油漆你說味道怎麼樣！原來用自噴漆是他們的絕招啊！宣傳的是5000塊，結果幹掉七八千塊，培訓的材料還要自己買的！還說會帶到北京玩一下，結果師傅們天天只搞宣傳，三四天沒人管！
我算是被雷倒了，所謂的色膏無痕修復技術，居然是拿毛筆用清漆和色精，換個包裝，一隻毛筆15塊，說色粉擦色維修是老方法過時了，原來是你們連老方法都不會啊！說學完技術包分配，原來就是給個電話號碼，一個單子這就是你們所謂的包分配，你們還真敢宣傳啊！太TM能蓋了！
『貳』 我想學傢具補漆，到那裡可以找到師傅學，最好是本地師傅。 補漆工一個月大概多少收入
1.如果你想學傢具補漆的，首先要進傢具廠，做面漆工的學徒，在北京學徒時1500/月，不知道雲南多少，可能在1200左右，不過你手藝學成後工資可是很高的哦。差不多4000-5000
『叄』 我想學傢具補漆技術該去哪兒學
這個可以到一些傢具廠學的，做學徒，另外也可以跟傢具店的安裝師傅學習的，他們有時候會處理一些補漆的問題，跟他們學習會好點，我們名邦傢具的師傅有時候也會遇到這類情況，可以拜師的。
『肆』 有懂傢具修復的隨便說說
一、古舊民間傢具的選材 以山西為代表的北方，較多使用榆木、槐木、核桃木；以蘇州為代表的長江地區，較多使用櫸木、楠木、樟木、柏木、樺木、杉木；以廣州為代表的珠江地區，還較多的使用各種果木。 各種常用材質的紋理 一般古舊民間傢具使用的榆木是白榆，山西、河北、京津等地的民間傢具都以硬闊葉材榆木為主要材料；核桃木是晉作傢具的上乘用材；楠木中的紫楠(別名金絲楠)，木紋里有金絲閃爍，一般在橫端面比較明顯，是楠木中的精品，一般癭木也多為楠木癭子；樟木是箱、匣、櫃、櫥等傢具的優選材料，北京地區也用來製作桌椅幾案類傢具；櫸木製作的民間傢具造型為純明式，製作手法也與黃花梨傢具一樣。 二、古舊民間傢具損壞的原因 楊中強先生認為造成古舊傢具損壞主要是自然因素，包括溫濕度、紫外線、紅外線等造成的老化，以及黴菌、害蟲造成的腐朽。對此筆者有不同看法。 1)造成無法修復的自然損害因素一般單純溫濕度導致的損傷是相對輕微的，而光線照射造成的木材乾裂、翹曲和變形不僅是無法避免也是修復中無法根除的。只能充分利用留下的痕跡，去營造高古的感覺。 古代，木材在製作傢具之前都經過了充分的自然乾燥，即使通過水路運輸、到達溫濕度和大氣含水率變化大的異地，也不會發生明顯的翹曲和開裂。由於古時地面多鋪磚石，潮氣會順著傢具腿足部位端面的導孔和縫隙滲入，從而導致傢具的腿部掉蠟泛白(一般紫檀黃花梨等硬木傢具的腿足部位顏色會更深)，除非使用現代木材的漂洗和蒸煮技術，一般無法徹底改善，所以常常在修復中通過做漆和燙蠟等表面處理方法，來藉以加強傢具的年代感。 因此，這部分自然因素造成的損傷是有益的。 如果純粹的自然因素導致的損壞已經造成了嚴重的後果，比如長時間無人使用、加上蟲蠹或者洪水浸泡造成的腐朽，這樣的傷害在現今的技藝下是無法修復的。或者說，原件的品相不好，沒有修復的價值。 至於一些有害氣體，臭氧(Q3)，二氧化硫(SQ2)、硫化氫(H2S)、氮氧化物(NOX)、氯氣(Cl2)等，則完全是按照現今的環境狀況來考慮可能存在的對古舊傢具造成損傷的潛在威脅。如何充分利用這些「有害因素」來作舊，似乎是更有價值的研究課題。 2)可以修復的物理損害因素 目前，可以修復的都是一些因使用和存放不當等人為因素導致的物理損傷。如重物壓迫導致的板材翹曲變形和開裂，碰撞導致的角牙缺失和圓材方材斷裂，摩擦導致的表面刮痕。一般有眼力的收藏者會喜歡買進這種傢具殘件，經專業修復翻新後，能達到枯木回春起死回生的奇效。比如，櫃類傢具中各種板材常見的S型扭曲，就是使用中由於重物壓迫應力不均造成的，尤其是空氣溫濕度高的環境下更會嚴重。一般使用蒸煮後冷壓陰乾的辦法使木材內部消除應力，從新變得平整，其基本原理和操作方法吸取了現代木材加工工業中的有益經驗。北京地區的一些古傢具名店就從事此種修復。 由於嚴重的物理傷害常常造成無法挽回的惡果，比如沖擊造成的折斷，一般就不再稱為修復，而是使用這些古舊民間傢具的古舊木料從新製作，變成完好的古舊傢具。 三、古舊民間傢具修復的工藝流程 古舊傢具的修復是一個極其復雜的過程，從進廠到完成修復，需要很多道工序和嚴格的質量檢驗。為了保存其古舊的神韻，大多需要以精湛的傳統手工藝為主要修復手段。而為了達到修復的效果常借鑒現代化的木材加工工藝。 1)拆解 首先需要仔細觀察傢具的結構，在不同部件上標好序號以方便後來安裝，按照與原傢具組裝時相反的順序把傢具拆開。保持傢具的完整性並盡量避免破壞漆膜和形成新的損傷。部分古舊民間傢具製作時採用的結構和手法特殊，俗稱「絕戶活」，導致拆裝不可逆，此時盡量不要進行拆卸，而保持原狀。 2)清洗 除去浮塵和積土可用大功率吹風機吹，不能使用濕布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用濕布擦拭會造成無法預料的傷害。有時部件上還會有水泥漿、瀝青、化學油漆等現代垃圾之類的黏著物，對此盡量不使用化學葯劑清除，應使用物理手段清除，如精細的刀刮和打磨。在決定不保留原有漆面後，使用水洗，邊沖洗邊用特製的刷子刷，積垢深厚的，可以加一點食用鹼調制的鹼水。榫卯等處的膠、泥等污跡需要熱水浸泡才能清洗干凈。洗過的古舊傢具需陰干一周以上，否則遇水膨脹後，拆開後的榫頭就難以復原。然後視具體情況進行熏蒸消毒，以去除蟲子與蟲卵。 3)去漆(保舊工件除外) 一般是用細砂紙輕輕打磨，較硬的部位使用刀刮。去漆時不能破壞原有的精雕部分，比如桌案類傢具腿部常見的「一炷香」線腳，經過長時間的自然風化，十分脆弱，一旦磨掉，除非線腳改制別樣，否則就成為永久損壞。 4)木工整修 缺損的部分必須找同質同色的老料修補完整，即使情況特殊也要盡量使用木材紋理相近，顏色稍淺的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果還有對稱的另外一半在，就必須按照原樣復制。如果同時缺失，則需要根據整件傢具的形態風格，進行搭配和補充。比如圈椅背板上常用的掛牙是最不易保存下來的部分，其長度方向就是其紋理縱向延伸的方向，而在其寬度方向上，由於縱向木質纖維之間的結合力弱，而掛牙一般又很薄，通常不會超過五六毫米厚，很容易因纖維分離而斷裂，只能選用同樣材質的老材進行粘貼。膠合前需刨光粘合的表面，控制紋理方向一致，以消除明顯的粘合縫隙，如不行則需要從新製作。最難修復的是雕刻的部位，圖案缺失後，需用同樣的風格修補，而每個時期，每個地方的工匠手法又不盡相同，即使使用同樣的材質，明眼人也能看出破綻，何況大多雕刻部位的損傷是由於部件過於纖細，一旦局部腐朽或碰撞後，只能保留這種殘缺美。 5)精打磨 畢現無遺的木質肌理和紋路，是最耐看的樸素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是為了表現自然的「包漿」效果。包漿是指，優質木材長時間使用後，表面形成的一層溫潤如玉的亮光，越用越亮，這種歲月的痕跡，就稱為包漿。 按收藏界的修復原則應該是盡可能地保留原有的包漿並盡快形成新的包漿效果，所以最好在傢具表面燙蠟，比如柏木和櫸木，經過打磨後燙蠟，用不了多久就會出現「包漿」，光潔度並不比硬木傢具差。 傳統打磨用的是挫草，也就是節節草，學名叫做木則草，我國東北很多地方都有出產。用這種草泡水之後，可慢慢地磨出木頭的光彩來。現代一般使用鋼絲棉、高號數細砂紙(800號以上)、各種動物毛發(動物棕毛越硬越好)由粗到細多次打磨，之後再打蠟擦油，一般使用蜂蠟，越原始的蠟效果越好。 6)做漆面或髹飾 做漆面並不是簡單地刷漆，而是盡可能保留原有漆面，大多數清水木色的古舊民間傢具擦蠟即可。這是古舊民間傢具修復工藝中的獨特之處。也有需要從新罩漆的，一般情況下，頭道漆後，要再上四到五道面漆，上兩次色，揩漆和復漆一共需要八至十道，木質好的上面漆和復漆的道數可適當減少。漆膜同樣需要打磨，效果最好的是使用人的頭發反復摩擦。漆面打磨的總體要求是不留死角、不留油污、色澤均勻一致。 四、古舊民間傢具修復的特點 古舊民間傢具因其量大而顯得良莠不齊，並不一定每件都是精品，同時能夠滿足材質、結構、造型、雕刻、裝飾這五美的要求。可是每件傢具都有其最閃亮的優點，這些在同類傢具中比較明顯的個性，如：雕刻精、打磨細、結構好、造型美、材料整和花紋多等特點就應在修復中得到突出。這是古舊民間傢具修復的一般原則。 1)明式傢具的修復特點 用紫檀黃花梨等珍稀硬木製成的名貴高古傢具修復時，如果外觀狀態良好，應該較多的保留包漿；如果狀態殘破，除了在腿足、頂底、後身等隱蔽處保留少量自然風化的痕跡外，要適度復原其始制之初的精美工藝，並彰顯其名貴木材特有的美麗紋理和質地，在保障結構牢固端正的前提下，對榫卯肩口的嚴密程度不強求極致，適度鬆散正是傢具年份高古的佐證。 2)古舊民間傢具的修復特點 古舊民間傢具，木質的華美精細最受世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之「舊」要盡力清除。對破散的結構也要盡力修復，達到嚴密工整，還其精美的本來面貌。僅在足底背板等處留下驗「舊」的殘損。 對於漆木古舊民間傢具，需要針對漆膜情況區別對待。 a.漆皮已大部分或完全脫盡的柴木傢具，常常糙筋必現，除必要的結構修補外，可以因勢利導充分表現肌理的風化之舊，提升其所蘊含的時空之美。 b.對於漆皮尚好的擦漆罩油類傢具，良性磨損較多，破「舊」中往往帶有濃厚的人情味，其漆木的斑駁相間，正是其人文價值的所在。以山西大漆傢具為代表的古舊民間傢具，黑色糙漆的各種髹飾漆膜被摩殘後，形成蛇腹狀斷紋(斷紋參看故宮博物院藏的雕填龍紋一封書式櫃)和牛毛狀的細小斷紋(斷紋參看上海博物館藏的黑漆炕幾)，是收藏者求之不得的高古雅趣，對此切不可脫漆打磨。清潔污垢，修整結構的同時，需要對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間傢具親切實用的樸素美。 c.對於披麻掛灰、描金彩繪的大漆傢具，其價值全在漆藝繪畫。一旦絲麻脫落腐朽，很難簡單修補。為照顧其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的局部漆皮進行補漆補色，對已失金褪色的漆畫，原則上不應去描補，描繪越多，破壞越大；補畫越多，欺世越重。而且殘缺美的意境會留給人更多的想像空間，因此大漆傢具要求「修舊如舊」。 古舊民間傢具的修復工藝因其自身材料、結構造型、雕刻裝飾、製作手法的特點，不能用古舊傢具修復的工藝一言蔽之，兩者各有側重。但是不論哪種古舊傢具在動手修復前，都要弄清其類型﹑特性及用途，並對其時代背景、材料性能、榫卯結構、髹飾工藝等十分熟悉，修復後盡量保證材料相同，結構和造型一致、製作手法協調。同時要遵循古物修復的可逆性原則，即修復失敗時能夠恢復到原狀。 幫到你了嗎