辟古傢具

A. 古代放花盆的桌子叫什麼

叫「獨座」。廳堂上置於天然幾前的一種長方形桌子，高度約與方桌相等。祭祀時常供設香爐、蠟竿和擺放供品，故名供桌。

常與天然幾、八仙桌和兩只「獨座」，或一對扶手椅構成一組傢具。是蘇州古典園林傢具中常見的一種傢具式樣。

中國古代的客廳，稱為廳堂。是會見賓朋、長幼教諭、喜慶活動的場所，需鎮得住場面。廳堂中的傢具，早在宋代就有一定的陳設內容與格式，到明代後期逐漸形成了風格，並迅速流行起來。

常見的廳堂傢具有：翹條幾、供桌、八仙桌、獨座、長書案、羅漢床、茶幾、香幾、博古架、落地屏、插屏、鏡屏、太師椅、圈椅等。

這些不同的傢具組合在一起擺放，其陳設規律是相當有考究的，能充分反映出主人的學識、修養、氣質和品位。

在古代，我國傳統廳堂的陳設講究嚴格有序，中規中矩，以正廳中軸線為基準，採用成組成套的對稱方式擺放，體現出莊重、高貴的氣派。

尤其是正廳，通常都有前後門，是由外進入內屋的通道，故廳內陳設較嚴整靜穆，多以「疏朗多空餘」的方式陳設布置。

(1)辟古傢具擴展閱讀：

傢具的布置：

傢具、楹聯、匾額、掛屏、書畫屏條都以中軸線形成兩邊對稱布置。入門正對著板壁或屏風，起到擋風辟邪和加強私密性的作用。

板壁前放長條案，條案前是一張四仙或八仙方桌，左右兩邊配扶手椅或太師椅，以右主、左賓或左上右下為序，皆以「序」來入座。

牆正中掛中堂字畫，這一定是按「皇、相、翰林、名人、格言」為序的匾額，是中國古代社會文明中的「序」和「禮」。

牆兩側配上條幅，皆是名人字畫，內容多為儒家治家修身格言。堂中央兩側擺放對稱的幾和椅，是晚輩或下屬的排列座式。

一般而言，廳堂傢具的擺放，是最能體現家庭精神境界和生活品位的焦點。可謂「添一筆則無章，少一筆則意寡」，只有相得益彰，方能起坐之間，自成天地。

B. 新中式前十位傢具名牌

新中式傢具品牌有辟古、檀頌新中式傢具、京瓷新中式傢具、閱梨新中式傢具、東方韻新中式傢具等。

一、辟古

一家專注於高端新中式實木傢具的品牌，線上渠道僅一家天貓旗艦店。之所以把這家品牌排到首位，不單是憑市場數據，更重要的是在他們的產品上，我們可以看到文化居家詩意生活的理想樣貌，雲淡風輕從容生活的即視感。

C. 船木有陰氣嗎 船木傢具的優缺點是什麼

在我們生活中，木質傢具現在是越來越普遍了，不同木質的傢具帶來的使用效果以及美觀性是不一樣。船木傢具大家應該是有見過吧，不過有的人對於船木傢具還不是很懂，不知道它的優缺點是什麼？有的人還說船木有陰氣，船木有陰氣嗎？船木傢具的優缺點是什麼？

在我們生活中，木質傢具現在是越來越普遍了，不同木質的傢具帶來的使用效果以及美觀性是不一樣。船木傢具大家應該是有見過吧，不過有的人對於船木傢具還不是很懂，不知道它的優缺點是什麼？有的人還說船木有陰氣，這是真的嗎？下面，我就來告訴大家船木有陰氣嗎？船木傢具的優缺點是什麼？

船木有陰氣嗎

船木傢具沒有陰氣，用老船木製作出來的傢具各具特色，每一件傢具都是根據每個船木的特點，精心設計，手工製作，所以它不可復制，是藝術創造的特徵，這也是古代船木傢具的價值所在，顯示了他與眾不同的非凡個性；船木傢具的加工方式有三種：1、簡單清洗和拼裝；2、塗上清漆；3、用炭化加油漆的處理工藝該行業內明智御品製作的船木傢具古樸大方，極大保留了老船木的特點，每一件都富有很高藝術價值，有相當高收藏價值。

船木傢具的優缺點是什麼

一、優點

1．古船木傢具表面是不需要油漆裝飾的，保持了原本實木傢具的表面，呈現出了實木原本的色彩和天然紋理，並且在質感和環保方面特別出色。

2．古時候的船木大多選用密度大、硬度高、有油性或者蠟質的樹種，用經過幾十年海水侵蝕的船木來製造船木傢具，其的性能可見一斑，在防潮和防蟲這兩方面無可厚非的。

3．古船木具有許多普通木材所不具備的功能，同體積重量就遠非一般木材可比，在耐高溫和抗腐蝕方面也具有優良的表現，並且還不易開裂和變形，在很多地區，船木傢具還被賦予了辟邪的含義。

4．古船木傢具還具有一些特別的紋理和顏色，與普通木材的紋理和顏色相比，船木傢具在這兩方面更具特色，顏色古樸、紋理奇特。

二、缺點

1．因為古船木傢具材料比較珍貴，所以市面上很多仿製的船木傢具，也是屬於的高檔傢具，其價格並非一般普通家庭可以承受的。船木傢具價格昂貴，是一種奢侈品、藝術品，極具收藏價值。而且由於數量的限制，可以說是有價無市的。

2．仿製的船木傢具雖然是經過了幾十年海水侵蝕的木材，但是普通木材所具有的缺點，船木傢具多少還具備一點，只是表現並不明顯。

3．船木傢具的原材料稀少，而且同樣一件傢具，船木傢具的用料起碼超過普通實木傢具的三倍至十倍。

船木有陰氣嗎？船木傢具是沒有陰氣，船木傢具給人一種深沉的感覺，所以有的人就感覺有陰氣，這都是自我心裡影響。船木傢具的優缺點是什麼？船木傢具現在使用是越來越普遍了，當然，有的人只是了解到它的優點，對於它的不足點並不是很清楚，現在有了這些內容，相信大家應該是知道了吧。想要購買的朋友，一定要全面的了解船木傢具。

D. 新中式傢具品牌

新中式傢具品牌有辟古、全有家居、華日家居、天壇傢具、藍鳥傢具、臻致美等。

辟古介紹：

一家專注於高端新中式實木傢具的品牌，線上渠道僅一家天貓旗艦店。在他們的產品上，我們可以看到文化居家詩意生活的理想樣貌，雲淡風輕從容生活的即視感。產品賦新能力強，款型風格多樣覆蓋人群面積廣。

融古典辟新境，所營造出禪意、靜謐的國風府邸環境，如詩如畫，突破傳統美學的桎梏，風格獨樹一幟且靈活適用於當下，頗受中高階層國學文化愛好者的青睞。

「新中式，亦是心中勢」。辟古在設計上走心，能看到多元素的融合與中式傢具新的生命力，最重要的是符合當下審美又不失本土中國風的韻味與特色，懂得抓人心。

新中式傢具的特點：

1、造型：

新中式風格傢具在造型上導入了現代化的乾燥工藝和收縮工藝，而且依照現代人的審美需求及功能需求打造而出，是一種現代中國風傢具，將傳統元素和現代元素有效結合。它在造型上充分考慮了人體結構和其舒展性的關系，非常人性化。

2、文化氣息：

任何一種風格傢具都有其特定的文化背景，新中式營造的是富有中國浪漫情調的生活空間，其書卷味較濃，是文人畫和文人詩詞的延展，這種家居風格讓人感到舒服。

E. 新中式傢具有哪些品牌，新中式傢具有哪些品牌知識

1、蘇木軒
堅持新中式的空間造型結構更重要是舒適、方便，既有簡約之美，又有舒適溫專暖。屬運用現代的材質及工藝，去演繹傳統中國文化中的經典精髓，使傢具不僅擁有典雅、端莊的中國氣息，並具有明顯的現代特徵。
2、萬物新中式傢具
本品牌的傢具以和諧為內在精神，以簡約的線條為主體，典雅的色彩搭配，讓使用者在簡約的生活中，獲得愉快的家居體驗。
3、平仄新中式傢具
它是一個創新的中國品牌，獨具特色，賦予了傢具的精神和年輕人的氣質，倡導一種安靜而深遠的生活方式。
新中式傢具的品牌很多，還是需要選擇適合自己裝修風格的，蘇木軒傢具多以全實木打造，木質可按堅實度分為硬木和軟木。硬木考究的古傢具多採用硬木，它們大都質地緻密堅實，色澤雅靜，花紋生動華麗。
更多問題請咨詢蘇木軒客服！

F. 但丁坐過的椅子長什麼樣—看西方傢具演變

目錄

古埃及

古埃及（公元前3500—30世紀）我想大家或多或少會有些了解，充滿了智慧和神秘色彩，同樣它的傢具也很神秘，主要特徵獸腿、飛翼、神蛇、王冠、黃金扶手椅。但是這些統統象徵著權利，並不是所有人都可以擁有。

古西亞

到了古西亞（公元前3500-7世紀），權利的劃分依然存在，但在傢具上面，開始更加細致，有了浮雕石刻、蝸形圖案，穗飾和軟墊。

古希臘

古希臘（公元前11-1世紀）傳說我們應該聽過一些，可以感受當時人們的智慧和浪漫，所以傢具上面也更加輕巧，簡潔，並且取消了笨重的腳踏，之前的傢具故意做的很厚重高大，需要墊上腳踏才可以坐上去，而古希臘取消這一點，可以看出當時的民風更加自由、民主，代表椅子「克里斯莫斯椅」。

卡拉瓦喬繪畫古希臘神話美杜莎被斬頭的場景

復制的克里斯莫斯椅

古羅馬

你可以不了解古羅馬（公元前9-4世紀），但不可以沒聽過古羅馬，古羅馬崇尚力量和權力，所以傢具上面又失去原有優雅感，也很有創造力，第一款X型交叉折疊凳由此誕生，當然只能有權利的男人才可以坐，還開辟了其他材質的傢具，如大理石桌，圖案依然用神話、飛禽等元素。

中世紀時期

到了中世紀（公元476—1453），其實傢具上面沒有什麼突破，大家可以關注一下這個時期的名字，中世紀，是哪兩個中間呢？其實就是古羅馬和文藝復興的中間，相對上下兩個階段太普通了~連名字都不配擁有，不過到後期的哥特式還是比較有特色的~

其中拜占庭（公元395-1453年），裝飾多偏宗教寓意，主金色和藍色。

羅馬式傢具（9世紀-12世紀），主要模仿古羅馬時期的傢具，主要體現建築、雕刻、繪畫、美術，仿古羅馬建築的拱劵和檐帽、柱子，禮儀用椅常用青銅X型，常用椅子車木製作。

古羅馬建築-圓形競技場

羅馬式傢具，青銅折疊椅和車木椅

哥特式（12-15世紀）

先科普一下哥特式這個詞的由來，拉斐爾給教堂中的信批評繼羅馬式後興起的新的建築樣式，意為「野蠻」。

這個時期的建築還是比較有風格了，代表建築-法國.巴黎聖母院、英國.坎特伯雷大教堂、德國.科隆大教堂等

科隆大教堂

巴黎聖母院

文藝復興

然後就是聞名世界的文藝復興！文藝復興起源義大利，傢具更加輕便，座面彈性材料，天鵝絨、絹絲、皮革等材質，代表卡薩盤椅、但丁椅和薩伏那洛椅。

但丁椅，因義大利詩人但丁喜歡用這種左右共四根S形粗腿折疊式扶手椅而聞名

從義大利開始擴散，到了法國文藝復興，是因為亨利一世的兒子和美第奇家族聯姻，便開始流行義大利傢具，到了亨利四世，其實法國藝術開始走下坡路了，直到路易十三的時候，他的母親是美第奇人，王後是西班牙人，將兩種風格混入法國，才使得法國的傢具再次點燃，後期的傢具簡潔、明朗、實用。

隨後是英國的文藝復興，當時是亨利八世，仍然是哥特式風格，缺乏浪漫，到了伊麗莎白一世，才真正走上復興路，代表蜜瓜形裝飾，一直延續到前雅各賓時期。

西班牙文藝復興，沒有什麼特色，更加多元化，代表穆德哈爾式與銀匠式，文藝復興時期的傢具材質大多採用胡桃木。

巴洛克時代

16世紀末17世紀初，整個歐洲藝術風格開始進入巴洛克時代，它是文藝復興發展到盛期的必然產物，可以說是文藝復興風格的延續和變形。

科普一下「巴洛克」一詞的由來，源於葡萄牙「barrocco」,意為畸形的珍珠，並有扭曲、怪誕、不整齊的含義，是18世紀末期一些新古典主義理論家奉增給自己不太贊同前輩藝術的一個稱號。

巴洛克以浪漫主義精神為設計的出發點，追求宏偉生動、熱情奔放。

建築代表聖馬彼得大教堂，傢具中最顯著特點人像柱、圓柱、獅子等高浮雕裝飾。

同樣是義大利最先開始，傢具特點繁多雕刻+鎏金處理，渦卷形腳腿，推薦X或H型拉腳檔，端莊、豪華、曲線。

法國巴洛克，受路易十四的影響，達到成熟，成為歐洲巴洛克的典範，輕巧、優雅的曲線、但依然誇張，代表安樂椅。

區分巴洛克和洛可可最簡單的辦法是看拉腳檔，巴洛克時期全部帶有笨重的拉腳檔

英國巴洛克分為兩個階段，一種是查理二世對共和國禁慾式生活的不滿，上流社會又重回奢靡，也為藝術發展提供了契機，特點卷花樣式、車木構件、椅背較高，多採用直線和方形板面，造型較瘦長，裝飾較嚴謹。這一階段也稱後雅各賓傢具。

另外一種是威廉三世自幼出生荷蘭，十分推崇荷蘭傢具，對歐洲藝術產生較大影響，代表法式椅子，假發椅，椅子多採用拱形靠背和喇叭型腿，開始使用東方油漆工藝。這一階段也稱威廉.瑪麗式傢具。

德國巴洛克略過，沒什麼特色，到了美國殖民地早期，由於艱苦的條件，採伐樹木、耕地、建造家園，從而形成自己獨特的風格，多元化國家文化與豐富的木材，分為兩類，一種宮廷式風格，另一種鄉村風格，由於金屬加工不發達，多採用榫卯結構，實用、厚重、簡約、直線。

代表布魯斯特椅和卡夫椅，椅子名字由殖民地開拓時代著名人物布魯斯特和卡夫而聞名

洛可可風格

洛可可風格（18世紀-18世紀70年代），同樣介紹「洛可可」一詞的寓意：來自法國宮廷園中用貝殼、岩石製作的假山「rocaille」，以岩石和蚌殼裝飾為基礎為其特色；

這一階段的歷史背景其實是法國的專治，對外戰爭失敗，對內奢靡享受，反而是促進了沙龍文化的興起，而路易十五的情婦蓬帕杜爾夫人好沙龍文化，聚集了很多擁有藝術涵養的人，其中不乏建築師加布里埃畫家布歇等，他們確實為洛可可做了藝術典範。這一時期的傢具多用鑲嵌工藝、優美、典雅、植物葉子裝飾，S型腿。

布歇繪畫的蓬帕杜爾夫人非常能代表洛可可的感覺，從服裝到室內裝飾，都彰顯華麗的宮廷之風。

英國洛可可也稱安妮女王式傢具（1702-1714年），瑪麗妹妹安妮繼承王位後，也稱安妮女王，經濟繁榮，民眾的生活方式更加輕松。傢具特色靠背中央設置花瓶型靠板，H型拉腳檔被取消，貓腳造型，表面素潔，沒有過多裝飾、優雅。

讀到現在可以發現一個規律，傢具的名字都是以君主的名字來命名的，而齊賓代爾傢具，卻是第一個以本人名字命名的平民，打破君主名字給國家風格命名的慣例，英國傢具進入了洛可可鼎盛時期。

齊賓代爾式傢具

巴洛克和洛可可盛行一時，在某種意義上也反映了封建統治的腐敗，18世紀中葉，人們反感了繁瑣的裝飾，簡潔明快的新古典主義風潮悄然興起。

新古典主義

新古典主義（18世紀70年代-19世紀前期）的興起首先在法國的建築上面體現，真正體現在傢具上面是在路易十六統治時期。

法國新古典主義可以分為兩類，其一是路易十六式傢具，主要歸功於皇後瑪麗。安托瓦尼特，在她大力倡導下，形成一種即有古典意味，又具時代特點的藝術風格，即路易十六式也稱瑪麗.安托瓦尼特，在她大力倡導下，形成一種即有古典意味，又具時代特點的藝術風格，圓柱腿、扶手渦卷形，追求合理性和簡潔、重點放在水平線和垂直線的處理。

1856年俄國著名建築師Konstantin Andreyevich繪制的冬宮室內效果圖。冬宮坐落在聖彼得堡宮殿廣場上，它是18世紀中葉俄羅斯新古典主義建築的傑出典範，最早是俄羅斯女皇葉卡捷琳娜二世的私人博物館。 ​ ​​​

另一種是執政內閣式，1789年法國資產階級藉助人民的力量，推翻了波旁王朝，1789年法蘭西第一共和國成立，法國路易十六式傢具宣告結束，執政內閣時期，拿破崙發動「霧月政變」，推翻了執政內閣，成為法西斯共和國第一執政，實際上是獨裁者，他深知建築裝飾對情緒的影響，提倡是一種體現帝國威式的風格，希望法國像羅馬一樣強大，將羅馬的雄偉樣式，古埃及的專治式和希臘的輕盈都集中在帝政式傢具上面，特點怪獸圖案，椅背中間N型圖標，嚴格對稱，同樣傢具恢復了笨重。

拿破崙寶座

大衛繪畫的《1800年5月20日跨越阿爾卑斯山聖伯納隘道的拿破崙》畫像

到了英國的新古典主義分支更多了，可以分為四類，第一亞當式傢具，特點腿呈細條，截面正方形或圓形，由上至下逐漸變小，方腿或馬蹄型，圓腿則配車木腿；第二種赫普爾特風格，靠背卵型、心形、橢圓形。第三種謝爾頓式傢具，可參考《傢具師與軟包圖集》這本書，是由他創作的，輕巧而優美，尺寸比例適宜，方形或矩形。最後一種是攝政式傢具，喬治三世因精神錯亂不能理政，而由威爾士王子攝政，模仿古典傢具，常用希臘軍刀狀腿，桃木與光亮的青銅裝飾，運用漂亮的油漆增加豪華感，黑色最受喜愛看，鍍金裝飾。

拿聯邦高柱床基本沿用了赫普爾懷特式和謝拉頓式的形式

折衷主義

西方的古典傢具史已經發展全面了，到後面所稱的折衷主義（1837-1901年），其實並沒有推進傢具的進展，反而是對以前各個時期傢具的一種匯總和臨摹，法國的傢具一路上基本處於領先狀態，值得一提的是歷史背景。

1814年4月，拿破崙一世退位，波旁王朝復辟，路易十六的弟弟普羅旺斯伯爵即位為路易十八，但好景不長，拿破崙又殺回了巴黎，重建帝國，立「百日王朝」，路易十八落荒而逃。在滑鐵盧戰役後，拿破崙第二次退位，路易十八又復位，1824年，路易十八的弟弟查理十世繼承國王，在復辟後的15年裡，人們對傢具木工沒有太大興趣，也沒有一種風格佔主流地位，更沒有一種統一的風格。

到此就全部講完西方古希臘到折衷主義時期的傢具史了~~~

以上內容由好好住用戶末那識空間設計分享，希望可以幫到你~