『壹』 請寫出中國宋代到明代椅子設計風格的形成與發展，字數左右1500
宋代，高型傢具已經普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型傢具；同時，產生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代傢具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種傢具有以朴質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對傢具腳部稍加點綴。但也缺乏雄偉的氣概。桌椅：純仿建築木構架做法，採用洗練單純的框架結構，為明清框架傢具進一步發展打下了基礎。並出現了以官階命名的"大師椅
元代是我國蒙古族建立的封建政權。由於蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在傢具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而切風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。桌椅基本繼承兩宋的形制
明式傢具是中國古典傢具發展史上的輝煌時期。
中國古代傢具經歷了數千年的發展，至到明朝為大盛，其中硬木傢具最為世人所推崇和欣賞。明式傢具用材講究、古樸雅緻。選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的硬質木材
，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅緻的審美趣味。
明式傢具作為民族的精粹在我國古代傢具史佔有崇高的地位。從此，我國傳統民族傢具進入了一個前所未有的以"硬木傢具"為代表的新紀元
明式座椅：開始採用硬木製造 ，品質精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；
有圈背連著扶手的開光座墩等等
古典傢具命名
A、椅、凳類：
一、杌凳：沒有靠背的凳叫杌凳，杌凳又分為有束腰杌凳、無不腰杌凳、四面平杌凳。
1、無束腰杌凳：圓材直足直棖是它的基本形式。其結構吸取了大木樑架的造法四足，有「側腳」。所謂側腳就是四足下端向外撇，上端向內收。
2、有束腰杌凳：絕大多數用方材，足端有馬蹄。
3、四面平杌凳：雖無束腰，但用方材，而且足端多帶馬蹄。
4、其他形式的杌凳：方形及長方形以外的杌凳作為其他形式的杌凳，如圓凳、橢圓凳、六方凳、海棠式凳、扇面式凳等。
二、坐墩：外形像鼓，又稱鼓墩。
三、交杌：腿足相交的杌凳，俗稱「馬閘」。最簡單的交杌只用八根直材構成，杌面穿繩索或皮革條帶.比較精細的則施雕刻，加金屬飾件，用絲絨等紡織杌面；有的不帶踏床
。也有杌面用木欞造成,可以向 上提拉摺疊，它是交杌的變體。
四、長凳：狹長無靠背座具的統稱，可分為條凳、二人凳、春凳三種。
條凳：大小長短不一致，最常見的日用品，尺寸較小，面板厚寸許，多用柴木製成，通稱「板凳」。尺寸稍大，面板較厚的，或稱大樣凳，除供坐人外，兼可承物,最為長大笨
重，因放在大門道里使用而被稱為「門凳」。
二人凳：凳面寬於一般條凳，長三尺余，可容二人並坐，故名。
春凳：長五、六尺，寬逾二尺，可坐三、五人，亦可睡卧，以代小榻，或陳置器物，功同桌案。
五、椅：有靠背的坐具，式樣和大小，差別甚大。除形制特大，雕飾奢華，成為尊貴的獨座而應稱為「寶 座」外，余均入此類。
靠背椅：只有靠背，沒有扶手的椅子。
扶手椅：既有靠背，又有扶手的椅子。常見的形式有：「玫瑰椅」和「官帽椅」。玫瑰椅即江浙一帶通稱的「交椅」，指靠背和扶手都比較矮，兩者的高度相差不大，而且與
椅盤垂直的一種椅子。「官帽椅」是由於像古代官吏所戴的帽子而得名。
圈椅：因圓靠背其狀如圈而得來。它的後背和扶手一順而下，不像官帽椅似的有梯級式高低之分，所以坐在上面不僅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支承。
交椅：腿足相交的椅。可分為直後背和圓後背兩種。尤以後者是顯示特殊身份的座具，多設在中堂顯著地位，有凌駕四座之勢，俗語還有「第一把交椅」的說法，都說明它的
尊貴而崇高。
六、寶座：不是一般家庭的用具，只有宮庭、府邸和寺院中才有，較大。
『貳』 古典傢具詳細資料大全
古典傢具是指樣式偏古典的傢具，多為明代、清代時候的樣式。古典傢具分兩類，一是具有收藏價值的舊式傢具；二就是仿明清式傢具，這個時期是中國傳統傢具製作的頂峰時代。仿明清式傢具是現代的技術工人繼承了明清以來傢具製作工藝生產和銷售的傢具。中國紅木古典傢具主要分為三大流派：廣作、京作、蘇作。
基本介紹
- 中文名 ：古典傢具
- 材料 ：木材
- 價值 ：觀賞、使用
- 年代分類 ：明代、清代
簡介,材質,誤區,用材五德,質堅,紋美,色艷,味香,性潤,中國款式,行情淺析,收藏事項,辨偽方法,柴木傢具,拼湊傢具,圖案寓意,特點,保養維護,選購技巧,傢具名鎮,鑒別方法,
簡介
古典傢具主要分為兩類： 1、有價值的舊式傢具，主要指的是明代至清代四五百年間製作的傢具，這個時期是中國傳統傢具製作的頂峰時代。這部分傢具已具有了文物價值，因而價格不菲。因為原材料奇缺，從民間收購到的舊傢具越來越少，賣一件少一件，因而舊式傢具是只漲不跌。 2、仿明清傢具，是現代的技術工人繼承了明清以來傢具製作工藝生產和銷售的傢具，不過這樣的古典傢具也是用上好的材料製作的，因而價格也很貴。
材質
在購買仿製的古典傢具時，要在材質上分清，是花梨木還是雞翅木，是酸枝木或是紫檀木的，都很有講究。如果一件古典傢具標明是酸枝木或是紫檀木的，而價格卻很便宜，那一定不是真的。如果標價符實，還要看它的具體材質，因為每一種材料也分高、中、低檔。比如紫檀木就有十幾種，進料時1立方米從幾千元到十幾萬元的價格都有，因而作為非專業的消費者很難分清，這就要求消費者在購買時要到信譽良好的廠家和商店中去購買。 如果看上了一件價格不菲的古典傢具，更要找個懂行的人同去。選購時，要仔細檢查傢具的每一處外觀和細部，如古典傢具的腳是否平穩、成水平狀；榫頭的結合緊密度，查看是否有蟲蛀的痕跡；抽屜拉門開關是否靈活；接合處木紋順暢不順暢等。
誤區
對傢具價值普遍存在的一個認識誤區是，它的價值取決於木料。許多藏家認為，只要是黃花梨、紫檀的傢具就能升值，不管多貴也可以買，這就是典型的 「唯材質論」。其實，對傢具而言，木料只是藝術載體，就如雕塑用的石膏、畫畫用的紙。再好的紙，如果用它寫了一筆俗字，就只是廢紙一張。沒有藝術水準的傢具，只能停留在使用層面，並不具備藝術品升值的潛力。 目前中國惟一出產黃花梨的海南，黃花梨已基本處於枯竭的狀態，很多人為了牟取暴利，甚至把黃花梨的根都挖出來。大量珍貴的木材面臨枯竭，市面上卻充斥著用珍貴木材粗製濫造的仿古傢具，多數沒有任何藝術造型、工藝可言，只能作為材料論斤購買，沒有任何收藏價值。
用材五德
中國古人在傢具的選材上十分考究甚至到了苛求的地步，例如：古典傢具的經典用材，黃花梨、紫檀、大紅酸枝等就具備了五大優點，筆者稱之為「老紅木」(本文所指的「老紅木」是專指清代以前中國古典紅木傢具的經典用材，如：黃花梨、紫檀、大紅酸枝等)五德：
質堅
即：材質要堅硬、沉重、細密、耐腐，這樣才能世代相傳。人類有史以來唯獨中國人選擇了用紅木這么堅硬的材質來做傢具，據說這與明中期古中國的冶煉技術獨步全球有關，由於冶煉技術的發達與木工刨子的發明為古典傢具的升級提供了物質基礎，又由於航海技術的發展加之明代開放海禁、鄭和七下西洋，帶動了與東南亞、古印度等國的貿易交往，大量的硬木來到了中國，為古典紅木傢具的製造提供了良材和利器，更重要的是中國人骨子裡的傳世思想，於是，中國紅木古典傢具應運而生。
紋美
即：木材紋理千變萬化，美如圖畫。傳世傢具的材質的紋理當然就要美輪美奐。自從明代硬木傢具取代髤漆傢具成為宮廷的主流傢具，「老紅木」的天然紋理美更是得到了充分的展現，像黃花梨的紋理千變萬化，如「鬼臉」、「狸斑」、山水紋、水波紋、虎皮紋、綢緞紋、芝麻紋、葡萄紋等等，明代工匠便以簡潔明快，不飾雕琢的藝術手法加以表現，從而成就了明代光素傢具以崇尚自然，天人合一的特色登上了世界傢具文化的藝術巔峰。
色艷
即：材色高貴艷麗、姚黃魏紫。如黃花梨色彩豐富，由金黃、赭黃、褐赤到紫黑諸色。如紫檀的紫色，紫氣東來高貴雅緻、雞血紫檀鮮紅艷麗、牛毛紫檀沉穩內斂、金星紫檀光華耀眼、再如大紅酸枝的棗紅色，喜慶華貴。
味香
是指：「老紅木」都能散發獨特高雅的香氣，如黃花梨的降香味，紫檀的檀香味，紅酸枝的酸香味，能沁人心脾、延年益壽。因此用老紅木製作的傢具暗香浮動、馨香悠遠。降香黃檀還是一味中葯，有降壓 血，提神醒腦的功效。檀香紫檀自古就是名貴香料，古代的才子佳人用其製成香筒、香囊、帶在身邊或製成香料、香薰，在吟詩詠詞或讀書習字時焚上一炷香頓覺神清氣爽、飄渺登仙。
性潤
即：一是指油性好，材質堅而不腐，剛中有柔，紫檀、黃花梨材質的雕刻性能特好，正如馬未都先生所說「橫」雕刻時即使將木纖維切斷，雕件也不會斷裂，這就為木雕藝人施展才華技藝提供了舞台(物質條件)。仙游和東陽的木雕大師利用紫檀和黃花梨雕刻人物、花鳥、珍禽異獸毫發畢現，「妙」。正因為材質油潤、柔韌、雕刻的作品能保持數百年不變形、不斷裂、不朽不腐。二是指晶瑩剔透、珠圓玉潤。即用「老紅木」製成的傢具經過研磨、拋光處理後能產生若隱若顯、透明或半透明的螢光效應，像綢緞如琥珀美玉般瑩潤，打磨後可不上漆，手感潤滑細膩如嬰兒肌膚，把玩後很快形成包漿，滋潤可愛。
中國款式
中國古典
家居，一般分為明代與清代兩類。明代家居以簡練、淳樸為基本特徵，而清代家居則講究精雕細刻，在雕梁畫棟中融入民間故事及神話傳說，表現出一種雍容華貴的祥和之氣。 1、懷舊與情調：從心理上講，越是遠離一個年代，人們越是對那個年代懷有神秘感，越發嚮往那個年代的時代性。在去偽存真、去粗取精中去懷念與吸收那個時代文化與營養，身居其間吟詠幾首古詩詞，便會找到一些脫俗的感覺。 2、天然與淳樸：我國古代家居裝飾，在用材上講究的是優良木質；在裝飾工藝上，其內容均取自大自然的萬物，如花鳥魚蟲、飛禽走獸、山水樹木、天上人間，將豐富的想像與美好的寓意貫穿其中。如清代家居派出現蝙蝠、梅花鹿、怪獸與喜鵲，旨在取其諧音。而在對人物的刻畫上，又常常是個個面帶笑容，反映出中華民族百折不撓、樂觀向上的一種精神風貌。 3、大氣與充溢：古代傢具多以寬大敞亮的房間為裝飾基礎，如放在中堂里的條幾、屏風和卧室中的架子床等等。如今的現代家居中，廳與卧室的空間都在不斷擴大，因此像條幾這樣的傢具又有了它的一席之地，三四米長的條幾放在大客廳中，顯得十分流暢和氣派，是陳列工藝品的極好用具，再加上它本身的精雕細刻，便進一步營造了藝術氛圍。
行情淺析
人們對藝術性傢具、新仿明清紫檀、黃花梨等紅木仿古傢具愛好與收藏群體不斷擴大，以及藝術品市場逐漸成熟，名貴材料越來越稀少，需求大於供給的矛盾越來越明顯，加劇了新仿紫檀、黃花梨古典傢具行情在價格上的拉升。 就目前市場而言，傢具大體分為大路貨實用性傢具和品高藝術性傢具兩大類。品高藝術性傢具不單具備實用性價值，同時具有文化、藝術、欣賞收藏價值和投資價值。因此消費者在選擇傢具時應充分考慮傢具本身的價值，只有藝術性高的傢具才經得起市場的檢驗，才具有長久的使用壽命和投資升值潛力。
收藏事項
古典傢具收藏熱持續升溫，中國古典家居元素廣受歡迎。淘「老傢具」似乎也成為了一種潮流、一種投資。連歐洲老傢具也開始加入中國古舊傢具市場的競爭。 收藏時要注意以下三點： 首先，古典傢具收藏不能一味注重材質和年代，一些藝術品位高，做工精良的傢具也值得收藏。當今人們對傢具價值有一個很大的誤區，認為它的價值取決於木料，現在許多收藏家認定只要是黃花梨、紫檀的傢具就升值，不管多貴也可以買，這就是典型的「唯材質論」。 還有一種觀點認為，傢具越老越好，年代久遠的傢具更具收藏價值。這兩種觀點都是不可取的，評判古典傢具應該是全方位的，應從珍稀性、材質、藝術性、認知度、保持性等多方面去評判古典傢具的價值。 其次，選購古典傢具時要注意品評，走馬觀花買東西特別容易上當。業內人士提醒購買者，一定要在業內人士的陪同下購買古典傢具。「現在基本上可以這樣說，各大商場是沒有老東西了，大部分人所見到的古典傢具都是仿古傢具。當然仿古傢具也屬於古典傢具，同樣具有一定的收藏、欣賞和使用價值。」 第三，就是一味研究書本知識不行，想收藏古典傢具一定要多去市場上轉轉，多看多比較才能做出正確的判斷。 業內人士提示您：明代傢具和明式傢具是有區別的，明代傢具和明式傢具是兩個概念，不應混為一談。他說，明代傢具顧名思義就是明代生產的傢具，而明式傢具是明代生產的優秀精品傢具，具有很突出的特點，能集中表現明代傢具的優秀風格。具有一個年代突出特點的傢具才是收藏的佳品。 業內人士提醒說，初涉古典傢具收藏的朋友一定要多了解基本知識，同時要根據自己的財力，綜合考慮藏品的文化價值和藝術價值，不能盲目去收藏。 如何選購古典傢具是一個很專業的問題，那一般藏友怎樣才能挑選到質量上乘的古典傢具呢？業內人士給提供了一種簡潔、實用的「三步法」，即5米之外巨觀觀察；3米之外看造型風格；1米之內觀察材質紋飾，經得起「三步法」推敲的東西可以收藏。 具體來講，業內人士以一件紫檀雕龍畫案為例：站在5米之外遠看，這件傢具會讓你眼前一亮，吸引你的目光。為什麼？因為它線條流暢，整個造型舒服，加上雕龍的造型、搭配協調靚麗，整體使這件紫檀雕龍畫案變得端莊大氣。這叫「5米之外看巨觀」。這時，你再走近些「3米之內看造型」，靜觀3分鍾，3分鍾後千萬別沖動購買，一定要多看多比。最關鍵的一步是冷靜地走近1米之內看材質：仔細觀看圖案線條是否流暢、材質是否真實、做工是否精細、雕工是否精美、拋光是否到位。 需要特別強調的是，除了要注意古典傢具的外形、顏色、線條，更要留心觀察木紋，觀察是否用蠟拋光打磨，如果漆罩得特別厚顏色又特別亮的話，那就特別值得懷疑，可能動過手腳。過了這三關，藏友基本可放心把紅木傢具買回家了。
辨偽方法
作為我國古典傢具中的精華，明清傢具以其做工精細、文化底蘊十足、升值空間巨大而自然成為收藏家們四處收集的寶貝。然而，古代傢具與其他門類的文物一樣，也有作假現象，且作偽的手法越來越高明。古代傢具的作偽，已成為每個傢具收藏、愛好及研究者無法迴避的棘手問題。其實，古典傢具看似真偽難辨，其實只要作假，好多地方都會露出馬腳。
柴木傢具
柴木老傢具的作偽，主要有兩個方法：製造使用痕跡和用古傢具的零件拼湊。 製造使用痕跡：在新做好的傢具上潑上淘米水和茶葉水，然後擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個月里反復幾次後，木紋會自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發暗，顯出一種歷經風雨的舊氣，彷彿幾十年上百年的時間就濃縮在裡面了，很能騙過外行。真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會超出許多。 對一些使用頻率比較高的傢具，如桌子、箱櫃，作偽者通常在表面用鋼絲球擦出痕跡，上漆後再用茶杯燙出印跡，用刀劃幾道印子，看上去真像用了幾十年一樣。 為了做出包漿，有些作偽者常用漆蠟色作假，甚至使用皮鞋油。而自然形成的包漿，摸上去沒有絲毫寒氣，反而有溫潤如玉的滑溜感，而新做的包漿有黏澀阻手的感覺，並且有一股怪味道。如細心觀察，不難辨出真偽。此方法也是最為常用和有效的方法之一。 為了達到更加逼真的效果，有些老闆還在傢具的抽屜板上做出被老鼠咬過的缺口，或用蟲蛀過的老料做到關鍵部位上，更絕的是，養了蛀蟲專門蛀出特殊的效果。
拼湊傢具
往往利用木材種類不易分辨的特點，以較差木材製作的傢具，混充較好木材製作的傢具。懂得木料的消費者只要對傢具的各個組成部分仔細比較就不難看出。這種不倫不類、既少實用價值又缺收藏價值的古代傢具，一般人極易上當受騙。也有利用完整的古代傢具與一般木料混雜拼湊拆改成多件，以牟取高額利潤。具體做法是，將一件古代傢具拆散後，依構件原樣仿製成一件或多件，然後把新舊部件混合，按照原有樣式組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件傢具。最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子，詭稱都是舊物修復。此種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古代文物。
圖案寓意
古典傢具的各種祥瑞圖案除裝飾作用外，還有美好的祝福和寓意，大致可分為以下幾類。 1、幾何圖形類：萬字(原佛教符號，寓吉祥萬福萬壽)。還有曲尺紋、回字紋、十字連方、四起雲合、錦地紋等。 2、圖騰類：如龍鳳紋：真龍是具體逼真的龍，還有簡易龍紋，如文龍、草龍、螭龍紋，以及完全抽象成曲尺狀的捌子龍。這種捌子龍裝飾圖案在清式傢具牙邊，扶手等處極為常見，顯的比較莊重嚴肅。 雲龍圖案是比較常見的裝飾，吉祥而隆重。雲龍的主題是雲中之龍，所以圖案上龍形要突出醒目而生動。龍在雲中盤旋有力量，雲有上升或流動感者最佳。 3、文字圖形類：多種壽字，福字和福壽變體字等。 4、神話故事類：如明八仙，是八仙人物。暗八仙(實際上是八仙使用的各種法器)。 5、花草類：如松竹梅，叫歲寒三友，外加蘭花，叫君子四性。牡丹寓富貴，西洋西番纏枝蓮寓子孫萬代，富貴連綿。葡萄、葫蘆寓子孫多多連綿不斷。靈芝、水仙、壽桃寓意靈仙祝壽。佛手寓多福壽。石榴寓多子。蓮花：寓聖潔。 6、動物類：如鶴寓延年，鹿即祿，魚即有餘，蝙蝠即福。鴛鴦寓夫妻和睦，喜鵲寓人心喜悅。獅子：喜獅即喜事。另有鶴鹿同春，五蝠捧壽，蝠(福)在眼前。蝙蝠銜玉下掛雙魚叫吉慶有魚。喜鵲落梅枝叫喜上眉梢。麒麟回首寓麒麟送子等。 7、生活場景類：有農耕圖，游春圖，高士讀書圖，百子游戲圖、對奕圖、煮茶飲茶圖等，主要寓太平富足生活。 8、天象類：如祥雲紋：升雲，團雲，流雲，勾雲。山水圖案有：江山萬代，日月普照等。 9、物品類：如博古圖：有鼎，寶瓶，香爐等各種寶物構成高雅靜潔的博古紋。還有花瓶里邊插如意，寓平安如意等。
特點
新古典傢具就是指在古典傢具的款式中融合了現代的元素，符合現代人的審美視覺享受。新古典傢具，又分為中式新古典傢具和西式新古典傢具，如今市面上又出現了一種中西合璧的新古典主義傢具，那麼，這種新古典傢具又具有什麼樣的特點呢?
傳承古典，去繁就簡 新古典傢具一般沒有復雜的線條，沒有古典的雕花，卻用直線條增加了傢具的現代感，從而去掉了古典傢具的復雜的裝飾，使得整個傢具看起來既明亮大方，又寬敞舒適。
不拘一格，風格多樣 在秉承歐洲古典主義傢具設計風格、保留了歐洲文化豐富的藝術底蘊的同時，又在工藝和設計上不斷創新，從而更加符合現代消費者審美、使用的需求。新古典傢具，將中式傢具的儒雅和歐式傢具的高貴結合起來，將古樸時尚融為一體。
儒雅時尚，中西合璧 新古典傢具在沿襲了傳統明清傢具經典設計元素的基礎上，將造型設計和裝飾簡化，並融入現代歐式傢具的時尚元素，以現代手法去演繹傳統文化精髓的新型古典傢具，使傢具擁有傳統中式傢具的典雅、端莊氣質，更符合現代人的審美追求和審美眼光。
舒適人性，起駕並驅 使用功能更加人性化，增添舒適度是新古典傢具比傳統傢具更受歡迎的原因之一。如新古典傢具增加了布藝軟墊等，更適應現代人追求舒適的家居需求。
保養維護
古典傢具皆屬榫卯結構的實木傢具，外面塗漆用以裝飾和保護傢具，因而木材和油漆的性能決定了古典傢具的保養和維護要求。 一、搬運或移動古典傢具時應保持平穩、輕搬輕放不能硬拉硬拽，以避免傢具受力不均而損傷榫卯結構。桌椅類不能抬面，容易脫落，櫃子最好卸下櫃門再抬，可以減少重量，同時也避免櫃門活動。如需移動特別重的傢具，可用軟繩索套入傢具底盤下提起再移動。 二、箱、櫃等封閉性傢具內應放適量固體防蛀劑。 三、避免把傢具放在朝南的大玻璃窗前，陽光長期直接照射會使傢具木頭內部水分失去平衡，造成裂痕，漆膜受陽光中紫外線的影響會褪色乃至脫落。避免將過熱的物品直接放在桌上，會破壞表面的保護漆和蠟。熱水杯等不能直接放置在傢具表面上，否則會留下不容易去除的痕跡。溫差不宜過大，避免空調開開關關，造成溫度變化劇烈。 四、對硬木傢具，應使空氣保持良好濕度，並且調到適當的溫度，若長期使用冷氣，可在旁邊放盆水。用一台加濕器，在一定范圍內控制內部溫度是最安全的方法。如果是平房地勢較低的屋內，地面潮濕須將傢具腿適當墊高，否則腿部容易受潮氣腐蝕。 五、在傢具上放物品應墊一層軟膜，垂直方向輕拿輕放，以免破壞漆膜，若出現漆膜滑損碰損應及時找專業人員修補。傢具表面避免長期放置過於沉重的物品，特別是電視、魚缸等，會使傢具變形。桌面上不宜鋪塑膠布之類不透氣的材料。 六、擦拭古典傢具時，選用柔軟的棉布或軟毛刷擦拭，避免使用金屬刷、硬毛刷或粗糙的布。先擦去傢具上的塵土，再用棉麻布料的干布擦拭，絕對不要用濕抹布或粗糙的抹布揩擦硬木傢具。濕抹布會對傢具的表面造成很大威脅，因為濕抹布中的水和灰沙混合後會產生粒狀顆粒，會劃傷傢具的表面。套用干凈柔軟的純棉布，過一段時間後加少許傢具蠟或者核桃油，順著木紋來回輕輕揩擦，傢具上不能留有水珠或水印。 七、古典傢具應定期進行保養，在正常情況下，清潔完傢具表面的灰塵後才能給傢具上蠟，不然灰塵會造成蠟斑，產生劃痕。一般的噴蠟、水蠟均可，但一定不能使用汽車蠟。不用過於頻繁地給傢具上蠟，一兩周上一次即可。每次用蠟和核桃油可以使傢具表面平滑並且有適度的光澤。上蠟時要由點到面，由淺入深，逐漸深入。 八、如何防止案面塌腰
有一種條案叫擱板條案，也叫架幾案，案面很長，很厚，也很重。它的案面與案腿不是一體的，而是可拆卸的。北方俗稱「一塊玉」，南方叫「梗板」，流行於清末，人們一般用它來放笨重的自鳴鍾或山石盆景等。
因為案面上的物品很笨重，所以案面承受的壓力非常大。案面兩端因有案腿支撐，所以不算吃力，但案面中間卻是懸空的，時間長了會有塌腰的危險。為了避免這種現象，應該每隔一年或半年把案面翻個個兒，那樣略微彎曲的案面會因為換了受力方向而還原。 九、合理的擺放
傢具擺放與保養也有一定的關系。在平房中，條案、櫃子、桌子擺放時與牆壁要保持一厘米的距離，不能近貼牆壁。因為如果貼得太近，磚牆上的水氣就會侵蝕傢具，使傢具受潮，還會損壞傢具表面的蠟層或包漿，進而損壞木質。
有藤屜的傢具，不要放重物和鈍器，以免壓壞和劃傷，也不能踩踏，尤其是乾燥季節，最容易損壞。
選購技巧
聞氣味 ：現在市場上銷售的木傢具，除了全實木傢具外，多數都有人造板部件。因此在選購時特別要聞氣味。如果使人流眼淚、打噴嚏，說明傢具的甲醛釋放量比較高，可能有問題，不要去購買。
看報告： 消費者向經銷商索取質量檢驗報告，看看傢具的甲醛釋放量是否在標准允許的范圍里。國家標准《室內裝飾裝修材料木傢具中有害物質 *** 》規定，木傢具中甲醛釋放量每升不得大於1.5毫克，如選購的木傢具甲醛超標就不要購買，建議購買達到e1標准板材製作的傢具，只有達到e1級標準的板材才真正能對人體無害。
問價格： 甲醛超標的木傢具大多使用廉價的人造板材，因此整套木傢具的價格往往「超低」。由於廉價的人造板材大量使用了劣質膠水，致使甲醛釋放量嚴重超標。
簽契約： 客戶在購買傢具時最好簽訂《傢具買賣契約》，並將環保條款寫進契約中。
開發票： 現在有為數不少的消費者在經銷商低價的誘惑下，拿了白條、收據等一走了之，而出了質量問題去投訴時，這類非正規發票往往難以作為有效證據，因此買傢具一定要經銷商開具正規發票。
傢具名鎮
中山市三鄉鎮古典傢具業起源於上世紀九十年代初，本地厚實的文化積淀，為古典傢具業提供了良好的發展基礎和文化氛圍。經過十多年發展，三鄉逐步形成了以古舊傢具和明清仿古傢具為主的中式古典傢具銷售市場。2011年8月11日，三鄉鎮正式通過中國傢具協會組織的專家組評審，被授予「中國古典傢具名鎮」榮譽稱號，在第三屆中國(三鄉)古典傢具文化節開幕式上舉行了隆重的授牌儀式。目前，三鄉鎮古典傢具產業規模、品種、市場規模均居全國同業之首。現已形成了巨龍古玩城、華財古玩城、明清古典傢具市場三足鼎立的古典傢具市場，2008年，由中國傢具協會、中山市人民 *** 、廣東省傢具協會等11方在三鄉鎮共建「中國古典傢具名鎮」，從此，開啟了三鄉古典傢具發展的新航程。2009年3月21日成功舉辦首屆中國(三鄉)古典傢具文化節暨招商洽談會，2010年10月28日至11月1日成功舉辦了第二屆中國(三鄉)古典傢具文化節，2011年10月28日至11月1日舉辦了第三屆中國(三鄉)古典傢具文化節。作為三鄉鎮 *** 大力支持的中華古典傢具網承擔著宣傳三鄉鎮古典傢具企業的重任，自2010年10月28日成立以來，短短一年時間取得了一個又一個的突破。
鑒別方法
包漿 ： 一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要麼不自然，要麼在不常撫摸的地方也做出來了。
腿腳痕跡 ： 注意是否有褪色和受潮、水浸的跡象。尤其在南方潮濕地區，傢具一般直接擺放在泥地上，時間長了傢具腿腳就會出現這種情況。
底板和抽屜板 ： 比如古典桌子和悶戶櫃等，底板和抽屜板就有一股新仿所達不到的舊氣。老貨也有塗啞光黑漆的，但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線，以免傷手。還有一點很重要，那就是看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。
木紋 ： 有些傢具表面會出現高低不平的木紋，但要看仔細了，是否用鋼絲刷硬擦出來的，是否與原有的木紋對得起來。新仿的那種硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。
翻修痕跡 ： 老傢具中有一些布面的椅子，在翻新後，原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼，這種椅子就是老的。有些藤面椅子，原來的藤面爛掉了，會留下穿藤的眼子，翻過來也可以看到。
銅活件 ： 老傢具的銅活件如果是原配的，應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等，有些材質較好的傢具還會選用白銅打造，時間長了會泛出幽幽的銀光，令人遐思。有些銅活件上會鏨出各種圖案，有動物、花卉、吉祥字元等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風情和時代風尚，從而獲得珍貴的人文資訊。還有些銅活件時間太久，雖然沒有包漿，卻會留下銹蝕的痕跡，泛出點點綠銹，或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老傢具真偽的關鍵之一。
雕刻 ： 從風格和雕刻水平上考察。過去傢具製作時在工時上放得比較寬，工匠的心態也相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。而如今新仿的傢具，為了降低成本，往往趕時間，在雕刻上就會露馬腳，在中式傢具中，圓不夠順暢，方不夠堅挺，西洋傢具的框線花飾還會出現偷工減料的情況。
『叄』 論述明清兩朝代「明式傢具」和「清式傢具」的特色
明式傢具造型上的另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的曲線美。如"S"形椅背，既符合人體的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢具線條造型的另一特色。線腳是指傢具邊框邊緣的造型線條。通過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而產生出鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。 明式傢具的裝飾手法善於提煉，精於取捨。主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的工藝水平。在選料上十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的"美材"，總是放在傢具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結合等多種，有人認為還有平雕（又分為陰刻和陽刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、樹皮紋、竹節紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細膩，線條流暢，生動形象，極富生氣。雕刻的部位大多在傢具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細致精巧的裝飾反而更加引人注目。
具體而言，清式傢具具有以下特點： [1]
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。
清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
其三、工藝上裝飾豐富。注意裝飾性，是清式傢具最顯著的特徵。為了達到瑰麗多姿、千變萬化的裝飾效果，清式傢具的設計者和製作者幾乎使用了當時一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以採用的裝飾手法。在傢具製作與各種工藝品相結合上更是殫精竭智，力求新奇。其中採用最多的裝飾手法當屬雕飾和鑲嵌。
其四、藝術風格上融會中西。從傳世的清式傢具中，人們很容易感受到外來文化，特別是西方藝術的濃濃氣息。清式傢具不僅繼承了明式的優點，而且，對西方文明也進行了大膽借用。從現存的清式傢具來看，採用西洋裝飾圖案或裝飾手法者佔有相當的比重。