京做古傢具

A. 清代京作傢具的風格有哪些特點

傢具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，傢具仍沿襲"明式"程式，保留了朴實簡潔的風格。根據學者們的研究，清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。清朝經歷了近300年的歷史，傢具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之外。現分述如下：

（1）造型厚重，形式繁多。

清式傢具在造型上與明式傢具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式傢具的典型代表。

清式傢具在結構上承襲了明式傢具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不苟。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。

傢具的主料木材，選料極為精細，表裡如一，無節，無傷，完整得無一瑕疵。硬木傢具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。

清式傢具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。

（2）用材廣泛，裝飾豐富。

清式傢具喜於裝飾，頗為華麗，充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。

雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。

嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外，又發展了螺鈿嵌，產生了骨木嵌、琺琅嵌和瓷嵌。

（3）骨嵌的作用

骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用於傢具上還是清代的創舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術特點有：

1)骨嵌工藝精良，拼雕工巧。工藝製作上保持多孔，多枝，多節，塊小而帶稜角，既宜於膠合，又防止脫落，雖天長地久，仍保持完整形象。

2)骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，後期都是平嵌。

3)骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質堅硬細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純朴。

4)骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、花鳥靜物和紋樣四類。

由於工藝美術的發展，使得傢具製作得以藉助各處工藝美術手段，去進行綜合的裝飾處理。清式傢具的裝飾上採取了多種材料並用，多種工藝結合，構成了它自己的特點，是歷代所不能比擬的。

B. 之前去轉實木傢具，聽到導購說傢具分廣作、蘇作和京作，我想知道這都有什麼不一樣哪種做法最好

張德祥，文物修復專家 中國古典傢具研究會法人副理事長 對廣作、京作、蘇作的古典傢具做出解釋
廣作傢具的特點是用料粗碩。由於料源充足，在追求優美藝術效果中，用料不吝惜，不將就。
因此廣州傢具講求木性一致，決不摻雜其它種類木材，工匠們挑選最佳木料製作。為使優美的紋理得以表現，廣作傢具，不飾油漆，木質完全裸露。 清朝時期，宮廷內的傢具都是由廣東的老師傅做出來的，而且直到現在，只有廣東的老師傅手裡個技藝才是最傳統最正宗的工藝。
京作傢具，流傳至今的是後期的京作傢具，其質料低下，結構鬆散，雕法粗劣，其中大部分風格是仿宮廷紫檀傢具的，較受民國軍閥、達官遺老的歡迎。同時民間木工也迎合來京洋人的口胃仿製一些明式傢具。後期京作傢具，多出於河北工匠之手，頗為粗俗,也就是平民化。
缺乏對藝術性的追求，製作一般是大改小，舊翻新，榫卯不講究，干粘，牙板內無榫，里邊處理粗糙，盡是大鋸毛子，用繩子捆緊掛膠，膠干後，鑽眼砸進一個竹楔子完事。鑿的眼特別大，榫又小常纏布條，硬塞進去。來自河北的這些工匠，是一些打造大車、蓋房出身的工匠。藝術感受和追求差，技藝低微，完全是出於謀生混飯。他們追求商業利潤，偷工減料，花牙板一般是葫蘆萬代等圖案。這類圖案本身隨意性大，由於沒有具體的線條要求，大小歪直都能看得過去。
蘇作的傢具很精緻，也很講究，蘇州工匠的精巧、不惜功的本色。蘇作傢具打磨之細令人嘆服，京作與其相比，差遠了。
蘇州原料匱乏，工匠們在每一塊木料上，反復觀察衡比，不能算盡用絕，決不下手。「算盡用絕」成為蘇州工匠的追求和本事。以至連帶外皮的料也不丟棄，更別說分邊材還是芯材了，中心就更加不會像廣作那樣用獨板，而用藤席。一件傢具做完，地下只有一堆碎末。

C. 清代京作傢具的風格有哪些特點

木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等族轎隱。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔帆此，肓板腳柱上加以雕飾兆廳；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。

D. 京韻古典傢具怎麼樣中式古典傢具的特點有哪些

國人的文化水平越來越高，對於家庭生活品質的要求也是一種越來越高的趨勢，為了擁有富含韻味的居家環境，蠻多人願意購買古典傢具，其中京韻古典傢具是一種把中國傳統文化和家居文化完美結合的產品，有很明顯的特點，可以為人們營造好的文化家居環境。到底京韻古典傢具怎麼樣？中式古典傢具的特點有哪些？

京韻古典傢具怎麼樣？

1、京韻傢具成立於1997年，專注於傢具的設計、研發和生產，以中式古典傢具為核心產品，其造型精美、質量優異暢銷國內外，並獲得社會各界廣泛好評。在高速成長的過程中，京韻傢具建立了市場動作體系和客戶保障機制，形成了以產品設計開發、咨詢規劃服務並提供大型商業配套解決方案相結合的技術與業務服務體系，全面提升您的愛家、商所、辦公環境，彰顯文化底蘊。

2、“創新，將新技術轉化為生產力”是京韻傢具的核心競爭力。沒有創新就沒有發展。公司不斷引進國內外高新技術設備，將領先業界的產品理念和豐富的產品開發經驗相結合，使產品更具競爭力、更加完美的展現在您的面前。

3、親切、開放、嚴謹的公司文化和科學規范的管理，凝聚著大量的人才，京韻傢具擁有由的企劃管理組成的管理團隊和由資深家居設計師組成的技術團隊，他們在產品開發、設計、生產方面默契合作，深刻理解“以客戶為中心”的含義，將“服務”貫穿於公司運作和管理的每一個細節，贏得客戶廣泛的信任和支持。

4、京韻傢具以開放和融和的態度與眾多家居展商為深度合作夥伴，兼容並蓄，不斷向家居領域縱深化發展。京韻傢具成長的過程，就是服務客戶並和客戶一起不斷成功的過程！我們用心、努力作好每一件事，滿懷信心迎接每一次挑戰，引領中式傢具新潮流！

中式古典傢具的特點有哪些？

1、中式古典傢具出現於我國古典傢具製造的頂峰時期，它的設計很具科學性，比如榫卯結構。這類傢具沒有使用鐵釘這些，受潮濕的影響比較小，即使是跨度比較大的一個介面，使用是也是牙板。牙條加固它的一個牢固性。

2、在選材方面是非常講究的，主要是充分挖掘木材的一個天然優點，利用這些優點讓木材的紋理色彩得到充分顯現。這樣的一個產品具有很強的天然性。

3、在設計方面也是很嚴謹的，這和我們古代黃渡專制的一個國情是向吻合的，工匠們在設計製作時不能出一分差錯，個人小命的保護是很小心翼翼的。這些嚴格的比例關系是中式古典傢具的一個基礎。

4、裝飾方面也是非常重視整體美感的，它不會過分宣揚某一部分的高超，宣揚某一部分是裝飾，在理念上面比較注重 錦上 添花，就工藝上面就有鑲、嵌、雕、鏤、描等技藝。

京韻古典傢具怎麼樣？中式古典傢具的特點有哪些？眾所 ，中式裝修風格是一種普遍受到人們喜歡的室內裝修風格，而古典傢具這是和這個裝修風格非常搭配的產品之一，如果你需要買特點鮮明的中式古典傢具的，則可以選擇京韻古典傢具，它是一個比較成熟的中式古典傢具產品的品牌，旗下產品很多。

E. 京作傢具和廣式紅木傢具的區別

紅木家抄具具有很強的地域性特色文化，以北京為代表的包含山西、河北、天津、北京等地區的傳統紅木傢具叫京作紅木傢具，具有設計大度大方、尺寸偏大、氣勢宏大等主要特點，工藝上遜於蘇作的精細，雕刻上多採用北京皇家范的花紋與圖案為主。廣作傢具是以廣州為中心的華南片的地域文化為特點，自晚清國門打開後，廣州港是國際貨運貿易的中心，紅木原材料多，廣作傢具不惜材料，傢具通體全部採用進口紅木材料，連隱蔽部位的橫檔等都用紅木，而且料子粗大，西洋文化在廣州引進最早，廣作紅木傢具一度成為國內引領者，雕刻花紋以西洋文化為主潮流，包括地方特色螺鈿（貝殼），前期製作精良，流行一時！到民國時期，開放的港口遍及國內上海、天津等，紅木原材料深入中國腹地，廣做紅木傢具不再具有材料優勢，蘇作、京作等流派，發揚傳統文化，兼具吸收西洋文化，又成為紅木傢具的頂尖代表！