草龍紋傢具

A. 紋飾中龍紋有什麼寓意

大家仔細觀察紅木傢具表面的紋飾，你們會發現一些樣式豐富並蘊意吉祥之意的圖案花紋，如龍、鳳、花卉等，這是工匠用來表達某種寓意的一種方式。今天941紅木網就給大家分享關於龍的紋飾。

紅木傢具裝飾中的龍紋，可分為兩種。

作為鱗蟲之長，龍能興雲雨、利萬物，使風調雨順、豐衣足食，除此之外，龍還有美德、祥瑞之意，古時，龍代表尊貴，只有帝王才能使用這種紋飾。

正龍，威嚴、尊貴，龍頭呈正面形象，龍身盤曲繞成環形，這種圖案稱「正面團龍」；升龍，剛猛而充滿力量，龍頭側面向上，龍身及尾在下的稱「升龍」；降龍，溫文爾雅，龍頭在下，龍身及尾在上的稱「降龍」；行龍，驅災解厄，龍頭前飾火珠，身尾隨後，四爪作行走狀的稱「行龍』或「趕珠龍」，常見於邊緣紋飾；廣義，群賢共濟，圓滿如意、蒸蒸日上的盛世景象！

上面的龍紋在紅木傢具中不是很常見，常見的為螭龍、夔龍紋飾。

螭龍是傳說中的一種沒有角的龍，螭紋起源於春秋，盛行於戰漢，貫穿於以後其它各時代。這種紋飾在明式傢具中使用的比較多，龍尾常作卷草狀，又稱「草龍」，有「子孫延綿不斷」之意。

夔龍，山海經中有記載：「夔牛是古時代神話奇獸，古時生於東海流波山，「其狀如牛，蒼色無角，一足能走，出入水即風雨，目光如日月，其聲如雷，名曰夔。黃帝殺之，取皮以冒鼓，聲聞五百里。」

夔龍的特點是龍足、龍尾高度圖案化，轉角成方形，即所謂的「拐子」，它在填布方形空間或做成帶有直角的雕刻構件，都有便利之處。有頭稱夔龍，無頭稱「拐子紋」，有「富貴不到頭」之意。

B. 清朝時期的傢具有哪些

代傢具中來，使用紋樣的地方很自多，床榻的圍屏，櫃櫥的門扇， 清代傢具紋飾特徵
桌案的牙條，椅凳的腿子等部位，多用二方連續、四方連續圖案加以裝飾。常用的有雲紋、回紋、卍字紋、繩紋、盤腸紋和草龍紋等。尤其是雲紋和回紋使用最多。回紋在清式傢具中，是最具代表性的裝飾紋樣，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙條、牙頭等部位，最喜用回紋。以至於人們由此而得出一個經驗：凡有回紋裝飾的傢具，基本上是清代傢具。
博古也是清代傢具常用的裝飾圖案，以古代器物如瓶、罐、書畫、文房四寶等形象，雕嵌於傢具之上，以寓意主人的文雅和詩書傳家的企盼。

C. 紅木傢具的紋飾有什麼講究

紅木傢具的雕刻圖案對居室風水也有影響。比如現在紅木傢具上常雕有龍紋，龍頭朝向、龍爪是張開或閉合、龍尾的擺動幅度等都與風水密切相關。以龍頭朝向為例，如果傢具上雕刻的龍頭朝向牆壁，則會因對牆而將龍頂死，是風水大忌；如傢具上雕刻的龍紋是二龍戲珠，則相對好擺放，因為兩條龍都有事情做，不會生事，是典型的吉祥式樣；但若是一條獨龍，龍頭最好朝向窗外，並且是朝向東方的窗戶，有利於家庭和睦、學業和晉升。
在這里，還有一種雕龍傢具需要多注意，那就是滿雕龍紋傢具，這種傢具放射的能量很強，適合放在辦公環境之中，在單純的居住空間易因人少、氣場弱等原因，壓制不住，而辦公室里人來人往，氣場足，能一起分擔這份能量。

D. 傢具雕花工藝種類有哪些

(1) 植物花卉類雕飾圖案。其主要紋飾有：卷草紋、牡丹紋、蓮花紋、葡萄紋、寶相花、菊花、芙蓉、石榴、海棠、靈芝以及松、竹、梅、蘭等。各種植物花卉依其自身特徵被賦予了各種品質、氣質和寓意，即都寄予了一定的精神內涵，如牡丹的繁榮富麗，梅花的剛健不曲，蓮花的清秀廉潔，菊花的幽貞高雅，蘭花的朴實無華，翠竹的剛勁挺拔等，這些都增強了明式傢具的高雅氣質。
(2) 飛禽走獸類雕飾圖案。主要有各種龍鳳紋和其它一些鳥獸紋，大都選取人們崇拜喜愛之物，其中龍鳳紋尤為突出。常見題材形式主要有螭龍紋、螭虎紋、雙龍戲珠紋、雲龍紋、拐子龍、草龍以及各種鳳紋等。其它鳥獸紋主要有麒麟紋、獅紋、鹿紋、鶴紋、喜鵲紋等。總體來說，明式傢具飛禽走獸類雕飾圖案雄渾而博大，明顯帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風，圖案奔放且風姿勁健。
(3) 吉祥母題類雕飾圖案。這類圖案題材的寓意大都比較雅逸超脫，頗有文儒高士之意趣，更增強了明式傢具的高雅氣質，主要有方勝、如意、雲頭、盤長、萬字、龜背、曲尺、連環等圖案。
(4) 吉祥組合類雕飾圖案。這種雕飾圖案採用了組合構圖的形式，即將不同題材的圖案組合在一起，形成一幅具有吉祥寓意的圖案。主要有雙龍捧壽、鳳穿牡丹、喜鵲登梅、六鶴同春、麒麟少師以及福、祿、壽等富有吉祥意義的形象和文字被組織到圖案里。
(5)幾何類雕飾圖案。主要有一些浮雕或透雕的幾何紋以及各種攢接的幾何圖案，如波紋、靈格紋、回紋、繩紋、什錦紋以及各種幾何雲紋等。
(6) 其它類雕飾圖案。除以上提及的雕飾圖案外，這一時期還有山石、人物、流水、村居、樓閣等風景題材較為多見，另外，還有各種各樣的仿古紋飾以及西洋紋飾等。

E. 論述明清兩朝代「明式傢具」和「清式傢具」的特色

明式傢具造型上的另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的曲線美。如"S"形椅背，既符合人體的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢具線條造型的另一特色。線腳是指傢具邊框邊緣的造型線條。通過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而產生出鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。 明式傢具的裝飾手法善於提煉，精於取捨。主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的工藝水平。在選料上十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的"美材"，總是放在傢具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結合等多種，有人認為還有平雕（又分為陰刻和陽刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、樹皮紋、竹節紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細膩，線條流暢，生動形象，極富生氣。雕刻的部位大多在傢具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細致精巧的裝飾反而更加引人注目。
具體而言，清式傢具具有以下特點： [1]
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
其三、工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
其四、藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。

F. 紅木傢具上的龍有什麼說詞嗎

龍原本是咱們中華民族的圖騰和象徵，到了明清時期，其圖案和內涵幾乎被皇室壟斷，成了統治者權力和地位的象徵，龍紋雕飾也成了明清傢具上最具代表性的裝飾圖案之一。
明清傢具上的龍紋雕飾一般可以分為常規龍紋和變體龍紋兩大類。常規龍紋主要特徵是牙角鬃髦俱全，鱗片爪尾分明，圖案較為寫實。主要有正龍、升龍、降龍、行龍等形式，常見的圖案有雙龍戲珠、雲龍、龍鬧靈芝、龍生九子等喜聞樂見的組合圖案。這一時期的寫實龍紋為帝王專用圖案。
明代的寫實龍紋大多雄勁有力，細脖、小頭、龍發多從兩角前聳，呈怒發沖冠狀，龍爪多呈五指風車狀。從明中期至晚期龍身姿態無大的變化，只是龍發從一綹變成了三綹。
入清後，傢具龍紋圖案中的龍發不再上聳，而是披頭散發，龍身也漸粗。清代乾隆時期，龍的眉毛朝下，而且龍尾加長，頭頂雕刻裝飾七個圓包，正中稍大，周圍較小。
總體來說，明代到清乾隆前的常規龍紋大多姿態優美，清代的很具象，雕刻非常細致，無論眼鼻毛發均精雕細刻，一絲不苟，龍身鱗片都無一疏忽。到了清晚期，龍紋姿態日趨呆板，脖子漸粗，龍鼻也大起來，俗稱「腫鼻子龍」。清代龍紋中寫實龍紋應用得十分廣泛，基本是帝王的專用圖案，宮廷中各種寫實龍紋極盡繁雜華麗之能事。圖案組織較鬆散、自由，到清中後期，龍紋受西方和少數民族文化的影響，加入卷草和花卉等圖案，組合形式更為多樣。
變體龍紋是指龍紋的各個部位刻畫圖案化，雕工吸收古代圖案的韻味，較為古趣，形態處理也較自由發揮，主要形式有螭龍（草龍）、虁龍、拐子龍等，在明清傢具上應用相當廣泛。
以螭龍紋為例,頭似龍,一般無鱗,而且頭、爪、體部有較大的變化自由，其構成基本遵循「三停九似」的原則，也就是無論對其進行何種變形，都要保證脖、腰和尾處的位置不動，「九似」即角似鹿，頭似蛇，眼似鬼、項似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛。在形態構成上採用含蓄、隱喻等手法，融進了對稱與變化、均衡與運動、盤曲與伸張等諸多對立統一的審美因素，「三停九似」的總體構成原則是變體龍紋構形的基本韻律，蘊含著中華民族所尊崇的空靈、曲折、變化的境界。在明式傢具中螭紋(如圖3，4，5，6)的應用最為普遍，雕飾活潑靈動，巧中藏拙，朴中顯美，很有生氣。看似圖樣簡朴，可做起來很有些難度。清式傢具中流行夔紋雕飾，夔紋構形拐來拐去，剛好可以把傢具上需要裝飾的表面充滿,而且一般在拐子上滿雕回紋，符合清式傢具滿雕密飾的風格。
另外，在明清傢具上以「龍」拐子形式來構圖的較多，即以拐子作為圖案的組織形式，在龍足、龍尾部位高度圖案化，轉角成方形，在填布方形空間或者做成帶直角的雕飾件時，風格上頗有獨到之處。