『壹』 歐式床哪個牌子好
問題一：歐式床什麼牌子好 1、金凱莎歐式傢具（中國廣東馳名傢具品牌，中國歐式傢具十大名牌）
2、標致傢具(中國馳名商標,歐式傢具十大品牌)
3、夏池傢具(中國馳名商標,中國名牌)
4、皇家傢具(中國佛山馳名傢具品牌)
5、豪美斯(中國歐式傢具十大品牌)
6、華倫迪高(歐式傢具十大品牌)
7、歐風傢具(傢具名牌)
8、歐雅居(中國馳名商標,中國名牌)
9、香港富運(中國香港名牌,2010年歐式傢具十大品牌)
10、致雅傢具 (中國馳名傢具企業，2010年歐式傢具十大品牌)
如對你有用，請採納！
問題二：什麼牌子的歐式傢具質量好？ 佛山的傢具好，歐式傢具的話，品牌前十的有：歐蓮娜，宜家，全友，林氏木業，歐星人，這些都不錯，很多地方都有專櫃，也有天貓旗艦店，京東上面也有賣，
希望採納
問題三：歐式床什麼牌子好 1、夢軒妮傢具（中國廣東馳名傢具品牌，中國歐式傢具十大名牌，淘寶top前10）
2、標致傢具(中國馳名商標,歐式傢具十大品牌)
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7、歐風傢具(傢具名牌)
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問題四：歐式床哪個品牌好 1、韓式風格「奧立克」是國家免檢產品，是中韓兩個同時在銷售的一個知名度品牌。是中國市場上最純正的韓式風格。它所有的設計師師都是來自韓國 3、國際公館傢具是以柚木為主材，它運用中華民族傳統的手工雕刻工藝，豐富的中華民族傳統的文化內涵，更溶入了歐洲傢具的簡易、舒適、色澤亮麗與亞洲傢具的含蓄、輕柔、古樸、典雅的特點。 4、英式風格伊卡蘭。伊卡蘭」以英國十九世紀建築工藝精髓為文。 5、歐美娜，彰顯其濃郁的美式田園氣息與自然純朴的風格 6、哥倫比尼。哥倫比尼的主導思想是以產業作為天職以及進 7、米蘭世家。絢麗的色彩，富貴的清雅氣息，恍如置身於北 8、聖洛克。源於西班牙巴洛克風格的原創理念 9、光明傢具。主要採用中式產品結構，融合了歐式家 10、羅曼―迪卡。傢具最大限度地減少冗餘的雕刻，摒棄高難度
問題五：歐式傢具哪個牌子比較好，性價比高，求推薦 1、標致傢具2、夏池傢具3、皇家傢具4、豪美斯5、華倫迪高6、歐風傢具7、歐雅居8、洛克斯9、香港富運10、致雅傢具，這些是歐式傢具十大品牌，都是些比較不錯的牌子
問題六：實木床哪個品牌好，最好是歐式實木床的 聯邦（中國馳名商標、中國名牌）華豐 （中國馳名商標、中國名牌）雙葉 （中國馳名商標、中國名牌）光明 首家傢具上市企業意特爾 （實木床具領軍品牌、1998年 ）華日 （中國馳名商標、中國名牌）南洋胡氏、美克美家、喜夢寶、華鶴 （中國馳名商標）這些都挺好的哦！
問題七：終端的歐式傢具有哪些品牌啊 喬達妮傢具經過不懈的努力終於擠身中國傢具十大品牌。
喬達妮傢具隸屬於喬達妮(香港)國際集團，是喬達妮集團旗下主營沙發類傢具的高端歐式傢具品牌。喬達妮（香港）國際集團是一家集電子商務、傢具設計、家居軟裝配飾和銷售終端培訓的綜合服 務型企業。公司位於深圳市龍崗區重要商務中心地帶，擁有130000多平米傢具製造基地和資深設計師產品研發，高端網路商務服務，和創新發展的服務團隊。 是聚集現代新型傢具設計、製造、銷售、安裝、售後服務為一體的優秀民營企業。喬達妮系列產品達到歐洲E1級環保檢驗標准和國內ISO 9001質量標准，設計構造合理，使用科學，外型美觀，主營當前歐美流行的歐式高貴奢華傢具。
2012最新中國十大傢具品牌排行榜:
中國十大傢具品牌第一位：喬達妮傢具
喬達妮（香港）國際集團是一家集電子商務、傢具設計、家居軟裝配飾和銷售終端培訓的綜合服 務型企業。喬達妮傢具設計構造合理，使用科學，外型美觀，主營當前歐美流行
中國十大傢具品牌第二位：全友家居
全友家居成立於1986年，目前國內最具規模的傢具生廠商，經過近30年的發展全友家私已經成為了目前西南地區最大的傢具供應商。
中國十大傢具品牌第三位：曲美傢具
中國著名傢具品牌，成立於1988年，與全友一起成為中國80年代的傢具雙子星，現在在傢具行業的貢獻和所取得的成就不再全友之下。
中國十大傢具品牌第四位：紅蘋果
在香港沒有回歸祖國之前，紅蘋果傢具就成為了香港最大的傢具供應商，在回歸之後，紅蘋果傢具果斷的將銷售擴展到國內，同時吸引先進的技術，從而創造出了現在全國范圍內最大的傢具品牌。
中國十大傢具品牌第五位：聯邦傢具
廣東省最大的傢具品牌，成立於1984年，現已經是中國著名的傢具品牌，被評選為中國50年內最具競爭力的傢具品牌。
中國十大傢具品牌第六位：掌上明珠傢具
國內最早被國家冠名於中國綠色環保傢具第一品牌，最具規模的傢具製造商，實力不容小覷。
中國十大傢具品牌第七位：雙葉傢具
雙葉傢具是目前所有國內傢具品牌中生產銷售實木傢具最成功的品牌，所生產的實木傢具成為中國家庭選擇的傢具品牌。
中國十大傢具品牌第八位：皇朝家私
香港皇朝家私國內產量最大的板式傢具生產企業，目前的中國十大傢具品牌之一，板式傢具十大品牌之一，實木傢具十大品牌之一。
中國十大傢具品牌第九位：華日家居
2012年新晉的傢具品牌，所走的研發―設計―生產―銷售模式成為眾多新生傢具品牌的效仿模式。
中國十大家居品牌第十位：雙虎傢具
成都雙虎實業有限公司旗下的傢具產業鏈，西南地區最大的傢具生產商，現為中國馳名商標。
問題八：這個皮床好還是歐式這個帶點皮的好？附圖？第一個是皮床，哪個比較好呢？質量比較好？皮的是品牌的，歐式 如果不在乎價格的話，建議你還是選擇品牌的皮質床，相對來說會更有保障一點。
問題九：歐式傢具哪個品牌好？ 歐式風格的傢具有很多的，有現代的、古典的，還分材質，有柚木的、有普通木材的等等。比如柚木傢具代表性品牌有雕刻帝國，或者其他歐式傢具品牌還很多如B&B、宮廷一號、梅蒂奇、羅曼迪卡等等。
『貳』 老傢具箱子的歷史
山西的歷史名稱始於西周時期，周成王封地於唐（今山西省冀城縣西）不久，因晉水而改唐為晉。公元前453年，韓、趙、魏三家瓜分了晉國，又稱「三晉」，即後譽為「三晉大地」。所以，山西古傢具冠名「晉作」傢具。
歷史上晉商興旺，山西工匠的木作坊與漆器行製作的品牌傢具，自然成為滿足人們對傢具需求的主要加工與商業環境。行業中，也稱山西傢具為「晉做」傢具，「作」與「做」音同字不同，「作」是品牌，「做」是加工。這在行當內是互相默認的。
山西現存的古建築遍及全省各地，佔全國已公布保護建築的70%。傢具文化自然受到古建築的影響，在古建築修房蓋廟中的高級藝術工匠，遍及各個鄉村。傳統建築業的發展、擴大、形成，自然造就了人們對傢具使用與陳設的更高需求。
早期山西傢具的代表品牌有漆器傢具，有宋元風格的柳木圈椅，槐木炕桌、炕屜（民間叫小書桌）、馬扎、四尺半長凳等傢具。
明代以後，「鋪櫃、書（豎）櫃」是「晉作」傢具的一大發明。山西傢具有優越的人文地理環境，又有「晉商」、「鋪櫃」滿足了店鋪櫃台形式的需求。「書櫃」滿足了帳簿書籍存放和儲藏隱蔽的需求，把這兩種形式逐漸引進適合窯洞正屋的陳設用具。所以柳木圈椅、老榆木、老槐木書櫃、鋪櫃、高桌、幾案等傢具，山西民間幾乎現在還家傢俱存。
清代，「山西富商甲天下」。山西的官宦巨商、鄉紳富戶更是以窯洞人的風俗特點，修建了大量硬山脊屋頂的四合院舍，以花園府第、廳堂樓室布局整個院落。山西傳統窯洞四合院式的建築風格，常以窯洞坐北朝南作為正屋，俗有窯洞正屋為主宅。東西兩邊設有硬山脊配房為附宅。南面建築垂花門樓常與大房子的南屋建築成為一軸線，設為廳室。這樣建築廳室寬敞，就對傢具的需求檔次逐漸增多和提高，造就了木匠工匠集南北兩派之風，發展了自己的傢具特徵。主要表現為廳房擺放有大量的高檔桌子、翹頭案、各種椅子、櫃類傢具，用材更是廣泛，有紫檀、酸枝、核桃木、樟木、老榆木、老槐木、柳木等。
一、山西「晉作」傢具選材的特點
山西地區主要產核桃木、柳木、老榆木、老槐木、香椿木等材料，大戶商賈富戶向南方或是京城購買一些紫檀、酸枝、樟木製作傢具。一般老榆木、老槐木等較硬木料常製作坐具和書櫃、櫥桌類傢具。由於核桃木軟硬適度，紋理順暢和勻稱大氣，還適宜雕刻，所以常用於翹頭案、櫥、桌、櫃、幾架。傳統「晉作」工匠行當，民間選材中有「南花梨北核桃，南樟木北柳木，南櫸木北榆槐」，就是把樟木、柳木用於製作箱子，櫸、榆、槐用於製作櫃、桌、凳椅等傢具。
二、山西「晉作」傢具配料的特點
山西「晉作」工匠傳有「硬木做框做面料，軟木質細板或雕，稀缺木料利用好」。又有「好門能甩四十年，好櫃能放三百年，活動桌椅不好做，硬木還得卯鞘嚴。」山西的山棗木材質近似紅酸枝木，現存的棗木櫥桌還有例證，說明只要配料得當，工藝到位，稀缺木料還是可以做出好傢具的。
三、山西「晉作」木製傢具和漆器傢具的特點
首先，山西的木工作坊和富商也向南方購置大量紫檀、酸枝、花梨木、樟木等貴重木料，製作或是引進各種高檔傢具，以滿足富商與官宦人家的使用需求。
其次，山西平遙的推光漆器傢具始於唐代，山西陽泉平定的描金櫃漆器行到清代時更是進入了全盛時期。絳縣的雲雕漆器、螺鈿鑲嵌傢具由達官貴人購買外，少量還出口日本與東南亞各國。
四、山西「晉作」傢具的風格特徵
山西「晉作」傢具的特徵是「宋元造型的基調、京都傢具的大氣、儒商文化的漆飾」。山西「晉作」工匠講究「名師出高徒，匠人丟口、不丟手」。這是拜師學藝口傳身授的口訣，意思是說匠人可以講「我不幹，做不過來」，一旦承攬加工製作，不能讓別人笑話自己的手藝差。
總之，古傢具的風格特徵是在傢具行業相比較中產生的。大體上我們可以講：南方傢具秀麗典雅，北方傢具粗獷大氣。北方傢具完善了明代木結構的造型和線形裝飾，依據古建築木結構的裝飾對比中可以論證；南方傢具完善了清代精細雕作的優美藝術，依據東陽木雕、蘇州木雕等可以說明。如果再從地區、環境、材質、民俗、匠藝等文化方面展開講述還是可以證明這一點的。
五、山西「晉作」傢具的樣板品牌
山西太谷的三多堂博物館，可以說是山西民間古傢具的博物館。眾多大大小小的傢具，有材質珍貴的紫檀、酸枝木桌椅；有雕刻漆飾的各種櫃子；有莊重雄渾的屏風；有秀氣華麗的佛龕、幾架等。還有晉中「喬家大院」的珍藏品，有核桃木「犀牛望月鏡」等傢具，從藝術造型、木結構連接、用料搭配、雕刻手法、原木原汁上漆等方面，我們可以看到「晉作」民間傢具的樣板與品牌文化。
國傢具的產生可上溯到新石器時代。
從新石器時代到秦漢時期，受文化和生產力的限制，傢具都很簡陋。人們席地而坐，傢具均較低矮。
南北朝以後，高型傢具漸多。至唐代，高型傢具日趨流行，席地坐與垂足坐兩種生活方式交替消長。
至宋代，垂足坐的高型傢具普及民間，成為人民起居作息用傢具的主要形式。至此，中國傳統木傢具的造型、結構基本定型。
此後，隨著社會經濟、文化的發展，中國傳統傢具在工藝、造型、結構、裝飾等方面日臻成熟，至明代而大放異彩，進入一個輝煌時期，並在世界傢具史中佔有重要地位。清代傢具體量增大，注重雕飾而自成一格。
20世紀初，因受外來傢具的影響，出現了「西式中做」的新式傢具。50年代後，中國傢具工業迅速發展。
80年代，在借鑒各國不同的傢具風格和先進生產技術的同時，中國傢具不斷發掘傳統技藝，並結合自己的國情民俗，逐漸形成一代新的傢具風格。 史前至春秋時期的傢具（史前~公元前476） 1978~1980年，中國社會科學院考古研究所在發掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址（公元前2500~前1900）時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品中已有木製長方平盤、案俎等，這是迄今發現的最早的中國木傢具。
公元前21世紀，中國發明了青銅冶煉和鑄造技術，出現了堅利的金屬工具，為製造木器用具提供了條件，致使西周以後木傢具逐漸增多。在《詩經》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木傢具已有床、幾、扆（屏風）和箱等。
同時，也出現了青銅傢具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮、蟬紋、銅俎，反映出這一時期青銅傢具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平。
傢具結構 早期的木傢具已從建築中移植應用榫卯結構。1979年，在江西貴溪春秋晚期崖墓出土的兩件木製架座殘件中，發現了方形榫槽。
青銅傢具在商代為整體渾鑄，至春秋時期已發展為分鑄、焊接、失蠟鑄造、鑲嵌等多種工藝。1979年河南淅川下寺楚墓出土的春秋晚期多層雲紋銅禁，就是採用失蠟鑄造工藝製造的，造型更加精美而富有裝飾性。
傢具漆飾 新石器時代，人們就認識了漆的性能並用於制器。商、周時期，漆飾工藝已較普遍。
當時的塗料取自漆樹的汁液，稱為生漆，其中含有漆酚、漆酶、樹膠質和水分。漆可配成多種色彩，用它作塗料既能保護器物，又起到裝飾作用。
東周時期留存的漆木傢具較多。黃河中、下游出土的漆箱等，表面多飾以雲雷、回紋、蟠螭、竊曲等圖案的彩繪；江漢、江淮地區楚墓出土的座屏、幾、案等漆木傢具，造型優美，紋飾流暢。
戰國時期傢具（公元前475~前221） 戰國時期，漆木傢具處於發展時期，青銅傢具也有很大的進步。 漆木傢具 戰國時期的漆木傢具種類繁多，飾面新穎、富麗端莊。
1957年河南信陽戰國楚墓出土的漆案，案邊有4個可提挽的鋪首，案角鑲銅，案足銅制，案面髹漆彩繪與銅飾件相映生輝。1978年湖北隨縣戰國早期曾侯乙墓出土的二十八宿象圖衣箱，黑漆作底朱紋其上，繪有北斗和青龍、白虎天文圖象（圖1）。
信陽楚墓出土的六足漆繪圍欄大木床、柵足雕花雲紋漆幾，以及1958年湖南常德戰國墓出土的漆幾等，造型淳樸，漆飾華麗，反映當時的漆飾工藝已較成熟。 木傢具如幾、案、床類形體較大的傢具，多為框架結構，以榫卯連接。
常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木樑與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就採用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。
幾、案類傢具的足底，常加一根橫木，稱為「柎」（「柎」通「跗」，為傢具之足）。它既能支承和固定器足，又能保護器足。
這些結構經歷代不斷改進、發展，形成中國傳統傢具的重要特徵，並沿用至今。 青銅傢具 戰國時期，青銅傢具在造型、工藝上都有很大進步。
1978年河北平山白狄族故國中山王墓出土一件錯金銀龍鳳青銅方案，以四鹿為足承一圓圈，圈上蟠繞成半球形四龍四鳳，龍首上方各有一組斗拱承置案面。1960年雲南江川滇族戰國墓出土的虎牛青銅案，由二牛一虎組成，主體為一立牛，四足立作案足，牛背呈橢圓狀構成案面，一虎撲噬牛尾作案耳，另有小牛犢藏身母體下。
立牛健壯，雙角前伸，肌肉豐滿，造型均衡穩重，栩栩如生（圖3）。這些青銅傢具工藝精湛，可稱稀世珍寶。
秦漢時期傢具（公元前221~公元220） 秦漢時期，在繼承戰國漆飾的基礎上，漆木傢具進入全盛時期，不僅數量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發展。 傢具的發展變化 秦漢時期人們起居仍是席地跽坐（跪坐）或盤膝坐，垂足坐始見萌生尚未普及。
常用傢具有幾、案、箱、櫃、床、榻、屏風、笥（放衣服的小傢具）、奩（放梳妝用品的器具）、胡床（坐具，又稱交床，繩床）等。這一時期傢具的主要特點是：①大多數傢具均較低矮。
②始見由低矮型向高型演進的端倪。西漢時，由印度傳入毾？（榻登）。
《釋名》註：「榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。」既在床前設榻登上床，說明床的高度有所增高。
又據《太平御覽》記載。
是董伯信先生積二十餘年之功才完成的力作。全書按歷史時間順序，對中國不同歷史時期的
不同種類的傢具，作了系統、全面的介紹，名為「綜覽」，十分恰切。作者首先在「緒論」中對新石器時代的傢具作了討論，然後將商周以後的傢具的生產、演變分為三個階段：一、商周至三國時期為低矮型傢具的流行階段；二、兩晉至五代是低矮型傢具向高坐型傢具轉變的承前啟後的過渡期；三、宋代以後則流行高坐型傢具。明、清兩代，實為中國古代傢具的高峰期。作者特地各設一個專章，詳加介紹。在「清代傢具的形成及其特點」一章中，作者還以《紅樓夢》中描寫的賈府的陳設、介祉堂的實物陳設為例，具體說明清式傢具的形態特徵、功能與藝術風格。
全書的介紹以各時期遺址、墓葬考古發掘出土及存世的實物為主要材料，以相關文獻記述、繪畫中的傢具形象資料為輔助，結合文字說明，按傢具的不同用途、品種、形態，一一分別展開。全書圖像數百幅，印刷精良，彩圖中傢具的色澤、紋理清晰可見，質地似手可感。作者精心選用的大量的繪畫名作、小說與戲曲作品的木刻插圖，很多是藝術名作。因此，《中國古代傢具綜覽》是一部兼具學術性、資料性、鑒賞性的好書。有此一編，讀者可以比較系統地了解中國古代傢具藝術的產生、發展、成熟的脈絡，認識中國古代傢具文化的深厚內涵與獨特風格，提高對傢具文化的理解。