傑作辦公傢具

⑴ 北歐風格傢具特點，詳解北歐風格傢具品牌

北歐風格一直以來就頗受年輕人的偏愛，所謂愛屋及烏，北歐風格傢具也不例外，與現代簡約，歐式風格不同旁彎，北歐風格家居既保留了簡約時尚的元素，有糅合了當地文化特有的元素。接下來讓我們來看看北歐風格傢具特點，推薦一些北歐風格傢具品牌，一起來看看吧。
一、北歐風格傢具特點
1、北歐風格傢具最大的特點就是自然時尚，簡約之中還帶有浪漫氣息，走進北歐風格之中，你會看到各種童話元素，例如森林、海浪、小屋等等，這些元素古樸時尚巧妙融合，打造出北歐人的社會文化環境是密切相關的，在材質、設計和工藝上具有精煉簡約、線條明快、造型緊湊等特點。
2、木材是北歐風格傢具裝修的重點，木材就地取材，具有北歐特色，比較堅實耐用，貼近自然。木材基本不經過精細加工，而是盡量保留原始質感。用於傢具的材質一般選取樺木、楓木、橡木等未經過精細加工的木料。極力展現其原有本色，朴實而自然，將其原有的紋理質感等保留。造型上，一般比較低矮，符合人的生理特點，很實用，充滿人性。顏色方面，以淺色調為主，黑白色的巧妙使用，搭配和諧而不會單調，充滿舒適感。
3、北歐風格傢具另一大特點，即實用性強，北歐風格傢具在設計時實用性也是考量的一大元素，線條的流暢亮啟山，造型的緊湊簡約，在傢具的風格傢具也是做足了功夫。在色彩搭配上面不過多使用復雜的顏色，印花圖案多取自自然中的元素，色彩整體上和諧統一。
二、北歐風格傢具品牌
1、ByLassen
ByLassen品牌在北歐丹麥無人不知，設計風格卻充滿嚴謹、經數敬中學計算而筆直的線條讓人驚嘆，連丹麥設計之父_FinnJuhl都贊賞其為「藝術的真正傑作」。
2、Fermliving，
丹麥品牌Fermliving由TrineAndersen於2005年成立，初時為平面設計公司，後期漸漸開始售賣自家產品。所有產品都有濃厚的北歐風味，用上簡單的線條及繽紛的顏色，帶來舒適和溫暖的感覺。產品種類包括靠墊、兒童系列如玩具及公仔、其他家居產品等等。
3、HAY
HAY產品的多樣化確實「堪比ZARA」，風格也一如我們印象中的北歐設計般簡約清爽。HAY和旗下品牌WRONGforHAY的設計作品以客廳、辦公區和用餐區三個空間為主，當你選擇在沙發、辦公桌或是條形餐桌前坐下，眼睛和抬手所及之處都是它們的作品。從靠墊、鏡子、邊桌、擱架、杯子到筆記本、羽毛筆、文件夾，甚至還有陀螺這種存在於我們童年之中的小玩具。
4、宜家
還有自然就是宜家了，宜家家居(IKEA)於1943年創建於瑞典，瑞典宜家集團已成為全球最大的傢具家居用品商家，銷售主要包括座椅/沙發系列，辦公用品，卧室系列，廚房系列，照明系列，紡織品，炊具系列，房屋儲藏系列，兒童產品系列等約10，000個產品。宜家家居在全球38個國家和地區擁有311個商場，其中有14家在中國大陸，分別在北京(兩家)、天津、上海(三家)、廣州、成都、深圳、南京、無錫、大連、沈陽、寧波、重慶。中國已成為宜家最大的采購市場和業務增長最重要的空間之一，在宜家的全球戰略中具有舉足輕重的地位。
關於北歐風格傢具特點小編就介紹到這邊，喜歡北歐風格傢具的朋友不妨從以下的傢具品牌入手，相信總有你喜歡的，如果想了解更多家裝知識請關注家裝網(www.jiazhuang.com)

⑵ 北歐風格與有機現代主義的傢具設計

北歐風格與有機現代主義的傢具設計_碧森尤信_建築設計_建築中文網追溯世界傢具發展史，從中世紀以後，西方傢具設計的發展大致經歷了古典主義時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和後現代主義時期三個階段。而從現代主義到後現代主義及其以後又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，傢具的風格日趨多樣化。北歐風格與有機現代主義正是介於現代主義與後現代主義之間的設計潮流。它的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風
摘要： 追溯世界傢具發展史，從中世紀以後，西方傢具設計的發展大致經歷了古典主義野態鍵時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和後現代主義時期三個階段。而從現代主義到後現代主義及其以後又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，傢具的風格日趨多樣化。北歐風格閉做與有機現代主義正是介於現代主義與後現代主義之間的設計潮流。它的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風格的一種揚棄，同時也為後出現的後現代主義的發展提供了思路，在世界傢具發展史上具有其特定的地位。
關鍵詞： 有機現代主義 傢具設計
追溯世界傢具發展史，從中世紀以後，西方傢具設計的發展大致經歷了古典主義時期（其中包括了文藝復興時期古典式、巴洛克式和洛可可式）、現代主義時期和後現代主義時期三個階段。而從現代主義到後現代主義及其以後又出現了結構主義、解構主義、高技派、高情感派、新現代主義等流派，傢具的風格日趨多樣化。北歐風格與有機現代主義正是介於現代主義與後現代主義之間的設計潮流。它頌巧的出現是對現代主義過於理性和刻板的設計風格的一種揚棄，同時也為後出現的後現代主義的發展提供了思路，在世界傢具發展史上具有其特定的地位。
北歐是指地處歐洲北部的五個國家，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。北歐國家由於地理位置的原因，與外界相對隔絕，而且沒有受到工業革命的強烈沖擊，工業化進程十分緩慢，在這樣的背景下，北歐傢具的手工藝傳統非常盛行。到了二十世紀初期，現代產業終於在北歐確立，歐洲大陸的現代主義設計運動影響北歐的設計哲學。於是，一種將本土的手工藝傳統與現代功能主義設計思潮相結合的傢具設計風格發展起來，這就是北歐風格。
北歐傢具設計最突出的代表國家是丹麥。丹麥有著精良的手工製作傢具傳統，由於工業不發達，在二十世紀最初年代裡，批量生產傢具的公司和廠家非常少，傢具業是以小型手工藝工廠為主的，這些工廠的機械化程度很低。傢具設計者們大都使用天然木材，而備受現代主義設計家們喜愛的膠合板，層積木以及鋼管、塑料等合成材料則較少見。到了二十年代後期，為包豪斯所推崇的功能主義開始影響到北歐各國，這種影響最明顯體現於1930 年在瑞典舉行的斯德哥爾摩博覽會，這次博覽會將功能主義的設計觀迅速傳播到北歐各個國家。但是，早期功能主義者們嚴格的幾何形式和鋼管金屬傢具並未獲得北歐設計師們的青睞，他們一方面吸收了功能主義講究實用、經濟、舒適的法則；同時又發展了傳統傢具設計中富於人情味的風格，形成了所謂"軟性"傢具設計風格。丹麥傢具設計師凱爾。柯林特（Kaare Klint）是丹麥現代設計學派的開山鼻祖。他曾潛心研究功能主義，十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統，並善於吸收不同文化和不同歷史階段的精華，創造了一種接近自然的設計語言。這些都構成了北歐風格的主要特徵。瑞典、芬蘭的設計師也發展了這種風格，他們的成就，越出了國界，在國際上產生了廣泛的影響，並預示了「有機現代主義」某些特徵。
上世紀50 年代，北歐傢具又產生了一次新的飛躍，其"樸素而有機"的形態以及"自然的色彩與質感"再一次受到人們的普遍歡迎。丹麥傢具設計師漢斯。維格納（Hans Wegner）是最重要的設計師之一。維格納本人是位手藝高超的木匠，精通傢具的結構、工藝和材料質感。他的設計極少有功能主義者們常用的生硬的稜角，轉角處都處理成圓滑的曲線，使人感覺得優雅而親近。東方傢具高雅質朴的造型在他的作品中時有影響，他曾設計過具有明式傢具特徵的系列「中國椅」。
北歐傢具設計就大體而言，是屬於功能主義的，但它又不象功能主義那樣嚴格和教條。它與功能主義的不同之處在於：它顯示了對手工藝傳統和天然材料的尊重與偏愛；它在形式上更為柔和與有機，因而富有濃厚的人情味；它具有強烈的民族特色，與推崇標准化生產的功能主義的國際風格大不相同。
在設計史上，人們把形式較為自由的北歐風格劃歸到有機現代主義當中。事實上，有機現代主義與北歐風格又存在著一定程度的區別。
有機現代主義主要盛行於第二次世界大戰後的美國。這一時期，西方世界由於經受了戰爭的摧殘，物質匱乏，以經濟耐用為原則的功能主義被廣泛接受並獲得很大發展。"到了四十年代中期，功能主義已逐漸包括了許多風格上的變化，這些變化離開了包豪斯幾何形式和機器語言美學"，人們抱怨功能主義刻板，冷漠的設計。而有機現代主義正是在這種情形下應運而生。
一九三七年至一九四九年間，以紐約現代藝術博物館為中心，舉辦了系列設計競賽，舉辦者希望通過這種活動來推廣現代主義在美國設計界的影響，並為競賽制定了一系列功能主義的標准。這些標准包括：產品的設計要適合於它的目的性，適合於所用的材料，適合於生產工藝以及形式服從功能等等。符合這些標準的設計稱為「優良設計」，設計競賽促進了一種具有自然形式的現代設計風格的出現，被譽為「有機現代主義」。
傢具的「有機設計」（Organic Design）概念，最早始於1941年在紐約現代藝術博物館中舉辦的一次題為「家庭陳設中的有機設計」（Organic Design in Home Funishings）展覽，在由當時美國工業設計部主任埃略特。諾伊斯（Eliot Noyes）主持的這次展覽上，查爾斯。伊姆斯 （Charles Eames）和埃羅。沙里寧（Eeso Saovinen）合作設計的椅子系列獲得了頭獎。這是一組用膠合板模壓成型的椅子，椅子的造型根據不同場合人體坐姿的不同，做成雙向曲面的形狀，一改過去已有的單向彎曲，創造了三維曲面，並使用了一種前無古人的橡膠連接件，有效地連接膠合板構件的軟構件，這兩項創新對以後的傢具設計影響很大，成為世界范圍內普遍採用的手法。展覽的主辦者是這樣評價的：「一個設計，當它整體中的各部分能根據結構、材料和使用目的很和諧地組織在一起時，就可以稱作是有機的。在這一定義中，可以不存在徒勞無用的裝飾或多餘之物，而美的部分仍然是顯赫的——只要有理想的材料選擇、有視覺上的巧妙安排，以及將要使用之物有其理性上的優雅即可。」這大概可以作為對「有機設計」最完善和最深刻的理解。
查爾斯。 伊姆斯（Charles Eames）以設計一系列平民化的廉價的椅子聞名。伊姆斯對膠合板、玻璃、纖維材料，以及鋼條、塑料等新材料很感興趣，設計了多種形式的膠合板熱壓成型的傢具，它簡單、樸素、方便適用，成為銷路最廣的大眾化產品。1946年，伊姆斯設計了一把無扶手膠合板椅，椅背及座面由胡桃木膠合板製作，壓成微妙的曲面形，由一鍍鉻鋼架支承。椅子呈現了有力、穩定和精巧的造型，並為美國最大的傢具公司——米勒公司（Hevman Millev）買斷其製造權，這把椅子一度幾乎成為世界范圍內的標准辦公椅。1949年，伊姆斯設計了「殼體椅」系列。在這種更完善意義上的三維造型構件中，他引入當時剛發明出來不久的玻璃纖維塑料作為主體材料。這種椅子形式模製的單件坐具與腿足的簡單結合，對傢具設計的影響同樣非常巨大。新材料中色彩的加入又給這個椅具系列增添了無窮活力。1956年，由伊姆斯設計、米勒公司製造的「鋁系列椅」：底座是壓鑄鋁制的肋狀支架，上部的座位和靠背連成一體，細部結構都隱藏在座墊內，座墊面層是有機織物，內充乙烯基塑料泡沫，兩種截然不同的材料就這樣融成自然的一體，這是伊姆斯的設計中始終如一地且十分注重的方面。伊姆斯躺椅及腳凳的構思也表現出了現代技術與傳統休閑方式的結合，它完全是為舒適而設計的，而模製的膠合板底板加上部皮革墊的組合方式也非常有創意。這種椅子至今還用在眾多的商業和居住環境中，可見其設計的持久生命力。伊姆斯的椅子是20世紀最深入人心的傢具傑作，被譽為「美國的莫里斯椅」。
埃羅。沙里寧是有機設計的又一代表人物，他的傢具設計常常體現出「有機」的自由形態，而不是冰冷刻板的幾何形。與伊姆斯一樣，沙里寧也對探索新材料新技術非常熱心，並且他在強調材料和使用的合理性的同時，更注重用現代藝術語言創造與環境協調一致的更具有整體感的傢具。1946年，他設計了一種「子宮椅」 （Womb.Chair）：玻纖板殼體椅身、泡沫橡膠製成的松軟的座墊和靠背。「子宮椅」的設計構想源自對人體舒適與現代美感之間的最默契的結合，被稱為一件真正的有機設計，也成為沙里寧的經典作品之一。1956年他設計的一組稱為「鬱金香椅」（Tulip Chair）：鑄鋁基座外包塑料外殼，預應力模壓玻纖板椅身、紅色松軟的泡沫座墊。這些椅子仔細考慮了生產材料、結構和人體姿勢，都被視為「有機」設計的典範。
有機現代主義的本質和基礎仍然是功能主義的，所謂「有機」即是指它的形式較現代主義更為自由，這種自由不是故作離奇，而是對功能、材料和人體工學深入研究的結果，有機現代主義試圖通過形式與功能的完美組合來創造一種貫用的、簡潔的和易於感受的美，這個美的范疇仍然沒有脫離「形式服從功能」的信條。
可以說，北歐風格和有機現代主義都是現代主義的派生物，但是又都在形式感上有所突破，為現代主義的深入發展做出了貢獻，但是不能簡單地把北歐風格歸結到有機現代主義當中。一般來講，北歐傢具營造了一種富於人性與生氣的居家氣氛，而有機現代主義則由於經濟實用，使低收入家庭以及公共場所成了其最好的去處。
「有機傢具」風格的興起，一部分得益於塑料、橡膠和膠合板等新技術的發展；一部分是從前衛雕塑家的圓形審美觀得到的啟示。二戰後人們也許是出於心理上的需要，而接受簡單的有機形體。當周圍充滿黑、白、灰色的功能主義設計產品時，包括設計師在內的人們都試圖創造出—種「溫和友善」的物品，人們認為，有稜角的椅子不舒服，但有機和圓形的椅子卻會使人感覺舒適。同時「有機」（Organic）這個詞指的是「統—體」（entity），也就是說，每—件傢具，都應該根據各自特有的所處的客觀條件，形成一個理念，把這個理念從結構到形態都貫穿於傢具的每一個局部，使其每一個局部都互相關聯，成為整體的不可分割的組成部分。
有機設計理論，是指按有機物生長的方式發展形態結構，重視構成的各部分相互聯系而有不可分割的統一性，猶如生物那種有機、有生命的形式，而進行設計。這種整體性的設計曾被形容為「活的藝術」。早在中世紀，雕刻家們曾研究過植物形態，理解了植物的外部形態總是表現為一種功能或服從有機體的需要；十八世紀中葉，美學研究與心理學相結合後，人們開始將形態構成比擬於有機界，它不是被看成是做成的，而是被視之猶如植物那樣從充滿活力的根部自然地生長而成的。正如丹麥設計領袖凱。博傑森說 「我們所製造的東西應該是有生命的，有心臟在其中跳動，應該是有生機的和溫暖的」。同樣瑞典工業設計協會也認為，一切東西都應該達到它企圖達到的目的，一把椅子坐上去要舒服，一張桌子能給人舒適地工作或用餐，—張床睡起來應該愜意。
因此，有機傢具對待造型，主張傢具造型應與室內空間環境相結合，就像是室內空間環境里一個固有物體。對待結構，認為結構和造型一樣重要，是構成傢具的一個重要組成部分，既要滿足工程的需要，又要滿足造型的需要，結構嚴謹，比例協調。對待材料，主張既要從工程角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發揮每種材料的長處，避開它的短處。對待裝飾，認為裝飾不應該看成作為外加於傢具的東西，而應該是傢具上所固有的，要像花從樹上生長出來—樣自然，它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。
同時，有機傢具是人性化了的，它主張傢具設計應該以人為本，尊重人、關懷人，滿足人的生理需求和心理需求；認為應該是傢具去適應人，而不是人去適應傢具；認為傢具設計應該去關懷每一個人、每一類人。最後，有機傢具還應是綠色環保的、符合可持續發展需要的。因此，我們在設計傢具時應關注產品是否用起來舒服，是否讓人有親切感，是否有利於自然環境，是否考慮到所有的老弱病殘人。
20 世紀80年代末以來，設計形態、設計意識、設計理念等呈多元化發展態勢，綠色設計、可持續發展設計、環保設計理念已滲透到各行各業，傢具設計也不例外，也積極倡導綠色設計、可持續發展設計、和注重文化內涵的設計。而這些設計歸結為一點都是注重人與自然、社會、環境的有機的科學的結合。回顧北歐風格與有機現代主義產生的歷史環境和發展的歷史，與我國現階段的社會和經濟發展狀況有一定的相似之處，借鑒這兩個流派的優點和成功之處，對我們今天的傢具設計有一定的意義。
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⑶ 辦公傢具經典廣告詞語

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