破現代派簡明單一的局限，主張兼容井蓄，無論古今中外，凡能滿足居住生活所需的都加以採用。後現代風格的室內設計，空間組合十分復雜。常常利用設置隔牆、屏風、柱子或壁爐的手法來製造空間的層次感，使居室在不規劃、界限含糊的空間，利用細柱、隔牆形成空間層次的不盡感和深遠感。此外，還常將牆壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象徵的居室裝飾格調。
紅藍椅的設計師是格利特，設計的年份是在1917到919年，實木材料。它的特點是有激進的純幾何形態和難以想像的形式，全部為木構，13根木條互相垂直，形成椅子的空間結構，各結構間用螺絲緊固而非傳統的榫接方式，以防有損於結構。紅色的靠背和藍色的坐墊，是通過單純明亮的色彩來強化結構，使其結構完全不加掩飾。就功能上來說，把椅子並不舒服，但是它卻證明了產品的最終形式取決於結構。設計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業美學的闡釋。而且，這種標准化的構件為日後批量生產傢具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現代形式，終於擺脫了傳統風格傢具的影響，成為獨立的現代主義趨勢的預言，對於整個現代主義設計運動產生了深刻的影響。
中國的傢具設計正處在中西融合的特殊時期，西方的傢具風格與我國的設計理念存在著很大的區別。因此，要經過很長一段的磨合期，西方現代的簡約干練的設計風格在中國將會有很長一段的適應期。但是隨著使用性和美觀的變化，也會和中國的傢具設計風格融合得很好。
所以說，傢具既是物質產品，又是藝術創作，這便是人們常說的傢具二重特點。
傢具的類型、數量、功能、形式、風格和製作水平以及當時的佔有情況，還反映了一個國家與地區在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質文明的水平以及歷史文化特徵。
傢具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現，因而傢具凝聚了豐富而深刻的社會性。

Ⅸ 隨著時代的發展，傢具也越來越現代化，可為何還是有那麼多人喜歡實木傢具呢

其實大部分家庭選擇裝修的方法，還是選擇簡歐現代中式相結合，這樣的一種審美，這種裝修首先在前期預算上並不需要投入太多，而且總體的效果還是非常的不錯，所以這種現代簡歐風格的裝修還是比較適合於實木傢具。

從健康角度出發，購買實木傢具也是非常不錯的選擇，其實大家在裝修的時候完全可以選擇用木工來打造，平時比較適用的實木傢具，比如說床衣櫃都可以直接性的打造，而且木工師傅的手藝還是非常不錯，也能夠結合屋裡的角度，不會有空間上的浪費。