喬治金傢具官網

❶ 現代傢具設計大師喬治尼爾森其代表作品是什麼

設計師：喬治?尼爾森(George Nelson)
國 籍：美國 流 派：經典傢具 簡 介：
喬治?尼爾森(George Nelson)美國極具影響力的建專築師、傢俱設計師屬和產品設計師，曾經擔任Herman Miller傢俱公司的藝術總監長達20年，可以說和Eames夫婦一起形塑了美國現代傢俱的樣貌。他最知名的Marshmallow沙發和Ball Clock都像糖果一樣色彩斑斕，是早期波普風格傢俱的代表作品。

❷ 義大利沙發有哪些品牌

提起傢具肯定很多人就會想起義大利這個國家吧!因為義大利的傢具品牌非常地出名，很多世界級的傢具品牌大多數都來自義大利。不知道大家有沒有了解，在英國的白金漢宮、美國的白宮、紐約的豪宅等地方有很多的傢具都來自義大利。在眾多義大利的傢具產品當中，沙發是最凸顯的一個，那麼接下來小編就給大家推薦幾個義大利的沙發品牌吧!

義大利沙發有哪些品牌?十大皮牌推薦

義大利十大沙發品牌——思麗克

思麗克是來自於義大利的高檔傢具品牌，在世界傢具品牌中以奢華古典的巴洛克藝術風而成為個中翹楚。作為世界頂級傢具品牌，思麗克，完美象徵了無與倫比的優秀品質、匠心獨具的巴洛克風格、不斷突破的創新元素以及卓爾不群的尊貴氣質。擁有它的人，才能真正體會高品質生活的真諦，並能感受到「高高在上」所詮釋的奧義。

義大利十大沙發品牌——阿特•布魯托

阿特•布魯托迄今為止已經成立40多年，年過半百的聖?喬治?布魯托用不斷創新、極具變化的高品質傢具產品來講述曾經最美好最華麗的青春。四十多年來，雖然經歷了不同的時代，但阿特?布魯托精緻的工藝和一絲不苟的工作態度卻未曾改變過，它一直保持著自己自然優雅的風格，使得歐洲貴族名媛對阿特布魯托細膩的情懷和在生活中處處流露的高雅鍾愛不已。屬於阿特布魯托的篇章，依舊精彩動人。

義大利十大沙發品牌——羅西羅利

羅西羅利成立於1963年，創始人有著皇室傢具製造經驗，並結合國際流行趨勢，構造出高雅舒適的傢具世界。羅西羅利的線條帶有歷史文化的元素，給人獨特的視覺體驗和想像空間，構造出高雅舒適的傢具世界，多次在世界傢具展中獲獎。一直致力於用線條和花紋炫示最高雅的格調，演繹與眾不同的貴族品味，實現了無數人對家最美的渴望。精緻完美的品質記載著愛的歲歲年年，默然、靜美、難以忘懷。

義大利十大沙發品牌——卡帕奈利

卡帕奈利(Carpanelli)成立於1919年，迄今為止已擁有近百年歷史。卡帕奈利鍾愛櫻桃木、愛神木這些名貴的木材，運用薄木拼花展現傢具的藝術魅力。通過世代傳承的手工藝和獨特的設計風格，卡帕奈利的傢具像雕塑般充滿藝術感，且每一件作品都能作為獨具意義的藝術佳作而存在，這也使卡帕奈利一直在世界傢具行業里穩居前十的位置，獲得了許多榮譽。

義大利十大沙發品牌——埃奇奧拜•洛迪

埃奇奧拜洛迪落戶於義大利傢具中心布里安扎，逾百年手工工藝的傳承賦予了埃奇奧?拜洛迪豐富的經驗和無限的創造力。無論是公共場所還是私人領地，無論是別墅還是酒店，甚至在宮殿和政府大樓，我們都能尋到埃奇奧?拜洛迪的身影。那是一種超脫了傢具本身的藝術，影響深遠，又耐人尋味。

義大利十大沙發品牌——C•Z

C•Z傢具公司：義大利新古典浪漫家居的典範，義大利高檔家居品牌。世間所有最美好的東西，一旦被發現，就一定會有人來延續。正如你所看到的的一樣，C•Z將新古典的優雅與美好融入到傢具製造中，將這種唯美的情操打造出了世間最浪漫的家。

義大利十大沙發品牌——康提羅

康提羅於1949年成立於威尼斯的博沃洛，設計風格沉穩大氣，用昂貴的胡桃木實木打造，保留木材原始的紋理和色澤，又摒棄了過於復雜的肌理與裝飾，開創了新古典傢具的全新風格。康提羅的作品採用傳統手工藝製作，以它高超的技藝和獨特的設計風格，使產品保持著不變的穩定、和柔和的色澤。

義大利十大沙發品牌——艾博尼

艾博尼在義大利一個文化氣息十分濃厚的小鎮誕生，運用古老又奢華的薄木拼花裝飾傢具，保留自然木紋的內涵打造古典風格的傢具。艾博尼位列世界上為數不多的懂得細節深加工工藝、准確切割的公司行列，能夠實現不同種類木材的拼花與雕刻。

義大利十大沙發品牌——弗洛艾特

亘古不變的手工打造，穿梭了幾個世紀的文化經典，每一個花紋和線條都在講述著文藝復興時期佛羅倫薩的藝術文化。無論哪一件弗洛艾特的產品都具有超強的吸引力，讓你在柔美舒適的家居生活中感受溫馨典雅的浪漫氣息。

義大利十大沙發品牌——瑪佐拉蒂

瑪佐拉蒂成立於1960年的米蘭，其發展歷史可追溯到20世紀初。瑪佐拉蒂運用上乘的原材料，如特級薄木，進口的青龍木和黑檀木，配上古老的傳承工藝和獨特的描金方式，保持了經典的意式傢具傳統。作為典型義大利家族式企業，瑪佐拉蒂在傢具製造領域依舊不斷發展壯大，以奢華的古典傢具成就貴族們高貴優雅的生活品位。

以上小編給大家介紹的這十大沙發品牌都是義大利最頂尖的品牌，當然了，這些品牌的價位一般也是比較貴的，不適合我們普通的消費者去選購。除此之外，義大利還有很多的中低端沙發品牌，這些品牌遍布全球的家居市場。所以如果大家想要了解的話可以試著了解一下。當然了，我們國內的傢具市場發展速度也非常的快，近幾年也出現了不少高端大氣的傢具品牌。

❸ 狄更斯介紹

出生清貧，他父親因負債而入獄。少年時因家庭生活窘迫，只能斷斷續續入校求學。後被迫到工場作童工。15歲以後，當過律師事務所學徒、錄事和法庭記錄員。20歲開始當報館采訪員，報道下議院。1836年開始發表《鮑茲隨筆》，這是一部描寫倫敦街頭巷尾日常生活的特寫集。同年，陸續發表連載小說《匹克威克外傳》，數期後便引起轟動。這是一部流浪漢小說形式的幽默作品，漫畫式地反映了英國現實生活。《匹克威克外傳》初獲成功後，狄更斯與凱瑟琳結婚，並專門從事長篇連載小說的創作。

創作 ：
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一生共創作長篇小說13部半，其中多數是近百萬言的大部頭作品，中篇小說20餘部，短篇小說數百篇，特寫集一部，長篇游記兩部，《兒童英國史》一部，以及大量演說詞 、書信 、散文、雜詩。他多次去歐洲大陸游歷、旅居，兩次訪問美國 ，中年以後先後創辦《家常話》和《一年四季》期刊兩種，發現和培養了一批文學新人。
狄更斯生活和創作的時間，正是19世紀中葉維多利亞女王時代前期。狄更斯畢生的活動和創作，始終與時代潮流同步。他主要以寫實筆法揭露社會上層和資產階級的虛偽、貪婪、卑瑣、兇殘，滿懷激憤和深切的同情展示下層社會，特別是婦女、兒童和老人的悲慘處境，並以嚴肅、審慎的態度描寫開始覺醒的勞苦大眾的抗爭。與此同時，他還以理想主義和浪漫主義的豪情謳歌人性中的真、善、美，憧憬更合理的社會和更美好的人生。
狄更斯早期的小說，氣勢宏偉，通俗流改哪暢，幽默潑辣而又充滿感傷情調，其中對社會的揭露批判，一般只限於局部的制度和領域。如《奧列佛·特維斯特》、《尼古拉斯·尼克爾貝》、《老古玩沒殲祥店》、《馬丁·朱述爾維特》、《聖誕歡歌》等。
從《董枯搏貝父子》以後，狄更斯的創作更為成熟。這部小說通過當貝先生與兒子保羅、女兒弗洛倫斯的關系，探討了財勢對人類美好天性的侵蝕，體現了作家對人類社會前途的憂患感。狄更斯的重要代表作《大衛·科波菲爾》進一步深入探索人生的奮斗歷程，具有自傳性，是反映19世紀中葉英國中下層社會的長幅畫卷。主人公大衛是當時社會中為善良而奮斗、堅持正義的中產階級青年的楷模。《荒涼山莊》、《艱難時世》、《小杜麗》是3部政治意識很強的重頭作品。《荒涼山莊》以錯綜復雜的情節揭露英國法律制度和司法機構的黑暗；《艱難時世》直接描寫罷工斗爭，是對英國憲章運動的策應；《小杜麗》詳盡描繪了負債人的監獄生活，同時也更為深入地揭露了英國官僚制度和機構的冗繁、腐朽。
狄更斯的後期作品明顯地反映出創作主題的不斷深化、技藝方面的成熟和多方面的探索。《遠大前程》可以視為《大衛·科波菲爾》的負面，但探討人生道路方面更有現實性和警世性，而作者早年的樂觀態度明顯減少。主人公匹普也是孤兒，但經不起環境的誘惑喪失了原有的淳樸天性，經歷嚴酷的磨難後才翻然悔悟，重新生活，整個小說在結構上也更精練。《我們共同的朋友》是又一部廣泛深入社會的批判小說，其中所包含的人性探索和生活哲理也更見深刻，作品運用的象徵主義和偵探小說手法更增添其藝術魅力。狄更斯最後一部小說《埃德溫·德魯德之謎》雖僅完成23章，從中也可見其精雅文筆、嚴謹構思以及誘人的懸念和神秘色彩。
狄更斯的小說作品中，早期的《巴納貝·拉吉》和後期的《雙城記》是歷史小說。《巴納貝·拉吉》以18世紀末英國清教徒反對天主教統治的高登暴動為背景；《雙城記》以法國大革命為背景。兩部小說同樣具有明顯的諷喻性和警戒性，旨在說明不合理的制度和統治必定導致人民奮起反抗，而奮起的群眾(狄更斯稱之為「暴民」)猶如洪水猛獸，會一發而不可收拾，形成巨大的非理性破壞力量。兩部小說無疑都代表了狄更斯的改良主義立場和悲觀主義歷史觀，而《雙城記》中以犧牲自己生命換取自己所愛女子的幸福的西德尼卡爾登，是狄更斯最高道德理想的化身，也是他的小說中反復頌揚的高尚情操的終曲。從這兩部小說栩栩如生的描述、扣人心弦的情節，可以發現歷史小說家司各特的明顯影響。尤其是《雙城記》，筆墨精雅深奧、結構簡練完美、懸念重重設置以及對人生哲理和人物潛意識活動方面富有創造性的探索，歷來被認為是狄更斯的最佳小說之一。

影響 ：
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狄更斯以其小說創作篇幅宏大，氣勢磅礴，內容包羅萬象，風格雅俗共賞、豐富多彩，生前即已飲譽國內外，是英國19世紀小說繁榮時期最傑出的代表作家，19世紀英國最受歡迎的作家，影響遍及歐美以及世界各國,他被後世奉為「召喚人們回到歡笑和仁愛中來的明燈」，馬克思把他和他同時代德英國著名作家薩克雷等譽為英國的「一批傑出的小說家」。他的作品以及根據這些作品演化而成的各種通俗、兒童讀物和娛樂節目在世界范圍內流傳更廣。在中國，早在20世紀初林紓等人就翻譯過狄更斯的小說，許多優秀名作都有了中文譯本。

介紹之二
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狄更斯於1812年2月7日生於朴次茅斯的波特西地區。父親是海軍中的小職員，嗜酒好客，揮霍無度，經常入不敷出。他從小能演會唱，常被父親帶到酒店表演節目。10歲時，全家被迫遷入負債者監獄，11歲起就承擔了繁重的家務。他在皮鞋油作坊當學徒時，由於包裝熟練，曾被僱主放在櫥窗里當眾表演操作，作為廣告任人圍觀，在他心上留下了永久的傷痕，從而產生了對不幸的兒童深厚的同情和堅決擺脫貧困的決心。他只上過幾年學校，主要靠自學和深入生活獲得廣博的知識和文學素養。16歲時在一家律師事務所當繕寫員，走遍倫敦的大街小巷，廣泛了解社會。後擔任報社的采訪記者，熟悉議會政治中的種種弊端。24歲時與報社出版人霍加斯的女兒凱瑟琳結婚，並育有10個子女。由於性格和趣味上的差別，給他的創作、特別是晚年的生活帶來了不幸。他在采訪之餘開始文學創作。他常帶著筆記本在倫敦偏僻的角落和鄉村漫遊，為日後的創作搜集了豐富的素材。他一生刻苦寫作。晚年常常白天寫作，晚上被邀請去朗誦自己的作品。繁重的勞動、家庭和社會上的煩惱，以及對改變現實的失望，損害了他的健康。1870年6月9日在寫作小說《艾德溫·德魯德之謎》時去世。

創作： 狄更斯生活在英國由封建社會向資本主義社會過渡時期。資本主義的發展使大批小資產者貧困、破產，無產階級遭到殘酷的剝削而淪為赤貧。當時在英國發生的無產階級革命運動,即憲章運動,給予狄更斯很大的影響，他的作品反映了憲章運動時代人民群眾的情緒和要求,但他始終是個改良主義者。他同情勞苦人民,又害怕革命。他抨擊資本主義制度,不斷揭露它的罪惡,但他不主張推翻這一制度。他希望通過教育和感化來改造剝削者，並依靠他們的善心和施捨來消除社會矛盾。他以生動、幽默的筆觸，真實、深刻地反映了生活。在他從事創作的34年中，他寫了14部長篇小說（其中有一部未完成），許多中、短篇小說以及雜文、游記、戲劇等。狄更斯的創作大致可分為 4個時期。

早期（1833～1841）： 狄更斯開始文學創作時，先為倫敦的《晨報》等撰寫特寫，主要表現倫敦城鄉的風俗人情和景物、對生活的愛和憎。1836年出版了《特寫集》。1837年第一部長篇小說《匹克威克外傳》開始在報上連載。作者通過匹克威克和他的「匹派」至友的游歷，暴露當時英國現實生活的黑暗，描繪了作者心目中的「古老的、美好的英格蘭」，反映了作者嚮往不受封建壓迫和資產階級剝削的思想與樂觀主義情緒。作者還批判了英國的議會制度、法律、司法、監獄等，以輕松幽默的筆調描述紳士、車夫等各種人物，宣揚實施道德教育的理想。這部小說在結構上頗為鬆散、拖沓，但它把平民作為主人公是前所未有的。它是狄更斯的現實主義小說創作的第一個成果。

《奧列佛·特維斯特》(一譯《奧列佛爾》，1838；令譯第二部長篇小說《霧都孤兒》)是狄更斯第一部動人的社會小說。這時他雖然還沒有認識到社會罪惡的根源，但通過孤兒奧列佛的遭遇揭開了處於社會底層的人們哀苦無告的生活畫面。奧列佛在貧民習藝所不堪忍受屈辱與飢餓，逃往倫敦，反又陷入賊窟，最後被「有德行的」資本家挽救出來。但作者在這里也揭露了資產階級偽裝慈善的面目，顯示出他當時創作思想的深度。長篇小說《尼古拉斯·尼克爾貝》（1839）塑造了資產階級掠奪者形象，揭露了小生產者在龐大的工業資本的排擠與壓迫下的貧困與破產。作者通過教員尼古拉斯·尼克爾貝的經歷，揭露了英國的教育制度的黑暗。當時所謂為窮人興辦的學校，成了牟利的場所，學生只能吃半飽，鞭笞成了主要的教育手段。小說中隨處可以看到作者用憤懣的筆和仇恨的淚來痛斥資產階級的虛偽與貪婪。

後期（1848～1861） 這是狄更斯創作的繁榮時期。由於英、法革命運動的失敗，資產階級的反動勢力更加囂張，狄更斯對社會的認識不斷深化，作品反映的社會生活也更加廣闊。他著力描寫小人物的善良、溫情和道德感化的力量。樂觀主義精神已被沉重、苦悶的心情和強烈的憤懣所代替。這時主要的作品有《董貝父子》、《大衛科波菲爾》、 《荒涼山莊》、 《艱難時世》、《小杜麗》、《雙城記》和《遠大前程》等。這些作品的主題思想不斷深化；藝術風格也有了與前不同的特色。作者善於運用典型的細節表現人物的特徵；在著力描寫小人物善良、溫情和道德感化的力量的同時，對資產階級的罪惡和慘無人道的社會制度作了具有強烈感染力的藝術概括。

《大衛·科波菲爾》(1850)是半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其他作品。它通過一個孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會畫面，揭露了資產階級對勞動人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會對人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動者的形象，表現了作者對弱小者的深切同情。作者還企圖通過大衛·科波菲爾的最後成功鼓舞人們保持對生活的信心，極力培養讀者的人道主義觀點。這部小說最後仍以一切圓滿作為結局，表現了作者的一貫思想。

狄更斯主要作品列表
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《博茲札記》（ Sketches by Boz ） —— 1836年
《匹克威克外傳》（ The Pickwick Papers ） —— 1836年
《霧都孤兒》（ Oliver Twist ） —— 1837年-1839年
《尼古拉斯·尼克貝》（ Nicholas Nickleby ）—— 1838年-1839年
《老古玩店》（ The Old Curiocity Shop ）—— 1840年-1841年
《巴納比·拉奇》（ Barnaby Rudge ）—— 1841年
《美國紀行》（ American Notes ）—— 1842年
《聖誕頌歌》（ A Christmas Carol ）—— 1843年
《馬丁·翟述偉》（ Martin Chuzzlewit ）—— 1843年-1844年
《董貝父子》（ Dombey and Son ）—— 1846年-1848年
《 大衛·科波菲爾 》（ David Copperfield ）—— 1849年-1850年
《寫給孩子看的英國歷史》（ A Child's History of England ）——1851年-1853年
《荒涼山莊》（ Bleak House ）—— 1852年-1853年
《艱難時世》（ Hard Times ）—— 1854年
《小杜麗》（ Little Dorrit ）—— 1855年-1857年
《 雙城記 》（ A Tale of Two Cities ）—— 1859年
《遠大前程》（ Great Expectations ）—— 1860年-1861年
《我們共同的朋友》（ Our Mutual Friend ）—— 1864年-1865年
《艾德溫·德魯德之謎》（ The Mystery of Edwin Drood ）—— 未完成，1870年

《文學大師的傳奇人生——狄更斯》
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內容提要：在英國文學史上，十九世紀是群星燦爛的小說鼎盛時代。而在這些偉大的小說家中，狄更斯則是一顆最為光彩照人的明星。從小飽嘗人間艱辛的狄更斯最同情勞苦人民和孤苦無依的孩子。狄更斯是高產作家，他憑借勤奮和天賦創作出一大批經典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現產中講述人間真相，以至於馬克思也不得不贊嘆地稱他為「傑出的小說家」。

❹ 傢具都有什麼風格

在了解傢具發展歷史的過程中，重要的是把握各個歷史階段傢具的風格特徵，了解形成

這個風格特徵的社會、文化、經濟和科學技術等方面的歷史原因，從而把握傢具發展變化的

內涵和規律。從公元前16世紀到現在，形成了以下幾種具有代表性的傢具風格：

1 古典傢具

古典傢具是指公元前16世紀至公元5世紀古埃及、古希臘、古羅馬時期的傢具。

2 哥特式

13世紀後期哥特式建築風靡於歐洲大陸。這種潮流也完全支配了當時傢具的發展。哥特

式傢具是由哥特式建築風格演變來的。

3 巴洛克風格

巴洛克風格最大的特徵是以浪漫主義作為造型藝術設計的出發點，它具有熱情奔放及豐

麗委婉的藝術造型特色，這一時期傢具風格並不受建築風格改變的影響，主要基於傢具本身

的功能需要及生活需要。其最大的特點是將富於表現力的細部相對集中，簡化不必要的部分

，而著重於整體結構，因而它舍棄了文藝復興時期復雜的裝飾，而加強整體裝飾的和諧效果

，使傢具在視覺上的華貴和功能上的舒適更趨統一。

4 洛可可風格

洛可可風格傢具於18世紀30年代逐漸代替了巴洛克風格。由於這種新興風格成長在法王

「路易十五」統治的時代，故又可稱為「路易十五風格」。洛可可(Rococo)是法文「岩石」

(Rocaille)和「蚌殼」(Coquille)的復合文字，意思是表達這種風格多以岩石和蚌殼裝飾的

特徵。

洛可可傢具的最大成就是在巴洛克傢具的基礎上進一步將優美的藝術造型與功能的舒適

效果巧妙地結合在一起，形成完美的工藝作品。洛可可風格傢具的最大成就就是將優美的藝

術造型與舒適的功能巧妙結合起來，形成完美的工藝晶。特別值得一提的是傢具的形式和室

內陳設、室內牆壁的裝飾完全一致，形成一個完整的室內設計的新概念。通常以優美的曲線

框架，配以織錦緞，並用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時期的傢具，不僅在視覺上形成

極端華貴的整體感覺，而且在實用和裝飾效果的配合上也達到了空前完美的程度。

5 新古典風格

新古典風格大致可以分為兩個發展階段：第一階段大約自1760年至1800年間，稱為龐貝

式；第二階段自1800年至1830年間，稱為帝政式。龐貝式風格盛行於18世紀後半葉，當時的

法國路易十六式風格，英國喬治後期的羅伯特-亞當、赫巴懷特和謝拉頓風格，美國聯邦時

期風格以及義大利、西班牙等國均屬於龐貝式風格的范疇。

6 民族古典傢具

受中國古典風格的影響，16世紀日本出現的書院建築，也十分講究隊陳列的布置，如中

國式的卷軸和書法，地上陳列的香爐、花瓶、精美的文房用具等等。

7 中國古代風格

中國傳統傢具的發展大約有3500年的歷史，講究端莊的氣質和豐華的文采以及豐富的內

涵。其中明清傢具創造了中國傳統傢具燦爛輝煌的成就，並對世界各國的傢具藝術有著不可

低估的影響。

8 中國明代風格

明太祖(朱元璋)於公元1368、年建立了明朝。明初興修水利，鼓勵墾荒，使遭到游牧民

族破壞的農業生產迅速地恢復和發展，隨之手工業、商業也很快得到發展，國際貿易又遠通

到朝鮮、日本、南洋、中亞、東非、歐洲等地。至明中葉，由於生產力的提高，商品經濟的

發展，手工業者和自由商人的增加，曾出現資本主義萌芽。由於經濟的繁榮，當時的建築業

、冶煉、紡織、造船、陶瓷等手工業均達到相當水平，明末還出現一部建造園林的著作一《

園治》，它總結了造園藝術經驗。明代傢具也隨著園林建築的大量興建而得到巨大的發展。

當時的傢具配置與建築有了更緊密的聯系，在廳堂、書齋、卧室等有了成套傢具的概念。一

般在建造房屋時就根據建築物的進深、開間和使用要求考慮傢具的種類、式樣、尺度等成套

地配製。這時期的傢具，不論硬木還是木漆傢具，甚至是民間的柴木傢具，都以它造型簡潔

、結構合理、線條挺秀舒展、比例適度、不施過多裝飾的那種素雅端莊的自然美而形成獨特

的風格，博得人們的贊賞，贏得國際的聲譽。

明朝時期，由於交通發達，海外貿易也得到了空前的發展，對日本、中亞、南海各國均

有文化交流與貿易活動，出現了世界航海史上罕見的鄭和下西洋這一壯舉，對外貿易的繁榮

，不僅促進了國與國之間的貿易與外交往來，同時也激發了國內經濟的蓬勃發展。東南亞一

帶的優質木材，如花梨、紫檀等源源輸入中國，這些熱帶木材材質堅硬、強度高、色澤與紋

理優美，因而製作工藝精密，而且可以進行細致的雕刻與線型加工，經濟貿易與手工藝的進

一步發展終於使明式傢具達到了我國古典傢具的歷史高峰並因此而載人了世界史冊，這一時

期出現了一批傢具專業書籍，如午榮等人編著的《魯班經》、文震享編著的《長物志》、王

析、馬思義編著的《三才團會》和高鐮著的《逆生八箋》等，這些專業書籍豐富了傢具理論

知識，指導了設計，對傢具的製作與生產都起到了直接與間接的推動作用。

我國明代的傢具研究的著名學者揚耀先生在其著作中這樣寫到：「明式傢具有很明顯的

特徵，一點是由結構而成立的式樣；一點是因配合肢體而演出的權衡。從這兩點著眼，雖然

它的種類千變萬化，而歸綜起來，它始終維持著不太動搖的格調，那就是「簡潔、合度」，

但在見解的形態中，具有雅的韻味。這韻味表現在：

一、外形輪廓的舒暢與忠實；

二、各部線條的雄勁而流利，更加上它顧全到人體形態的環境，為體現處處適用的功能，而

做成適宜的比例和曲度。

明式傢具品類繁多，可粗略劃分成六大類：

1．椅凳類：有官帽椅、燈掛椅、靠背椅、圈椅、交椅、機椅、條椅、圓凳、春凳、鼓

墩等。

2．幾案類(承具類)：有炕桌、茶幾、香幾、書案、平頭案、翹頭案、條案、琴桌、供

桌、八仙桌、月牙桌等。

3．櫃櫥類：有悶戶櫥、書櫥、書櫃、衣櫃、頂櫃、亮格櫃、百寶箱等。

4．床榻類：有架子床、羅漢床、平榻等。

5．台架類：有燈台、花台、鏡台、面盆架、衣架、承足(腳踏)等。

6．屏座類：有插屏、圍屏、座屏、爐屏、瓶座等。

明代傢具使用的木材也極為考究，明朝鄭和七下南洋，使我國和東南亞各國交往密切，

貿易往來頻繁，這些地區出產的優質木材，如黃花梨、紅木、紫檀、杞梓(也稱雞翅木）、

楠木等供應充足。由於明代多採用這些硬質樹種做傢具，所以又稱硬木傢具。在製作傢具時

充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆塗飾，表面處理用打蠟或塗透明大漆。這是明代家

具的一大特色。明代傢具造型優美多樣，做工精細，結構嚴謹，之所以能達到這種水平，與

明代發達的工藝技術分不開。工欲善其事，必先利其器。用硬木製成精美的傢具，是由於有

了先進的木工工具，明代冶煉技術已相當高超，生產出鋒利的工具。當時的工具種類也很多

，如刨就有推刨、細線刨、蜈蚣刨等；鋸也有多種類型， 「長者剖木，短者截木，齒最細

者截竹」等等。明代的能工巧匠利刃在手，為優美的傢具造型，為越來越多的功能要求創造

了不少新品種、新結構傢具。明式傢具採用框架式結構，與我國獨具風格的木結構建築一脈

相承。依據造型的需要創造了明榫、悶榫、格角榫、半榫、長短榫、燕尾榫、夾頭榫、以及

「攢邊」技法、霸王撐、羅鍋撐等多種結構。既豐富了傢具的造型，又使得傢具堅固耐用。

雖經幾百年至今我們仍能看到實物。總之，明式傢具製造業成就是舉世無雙的，許多西方設

計家為之傾倒。明式傢具的獨到之處是多方面的，這里讓我們借用I藝美術家田自秉教授用

四個字來概括它的藝術特色，即「簡、厚、精、雅」。簡，是指它的造型洗簡，不繁瑣、不

堆砌，比例尺度相宜、簡潔利落，落落大方。厚，是指它形象渾厚，具有庄穆、質朴的效果

。精，是指它做工精巧，一線一面，曲直轉折，嚴謹准確，一絲不苟。雅，是指它風格典雅

，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術格調。明式傢具在宋元傢具的基礎上得到了健康的

發展，這一發展一直延續到明末清初，形成了舉世聞名的「明式傢具」。今天所說的明式家

具作為一種風格特徵不受朝代的嚴格限制，明式傢具的突出成就主要體現在功能、結構、造

型、用材以及設計要素的完美統一上。

一、功能合理

明式傢具具有合理的功能。通過對現存大量實物的測量，可以發現各種明式傢具的我們

，用今天的設計眼光來看也是很科學的，一些關鍵部位的尺寸是根據人體尺度經仔細推敲確

認的，如圖2—8中所示的圈椅，早年曾有人對此作過測繪，發現這張椅子的主要功能尺寸與

現代椅驚人地相似，這反映了明式傢具在確定各種關鍵尺寸時是以人體尺度作為依據的。

明式椅子的靠背傾角和曲線同樣是科學的，椅子靠背應有適宜的傾角和曲線對今天來講

已經是常識，但是從傢具發展史上考察則是極其難能可貴的。

9 清代傢具風格

傢具製造在明和清初呈放異彩，達到我國古典傢具發展的高峰。我國研究古典傢具的專

家王世襄先生講過，明代和清前期(乾隆以前)是傳統傢具的黃金時代。這一時期蘇州、揚州

、廣州、寧波等地成為製作傢具的中心。各地形成不同的地方特色，依其生產地分為蘇作、

廣作、京作。蘇作大體繼承明式特點，不求過多裝飾，重鑿和磨工，製作者多揚州藝人；廣

作講究雕刻裝飾，重雕工，製作者多惠州海豐藝人；京作的結構用鰾，鏤空用弓，重蠟工，

製作者多冀州藝人。清代乾隆以後的傢具，風格大變，在統治階級的宮廷、府第，傢具已成

為室內設計的重要組成部分。他們追求繁瑣的裝飾，利用陶瓷、琺琅、玉石、象牙、貝殼等

做鑲嵌裝飾。特別是宮廷傢具，吸收工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法製成漆傢具。他們

刻意去追求裝飾卻忽視和破壞了傢具的整體形象，失去了比例和色彩的和諧統一。此種趨向

到清晚期更為顯著。1840年後我國淪為半封建半殖民地社會，各方面每況愈下，衰退不振，

傢具行業也不例外。然而廣大的民間傢具製造業仍以追求實用、經濟為主，繼續向前發展。

它繼承了明式傢具構造上的某些傳統做法，但造型趨向復雜，風格華麗厚重，線條平直硬拐

，雕飾增多，並間以牙、角、竹、木、瓷、玉、琅、螺鈿等鑲嵌裝飾，卻忽視傢具結構的合

理性和人體使用功能的協調性，因而這時期的傢具顯得尺度大而重，同時又具那種官場顯示

財富、地位的雄偉氣派。由於它用料考究，製作精細，因此多用於宮廷、豪宅，並為富商們

所收藏。

10 近代傢具風格

19世紀中葉，隨著機械加工業的不斷發展，新材料、新工藝的不斷產生，促使設計師改

變舊有設計模式，尋找以適應工業化生產適應新材料、新工藝的新傢具設計風格。一個嶄新

的現代傢具設計的時代來到了。 現代傢具的發展大致可分為以下幾個階段：19世紀後期

至第一次世界大戰前是現代傢具的探索及發生的時期。第一次世界大戰至第二次世界大戰前

是現代傢具成熟和進一步發展的時期。二次大戰後至20世紀60年代傢具高度發展的時期。20

世紀70年代至今是科技高度發展、面向未來的多元時期。

一、19世紀後期

這是現代傢具的探索及發生時期，存在著兩條平等的路線。一條是以英國的威廉·莫里

斯為首的一批藝術家和建築家，他們竭力主張藝術家和工藝師相結合的路線，強調個人手工

的優異技能以求創新設計形式。盡管他們否定了機械生產的可行性，但由此而創造出一種具

有簡單朴實充滿著鄉土氣息的新型傢具風格。更重要的是在這個運動的推動下，許多著名的

建築師都參與傢具設計，使現代初期傢具得以不斷發展。著名的代表人物有菲力蒲、韋勃、

查爾斯、雷尼、麥金托什等。

隨後在歐洲大陸發生了「新興藝術運動」。雖然該運動分別於比利時、法國、奧地利和

德國等地展開，但他們的目標是一致的；反對傳統風格，尋求一種可以代表他們時代的新設

計形式。這一運動的代表人物有奧托·瓦格納、阿道夫·洛斯和凡·德·菲爾德等。

另一條路線的代表人物是德國的米夏爾·托奈特。

你說的田園風格的傢具，那隻是這些風格的分類，如：現代田園風格

❺ 喬治金傢具怎麼樣

還是可以的。我前幾天去鎮江紅星美凱龍買的，一看這個風格當時就喜歡的緊，聽回他們美女導購說答是新古典後現代風格的，的確很靚麗啊，越看越喜歡！而且他們傢具的材質用料都很不錯，我們家設計師直接按我買的傢具風格來設計！大家要注意的就是買傢具的話一定要去大商場里買，就像是紅星美凱龍這樣有質量保障的！

❻ HOMEN後門傢具|莫蘭迪色系，才是北歐風的高級打開方式。

如果說，個性鮮明的黑白灰，

是「性冷淡色系」代表。

那溫軟的莫蘭迪色，

則是大名鼎鼎的 「淡漠色系」選手。

隨著《延禧攻略》的熱播，

「延禧莫蘭迪」成為時下最火「網紅色」。

一眼望去，

溫柔不艷俗，清冷亦不乏溫情，

渾然天成的美，純凈而和諧，

高級感分分鍾溢出屏幕。

莫蘭迪色系，源於義大利著名的，

版畫家、油畫家喬治·莫蘭迪。

他花了一輩子的時間研究杯子、盤子、瓶子、盒子、罐子這些物品與周圍景色的關系。

創作畫作時，莫蘭迪會先塗一些鮮艷的色彩，

再用一層顏料塗覆蓋上去，

從而使得整個畫面此消彼長，

有一種靜態的和諧美。

總有人說，莫蘭迪畫作里平和自然的基調，

能給人以溫柔的精神慰衫跡藉。

科學研究表示 色彩與情感關系密切，

不同波長的光作用於人的視覺器官，

會產生不同情感的心理活動。

觀察物體時，最初20秒內色彩感覺佔80%，形體感覺佔20%；

2分鍾後色彩佔50%—60%，

等到5分鍾後， 色彩和形體逐漸趨向平衡各佔一半 。

色彩有三個要素：

色相，純度，明度。

色相用來 區分顏色 ；

純度也叫飽和度，決定 顏色濃淡 ；

而明度是色彩的 明亮程度 。

莫蘭迪色系整個色調飽和度和明度都很低，

克制而冷靜，不強烈，不刺眼，不濃烈，

如同蒙上了一層灰色的紗。

耐看卻沒有傳遞出過多的情緒，

好像可以讓我們從周遭冗雜的環境中抽離而出。

不用太多搭配技巧就能完美駕馭，

是打造高級感的不二法門。

近年來廣泛應用於設計，服裝，家裝等各個領域，是時尚屆當之無愧的寵兒。

居家散知× 莫蘭迪

猶如故人見，

甜蜜的很溫柔。

莫蘭迪遇見家後的化學反應，

才是我們眼裡的高級北歐風！！

裸色系莫蘭迪色系

相較 其他 顏色的張揚和出彩，

恬淡安靜的裸色系，

則具有天然的親和力和知性美。

簡簡單單搭配，

就能烘托出家的氛圍和質感。

粉色尤如此，

既宣揚了少女心，

又不顯得落了俗。

綠色系莫蘭迪色系

在莫蘭迪色系裡流傳著這么一種觀點，

就算紅配綠，照樣不出錯。

橄欖綠作為莫蘭迪的代表性色彩，

清新如微風拂面，

是家或掘並的感覺。

嚴冬也好，

酷暑也罷，

總有愛與希望伴隨 左右 。

藍色系莫蘭迪色系

安靜又蕭瑟的藍，

彌散著大海的神秘。

對於家，

溫情之餘，

又多了幾分理性。

不張揚，

又不會讓人輕易忽視。

紅色系莫蘭迪色系

濃郁飽滿的色調，

分分鍾鎮得住場子。

對於紅色，我們總是難以抗拒，

看似寡淡的莫蘭迪色系，亦如此。

磚紅色作為其中飽和度最高的一個顏色，

在一眾色彩中尤為突出。

大概是因為，

每個人心中都會有一顆硃砂痣吧。

心中有丘壑，眉目作山河。

我們從擺件，了解他去過的城市；

我們從顏色，感知他內心的波瀾。

顏色，是生活的舞蹈，

而莫蘭迪色系，

總帶有幾分雲淡風清的灑脫與從容。

希望每次回到家的你，

也會被這份從容打動，

內心每天都是好天氣。

HOMEN後門 傢具 線下實體店匯總

HOMEN後門傢具溫州店地址：浙江省溫州市甌海區北緯一路創業園A22 101《後門傢具》

HOMEN後門傢具杭州店地址：浙江省杭州市富陽區銀湖街道1號樓302《後門傢具》（杭州野生動物世界對面）

HOMEN後門傢具成都店地址：四川省成都市成華區富森美傢具館4號門

HOMEN後門傢具麗水店地址：麗水市匯隆五金裝飾城6號樓5樓

另：HOMEN後門傢具其他分店正在進行開業准備，更多信息，請持續關注…… （部分圖源於網路）

❼ 義大利高端傢具品牌都有哪些

義大利高端傢具品牌：

1、義大利進口傢具TURRI

TURRI的整體設計偏向於新古典風格，是將奢華存在於古典和現代之中的獨特家居品牌系列，產品採用珍稀木材作為原材料，仿古金箔貼法的傳統製作工藝，於細節之處匠心獨運，風格獨具，將傳統文化與現代元素相融合，自歐洲古典風格的精髓擷取靈感，義大利純手工精製與流行設計緊密結合，打造高貴、舒適與雅緻並存的傢具產品。