曲線型的傢具

㈠ 實木傢具中的曲線或曲面是怎麼加工的

一般彎出一個弧度常見分為3種!一種較簡單的就是用一塊大板子，使用帶鋸、軍刀鋸切細你要的弧線，然後打磨平整，只是因為是鋸下來的，木材文里沒有跟著弧度彎曲，載重力不要沒那麼好，過重時會隨木理劈列，家裡常見餐桌、椅的腿腳就是這種做法。

另一種以木薄片集成成型，薄片厚度約0.5~5mm的都可，先製作公模或公母模，然後層層的上膠疊合彎曲成型。常見的歐洲曲木傢具或椅背都是這樣做的。第三種加工技術比較麻煩，將整根、片木材泡水or軟化劑，經過蒸煮或加熱後利用模具加壓冷卻成型。

㈡ 椅子設計的現代感的變遷

椅子設計中現代感的變遷
很多從事設計的人都在問，到底什麼是時尚的、具有現代感的設計，怎樣才能設計出受歡迎的作品。王受之先生曾經說過，如果不了解設計的歷史，特別是現代主義的發展史，想知道什麼是最新的設計是不可能的。設計是記載人類社會發展的符號和語言，包括物質生產領域和意識形態領域。設計絕不是個人的奇思異想，它反映了人類生活的方方面面。本文以時間為序，在很大的空間跨度上例舉幾款椅子的設計，簡要說明它的現代感體現。
(1)中國的明式木椅
明代傢具的藝術特色，可以用四個字來概括，即簡、厚、精、雅。簡是指它造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。厚是指它形象渾厚，具有庄穆、質朴的效果。精是指它做工精細，一線一面，曲直轉折，嚴謹准確，一絲不苟。雅是指它風格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術格調。在製作工藝上，可以說明式傢具已接近完美。但我個人認為，在設計構想上，還沒有突破早先床椅不分的界限。整個造型方正敦厚，扶手和靠背完美地融合在一起，可以說還是一張簡化的「床」或「塌」。
(2) 18世紀後半葉的歐美風潮
18世紀中葉後，人們開始厭倦矯飾的巴洛克和洛可可，掀起了一股新古典的熱潮。這是一種更為理性的方式，盡量避免一些不必要的繁雜裝飾。主要是從古希臘羅馬以及遙遠的中國吸取養料，並且開始使用紡織織物製作坐墊來增加舒適度。
1謝拉頓設計的新古典傢具
新古典是指資本主義初期最先出現在文化上的一種思潮，在建築和設計史上指18世紀60年代開始在歐美盛行的古典形式。羅馬龐貝遺址被發掘之後，人們發現古典藝術的質量遠遠勝過矯飾的巴洛克和洛可可，於是設計轉而為一種更為理性的形式。謝拉頓（GeorgeSheraton，1751—1806）是當時新古典的傢具大師。他的椅子設計重點裝飾放置於靠背之上，變化很多，但椅腿卻很少有曲線裝飾，表現出單純的結構感。 2切普代爾生產的椅子
切普代爾有名的風格之一是出自中國的所謂「中國風」，切普代爾生產的椅子所有的靠背均不同。但腿則都遵循一種基本形式，前腿是直的，後腿略為向外彎曲，其中有5把支持椅腿的木撐也是按同樣的方式布置的，其餘的變化也很小。這些椅子中，人們可以看到一種肯定的結構邏輯的意識。
(3)19世紀的設計風格
19世紀的設計風格一方面受新技術的影響很大，另一方面理性主義也被提到一個很高的高度。同時人們對裝飾還是戀戀不舍，能用技術來達到裝飾的目的，也是人們所樂於接受的。19世紀的設計風格就是這樣在混亂中統一。
1 新技術條件下的設計
19世紀傢具設計最有名的例子是維也納托勒公司所生產的彎木傢具，這是引入新技術的成果。他的公司將新技術與新的美學統一起來，生產出了價廉物美而能為大多數人所用的傢具。維也納咖啡館椅十分簡潔，每一個構件都毫不誇張，椅子的構造反映了結構的邏輯性。貝爾特（JohnHenryBelter）所生產的傢具用壓花、雕刻等技術來進行裝飾,使得較為樸素的彎木傢具能適應於時代的裝飾趣味。
2高直風格
麥金托什設計的高直的風格座椅這反映出有時對於形式的追求也會影響到產品的結構與功能。他所設計的著名的椅子一般都是坐起來不舒服的，並常常暴露出實際結構的缺陷，製造方法上也無技術性創新。為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的傢具上繪出幾枝程式化了的紅玫瑰花飾。
霍夫曼本人的設計風格深受麥金托什的影響，喜歡規整的垂直構圖，並逐漸演變成了方格網的形式，形成了自己鮮明的風格，並由此獲得了「棋盤霍夫曼」的雅稱。
(4)20世紀上半葉的現代主義設計 現代主義運動是一場極為深遠和廣泛的設計運動。採用理性和規整的形式，結合新技術和新材料，並且要適合於批量生產。現代主義運動在各國有不同的表現，在此主要例舉最為典型的荷蘭和德國的設計。
1 荷蘭風格派的設計
紅/藍椅是風格派的典型作品，在藝術史上人們難以找到一件相比擬的作品能如此完美地體現一種藝術理論。它由機制木條和層壓板構成，13根木條相互垂直，形成了基本的結構空間，各個構件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續延伸的構件中的一個片斷而已。
2 包豪斯的鋼管椅
在包豪斯的傢具車間，布勞耶創造了一系列影響極大的鋼管椅，開辟了現代傢具設計的新篇章。這些鋼管椅充分利用了材料的特性，造型輕巧優雅，結構也很簡單，成了現代設計的典型代表。1929年米斯設計了巴塞羅那世界博覽會德國館，這座建築物本身和他為其設計的巴塞羅那椅成了現代建築和設計的里程碑。與布勞耶一樣，米斯也長於鋼管椅設計，1927年他設計了著名的魏森霍夫椅。
(5)20世紀的<strong>斯堪</strong>的<strong>納維亞設計</strong>
瑞典的傢具設計體現了瑞典居家環境輕巧而富於人情味的格調，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依託。馬特遜生產的曲線型的傢具，輕巧而富於彈性，提高了傢具的舒適性，同時又便於批量生產。對於舒適性的追求也影響到了材料的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛採用。在芬蘭，阿爾托於1928年設計的扶手椅是採用膠合板和彎木製成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優美雅緻而又毫不犧牲其舒適性。瑞典設計具有一種溫馨、人文的情調，而且也有助於降低成本，因為木材在芬蘭是取之不盡的。
維納的設計極少有生硬的稜角，轉角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感，「椅」的設計也是如此。它那抒情而流暢的線條、精緻的細部處理和高雅質朴的造型，又使它具有雕塑般的質量。他從1945年起設計的系列「中國椅」吸取了中國明代椅的一些設計特徵。
(6)20世紀中葉<strong>美國</strong>的<strong>有機現代主義</strong>
這些美國設計師將包豪斯的理論與20世紀的斯堪的納維亞設計美學的相結合，創造出了許多有影響的作品。伊姆斯為米勒公司設計了第一件作品——餐椅，是他早年研究膠合板的結果。椅子的坐墊及靠背模壓成微妙的曲面，給人
以舒適的支撐;鍍鉻的鋼管結構十分簡潔，並採用了橡膠減震節點。所有構件和連接的處理都非常精緻，使椅子穩定、結實而且很美觀。沙里寧的傢具設計常常體現出「有機」的自由形態，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標志著現代主義的發展已突破了正統的包豪斯風格而開始走向「軟化」。這種「軟化」趨勢是與斯堪的納維設計聯系在一起的，被稱為「有機現代主義」。 (7)20世紀下半葉後的多元發展
1 人機工程學的應用
到20世紀50年代，人機工程學原理已為許多工業設計師所採用，因而得以改善產品的人機關系。這種座椅通過使人體坐姿前傾和膝部支承，讓脊椎和軀體處於一條直線上，保持自然的平衡狀態，從而使身體各部位能最佳地完成其功能，消除背部、頸部、臀部和腿部的應力。這種椅子在造型上也別具一格。
2 新現代主義
進入60年代後，在一些國家和地區出現了一種復興20世紀20—30年代的現代主義、追求幾何形式構圖和機器風格的所謂「新現代主義」。為了體現出商業界的秩序與效率，設計應有冷漠、正規、中性的外觀特徵。在傢具和室內設計中廣泛使用鋼管和其他工業材料，突出體現金屬材料的冷漠感。在歐美其他國家，新現代主義也時興一陣。較為正規、嚴謹的新現代主義作品不少出於斯堪的納維亞設計師之手。如鋼片椅就顯得穩重而嚴謹。1969年，阿基佐姆設計了「米斯」椅，以一種幽默的手法來模仿米斯的巴塞羅那椅。「米斯」椅採用了鍍鉻方鋼、橡膠板等工業材料及尖銳的三角形造型，把新現代主義推向了極端。
3波普風格
波普風格（Pop）又稱流行風格，它代表著20世紀60年代工業設計追求形式上的異化及娛樂化的表現主義傾向。義大利的波普設計則體現出軟雕塑的特點，傢具的設計在體型上含混不清，並通過視覺上與別的物品的聯想來強調其
非功能性，如把沙發設計成嘴唇狀，或者做成一隻大手套的樣式。 所謂現代感的變遷，實際上表現為審美觀念的變遷。但歸根究底還是受到物質條件左右的。這也是符合馬克思主義唯物史觀的。比如新材料新技術的出現。鋼管、塑料和新的紡織織物被大量應用到設計產品中。彎木技術和膠合板技術等也產生了很大的影響。到今天，物質文明高度發展，逐漸出現一些以意識為主導因素的設計。比如波普藝術和綠色設計等。限制設計的客觀物質因素變少了，人們的審美接受能力也變開放了。設計便也越來越向多元化發展了。

㈢ 瑞典現代設計師的代表人物有哪些以及他們設計的作品有什麼特點

馬姆斯登(CarlMalmsten)和馬特遜(BrunoMathsson)是瑞典現代設計師的代表人物，他們的傢具設計思想建立了瑞典居家環境輕巧而富於人情味的格調，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依託。馬特遜喜歡用壓彎成型的層積木來生產曲線型的傢具，這種傢具輕巧而富於彈性，提高了傢具的舒適性，同時又便於批量生產。他十分擅長對材料的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被他廣泛採用。丹麥的克蘭特設計的椅子通過採用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，創造了一種接近自然的設計語匯。著名的芬蘭設計家阿爾托(AlvarAalto，1898～1976)以用工業化生產方法來製造低成本但設計精良的傢具而著稱，他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產輕巧、舒適、緊湊的現代傢具。他於1928年設計的扶手椅是採用膠合板和彎木製成的，輕巧而適用，充分利用了材料特點，既優雅而又毫不影響其舒適性。他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調，而且也有助於降低成本。他1937年設計的花瓶採用了有機形態的造型，其創作靈感來自於他的祖國的湖泊邊界線。他的設計還在英國、美國產生較大影響，推動了國際傢具設計的「軟」趨勢，並預示著20世紀50年代的「有機現代主義」的基本特徵。

㈣ 曲木傢具的優缺點詳解曲木傢具品牌推薦

曲木傢具是利用木材的彈性原理，在其經過蒸汽處理後易於彎曲成某種形狀來製作的。曲木傢具紋理天然，色澤柔和，具有很強的融合性，不會因為家居的某一次換裝，而無法與周圍的環境協調統一。那麼曲木傢具怎麼樣呢?一起來了解一下曲木傢具的優缺點詳解和曲木譽桐早傢具品牌推薦吧。
曲木傢具的優缺點詳解
1、曲木傢具的優點
①用料少造價低，是曲木傢具非常明顯的一個優點。傢具表層使用優質單板，但是內層就可以使用要求低的拼接原料，比普通的實木傢具更加節省材料，成本是比較低的。
②工藝強裝飾美：曲木傢具非常的好看，其傢具彎曲自然，線條也非常的流暢，在保持了木材紋理的完整性的前提下，還沒有損壞木材的纖維結構，優美的弧線其他傢具根本無法比擬。
③經久耐用安全：曲木傢具物理性質十分的穩定，能夠抗潮、抗扭，具有不開裂和不變形的特點，所以傢具的使用壽命比一般的實木傢具要更加長一些，而且傢具材料天然，使用的工藝也非常環保，所以傢具非常的健康和安全。
④設計科學舒適：曲木傢具較大的曲面上是根據人體曲線特點進行彎曲成型的，所以傢具設計的更加合理一些，能夠更好的貼合人體曲線，使用起來也就更加的舒服了。
2、曲木傢具的缺點
任何事物都是具有雙面性的，曲木傢具有著好的一面同時也具有了不好的一面。那麼曲木傢具的缺點有哪些呢?據了解，相比於其他的實木傢具，曲木傢具的加工是比較復雜的，而且它的塗飾也是比較困難的，所以曲木傢具的出材率相比之下是很低的。所以市面上好的曲木傢具數量一直都不是很多的樣子。這大概就是目前人們發現的曲木傢具最為典型的一個不好的缺點了。
曲木傢具品牌推薦
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以上就是小編整理的曲木傢具的優缺點詳解和曲木傢具品牌推薦，曲木傢具是一種常見的實木傢具，這種傢具多用曲柳木做成。傢具本身有天然的紋理，清新自然，具有很好的裝飾效果。這種傢具的風格比較淡雅，整體的風格清新，能夠適應不同的裝修風格。這種傢具採用實木加工，整體價位較低，適合普通家庭裝修使用。

㈤ 「流線型超現實主義」的傢具有什麼特點

義大利設計家馬切洛·尼佐里1948年為奧里維蒂公司設計的列西可80型打字機，具有圓形箱體；吉奧·龐蒂1949年為「拉·帕沃尼」公司設計的餐館用咖啡蒸餾器，具有與汽車相似的造型，借鑒美國的機械製造技術，並且可以看到當時抽象雕塑的影響；此外像40年代末50年代義大利設計家卡諾·莫尼諾設計的傢具的豪華曲線造型，與漢斯·阿爾普、馬克思·比爾、亞歷山大·考爾德等人的作品一樣，具有強調裝飾的時代特徵。卡諾·莫尼諾設計的義大利傢具是這種強調裝飾的設計風格極端的範例，以他為中心在義大利的都靈形成了一個設計群體，設計出一批被稱為「流線型超現實主義」的傢具，採用像動物的角那樣的特殊的有機外形，充滿了「巴羅克」的意味，反映出戰後義大利設計獨特的、前衛的、藝術與實用相結合的特色。