⑴ 簡述美國現代設計的發展
美國現代設計學派的形成，是由於在二次大戰前後從歐洲和全世界匯集了一大批的現代設計師，而且在設計風格上形成了一個在20世紀50年代佔主流趨勢的有機設計風格；在傢具設計人才的教育方面有克蘭布魯克(Cranbrook)藝術學院和羅得島設計學院等著名設計大學；在媒體上有《室內設計》、《工業設計》等一批設計類雜志作傳播；在設計作品的展覽與收藏方面會有紐約現代藝術設計博物館作推廣；在傢具博覽會方面有世界著名的高點國際傢具展覽作支撐。
美國的現代工業設計的形成源於20世紀30年代初的經濟大蕭條時代。在這個經濟大危機時代，美國資本家為了商業利益而不是使用者利益，或者說通過設計來有意識地刺激消費，每年推出許多新產品，設計變成了企業生存最基本的經濟支撐原則。有目的地使商品報廢，只追求流行新款式，而促成產品和設計短壽命，就是消費品設計。一直到1970年代的石油危機，美國工業才被迫重新考慮設計倫理。
在二戰期間，美國人已悄然開始了對新時代傢具及材料的研究和設計工作。二戰後，一大批為逃離戰爭而來的歐洲包豪斯的建築師和設計師在美國找到了實現自己的理想和抱負的廣闊天地。美國現代傢具在20世紀50年代迅速崛起，引領世界傢具設計潮流。同時，隨著美國工業，尤其是航空工業、塑料和有機化學工業的迅速發展，傢具可以使用的材料有了進一步的擴展，在新材料的發掘和應用上出現了一場革命性的變革。
20世紀40~50年代,美國的設計主流是在包豪斯理論基礎上發展起來的現代主義。其核心是功能主義,強調實用物品的美應由其實用性和對於材料、結構的真實體現來確定。與戰前歐洲包豪斯空想的現代主義不同,戰後的美國現代主義已深入到了廣泛的工業生產領域,體現在許多工業產品上。隨著經濟的復興,西方在20世紀50年代進入了消費時代,現代主義也開始脫離戰前刻板、幾何化的模式,並與戰後新技術、新材料相結合,形成了一種成熟的工業設計美學,由現代主義走向"當代主義"。
在推動將功能主義作為美國現代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段之一，是在紐約現代藝術博物館舉辦的設計競賽。現代藝術博物館與部分有志於現代設計的廠商合作，舉辦了幾次設計競賽，以促進低成本傢具、燈具、染織品、娛樂設施及其它用品的設計，並在現代技術基礎上創造出一種自然形式的現代風格。競賽中的獲獎產品被投入生產，並在全國各地銷售。這種出自低成本產品競賽並在20世紀50年代以"優良設計"為特點的風格，十分適於戰後住宅較小的生活空間。這種簡潔無裝飾的風格，可以用合理的價格批量生產，特別是傢具輕巧而移動方便，有的還具有多功能，並對新的塑料材料和聯接技術進行了成功的探索。
如果說包豪斯給美國帶來了現代設計新思想，那麼沙里寧的克蘭布魯克(Cranbrook)藝術學院則是培養美國現代傢具設計人才的搖籃。芬蘭建築師埃利爾·沙里寧（Eliel Saarinen）(老沙里寧)1923年移居美國，並於1940年創辦了這所藝術設計學院，而美國現代傢具設計大師中，查爾斯和蕾·伊默斯（Charles and Ray Eames）、埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）、哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）和喬治·尼爾遜（George Nelson）等都曾經學習工作於克蘭布魯克學院。與包豪斯不同的是，克蘭布魯克迴避了現代主義的某些教條，鼓勵多學科的自由交流，將北歐功能主義設計風格與現代主義風格有機的結合在一起，並在現代工業產品和傢具設計教育方面有了重大突破。學院進一步發展了包豪斯的現代設計教育思想，完善了設計與技術相結合的教育、生產與研究一體化教學機制。由查爾斯o伊默斯領導的設計系長期扮演了美國傢具設計領袖的角色，美國的兩大國際傢具集團--諾爾公司（Knoll）和米勒公司（Miller）也成為該系的長期傢具設計合作夥伴，創造了"校企合作，產學結合"的成功典範。
另一所是創建於1877年羅得島設計學院，這是一所在美國名列前茅且享譽全球的著名設計大學。學院的辦學理念是：致力於設計和藝術人才的培養。提升大眾藝術教育、商業和產品的水平。傢具設計系特別注重培養學生的原創傢具設計能力，注重理論與實踐的結合，強調工藝與美術、傳統與創新、美學與功能的統一。在教學特色方面，將設計、手工藝、美術、建築、工業技術和藝術理論融於一體；在課程內容方面，將最新的科技、文化、藝術、經濟、市場的發展趨勢進行整合，以建築學、工業設計為基礎，進行傢具設計領域的研究和實踐。除了注重於傳統手工藝傢具的製造之外，更加註重現代生活方式、環境變化、社會進步對傢具設計、傢具材料、傢具工藝和傢具理論以及傢具功能帶來的影響。
每年兩屆(四月/十月)的美國高點國際傢具博覽會是全世界著名的三大國際傢具博覽會之一。與此同時，高點市不僅是一個展覽中心，也是一個家居設計中心，不少廠家在高點市設立了自己的設計部門，一方面有利於了解設計的潮流，也有利於展示其最新的設計。高點市所在的北卡羅萊納州是美國的傢具業基地，這里的室內設計專業的學術活動也較活躍。兩個主要的設計師行業組織--美國室內設計師協會和國際室內設計師協會，都有定期的學術活動，後者每兩個月一次學術沙龍，邀請有關專家做學術報告並進行學術交流。
⑵ 翻譯一下工業設計的論文
慒unctional結構已被證明是一個錯誤的道路，就像繪畫的統治者。闊步我們正在接近不切實際，無法使用，最後居住建築？只有在創造性的事情已經覆蓋模具，而我們可以學到很多東西，將一個新的，美好的建築應運而生。 ？ /我「
弗里德里希洪德特瓦瑟
灰熊隊，新的國際風格提供了文體良葯緊縮現代第一展孟菲斯集團於1981年。對於他們來說，裝飾和造型是一個游戲。
因為他們當時表示，他們的目的是介紹色彩和裝飾，以便創造物體和內部提供的豐富的想像力，而且令人興奮的研究。
功能和正在進行的理性設計架構已失去了吸引力。在簡朴的審美憀的ESS是更多？是這話的語氣更像是一個憀出版社承擔？發生了什麼事，以個性和想像力的所有這個同質？現代主義設計產生了市內所有的建築物看上去是相同的和有害的社會統一性。
平原，方塊樣的國際風格的城市建築正在成為不合時宜的，不合適的時候，越來越多的個人主義。信仰在現代確定性-一個單一的，有秩序的方式進行的，這種驅動設計的許多世紀，平行向前發展的技術和在現代世界，是挑戰，後現代主義。
檢測語言—阿爾巴尼亞文阿拉伯文愛沙尼亞語保加利亞文波蘭語朝鮮語丹麥語德語俄語法語菲律賓文芬蘭語蓋爾文(愛爾蘭)荷蘭語加泰羅尼亞文(西班牙)捷克語克羅埃西亞文拉脫維亞語立陶宛語羅馬尼亞語馬爾他文挪威語葡萄牙語日語瑞典語塞爾維亞文斯拉維尼亞文斯洛伐克文泰文土耳其文烏克蘭文西班牙語希伯來語希臘語匈牙利語義大利語印度文印尼文英語越南文中文 > 阿爾巴尼亞文阿拉伯文愛沙尼亞語保加利亞文波蘭語朝鮮語丹麥語德語俄語法語菲律賓文芬蘭語蓋爾文(愛爾蘭)荷蘭語加泰羅尼亞文(西班牙)捷克語克羅埃西亞文拉脫維亞語立陶宛語羅馬尼亞語馬爾他文挪威語葡萄牙語日語瑞典語塞爾維亞文斯拉維尼亞文斯洛伐克文泰文土耳其文烏克蘭文西班牙語希伯來語希臘語匈牙利語義大利語印度文印尼文英語越南文中文(繁體)中文(簡體) 互換
恢復理性和個人的表現形式同時出現在上世紀70年代。在巴塞羅那，西班牙的年輕設計師重新表現。與後現代主義， wittiness統治，並自嘲以往的設計風格成為風格本身。
哈維爾Marisal ，原漫畫家，發達國家偏心設計，表達了反諷和不敬的漫畫。索特薩斯邀請參展的孟菲斯集團於1981年，他設計了一個飲料手推車。草菅人命的傳統功能在其使用的裝飾藝術在他的精簡設計，空氣動力學Marisal賦予它的形式和時尚的動態外觀轉達速度。這反過來又引起顧客的形象追求小車的餐廳...
後現代主義的發展的一部分，一般的轉變設計脫離專注於解決問題和改進，爭取更廣泛地參與同世界的想像力，創意，幽默和視覺刺激。
設計已成為同義詞好口味和消費，並呼籲國際，而不是全國性的趨勢;貿易展覽，如米蘭三年培育這一新的國際風格相結合的簡單形式的包豪斯風格借來與來自世界各地的。
幾何的包豪斯風格的靈感極簡在60歲到70歲，被推翻的簡化形式的50歲。 PoP設計是一種反應的概念慻食品？設計頒布的建築師和設計師的現代主義。雖然流行集中在交叉之間慻食品？和懾廣告？設計，使用流行的圖像取自連環畫和廣告（如標志消費文化） ，其他的極簡設計趨勢和OP現代藝術理論繼續沿著更為極端的幾何線條。
在義大利，從根本上設計開發的運動，其成員是反設計中，他們更革命家不僅僅是文體的創新。他們出現的時候，大規模的罷工和學生騷亂在歐洲。其設計思想是一個混合哲學，藝術形式和工業生產。拒絕接受美學然後駕駛設計在義大利，技術和功能，這些團體接受勛章，用它來挑起新的意義的物體，他們生產的。
在1976年的工作室Alchimia成立於米蘭（煉金術：轉變的基本金屬與黃金） 。 Alchimia進一步發展的流行趨勢反設計中的60年代末，創造概念設計思想的平庸，他們傳播的展覽和出版物。他們認為，設計是所有表面，和他們打比賽裝飾作為顛覆攻擊的普遍概念慻食品味道？集團消費抯拒絕排除任何大規模生產其設計的，因為他們認為是平庸的數量
攪拌與神秘主義和現代主義的平庸的日常生活中，演播室Alchimia獲得國際暴露在威尼斯雙年展於1980年。其成員包括埃托索索特薩斯和亞歷山德羅麥狄尼誰是編輯Modo雜志（設計雜志） ， 77國集團抯首席理論家。
Allesandro麥狄尼
普魯斯特扶手椅
麥狄尼抯慞喚醒扶手椅？是第一集團抯進軍媚俗與平庸的靈感設計。復制一個典型的紙上談兵，而通過表面裝飾麥狄尼變成某種形式的奇葩，主席是一個平凡的對象，成為媚俗或美麗，假設好的或壞的味道變得含糊不清的聰明協會別有用心由標題的作品。慞喚醒？提到普魯斯特，一個世紀之交的法國作家誰提出的理論，時間是在不斷變化，過去被作為相關的本，而且只有這樣，才能理解的時間是通過直觀的記憶。
麥狄尼手繪織物覆蓋他的椅子格局想起印象派的筆觸，暗示期間普魯斯特，無效的，是書面的。該模式也被比喻代表作家，因為他擁有的印象派名畫系列。
這個想法的時間在不斷變化，過去被作為相關的本，是成為一個主要特點，後現代主義，設計風格的過去與現代相結合的材料和意見，以建立一個鼓舞人心的，有時吵鬧的混合風格的無政府狀態。
直接挑戰正式緊縮的現代主義，新的運動恢復歷史為主題，並重新裝修和旺盛的新藝術形式結合起來，他們一切。現在時髦的地方明亮的塑料板旁昂貴的木材貼面，混合材料的視覺效果。
Archizoom事務所
夢床1967年
另一組名為Archizoom事務所，提請他們靈感來自超現實主義，幻想傢具設計和有遠見的環境中擺脫目前的當務之急在設計與消費主義和戚室內運動場的風格？
他們的同時代人Superstudio ，拒絕的想法，設計環境，提出了一個空房間，讓居民最大限度的靈活性。
攪拌與神秘主義和現代主義的平庸的日常生活中，演播室Alchimia獲得國際暴露在威尼斯雙年展於1980年。其成員包括埃托索索特薩斯和亞歷山德羅麥狄尼誰是編輯Modo雜志（設計雜志） ， 77國集團抯首席理論家。
Allesandro麥狄尼
普魯斯特扶手椅
麥狄尼抯慞喚醒扶手椅？是第一集團抯進軍媚俗與平庸的靈感設計。復制一個典型的紙上談兵，而通過表面裝飾麥狄尼變成某種形式的奇葩，主席是一個平凡的對象，成為媚俗或美麗，假設好的或壞的味道變得含糊不清的聰明協會別有用心由標題的作品。慞喚醒？提到普魯斯特，一個世紀之交的法國作家誰提出的理論，時間是在不斷變化，過去被作為相關的本，而且只有這樣，才能理解的時間是通過直觀的記憶。
麥狄尼手繪織物覆蓋他的椅子格局想起印象派的筆觸，暗示期間普魯斯特，無效的，是書面的。該模式也被比喻代表作家，因為他擁有的印象派名畫系列。
這個想法的時間在不斷變化，過去被作為相關的本，是成為一個主要特點，後現代主義，設計風格的過去與現代相結合的材料和意見，以建立一個鼓舞人心的，有時吵鬧的混合風格的無政府狀態。
直接挑戰正式緊縮的現代主義，新的運動恢復歷史為主題，並重新裝修和旺盛的新藝術形式結合起來，他們一切。現在時髦的地方明亮的塑料板旁昂貴的木材貼面，混合材料的視覺效果。
Archizoom事務所
夢床1967年
另一組名為Archizoom事務所，提請他們靈感來自超現實主義，幻想傢具設計和有遠見的環境中擺脫目前的當務之急在設計與消費主義和戚室內運動場的風格？
他們的同時代人Superstudio ，拒絕的想法，設計環境，提出了一個空房間，讓居民最大限度的靈活性。
憛繼續設計的傢具，物品，以及類似的家居用品並不是解決問題的生活，也不是生活本身昂ö美化足以彌補的破壞時，錯誤的人，和獸性的架構匱問題，因此他是一個變得越來越脫離這些設計活動，也許是通過技術在一個最低限度的努力一般還原過程。 ？ /我「
他們建議取消商品為基礎的文化，看到了未來的城市，無名氏，標准化的，永無止境的結構，將分散在這個星球。他們不願透露姓名的概念在未來的設計表達了他們的展覽中涉及的結構模式的矩形線，建造的膠合板和硬紙板，塑料和覆蓋絲綢篩選經常方格圖案，這些合成傢具件是缺乏個性，個人設計或裝飾。
馬可波羅賈尼尼
茶壺
留下神秘理論和歷史的這些早期的群體，埃托索特薩斯成立了設計工作室慚emphis ？作為一個商業企業，以國際銷售。灰熊隊是成立的目的是提供一種替代辦法和現代審美功能設計已走入了死胡同。該小組作出了巨大的影響在其第一次展覽於1981年。
灰熊隊的名義提到的流行文化（孟菲斯的家中貓王）和古代文化（孟菲斯早期埃及文明的中心） 。
適合他們的名字，其瘋狂對面協會，他們探討了美學和象徵價值的顏色用生動的色彩對比，象徵性和表面裝飾。他們探索的影響，結合不同的材料和不同的形狀;而且往往一次。他們的設計的簡潔性和影響的兒童抯玩具，它們明亮的色彩和圖案。
慏設計已不再被視為一個統一，但作為一個總和部分。我們更專注的內容，確定一個對象而不是對象本身。 ？
索特薩斯設計了新的動力，通過孟菲斯，把義大利的中心，後現代主義運動，它吸引了設計師來自世界各地。用通俗藝術，古典主義，裝飾藝術，以及其他任何被設計師眼睛，灰熊隊的風格有著巨大的影響力。但是，灰熊從來沒有一個單一運動，相反，它是一組設計師交流廣泛的目標。
主要顏色一起使用，以最大限度地提高對比度和影響和圖案的塑料復合材料的設計流行的圖形復制到了節日和toylike審美大部分孟菲斯產品。
索特薩斯看到功能和效用的對象是次要的，因為他認為設計是把抽象的概念付諸實踐，和對象，他說，應被視為直接的理想工程。
正德梅田
落地燈
正田是著名的工業設計師，創造獲獎設計布勞恩和奧利維蒂，直到1981年他加入了孟菲斯集團和轉變他的風格。
他通過幽默和象徵意義的孟菲斯文化，評論工業城市文化的日本，創造設計，是卡通類的人文精神。
在他的設計，愨梅達立場？燈成為雕塑，功能的一塊幾乎偶然的。該基地在外觀上的動物雕塑，而光源保留一個古董樹蔭想起功能的風格，創造了單相結合的圖像，激發想像力。輕生成函數的對象似乎是次要的，看來。
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更好的翻譯建議
雖然灰熊隊創造展覽和獨家實驗件邊緣的前衛設計，工業，大規模生產的市場是最互動的一個設計師和社會。
馬里奧貝里尼設計突出，幾何憌邊緣？形狀為在70年代的Olivetti打字機，也為電子音樂設備所作的雅馬哈。與此同時，他被包裹在一個物體的橡膠或塑料膜，以提供更有機感覺的對象， encasing硬碟小幅形狀的計算器在橡膠憇建？ ，使機器的歡迎，觸覺的感受。
他做了同樣的事情，他駕駛室的椅子，包括簡單的鋼框架的椅子壓縮皮革內飾。創建一個簡單的形狀，發光顏色與溫暖的皮革，他個性化的本質與現代椅子一個有機的皮膚。
馬里奧貝里尼
昂達外接貨架
在80年代中期，他的貝里尼設計昂達外接貨架，一份研究報告中的觀點，以及建築方法，傢具設計。他是訓練作為一個建築師，一個背景，他認為是極為重要的工業設計，認為這是最好的培訓灌輸了解憀iving和habitative文化？
路易吉克拉尼保留了精簡的風格，使用有機形狀的設計，攝像頭，未來的汽車和國內的產品。他呼籲他的風格戚ydrodynamic ？形式是一種水生版本的淚滴設計的30多歲。
在他的慸早產兒視網膜病變？茶服務，克拉尼最小的外觀蓋子和凹進手柄內的機構的茶壺。這實現了干凈的形象，使順利大綱淚滴，並在同一時間允許鍋將舉行接近其重心，從而使得它很容易倒。
理查德薩珀訓練有素的工程師，並產生了一些在60年代設計與馬可波羅扎努索包括黑12電視其目的是很容易儲存在不使用時，它看起來相當圓滑的立方體。由於出現了一個空白的電視屏幕被認為是令人不安和侵入性的，他們封閉在透明管顯示黑色塑料管只有當它打開。
扎佩爾設計Tizio台燈在70年代初，取代了彈簧的平衡與制衡武器。
不同於先前制衡燈，他Tizio扎佩爾設計有最小重量和質量。這輕盈加上低電壓鹵素燈燈泡生產緊湊，集中光源。低電壓供電的燈還讓他以消除封閉線路的燈泡，武器本身攜帶電流變壓器的基礎。喜歡他的電視，這個燈提出最低的視覺效果，直到它被打開。
理查德薩珀
水壺
在80年代，他創建了一個強有力的視覺外觀為IBM計算機產品。他還設計水壺提及蒸汽火車，黃銅哨子的聲音聽起來有點像哨子的蒸汽火車頭和整個壺有一個高科技的外觀讓人想起70年代的設計。
邁克爾格雷夫斯設計的水壺也放置一個塑料禽流他說，開設了一個敘事元素，亮麗的紅色塑料禽流貸款幽默感，否則公用廚房用具。他的水壺不銹鋼仍然是大規模生產，其造型古典中提出基地附近的裝飾和設計的一個圓圈一根錐。
奧地利建築師和設計師瑪特歐研究員奧圖恩加入索特薩斯開始時灰熊隊，但發現他的產量是有限的存在，作為市場的孟菲斯獨家產品-產品是昂貴的，需要一個復雜和贊賞的領先時尚，態度缺乏在大眾市場。
但是在孟菲斯，他制定了指導原則，找到寓言或不同的含義和多個協會所固有的所有對象。圖恩設計的產品，介紹小說以及功能。他呼籲他的風格：
慣他漫畫的寓言Mattheo圖恩，它乘以隱喻。 ？ /我「
瑪特歐圖恩
水壺
想創造的產品為大眾市場，他形成了自己的工作室於1984年在米蘭，國際設計公司，如阿萊西和Swatch 。他希望設計一個更大，更一般的觀眾，不關心意義上的設計，而只是想購買憈hings ？
他設計的傢具和domesticware壓在了金屬的包豪斯衍生原則的功能和嚴重性的形式，感性的外觀。
設計人員為大眾市場，圖恩集中在表面處理的產品，以提高素質的詩的對象。
對他來說，這些產品不僅是簡單的日常使用的物品，但他們也應該表現的媒體。
另一位奧地利和建築師漢斯霍萊因，是最有天賦的後現代建築師和設計師。他展示他的傢具，孟菲斯和與許多好玩的風格表現有，萊茵集中在交際電源的設計。迷上了航空母艦，他設計了一個茶葉小車作為..嗯，航空母艦..茶壺和其他物品尋找准備起飛。
他設計了瑪麗蓮沙發Poltronova於1985年，給它的風格的裝飾藝術的時代好萊塢慶烏博？其協會和Aura的filmstars 。
混合大膽的顏色，形狀和材料的生產對象，顯示迷戀古典主義，萊茵抯工作想起一系列協會。後現代主義看來，可能意味著什麼任何風格，只要它不是抰取自時期的經典懾oxlike ？現代主義之間的戰爭。
卡洛斯Riart
Desnuda主席
卡洛斯Riart創建異想天開，有時擬人化的設計，如他Desnuda椅這意味著一個人的存在（如在象徵藝術） 。他的靈感來源來自許多不同的來源：
慗apanese藝術的微妙的制度建設;所謂的功能性風格的指標;新古典主義的對稱性;新藝術的歧義;廣告hocism對所用的材料;密宗的膚色;新的空間plasticism投影;魔術供其使用的晶體作為一個心理能量。 ？
黃銅嵴上方鐵路和黃銅慺對象？與淡藍色的金屬顏色框架和非正式的跨越擔架，現在更柔和，更微妙的影響削弱了簡朴的形式和硬質金屬椅等。
東史郎倉又轉向設計成煉丹術，利用木頭和金屬，他的設計轉達軟浮動的影響和印象，輕盈，尤其是在他使用的鋼絲網材料。
東史郎倉又
如何高文
他用普通工業材料在他的室內設計和傢具，將其轉變成豐富，詩的形式。
他的扶手椅，慔怎麼高月亮？構建了由擴大鋼絲網他塗上油漆含有鎳或銅給它一個火花。高反射率材料造成它溶於輕，盡量減少其影響在房間里。
倉又加入了網格與焊縫，以便准確地焊接的通風網建設成為了一系列交叉飛機沒有界定的界限。其效果是一系列的過境點;明顯失重，無限量的目標抯大小。主席似乎浮動，就像月亮在地平線以上。
當被問及是否使用的材料，他帶領他的設計，倉又表示，他認為第一的設計：
慜只要我的想法，我覺得材料字面上在路邊和可利用的信息收集到日常生活中。 ？巴「
而義大利是吸引國際設計師孟菲斯，在世界其他地方，其他設計師創造的反現代主義的，兼收並蓄和色彩繽紛的傢具。
羅伯特文丘里
喜來登主席
羅伯特文丘里在美國在60月底的看到拉斯維加斯作為一個新的設計模型，介紹其文化的路邊跡象光亮，沖突和醜陋的，作為一個詞彙的現代風格。
他創建的繽紛傢具諾爾，各種後現代椅子說，回顧歷史主持風格德爾的現代人。往往在明亮的絲網印刷方式，顏色反映了灰熊隊的風格，以及絲網印刷安迪沃霍爾。
椅子依靠其輪廓和印刷模式，創造自己的個性，被其他簡單，彎曲膠合板建設。像階段套，從正面看起來相當的椅子，但他們從側面顯示了他們，簡單的瘦型膠合板形式。文丘里抯椅子體現了後現代特徵憅uoting ？其他設計風格，展示他的傢具作為道具進行更深入的想法和意義。
菲利浦斯塔克，一個法國設計師誰設立他的名聲在八十年代初，他設計的客房在愛麗舍宮結合的裝飾風格的藝術家的音響工程的感覺。他風趣地提到了尾翼的鯨魚在其時鍾設計要求慦改變Wayle二？
他說，對智識的工作：
慛催產素是一個最起碼的，如斯堪的納維亞，也不嚴重，如德國，也不緊縮，如西班牙，也不創造性像義大利，法國只能索賠素質的思考和平衡匢目標對我的工作有這個法國質量。 ？ /我「
他desklamp從八十年代後期製作的設計是一次元素在其指的是鬥牛，非洲之角形狀的樹蔭變戲法這種形象;和永恆的，因為它看起來像是也來到了船長尼莫抯台（ 20,000聯盟海底） 。
設計的舒適性和工效學成為日益關注的環境問題作為設計師激增。世界生態環境，野生動物和健康問題的靈感設計，探討在完全功能的新途徑。
挪威設計師彼得Opsvik與漢斯克里斯蒂安Mengshoel在科學研究舒適的座位設計了一系列符合人體工程學的座椅這使得保姆抯體重的膝蓋。介紹了在1979年，輕型金屬和木材巴蘭斯椅子可以岩石，從而消除背痛和促進血液循環，通過肌肉的運動，它允許。這種設計和其他由挪威領導的擴散態勢傢具。
尼爾斯海Diffrient工作Eero薩里南作為modelmaker ，幫助亨利後來發展他慔瑞福斯umanscale ？研究人體工學設計，成為標准文本的設計師與設計有關的問題，人民？方便。
他集中在座位坐下，人們必須在同一個地方持續一段時間，特別是在運輸和辦事處。他認為，許多現代傢具沒有在其目標是舒適，驅動器，以使新的主席，看起來只有導致彎曲鋼設計，很難坐在英寸
慣這里沒有完美的主席匱主席是他最好的唯一的好幾個小時，然後你應該站起來。完美椅子一張床。 ？ /我「
尼爾斯海Diffrient
傑弗遜扶手椅
Diffrient認為，設計師的作用有人認為，誰的方式生活，並能想像如何能夠得到改善。雖然這個概念慺甲黎嘧胺如下功能？已成為不合時宜的，因為它代表了現代的願望，以取代不必要的裝飾與備件的形式， Diffrient說，了解一個對象抯形式揭示其職能是必不可少的，看看這將是有效的作為設計。不是作為一個文體發現機制的對象，但作為一種確保該產品的功能以及在其預定環境。
他說，這顯示出更深的作用，設計師不是膚淺的操縱時尚形狀一挖也許在孟菲斯憇風格？
賈斯珀莫里森開始設計傢具，英國在80年代，創造傢具是實用和製造成功。他的工作有一個低估期待，反映了他的目的是利用簡單的材料，如膠合板和面料以適當的方式產生可居住傢具。集中相結合的基本材料，而不是另外的飾品，他的目標是設計要求的現代生活。談到膠合板，他說：
慖T的一個加號開始，廉價的材料卛T的升級方式的使用。一般來說，我嘗試了很謙虛的實現在其材料和不screamingly響亮的形狀。 ？ /我「
完全相反，阿拉德使表達傢具的金屬，玻璃和混凝土。靈感來自憄鏈路？運動在英國在七十年代後期和八十年代，他形成了一次性的公司設計和製造的實驗傢具，使用工業材料和垃圾，如舊的汽車座椅和醫療設備。
他最初的目的是生產低成本的定製設計，強調回收，新穎性和發明。他的一個席位，其中羅孚汽車和其附屬於金屬構成的骨架上。具有諷刺意味的，要求其靜態件以上的慠？主席，他提到這是他的一個慐nglish ？設計，為慶祝他認為是英國的愛他們的汽車。在這件，保姆可以享受舒適的真皮座椅，但分散的流量。
阿拉德
嚴格的家庭系列
用焊接鋼管，他的材料，阿拉德提出扶手椅和座椅，運用彈性鋼的收集簡單，古怪的椅子。他呼籲椅子慡trict家庭？系列，描繪不同的家庭，他性格中的個人設計，避免了均勻，無名氏外觀金屬傢具的現代風格。
他的大易一系列扶手椅是空洞的，焊接鋼管形式模仿的圓形形狀的傳統overstuffed軟墊傢具的可自由造型方式。他的傢具是一次原始的和未來，並設計為舒適的同時創造的外觀和Aura的困難，不屈不撓的表面，雖然其中一些椅子，他覆蓋材料，使他們具有了柔和的外觀。
在焊接在一起的椅子，阿拉德了模式由一系列徒手草圖，用割炬在一個寫意的方式，因此他將形狀從相同的模式都是不同的。當他焊接在一起的作品不同了一起，使每一個個人或憃東北呢？主席。
隨著摺痕和不規則褶皺擴增在高反射的表面，成功地在他的阿拉德目的是建立和打破他們的期望。
（他的具體的音響系統提供了新的共振一詞憆鎖定音樂嗎？ ）
混沌理論起源於科學，作為一種定義很難理解的混亂，隨機一連串事件中的自然世界。例如，有人提出一個蝴蝶拍打翅膀在一個大陸有一定影響的天氣模式的另一個。
這一主題的令人費解的連接和明顯的隨機性的自然世界接走作為一個整潔的設計中的隱喻世界，它是適用於廣泛和多樣化的方向設計，下面繼後現代主義。
東史郎倉又
如何高文
設計不再被僅僅作為一種方法，使物體的功能，而且包括思想，文化和社會的關注。靈感的設計師的想法和溝通的目的是通過在次成為最重要的對象本身。
創新是一個長期混亂的設計師適用於在其工作態度，拒絕接受一個單一的，有秩序的做法。設計視覺形狀越來越成為設計的想法，想法，藉由藝術史，電影和文化，過去和現在。各種各樣的設計運動在90年代反映了廣泛的口味越來越技術和專門的世界。後現代主義留下的遺產更為精密的消費者，而設計傾向強烈的裝飾，並吸取了過去遺留下來的設計歷史。
一些基本的功能，仍是明顯的否決功能和現代主義。彎曲和擺動線為主的物體（汽車，電子等） -但是，將所有的變化。設計是上網，國際交流的想法可以直接和普遍的。凡將導致？使用數據機找出..
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⑶ 有人了解美國弗吉尼亞的首府里士滿（richmond）嗎高分
弗吉尼亞是美國東部大西洋沿岸的一個州。美國最初的13州之一。東臨大西洋和切薩皮克灣，南接北卡羅來納州和田納西州，西界肯塔基州，北鄰西弗吉尼亞州和馬里蘭州，隔波托馬克河與首都華盛頓相望。1607年英國就在沿海的詹姆斯敦建立起北美第一塊定居點。所以該州有「老自治領州」的別名。取名「弗吉尼亞」，是為紀念英國伊麗莎白女王一世對開拓英國殖民事業的貢獻終身未嫁，其被稱為「童貞女王」。1776年7月4日第二屆大陸會議通過弗吉尼亞代表托馬斯·傑斐遜參與起草的《獨立宣言》。美國42位總統中，有8位是弗吉尼亞人，他們是喬治·華盛頓、托馬斯·傑斐遜、詹姆斯·麥迪遜、詹姆斯·門羅、威廉·哈里森、約翰·泰勒、扎卡里·泰勒和伍德羅·威爾遜。故又被稱為「總統之鄉」。
南北戰爭時期弗吉尼亞州受災最重，是南部同盟的前哨陣地，而里士滿又是南方同盟的首都，因而成為主要戰場。許多慘烈的大戰都發生在這一地區。
從形狀上看，弗吉尼亞州像一個三角形，朝東的一邊瀕臨大西洋，地勢由西向東傾斜。西部是溝壑陡峭的阿巴拉契亞山區和藍嶺山脈，其間有肥沃的谷地，羅傑斯山海拔1746米，為州內最高點。中部為皮德蒙特高原，西起藍嶺山脈，東至瀑布線。瀑布線以東為沿海平原，多急流險灘。波托馬克河、拉帕漢諾克河、約克河和詹姆斯河等四條感潮河向東注入切薩皮克灣，將平原分割成北涅克、米德爾和弗吉尼亞等三個半島。隔海相望的特拉華半島的南部也屬該州。它與港城諾福克之間有跨海公路相連。這條通道由四個人造島，兩座長橋和兩條海底隧道連接而成，又叫隧橋，全長28公里。工程宏偉，遠望如長虹卧波，延伸到海天盡頭，極為壯觀。
弗吉尼亞經濟發展平衡，擁有眾多的收入來源。全州有普通工人410萬，三分之一從事第三產業。2009年福布斯雜志連續四年將弗吉尼亞評為美國最優秀的州。弗吉尼亞州擁有18家財富五百強企業，據全美第十位。弗吉尼亞擁有美國最為密集的技術工人隊伍，工業產品的技術含量極高。到2006年，電腦晶元是全州出口產值最高的產品，超過了傳統出口品中煤炭和煙草的總合。北部地區曾經是全州乳酪的生產加工基地，已發展為信息及通信技術、信息咨詢為主導的高科技產業中心，尤其是在杜勒斯科技走廊。弗吉尼亞北部的數據中心承擔了全美50%的國際互聯網流量，到2012年，自治領電廠10%的電力將用於數據中心。
從漢普頓錨地到里士滿的弗吉尼亞南部地區，經濟主要依賴當地的軍事基地和設施；另有牧業、煙草和花生種植。弗吉尼亞擁有農場47000個，總面積850萬英畝，農業從業人員占弗吉尼亞就業人口的20%。牡蠣是切薩皮克灣地區經濟的重要組成部分，但由於病害、海水污染和過度捕撈，牡蠣產量已大幅減少。遍布弗吉尼亞北部海灣沿岸和藍嶺山脈地區的酒廠和葡萄園也開始以旅遊業創收。
弗吉尼亞北部地區許多受過良好教育的人直接服務於美國聯邦政府設在該地區的辦事機構，其他普通人則按僱用合同效力於政府的保安公司。美國多個政府部門，包括中央情報局和國防部，還有國家科學基金會、地質調查局以及專利和商標局等，均在北弗吉尼亞設有辦事機構。漢普頓錨地是世界大都市中軍事設施最為集中、規模最大的地區，美國諾福克海軍基地就位於該區域內。弗吉尼亞州的退伍軍人數達80餘萬，比美國任何州都多。弗吉尼亞的人均國防開支列美國第二位，僅次於阿拉斯加。
州的個人所得稅按5種收入檔次徵收，稅率從3%至5.75%不等；商品銷售和使用稅稅率為5%，食品稅率為2.5%；弗吉尼亞還有1%的地方附加稅，在多數商品采購中還應繳納總稅率為5%的銷售混合稅；財產稅由地方政府制定和徵收，徵收范圍遍布全州並因物業所處地域的不同而在徵收上有所差異；房產根據地方完全公平市場價值納稅；屬於個人的有形資產按當地經濟水平比照該資產原始成本的百分比課稅。
全州公路總里程110124公里中的93128公里由弗吉尼亞運輸署運營，是美國第三大高速公路網，普通公路網列全美第16位。美鐵客運專線與州內的幾條交通通道並行，鐵路快線往返穿梭於華盛頓弗雷德里克斯堡和馬納薩斯之間。弗吉尼亞北部良好的交通環境還得益於快捷的華盛頓地鐵，地鐵已向西連接到了北弗吉尼亞的費爾法克斯縣，其擴建計劃要求在2016年將線路延伸到勞登縣。弗吉尼亞還有幾處免費輪渡，歸運輸署負責運營和管理，最知名的輪渡當數位於薩里縣的橫跨詹姆士河的「詹姆斯頓--斯科特蘭德」輪渡。有五大機場：華盛頓杜勒斯國際機場、羅納德·里根華盛頓國家機場、里士滿國際機場、諾福克國際機場和紐波特紐斯-威廉斯堡國際機場。全州還設有66個機場服務中心。港口集中在漢普頓錨地，歸州港務局管轄，為美國第六大港。東海岸是瓦勒普飛行中心的所在地，美國宇航局的火箭測試中心和美國中大西洋宇航中心就設於此，另有一個商業性的宇航基地也在這里運營。在維也納鎮，為滿足一些人太空探險的需求，還提供商業性的太空旅遊服務。
弗吉尼亞教育一直位列美國前10位，所有學科和各年級測試指標均超過美國大學的評估平均值。全州所有學校的科、系都必須遵循州教育署制定的教育標准，並以教育准則的要求維持學校的評估和認證環境，確保「問責制」。全州有1890所本地和區域性學校，包括4所特色學校，另在134所學校的分支機構設有106處普通教育與特色教育並存的特殊教育中心。除公立學校外，弗吉尼亞還設有州長學校和只招收拔尖學生的特別公立學校。州長學校從40多所地區高級中學挑選優秀學生，夏季則實施拔尖學生招收計劃。私立教育委員會負責監管294所經過國家認定和141所未經認定的私立學校。全州還有6948名學生在家庭接受教育。
依照《新聞周刊》雜志的排名方式，北弗吉尼亞地區有9所高級中學位列全美前100名。根據《美國新聞與世界報道》雜志的報道，位於費爾法克斯縣的托馬斯·傑斐遜科技高中被列為美國最好的高中，就讀該校需要提出申請。所有北弗吉尼亞地區的中學生參加大學預科考試和國際文憑組織的考試，必須支付考試費。在美國大學入學考試中，亞歷山德里亞和阿靈頓縣的高級中學則撥得弗吉尼亞州的頭籌。
有大專院校163所。在《美國新聞與世界報道》的公立大學排名中，弗吉尼亞大學名列第二；威廉與瑪麗學院位居第六。自1993年以來詹姆斯·麥迪遜大學位列美國南部提供碩士教育的公立大學第一名。維吉尼亞軍事學校是一所歷史悠久的國立軍事院校，美國最高檔次的文理學院。弗吉尼亞聯邦大學是最大的綜合性大學，在校學生超過32000名，與弗吉尼亞理工學院暨州立大學和喬治·梅森大學聯系緊密。理工大和州大是兩所美國的贈地大學。弗吉尼亞在40所大學校園內設有23所公共學院，共有學生26萬名。全州另有私立高等教育機構116個。現弗吉尼亞州著名大學還有美國軍事大學、阿沃雷特學院、大西洋大學、布盧菲爾德學院、布利基沃特學院、基督世界學院、克里斯特佛爾·紐波特大學、威廉瑪麗學院、德福瑞大學水晶城分校、東方門諾派大學、東弗吉尼亞醫學院、技術學院、艾墨利與亨利學院、費羅姆學院、喬治馬松大學等等。
弗吉尼亞擁有綜合醫療健康服務體系。有85家醫院被列入美國衛生及公共服務部。知名的醫療機構包括華盛頓都市圈最大的英洛華費爾法克斯醫院、弗吉尼亞醫學院和聯邦大學醫學部。弗大醫療中心是弗大衛生體系的組成部分，《美國新聞與世界報道》雜志將其評為美國高水平的內分泌專科醫療中心。聖塔拉諾福克總醫院是聖塔拉醫療健康系統設在漢普頓錨地的分部，屬國家級醫療機構，也是首例成功實施體外人工受精的醫院。弗吉尼亞州私人保健醫生眾多，每萬名居民擁有私人保健醫生124名，列全美第13位。但根據美國疾病預防控制中心的數據，有25.3%的弗州人過於肥胖；36.6%的人體重超標；只有78.4的人堅持體育鍛煉。10至17歲的弗州人有30%屬於體重超標或肥胖。
州博物館包括位於瑞查蒙德市的弗吉尼亞藝術博物館與維吉尼亞科學博物館、位於諾爾佛克的克萊司勒博物館及位於紐波特紐斯市的海員博物館。瑞查蒙德市、諾爾佛克市等城市每年以劇場及音樂的表演聞名。位於維業那的狼阱農夫公園，為一國際間著名的不同種類表演集合地，其表演包括歌劇、交響樂團音樂會、音樂、爵士及舞蹈。位於艾賓頓的巴爾特劇院為州政府所支持的劇院。威廉斯堡則是每年舉行莎士比亞節之所在地。
美國南方大眾化的飲食習俗，當屬弗吉尼亞最具特色，且沿襲了歷史傳統。弗吉尼亞各地盛產葡萄酒，又稱「弗吉尼亞酒」。「斯密斯菲爾德火腿」，有時也叫「弗吉尼亞火腿」，屬美國國家級商品的一種，產品地理標志受法律保護，且只能由斯密斯菲爾德鎮進行生產和銷售。弗吉尼亞的傢具和建築風格頗具美國殖民地時期色彩。托馬斯·傑斐遜和許多早期的國家領導人特別鍾愛新古典主義建築風格，他們的偏愛對美國一些重要建築物的修建產生了重要影響。今天，在弗吉尼亞的部分區域還能見到日耳曼人後裔及其他們仍然保留著的風俗習慣。
弗吉尼亞州盡管文化遺產豐富，但用於文化藝術方面的公共項目開支，同美國其他州相比處於較低水平，幾乎是全國平均水平的一半。州府里士滿設有專項基金機構，包括弗吉尼亞美術館和弗吉尼亞科學博物館；其他博物館還包括深受觀眾歡迎的美國國家太空館「史蒂芬·F·愛德華·赫茲中心」和克萊斯勒藝術館。還有生態博物館，如「殖民地威廉斯堡」、弗吉尼亞邊疆文化博物館和各具特色的歷史戰場遺址。
城市和郊區有許多影劇院和體育場館。美國的沃爾夫特拉普國家表演藝術公園就設在弗吉尼亞州費爾法克斯縣的維也納鎮，是美國僅有的作為藝術表演中心功能的國家公園；位於諾福克的哈里森歌劇院是正宗的弗吉尼亞歌劇之家，而弗吉尼亞交響樂團在漢普頓錨地地區表演；美國莎士比亞中心坐落在斯湯頓，它是弗吉尼亞駐點劇團和巡遊劇團的發源地。知名的文藝表演場所包括博克米音樂廳、尼桑大舞台、巴特劇場和藍德馬克大劇院。
弗吉尼亞節日種類繁多，內容也異常豐富，許多縣都會舉辦具有地方特色的交易會和藝術節。諾福克的哈勃費斯特於每年6月份舉辦航船賽和航空展。費爾法克斯縣以流行音樂和傳統音樂表演的方式舉辦設縣慶典；每年7月的第三個周末，切薩皮克灣地區會舉辦「弗吉尼亞湖水節」。每年夏季，沃爾夫特拉普鎮還主辦戲劇節。每年7月底，東部海濱的切薩皮克灣島嶼小馬駒游泳賽和野生切薩皮克馬匹拍賣會，這是弗吉尼亞最具地方傳統特色的狂歡節，持續時間長達一周。每年9月，在弗吉尼亞國際賽車場都會舉辦弗吉尼亞交易會；同期，還在弗吉尼亞比奇舉辦海神節作為城市慶典。
溫切斯特每年都要舉行為期6天的「聖納度蘋果節」，活動內容包括遊行和具有民謠風格的藍草音樂演奏會。1935年形成於蓋拉克斯的弗吉尼亞舊時鄉村小提琴演奏手法，是一種非常古老且對世界音樂界具有影響力的藝術表現手法之一。弗州有兩個重要的電影節，即「弗吉尼亞電影節」和「弗吉尼亞聯邦大學法語電影節」，每年分別在切薩皮克和里士滿舉辦。
除海濱度假區和藍嶺山區的謝南多厄國家公園等天然勝景外，弗州還擁有眾多的歷史名地，從里士滿往西有一名為夏洛茨維爾的小城，有4萬多居民，它偎依在鬱郁蔥蔥的藍嶺山麓，又有碧綠清澈的里萬納河從身旁流過，景色十分秀麗。美國第三任總統傑斐遜的故居蒙蒂塞洛就坐落在城東不遠的一座小山上。傑斐遜是美國公認的最博學的總統，他對建築有著濃厚的興趣，是一名業余建築師。他親自設計了自己的住宅。這座紅磚巨宅帶有一白柱門廊，上覆圓穹頂，既融合了一些歐洲古典建築的特點，又表現出傑斐遜自己的風格，被譽為美國早期建築史上的一朵奇葩。
主要景點還有埃基克羅夫特禮堂、無盡洞閹、里士滿的弗吉尼亞住宅、阿林頓國家公墓、埃希羅恩高地、巴爾特劇院、藍色山脊公園道、布蘭頓、羅伯特李男孩之家、大瀑布州公園、首領官邸、喬治·華盛頓出生地國家紀念碑、芝加哥兒童博物館、基督教堂、諾福克克萊斯勒藝術博物館、威廉斯堡古鎮-歷史三角、Cumberland谷國家歷史公園、法院建築國家歷史公園等。
里士滿在美國內戰期間，是當時美國南方聯邦的首都。另外，美國加利福尼亞州、印第安納州都有同名城鎮，紐西蘭、加拿大、牙買加等國也有同名城鎮。位於詹姆斯河下遊河港。始建於1733年。附近盛產煙草，向為重要的煙草市場和制煙中心。其他有鋼鐵、農機、金屬加工、汽車裝配、肥料、造紙、纖維、食品等工業。有弗吉尼亞美術博物館。附近有里士滿國家戰場公園。由於地處南北要沖，戰略地位相當重要，整個城市坐落在相對平坦的丘陵地帶，城市傍詹姆斯河而建，詹姆斯河向東南流去，經過漫長曲直的港灣，可以到達海邊重要的軍港城市諾福克。
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