現代派傢具

① 現代簡約卧室傢具有什麼特點 現代簡約風格設計技巧分析

大家在對自己的房屋進行裝修之前都會先為房屋選定一個裝修的風格，以前大部分的用戶朋友都喜歡比較華麗的裝修風格，但是隨著人們的審美眼光逐漸產生了一些變化之後，現在很多的家庭更加喜愛簡約的裝修風格，簡約的裝修風格更加耐看，而且在裝修花費上也相對能夠減少，如果大家要打造簡約風格的卧室，卧室的傢具也需要呼應風格，今天我們就針對現代簡約卧室傢具進行介紹。

現代簡約卧室傢具有什麼特點

強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈，這是現代風格傢具的特點;大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現代風格傢具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛、不受拘束的感覺;介紹由於線條簡單、裝飾元素少，現代風格傢具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現代風飾的關鍵。

現代簡約風格設計技巧

空間設計：在處理空間方面一般強調室內空間寬敞、內外通透，在空間平面設計中追求不受承重牆限制的自由，追求的是空間的實用性和靈活性，因此要注重會客、餐飲、學習、睡眠等功能空間的邏輯關系。通過傢具、吊頂、地面材料、陳列品甚至光線的變化來表達不同功能空間的劃分。

軟裝設計：現代簡約風格中的室內傢具、燈具和擺件的選型要服從整體空間的設計主題。傢具應該結合人體姿態和骨骼結構來選擇。燈光則分為照明燈光、背景燈光和藝術燈光，不同居室燈光效果應為這三種類型的有機組合;對於擺件的選擇和在位置設置上，應盡量突出個性和美感。

常見元素：金屬、玻璃、不銹鋼、木質、皮質、塑料、板式等純色簡約材質;幾何結構，簡約利落線條，多為直線，少曲線;高純度色彩、明快冷調色彩、活躍跳色、色彩對比強烈;傢具功能組合多變，實用。

簡約非簡單：它既不需要多餘的空間隔斷，也不用過多的飾品去「庇護」，更不是簡單的擺放堆砌。對設計師而言，把握好整體空間、尋找營造居室情趣的元素、選擇與之相配套的物品和傢具，其難度要比一般意義上的設計復雜的多，所以，簡約不是簡單，而是一種復雜的考慮與設計。

在今天的文章中，我們主要為大家介紹的是和現代簡約卧室傢具有關的信息，簡約風格是很多的家庭都會選擇的一種裝修風格，簡約風格講究在細節中突出設計感，在設計的時候也有自己的一套規則和要求，我們分析了現代簡約卧室中的傢具的特點，也分析了現代簡約風格應該怎麼去設計，如果大家對這種風格很有興趣的話，可以再去搜索了解一些更加深入的知識。

② 傢具風格分類 13種經典傢具風格特點

現在人們在裝飾房屋的時候，會考慮運用哪種裝飾設計，目前裝飾界也針對室內設計打造了多種風格可以選擇，業主在裝修房屋的時候可以根據個人的心意來選購。但你知道嗎?不僅僅是房屋設計會有多種風格可以選擇，傢具上也有多種風格可以選擇，傢具的選購應該要能夠與室內設計的風格互相搭配，下面為大家介紹傢具風格分類及特點的相關知識。

傢具風格分類介紹

美式傢具：

美國是一個崇尚自由的國家，這也造就了美式傢具自在、隨意的生活方式，沒有太多造作的修飾與約束，不經意中也成就了另外一種休閑式的浪漫，而美國的文化又是一個移植文化為主導的脈絡，它有著歐羅巴的奢侈與貴氣，但又結合了美洲大陸這塊水土的不羈，這樣結合的結果是剔除了許多羈絆，但又能找尋文化根基的新的懷舊、貴氣加大氣而又不失自在與隨意的風格。美式家居風格的這些元素也正好迎合了時下的文化資產者對生活方式的需求粗獷大氣，質朴尊貴，透露出歷史和文化的內涵，追求舒適性和自在感，倡導家庭成為釋放壓力和解放心靈的凈土。

中式傢具

中式傢具分為：明式、清式、現代。明式、清式向以雕刻著稱、雕刻中尤以審文、迴文、滿卷為意、梯形、鳳爪、貓足、幾何形體為多;材料以珍貴木材為主，裝飾以雕漆、鑲嵌、貼附為多;直接彩繪、起線、倒楞最為普遍

韓式田園傢具

多以象牙白為主，外型小巧、精緻、時尚、實用，優雅的造型、細致的線條和高檔油漆處理，傢具多配以紛繁的花卉圖案為主，其悠揚的韻味帶給人悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，再加上細節的精心營造，體現出完美主義的唯美情懷。成為年輕仔沖一代追逐時尚、追求品位的最愛。

法式傢具

法式傢具帶有濃郁貴族宮廷色彩，並富含藝術氣息。強調手工雕刻及數彎優雅復古的風格。要布置出有法國風味的家，首先一定要是個配色高手，因為法國家只在色彩上以素凈、單純甚至質朴見長。愛干凈的法國人，在傢具的顏色上偏向明亮色系，其中以米、黃、白、原木色最多。

歐式傢具

講究手工精細的裁切雕刻，輪廓和轉折部分由對稱而富有節奏感的曲線或曲面構成，並裝飾鍍金銅飾、仿皮等，結構簡練，線條流暢，色彩富麗，藝術感強，給人的整體感覺是華貴優雅，十分莊重，它是高貴生活的象徵!

英式傢具

早期的英國式傢具美觀、優雅而且調和。喜用有飾條及雕刻之桃花心木。英國式傢具予人的感覺較為沉穩、典雅、若在加上木質崁花圖案，則更具古典的韻味,以橡木為主，在十五世紀峨特式傢具時期是特殊嚴肅而單純的風格。採用框架鑲板結構方式及典型的窗薯戚悶格花飾及折迭亞麻布裝飾。

在十七世紀末期英國即厭棄了這種流風，轉而專心致力於本土胡桃木傢具之發展，外型上流露出質朴而素雅的感覺，更由於英國人民對實用性的需求特別重視，以致於在實用傢具的設計和製作方面也顯著無比的成功。

新古典傢具

新古典主義的設計風格其實是經過改良的古典主義風格。新古典風格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不苟的印象。一方面保留了材質、色彩的大致風格，仍然可以很強烈地感受傳統的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過於復雜的肌理和裝飾，簡化了線條。

地中海風格

主要是以明亮、大膽、色彩豐富、簡單、民族性、有明顯特色。重現地中海風格不需要太大的技巧，而是保持簡單的意念，捕捉光線、取材大自然，大膽而自由的運用色彩、樣式。

現代中式傢具：

隨著經濟的發展、現代生活節奏的加快，傳統的中式傢具成本高昂，已不太適合現代人的快節奏生活。因此產生了現代中式傢具。現代中式傢具符合現代人審美觀點和精神追求，將傳統中式傢具的意境和精神象徵保留，而摒棄其繁雜的製作工藝和各種精細的紋路圖案，將其盡量簡化。現代中式傢具在室內裝飾環境中也常常用古玩字畫、瓷器等中國傳統元素作為點綴之用。

後現代風格

突破現代派簡明單一的局限，主張兼容井蓄，無論古今中外，凡能滿足居住生活所需的都加以採用。後現代風格的室內設計，空間組合十分復雜。常常利用設置隔牆、屏風、柱子或壁爐的手法來製造空間的層次感，使居室在不規劃、界限含糊的空間，利用細柱、隔牆形成空間層次的不盡感和深遠感。此外，還常將牆壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象徵的居室裝飾格調。

東南亞風格

廣泛地運用木材和其他的天然原材料，如藤條、竹子、石材、青銅和黃銅，深木色的傢具，正是因為其崇尚自然、原汁、原味。

現代式傢具

是一種追求時尚與潮流的傢具，採用的材料主要有板材、金屬、玻璃、塑料等，特點是簡潔明快、新潮，價格容易選擇，特別適合年輕人，另外現代傢具非常注重居室空間的布局與使用功能

傢具風格分類及特點如上，通過文章介紹的傢具風格分類的相關知識可以看出，其實傢具設計上的風格也慢慢的趨於多樣化，這樣可以給消費者帶來更多的選擇，可以完全的結合室內的設計來進行，這樣傢具在房屋上面也不會顯得過分突兀了。除了文章中介紹的這些經典風格外，目前傢具設計行業也在不斷的創新，你可以見到傢具風格類型也慢慢增多。

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③ 後現代風格傢具有什麼特點

現代風格傢具特點1
首先，現代風格傢具特點是簡約明快。這是最為明顯的一個特回點，現代風答格傢具特點是非常明顯的，這也是目前消費者非常青睞現代風格傢具的緣由之一。現代風格傢具具有簡潔明快、實用大方的特點，其採用了極簡主義進行製作，想必大家從我們提供的現代風格傢具圖片上也是可以看出來的。
現代風格傢具特點2
現代風格傢具特點之二是採用了新型材料或者是新技術，與古典傢具有著天壤之別，是現代化社會的一個標志。現代風格傢具還會利用光與影的知識，追求著無常規的空間結構，更是得到了許多年輕人的青睞。現代風格傢具還採用了對比鮮明的色彩進行布置，以及剛柔並舉的選材搭配，創新性非常強。
現代風格傢具特點3
現代風格傢具特點還有雅緻，雖然我們口中的現代風格傢具是非常開放的、時尚前衛的，但是現代風格傢具也具有雅緻主義。其文藝界、教育界對雅緻主義情有獨鍾，他們注重品牌，強調舒適性與溫馨性。這也是現代風格傢具所追求的腳步。

④ 現代室內傢具裝飾設計風格有哪些

裝修風格的分類：
現代簡約風格
1.現代簡約風格 行走在流行時尚前沿
現代風格裝飾特點：由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現再牆面、欄桿、窗欞和傢具等裝飾上。線條有的柔美雅緻，有的遒勁而富於節奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝製品、陶藝製品等綜合運用於室內。注意室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意。
恬淡田園風格
2.恬淡田園風格 沉醉在午後花影藤風
歐式田園風格：重在對自然的表現，但不同的田園有不同的自然，進而也衍生出多種傢具風格，中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風情，各有各的特色，各有各的美麗。
主要分英式和法式兩種田園風格。

新中式風格
3. 新中式風格裝修勾起懷舊思緒
中式風格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫，以及不同樣式的燈具等。這些裝飾品可以有多種風格，但空間中的主體裝飾物還是中國畫、宮燈和紫砂陶等傳統飾物。這些裝飾物數量不多，在空間中卻能起到畫龍點睛的作用。
歐式古典風格
4. 歐式古典風格 尊貴典雅氣息處處流露
歐式風格主要是指西洋古典風格。這種風格強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。

地中海風格
5. 地中海風格 享受碧海藍天的清爽
地中海風格具有著獨特的美學特點。一般選擇自然的柔和色彩，在組合設計上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，集裝飾與應用於一體，在組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，散發出的古老尊貴的田園氣息和文化品位。
東南亞風格
6. 東南亞風格 演繹旖旎自然的迷情
東南亞風格的裝飾中，室內所用的材料多直接取自自然。由於炎熱、潮濕的氣候帶來豐富的植物資源；木材、藤、竹成為室內裝飾首選。
東南亞傢具大多就地取材。
美式鄉村風格
7.美式鄉村風格 恬淡質朴的浪漫
美式鄉村風格，是美國西部鄉村的生活方式演變到今日的一種形式，它在古典中帶有一點隨意，摒棄了過多的繁瑣與奢華，兼具古典主義的優美造型與新古典主義的功能配備，既簡潔明快，又溫暖舒適。
美式鄉村風格非常重視生活的自然舒適性，充分顯現出鄉村的朴實風味。
日式風格
8.日式風格裝修 享受清酒般悠然
日式風格空間造型極為簡潔、傢具陳設以茶幾為中心，牆面上使用木質構件作方格幾何形狀與細方格木推拉門、窗相呼應，空間氣氛樸素、文雅柔和。 一般不多加繁瑣的裝飾，更重視實際的功能。
時尚混搭風格
9. 時尚混搭風盛行 工薪層所愛
室內布置中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體。
古典風格
10．古典風格(豪華富裕)
在裝修剛興起的年代，裝修大多追求的是較為豪華富裕的風格。尤其是在20世紀80年代和90年初，室內裝修往往是炫耀自己身份的一種特殊形式。業主 們會要求把各種象徵豪華的設計嵌入裝修之中，例如彩繪玻璃吊頂、壁爐、裝飾面板、裝飾木角線等等，而且基本上以類似於巴洛克風格結合國內存在的材料為主要 裝飾方式。
樸素風格
11．樸素風格（隨心所欲）
20世紀90年代，在一些地區出現一股家裝熱。由於受技術和材料所限，那時還沒有真正意義上的設計師來進行家裝指導，因此隨心所欲就是當時的最大寫照。業主們開始假求一種整潔明亮的室內效果。時至今日，這種風格仍然進大多數初次置業者裝修的首選。
精緻風格
12．精緻風格（高貴莊重）
在經過近10年的摸索，隨著國內居民生活水平的提高、對外開放的增多，人們開始嚮往和追求高品質的生活。大約是從20世紀90年代中期開始，人們開始在裝修中使用精緻的裝飾材料和傢具，尤其是在這個時候，國內的設計師步入家裝設計行列，從而帶來了一種新的裝飾理念。
自然風格
13．自然風格(藝術休閑)
20世紀90年代開始的裝飾熱潮，帶給人們眾多的裝飾觀念。市面上大量出現的台灣、香港的裝飾雜志讓人們大開眼界，以前大家所不敢想像的諸如小花 園、文化石裝飾牆和雨花石等裝飾手法紛紛出現在現實的設計之中。尤其是大家看慣了紅櫸大量使用所造成的「全國裝修一片黃」的裝飾現象之後，親近自然、返璞 歸真也就成為—了人們所追求的目標之一。
輕快風格
14．輕快風格(豪爽大方)
20世紀90年代中期開始，家居的設計思想得到了很大的解放，人們開始追求各種各樣的設計方式，其中現代主義、後現代主義等—系列較為完整的設訓『體系住室八設計中形人們在談及裝修時，這些「主義」頻繁地出現在嘴邊。這種風格基本上以櫻桃木作為主要的木工扣飾面。
柔和風格
15．柔和風格(平穩獨立)
在上世紀末本世紀初，—種追求平穩中帶點豪華的仿會所式的設計開始在各式房地產盤的樣板房和寫字樓中出現，繼而大量出現在普通的家居裝飾之中。這種 風格比較強調——種較為簡單但R不失內容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風格。中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面
優雅風格
16．優雅風格(恬靜溫柔)
這是出現在上世紀末本世紀初的一種設計風格，它基本上基於以牆紙為要裝飾面材、結合混油的木工做法。這種風格強調比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵牆的上部分與天花同色，而牆面使用一種帶有淡淡紋理的牆紙。整個風格顯得十分優雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。
都市風格
17．都市風格(獨立個性)
進入21世紀，房改的進行，眾多年輕的初次置業者的出現，為這種風格的產生注入—了動 力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產基本上又都是以毛坯房(一種不帶基本裝修的風格)為主，這些年輕人被迫進行了裝修的革命。受 財力 所限，人們開始通過各種各樣的形式來強調已經「裝修」的觀感，其中大量使用 明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。
清新風格
18．清新風格(輕淡寫意)
這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有「小資」味道的室內設風格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現，這種小資風格大量地出現在各式的公寓裝修 之中。由於很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多功能問題。他們往往強調一種隨意性和平淡性。輕飄的白色紗市配 著一張柔軟的布藝沙發，再堆放著一堆各種顏色的抱枕，就形成廠一個充滿懶洋洋氛圍的室內空間。

中式風格
19．中式風格
隨著眾多現代派主義的出現，國內已出現了—?股復古風，那就是中式裝飾風格的復興。國畫、書畫及明清傢具構成廠中式設計的最主要元素。但這些復占家私價格不菲，成為愛好者的一大障礙。

20現代簡約風格.田園風格.新中式風格.歐式古典風格.地中海風格. 東南亞風格.美式鄉村風格. 日式風格.時尚混搭風格.古典風格(豪華富裕).樸素風格（隨心所欲） .精緻風格（高貴莊重）.自然風格(藝術休閑).輕快風格(豪爽大方).柔和風格(平穩獨立).優雅風格(恬靜溫柔).都市風格(獨立個性).清新風格(輕淡寫意).中式風格.
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⑤ 現代傢具產生的意義

現代傢具的產生及其意義
在人的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感知中，視覺感知是最為重要的，因為視覺是人們認識空間藝術的一種主要的手段，而現代傢具設計的根本職能，就是要構造一種既符合人的居住環境，又能滿足人的生活、起居、學習的需求，換言之，傢具在為現代人的生活帶來便利的同時，還帶來更多的視覺上的美感和觸覺上的舒適！
傢具設計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基於它的形態、色彩、材質三個方面的因素。我們知道，任何傢具的造型都是通過材料去創造形態的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就傢具的形態、色彩、材質而言，其實是依附於材料和工藝技術的，並通過工藝技術去體現出來。傢具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得傢具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由於材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使傢具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，傢具材料的恰當運用，不僅能強化傢具的藝術效果，而且也是體現傢具品質的重要標志。傢具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的傢具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節，以及呈現出傢具設計的材質之美。
竹子自古以來便是頗為人們青睞的傢具材料，在一些少數民族地區，竹製的傢具手工之精美令人嘆為觀止，由於加工方便，採用拼、編、剜等工藝手段製作，再經打磨拋光處理，塗上光可鑒人的塗料，使得竹製傢具色澤明快、紋理天然呈現、質感強！
現代主義設計是人類設計史上最重要的、最具影響力的設計活動之一，它興起於20世紀20年代的歐洲，經過幾十年的迅猛發展傳播，其風潮幾乎波及全球，在它的影響下，又產生出許許多多新的設計風格和流派。對於現代主義設計形成的原因，以往的闡述大多從意識形態領域出發，把現代主義設計放到廣闊的現代主義運動背景去認識，認為它的產生是在現代主義運動影響下的一種歷史必然。這種認識往往只顧及到現代主義設計產生的外部環境，甚少考慮到設計活動的自身特質和發展變化規律，難免有失片面，同時也影響到我們對其它相關設計活動的理解。本文試圖從設計中的技術與藝術的辨證關系入手，著重考察現代藝術中的客觀化趨勢、大機器時代的生產技術，以及二者的結合對現代主義設計誕生的影響，以期找出現代主義設計之形成的內在因素。
設計是技術與藝術的綜合。在設計中，技術和藝術是矛盾的統一體，兩者完美結合，造就優良的設計；反之，則讓設計面目可憎。當設計中的技術與藝術達到動態的平衡時，設計表現為一種較為穩定的風格。技術在革新發展，藝術在不斷變化，設計也就呈現出不同的面目。
現代藝術中的客觀化趨勢肇始於塞尚，發展於立體派和抽象主義。塞尚最基本的藝術觀點就是把結構視為表現一切物體的根本。在塞尚看來，無論什麼外界條件或藝術家的主觀情緒都不可能改變對象的結構，藝術家的職責就在於把混亂的知覺納入程序，在視覺范圍內獲得有結構的秩序。他嘗試用結構的觀點去認識和概括一切對象。他曾說過：「在自然里的一切，自己形成為類似圓球、立錐體、圓柱體。」①這一觀點直接影響了其後的立體主義和抽象主義。立體主義是以畢加索、勃拉克為代表的現代藝術運動，它直接受益於塞尚對結構的探求。一方面他們將塞尚在造型上把自然物象都歸納為圓球、圓柱體、立錐體的幾何方式推向極致,在畫面中表現出更純粹的幾何形態;另一方面,他們徹底摒棄了空間透視規律,使畫面趨於平面化。立體主義在藝術形式上的這種試驗突出表現為對具體對象的解析、重構和綜合處理，這種特徵在發展中愈來愈趨於理性化,把對平面結構的分析組合規律化、體系化，強調理性規律在表現「真實」中的作用。康定斯基是抽象主義的代表人物，在他看來，藝術必須從模仿客觀世界中解脫出來，畫家應當用繪畫自身的形式語言（包括色彩、線條、塊面等），創造出一個與自然對象相和諧的新世界。他認為抽象的形式蘊涵著無窮的張力，「繪畫中的一個圓塊，要比一個人體更有意義」，②「一個圓圈上的三角形銳角的沖力所產生的效果，並不比米開朗琪羅繪畫中上帝的手指觸及亞當手指力量小」。③他的繪畫作品就是由一些抽象的點、線和塊面組合而成，後期則完全是較為規則的幾何圖案。
現代藝術中的這股客觀化趨勢，遵循理性主義，用幾何形體和簡約抽象的色彩概括客觀對象，這些特性與大機器批量生產的標准化、機械化技術要求正好合拍，成為大機器生產的必然和最佳選擇。在兩者結合的基礎上，誕生了現代主義設計。其中最具典型特徵的是荷蘭「風格派」和俄國構成主義。荷蘭「風格派」提倡嚴格理性的審美觀，設計多用黑、白、灰等中性色；平面和立體的造型都嚴格遵循幾何式樣，並且把幾何形式與新興的機器生產聯系起來，追求那種來自於機械的嚴謹與精確。俄國構成主義的藝術家們嘆服於工業文明的巨大成就，著迷於機械的嚴謹結構方式，努力尋求與工業化時代相適應的藝術語言和設計語言。從荷蘭「風格派」和俄國構成主義設計中我們能看到，技術和藝術達到了最佳的結合， 同時，也正因為這種最佳結合，現代主義設計成為二十世紀上半葉最穩定、最具影響力的設計風格，以至在後期發展為風靡全球的「國際主義」風格。從這個意義上講，「國際主義」風格的形成固然有著復雜的因素，然而不能不說，這種設計風格也是大多數國家在工業化初期進程中的最佳選擇。但是，設計中技術與藝術的平衡永遠只能是一種動態的平衡，技術在不斷發展，人的精神需要也是復雜多樣化的，當技術的發展為這種多樣化的需求提供了實現的條件後，設計也就從以現代主義為主而走向了多元化。我們知道，不同材料與工藝的感覺，大都直接來源於各種材料對人的視覺上的不同剌激，而這些材料外表的肌理效果，（如疏朗與密集、光滑與粗糙、柔軟與堅硬、隨意與工整等）通過視覺和觸覺影響到觀賞者審美主體的心理。觸覺是人們認識材料的質感的一種方式之一，通過觸摸來感覺材料的軟硬、輕重、厚薄、粗滑等，人們自古以來就對粗獷、柔軟、溫暖的自然材料有親近感，從心理樂於接受它。而對冰冷、剛硬、厚重的人造材料有漠視感。這種來源於人的觸覺心理反應，在現代傢具設計中被恰好的運用。
現在，我要向大家介紹家居風格的一些樣式。
古典派風格
這種風格的特點是以中外古典風格傢具，均稱的格局及字畫陳設為主，力求達到一種古樸風雅的品質和輕松瀟灑的韻味。當人們對現代生活要求不斷得到滿足時，又萌發出一種嚮往傳統，珍愛有藝術價值的傳統傢具的情緒。於是，曲線優美線條流動的傢具常用來作為居室的陳設，再配以相同格調的壁紙、簾幔等裝飾織物，以及陳設有欣賞價值的各式傳統餐具、茶具的飾品櫃，給室內增添了端莊凝重的氣氛。
西洋古典風格
這是一種追求華麗、高雅的古典。居室色彩主調為白色。傢具為古典戀腿式、傢具門窗漆成白色。為體現華麗的風格，傢具框的絨條部位飾以金線、金邊，牆壁紙、地毯、窗簾、床罩、帷幔的圖案以及裝飾畫或物件為古典式。這種風格的特點是華麗、高雅，倘若居民們不想花費太大，則不妨在牆紙、地毯、窗簾及床罩的圖案上多花點功夫，力求達到各種擺設和裝飾相互協調，有條件者還可以在牆上添加一些有古典味的飾品，如氂牛頭、西洋鍾等，這都可以讓您的居室變得更為優雅美觀。
歐美風格
歐美現代追求簡練、明快、浪漫、單純和抽象的風格。現代時髦感強烈的傢具組合是這種風格的主要特點。床罩、窗簾選用抽象圖案織物，地面鋪設素色化纖地毯，房間採用反射式燈光照明或局部燈光照明，牆上掛金屬框抽象畫或攝影作品，再鋪以音像器材、花卉等。這種風格的特點是簡單、抽象、明快，而且多採用現代感很強的組合傢具，顏色選用白色或流行色，配上合適的燈光及現代化的擺飾電器。
日本風格
這種風格的特點是適用於面積較小的房間其裝飾簡潔、淡雅。地面上最好能裝上一個「榻榻米」平台，上面放置一張軟墊子即成睡床；再放幾張座勢和一張日本式矮桌，窗簾可用糊粉連紙的日本移門代替，牆上掛一幅中國古代仕女畫，桌上設置一盆日本式的插花，再配飾一個紙制的球形燈罩，就是一個日本風格的居室了。
大眾化藝術風格
這種風格的特點是注意使用功能，強調室內空間形態和物件的單一性、抽象性，並通常運用幾何要素(點、線、面、體等)來對傢具進行組合，從而讓人感受到簡潔明快的時代感和純抽象的美。同是這種風格的特點又是追求新潮、奇異、歡快，而且通常將流行的繪畫、雕刻、文字、廣告畫、卡通造型、現代燈具等引入居室，如在室內的牆面上施以強烈色彩，繪上美術圖案，用濃重的原色來塗飾建築構件等。
現代海上派風格
作為上海地區特有的一種文化風格，可說是已滲入到了每處領域，這包括了海派的居富強裝飾。其最突出的特點就是能在面積較小的住宅內，達到平面布置合理，充分利用空間，整體設計緊湊，使居室裝飾既經濟實用，又舒適美觀。例如住宅採取復式設計，各層住宅的平面高低交叉，傢具則講究整體協調和實用性，採用移動門大櫥、弧形角櫥、多用傢具等。
後現代
突破現代派簡明單一的局限，主張兼容井蓄，無論古今中外，凡能滿足居住生活所需的都加以採用。後現代風格的室內設計，空間組合十分復雜。常常利用設置隔牆、屏風、柱子或壁爐的手法來製造空間的層次感，使居室在不規劃、界限含糊的空間，利用細柱、隔牆形成空間層次的不盡感和深遠感。此外，還常將牆壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象徵的居室裝飾格調。
紅藍椅的設計師是格利特，設計的年份是在1917到919年，實木材料。它的特點是有激進的純幾何形態和難以想像的形式，全部為木構，13根木條互相垂直，形成椅子的空間結構，各結構間用螺絲緊固而非傳統的榫接方式，以防有損於結構。紅色的靠背和藍色的坐墊，是通過單純明亮的色彩來強化結構，使其結構完全不加掩飾。就功能上來說，把椅子並不舒服，但是它卻證明了產品的最終形式取決於結構。設計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業美學的闡釋。而且，這種標准化的構件為日後批量生產傢具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現代形式，終於擺脫了傳統風格傢具的影響，成為獨立的現代主義趨勢的預言，對於整個現代主義設計運動產生了深刻的影響。
中國的傢具設計正處在中西融合的特殊時期，西方的傢具風格與我國的設計理念存在著很大的區別。因此，要經過很長一段的磨合期，西方現代的簡約干練的設計風格在中國將會有很長一段的適應期。但是隨著使用性和美觀的變化，也會和中國的傢具設計風格融合得很好。
所以說，傢具既是物質產品，又是藝術創作，這便是人們常說的傢具二重特點。
傢具的類型、數量、功能、形式、風格和製作水平以及當時的佔有情況，還反映了一個國家與地區在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質文明的水平以及歷史文化特徵。
傢具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現，因而傢具凝聚了豐富而深刻的社會性。

⑥ 北歐風格與有機現代主義的傢具設計

北歐風格與有機現代主義的傢具設計_碧森尤信_建築設計_建築中文網追溯世界傢具發展史，從中世紀以後，西方傢具設計的發展大致經歷了古典主義時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和後現代主義時期三個階段。而從現代主義到後現代主義及其以後又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，傢具的風格日趨多樣化。北歐風格與有機現代主義正是介於現代主義與後現代主義之間的設計潮流。它的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風
摘要： 追溯世界傢具發展史，從中世紀以後，西方傢具設計的發展大致經歷了古典主義野態鍵時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和後現代主義時期三個階段。而從現代主義到後現代主義及其以後又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，傢具的風格日趨多樣化。北歐風格閉做與有機現代主義正是介於現代主義與後現代主義之間的設計潮流。它的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風格的一種揚棄，同時也為後出現的後現代主義的發展提供了思路，在世界傢具發展史上具有其特定的地位。
關鍵詞： 有機現代主義 傢具設計
追溯世界傢具發展史，從中世紀以後，西方傢具設計的發展大致經歷了古典主義時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和後現代主義時期三個階段。而從現代主義到後現代主義及其以後又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，傢具的風格日趨多樣化。北歐風格與有機現代主義正是介於現代主義與後現代主義之間的設計潮流。它頌巧的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風格的一種揚棄，同時也為後出現的後現代主義的發展提供了思路，在世界傢具發展史上具有其特定的地位。
北歐是指地處歐洲北部的五個國家，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。北歐國家由於地理位置的原因，與外界相對隔絕，而且沒有受到工業革命的強烈沖擊，工業化進程十分緩慢，在這樣的背景下，北歐傢具的手工藝傳統非常盛行。到了二十世紀初期，現代產業終於在北歐確立，歐洲大陸的現代主義設計運動影響北歐的設計哲學。於是，一種將本土的手工藝傳統與現代功能主義設計思潮相結合的傢具設計風格發展起來，這就是北歐風格。
北歐傢具設計最突出的代表國家是丹麥。丹麥有著精良的手工製作傢具傳統，由於工業不發達，在二十世紀最初年代裡，批量生產傢具的公司和廠家非常少，傢具業是以小型手工藝工廠為主的，這些工廠的機械化程度很低。傢具設計者們大都使用天然木材，而備受現代主義設計家們喜愛的膠合板，層積木以及鋼管、塑料等合成材料則較少見。到了二十年代後期，為包豪斯所推崇的功能主義開始影響到北歐各國，這種影響最明顯體現於1930 年在瑞典舉行的斯德哥爾摩博覽會，這次博覽會將功能主義的設計觀迅速傳播到北歐各個國家。但是，早期功能主義者們嚴格的幾何形式和鋼管金屬傢具並未獲得北歐設計師們的青睞，他們一方面吸收了功能主義講究實用、經濟、舒適的法則；同時又發展了傳統傢具設計中富於人情味的風格，形成了所謂"軟性"傢具設計風格。丹麥傢具設計師凱爾。柯林特（Kaare Klint）是丹麥現代設計學派的開山鼻祖。他曾潛心研究功能主義，十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統，並善於吸收不同文化和不同歷史階段的精華，創造了一種接近自然的設計語言。這些都構成了北歐風格的主要特徵。瑞典、芬蘭的設計師也發展了這種風格，他們的成就，越出了國界，在國際上產生了廣泛的影響，並預示了「有機現代主義」某些特徵。
上世紀50 年代，北歐傢具又產生了一次新的飛躍，其"樸素而有機"的形態以及"自然的色彩與質感"再一次受到人們的普遍歡迎。丹麥傢具設計師漢斯。維格納（Hans Wegner）是最重要的設計師之一。維格納本人是位手藝高超的木匠，精通傢具的結構、工藝和材料質感。他的設計極少有功能主義者們常用的生硬的稜角，轉角處都處理成圓滑的曲線，使人感覺得優雅而親近。東方傢具高雅質朴的造型在他的作品中時有影響，他曾設計過具有明式傢具特徵的系列「中國椅」。
北歐傢具設計就大體而言，是屬於功能主義的，但它又不象功能主義那樣嚴格和教條。它與功能主義的不同之處在於：它顯示了對手工藝傳統和天然材料的尊重與偏愛；它在形式上更為柔和與有機，因而富有濃厚的人情味；它具有強烈的民族特色，與推崇標准化生產的功能主義的國際風格大不相同。
在設計史上，人們把形式較為自由的北歐風格劃歸到有機現代主義當中。事實上，有機現代主義與北歐風格又存在著一定程度的區別。
有機現代主義主要盛行於第二次世界大戰後的美國。這一時期，西方世界由於經受了戰爭的摧殘，物質匱乏，以經濟耐用為原則的功能主義被廣泛接受並獲得很大發展。"到了四十年代中期，功能主義已逐漸包括了許多風格上的變化，這些變化離開了包豪斯幾何形式和機器語言美學"，人們抱怨功能主義刻板，冷漠的設計。而有機現代主義正是在這種情形下應運而生。
一九三七年至一九四九年間，以紐約現代藝術博物館為中心，舉辦了系列設計競賽，舉辦者希望通過這種活動來推廣現代主義在美國設計界的影響，並為競賽制定了一系列功能主義的標准。這些標准包括：產品的設計要適合於它的目的性，適合於所用的材料，適合於生產工藝以及形式服從功能等等。符合這些標準的設計稱為「優良設計」，設計競賽促進了一種具有自然形式的現代設計風格的出現，被譽為「有機現代主義」。
傢具的「有機設計」（Organic Design）概念，最早始於1941年在紐約現代藝術博物館中舉辦的一次題為「家庭陳設中的有機設計」（Organic Design in Home Funishings）展覽，在由當時美國工業設計部主任埃略特。諾伊斯（Eliot Noyes）主持的這次展覽上，查爾斯。伊姆斯 （Charles Eames）和埃羅。沙里寧（Eeso Saovinen）合作設計的椅子系列獲得了頭獎。這是一組用膠合板模壓成型的椅子，椅子的造型根據不同場合人體坐姿的不同，做成雙向曲面的形狀，一改過去已有的單向彎曲，創造了三維曲面，並使用了一種前無古人的橡膠連接件，有效地連接膠合板構件的軟構件，這兩項創新對以後的傢具設計影響很大，成為世界范圍內普遍採用的手法。展覽的主辦者是這樣評價的：「一個設計，當它整體中的各部分能根據結構、材料和使用目的很和諧地組織在一起時，就可以稱作是有機的。在這一定義中，可以不存在徒勞無用的裝飾或多餘之物，而美的部分仍然是顯赫的——只要有理想的材料選擇、有視覺上的巧妙安排，以及將要使用之物有其理性上的優雅即可。」這大概可以作為對「有機設計」最完善和最深刻的理解。
查爾斯。 伊姆斯（Charles Eames）以設計一系列平民化的廉價的椅子聞名。伊姆斯對膠合板、玻璃、纖維材料，以及鋼條、塑料等新材料很感興趣，設計了多種形式的膠合板熱壓成型的傢具，它簡單、樸素、方便適用，成為銷路最廣的大眾化產品。1946年，伊姆斯設計了一把無扶手膠合板椅，椅背及座面由胡桃木膠合板製作，壓成微妙的曲面形，由一鍍鉻鋼架支承。椅子呈現了有力、穩定和精巧的造型，並為美國最大的傢具公司——米勒公司（Hevman Millev）買斷其製造權，這把椅子一度幾乎成為世界范圍內的標准辦公椅。1949年，伊姆斯設計了「殼體椅」系列。在這種更完善意義上的三維造型構件中，他引入當時剛發明出來不久的玻璃纖維塑料作為主體材料。這種椅子形式模製的單件坐具與腿足的簡單結合，對傢具設計的影響同樣非常巨大。新材料中色彩的加入又給這個椅具系列增添了無窮活力。1956年，由伊姆斯設計、米勒公司製造的「鋁系列椅」：底座是壓鑄鋁制的肋狀支架，上部的座位和靠背連成一體，細部結構都隱藏在座墊內，座墊面層是有機織物，內充乙烯基塑料泡沫，兩種截然不同的材料就這樣融成自然的一體，這是伊姆斯的設計中始終如一地且十分注重的方面。伊姆斯躺椅及腳凳的構思也表現出了現代技術與傳統休閑方式的結合，它完全是為舒適而設計的，而模製的膠合板底板加上部皮革墊的組合方式也非常有創意。這種椅子至今還用在眾多的商業和居住環境中，可見其設計的持久生命力。伊姆斯的椅子是20世紀最深入人心的傢具傑作，被譽為「美國的莫里斯椅」。
埃羅。沙里寧是有機設計的又一代表人物，他的傢具設計常常體現出「有機」的自由形態，而不是冰冷刻板的幾何形。與伊姆斯一樣，沙里寧也對探索新材料新技術非常熱心，並且他在強調材料和使用的合理性的同時，更注重用現代藝術語言創造與環境協調一致的更具有整體感的傢具。1946年，他設計了一種「子宮椅」 （Womb.Chair）：玻纖板殼體椅身、泡沫橡膠製成的松軟的座墊和靠背。「子宮椅」的設計構想源自對人體舒適與現代美感之間的最默契的結合，被稱為一件真正的有機設計，也成為沙里寧的經典作品之一。1956年他設計的一組稱為「鬱金香椅」（Tulip Chair）：鑄鋁基座外包塑料外殼，預應力模壓玻纖板椅身、紅色松軟的泡沫座墊。這些椅子仔細考慮了生產材料、結構和人體姿勢，都被視為「有機」設計的典範。
有機現代主義的本質和基礎仍然是功能主義的，所謂「有機」即是指它的形式較現代主義更為自由，這種自由不是故作離奇，而是對功能、材料和人體工學深入研究的結果，有機現代主義試圖通過形式與功能的完美組合來創造一種貫用的、簡潔的和易於感受的美，這個美的范疇仍然沒有脫離「形式服從功能」的信條。
可以說，北歐風格和有機現代主義都是現代主義的派生物，但是又都在形式感上有所突破，為現代主義的深入發展做出了貢獻，但是不能簡單地把北歐風格歸結到有機現代主義當中。一般來講，北歐傢具營造了一種富於人性與生氣的居家氣氛，而有機現代主義則由於經濟實用，使低收入家庭以及公共場所成了其最好的去處。
「有機傢具」風格的興起，一部分得益於塑料、橡膠和膠合板等新技術的發展；一部分是從前衛雕塑家的圓形審美觀得到的啟示。二戰後人們也許是出於心理上的需要，而接受簡單的有機形體。當周圍充滿黑、白、灰色的功能主義設計產品時，包括設計師在內的人們都試圖創造出—種「溫和友善」的物品，人們認為，有稜角的椅子不舒服，但有機和圓形的椅子卻會使人感覺舒適。同時「有機」（Organic）這個詞指的是「統—體」（entity），也就是說，每—件傢具，都應該根據各自特有的所處的客觀條件，形成一個理念，把這個理念從結構到形態都貫穿於傢具的每一個局部，使其每一個局部都互相關聯，成為整體的不可分割的組成部分。
有機設計理論，是指按有機物生長的方式發展形態結構，重視構成的各部分相互聯系而有不可分割的統一性，猶如生物那種有機、有生命的形式，而進行設計。這種整體性的設計曾被形容為「活的藝術」。早在中世紀，雕刻家們曾研究過植物形態，理解了植物的外部形態總是表現為一種功能或服從有機體的需要；十八世紀中葉，美學研究與心理學相結合後，人們開始將形態構成比擬於有機界，它不是被看成是做成的，而是被視之猶如植物那樣從充滿活力的根部自然地生長而成的。正如丹麥設計領袖凱。博傑森說 「我們所製造的東西應該是有生命的，有心臟在其中跳動，應該是有生機的和溫暖的」。同樣瑞典工業設計協會也認為，一切東西都應該達到它企圖達到的目的，一把椅子坐上去要舒服，一張桌子能給人舒適地工作或用餐，—張床睡起來應該愜意。
因此，有機傢具對待造型，主張傢具造型應與室內空間環境相結合，就像是室內空間環境里一個固有物體。對待結構，認為結構和造型一樣重要，是構成傢具的一個重要組成部分，既要滿足工程的需要，又要滿足造型的需要，結構嚴謹，比例協調。對待材料，主張既要從工程角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發揮每種材料的長處，避開它的短處。對待裝飾，認為裝飾不應該看成作為外加於傢具的東西，而應該是傢具上所固有的，要像花從樹上生長出來—樣自然，它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。
同時，有機傢具是人性化了的，它主張傢具設計應該以人為本，尊重人、關懷人，滿足人的生理需求和心理需求；認為應該是傢具去適應人，而不是人去適應傢具；認為傢具設計應該去關懷每一個人、每一類人。最後，有機傢具還應是綠色環保的、符合可持續發展需要的。因此，我們在設計傢具時應關注產品是否用起來舒服，是否讓人有親切感，是否有利於自然環境，是否考慮到所有的老弱病殘人。
20 世紀80年代末以來，設計形態、設計意識、設計理念等呈多元化發展態勢，綠色設計、可持續發展設計、環保設計理念已滲透到各行各業，傢具設計也不例外，也積極倡導綠色設計、可持續發展設計、和注重文化內涵的設計。而這些設計歸結為一點都是注重人與自然、社會、環境的有機的科學的結合。回顧北歐風格與有機現代主義產生的歷史環境和發展的歷史，與我國現階段的社會和經濟發展狀況有一定的相似之處，借鑒這兩個流派的優點和成功之處，對我們今天的傢具設計有一定的意義。
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