❶ 美國夫婦打造石庫門里的中式家居
房子的主人是一對美國夫婦，兩人都是律師出身，在中國居住的十五年，讓他們體驗了從北方的四合院，到沿海大城市涉外公寓的各色生活。當他們選擇定居上海，目光自然聚焦在石庫門上。
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石庫門是上海的象徵，同時它也是當時人們生存狀態的一種反映，高高的牆、小小的窗，動亂年代缺乏安全感的心理狀態盡顯無遺。經過多方的尋覓，夫婦倆找到了這里，而且居然是獨棟的石庫門。起初，他們欣喜若狂，但當他們平靜下來審視這所房子的時候，就發現問題來了：石庫門的空間布局局促，室內缺乏陽光，這是習慣了寬敞美式家居生活的夫婦倆難以忍受的。
如何解決面臨的難題呢?正當此時，朋友向他倆推薦了在舊房改造方面頗有造詣的設計師Raefer和SachaSilva。在兩位設計師的傾心努力之下，經過一系列的改造，終於讓這棟老石庫門房子有了一次精彩的現代變身，讓夫婦倆在石庫門的外殼中坐享美式的居家氛圍。
設計師將原本的牆面都改成了落地的窗檯，但每塊玻璃的尺度但每塊玻璃的尺度讓業主能夠回味到當年讓業主能夠回味到當年。
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三疊三的設計思路
與房東夫婦溝通之後，Raefer和Sacha想出了三疊三的設計方案，首先他們將設計理念分解成三個層次，然後通過石庫門三個樓面的空間逐層地實現，連貫成整體。在第一層設計理念中，設計師把石庫門老房子看做整個設計方案的外殼框架，在保持建築原有的尺度與比例的基礎上，為居室注入活力。採光的問題也就在第一時間得到了解決，狹小窗戶占據的面積被擴大了，窗格大小卻保持著原本的尺寸，靠近天井的牆面更改造成整片落地的窗檯，陽光得以在第一時間進入居室。有了光，空間似乎一下有了生氣。與此同時，設計師還對石庫門進行了專門的研究，以確定什麼該留，什麼能動，在最大程度上保持石庫門的風貌。
而到了室內裝飾部分，設計師遵從房東夫婦熱愛亞洲的喜好，把夫婦倆搜羅來的亞洲各國的飾品和傢具，精心地布置在家中，總讓人有進入亞洲人居室的錯覺。
頂樓的房子僅留下了石庫門的構架，添入的全敞落地玻璃窗替換了牆體，讓室內與室外融為一體，加之室外參天的大樹，構成了樹屋的效果。
最後，設計師通過空間布局的合理規劃來滿足房東夫婦及一雙兒女的美式生活。靠近大門的石庫門小廚房被搬到更大的空間中，廚房中央設置了碩大的操作「島」，那裡最終成了整個屋宅的「中心」，全家人在廚房中享受天倫之樂，正如他們在美國的家一樣。尤其值得一提的是，設計師在廚房轉角安置了一個L形帶坐墊的連牆沙發，這是專為當時正在哺乳的房東太太設計的。這樣，媽媽就能直接在廚房哺乳，將來還能在那裡和孩子玩耍，等孩子更大些，父母做飯時孩子還能在那裡看書。而原先廚房的位置則被改做門廳，同時為避免石庫門原先必須通過天井才能進入起居室的不便，索性將天井用落地窗封閉，另在側牆新開了門洞，天井中遍栽植物，成了一處純粹的觀景點。
業主夫婦希望自家能有一方擁有瀑布流水景觀的院子，設計師巧妙地將這一構想納入空間綠色節能的大范疇里，據說夏天能令居室更顯涼爽。
到了布局在空間上的實現，設計師採用循序漸進的手法，樓層越往上，所呈現的樣貌就越現代，讓人自然地感受到明顯卻不突兀的對比。一樓給人的感覺最古典，那裡保留了許多石庫門原有的細節。二樓則變得更現代一點，石庫門本來是沒有衛生間的，設計師將二樓的側卧室改成了滿足現代日常需要的衛生間。三樓的整體效果最為現代。體量有限的樓頂，部分被改成了露天的陽台，部分則配合用玻璃窗檯替代的牆面以及室外高大參天的古樹，成了一個樹屋。如果說底下兩層關注的都是室內，那麼三樓更多考慮的則是室外的景觀，開闊的視野讓人彷彿置身屋頂花園之中。其實，三個樓層所用的材料一樣，但通過設計以及製作變化，呈現的效果也就不同了。除此之外，整個改造項目在加固建築的同時，更在外牆上安置了隔熱板，地面加設地暖，玻璃窗也是雙層隔熱設計，即使是夏天，也能節省70%左右的能源，同時也讓生活更加舒適。
牆上的門是業主夫婦從北京帶回來的，設計師不僅巧妙地將其納入空間的裝飾中，更把它們改裝成能夠移動的構件，將起居室內的視聽器材隱藏了起來。
聚焦關鍵點，提升空間特色
空間設計的關鍵是讓人有美好的印象，房東夫婦在最初時就對未來石庫門中生活的種種憧憬，設計師通過嫻熟的手法一一加以實現，同時聚焦關鍵點，提升了空間的特色。
在整個一樓的區域，融合具有歷史感的設計成了最為關鍵的部分。Raefer和Sacha將為了安置地暖而從起居室地面拆下的地磚用在了改造後的玄關以及廚房的地面上，保留了石庫門原有的裝飾細節。而應房東夫婦要求必須納入設計的兩扇木門，是他倆在北京落戶時買的，後來就一直跟隨他們輾轉各地，設計師將其巧妙地安置在起居室一側，並順勢成了暗藏的視聽櫥櫃的移門。樓梯最終變成了一個猶如雕塑般的聚焦點，讓人過目難忘。後院在房東的要求下，特別設計了帶有水瀑的小池，很有日本禪意的味道，到了夏天，房東一家就喜歡在那裡納涼消夏。與後院相連的另一個區域是專門設計的坐歇區，與熱鬧的起居室不同，在那裡能夠享受比較安靜、私密的氛圍。
走廊的角落，用中式櫃子、佛像和東南亞的佛像畫營造出寧靜安詳的一角。
設計師在一樓天井之間相對的兩面牆上，設計了大塊落地玻璃窗，使原來的空間有了現代的開放與通透。
格局比較私密的二樓是卧室的所在，空間色彩以溫暖為主，裝飾力求簡潔。主卧的浴室視覺效果極為震撼，頗有氣勢的線條構築出現代意味。然則定睛細瞧，所用的材料居然是水磨石，那是曾經在上海非常流行的老工藝。據設計師介紹，水磨石是二三十年代老房子常用的建築語匯，是一種象徵，就像中國古典建築的花窗木雕，歐洲古建築中的花崗岩石。設計師花了幾個月的時間來研究這門老工藝，而後才確定用它來雕琢現代感的衛浴空間。夾在傳統與現今時代縫隙中的水磨石工藝，令浴室呈現出特有的效果，既符合現代的生活需求，也配合老石庫門的風格。
明式的宮燈懸吊在長長的餐桌上方，側旁的餐椅用的是明式的座椅，西式的生活方式，卻呈現出中式的裝飾特色，可謂中西合璧。
美式的生活方式，家人大多的時間都會聚集在起居室與廚房中，因此設計師將原本位於門廳處的廚房移到了靠近餐廳的位置。此處部分的地瓷磚取自改造起居室地暖時拆除下的老建材。
頂樓樹屋內，擋不住室外的自然環境，無論是大雨滂沱還是樹影婆娑，都各有意境。此處的床平時可整個翻上牆面，隱藏起來，空間則完全可用作party的需要。
頂樓玻璃房外的露台上設置了開放式操作台和座椅，在此與朋友、家人燒烤聚會，真是非常愜意。
二樓用水磨石工藝製作而成的衛浴，讓人彷彿聞到一絲老上海的味道。
❷ 明清傢具對現代傢具設計有什麼影響
明清傢具對現代傢具設計的影響
摘要：中國傢具是中華民族的文化遺產，是全世界的共同財富。中國古代傢具的設計和製作值得我們學習和借鑒，尤其是「明清傢具」。明清傢具具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術特點，在實用與審美、生活與藝術的結合上達到了前所未有的高度，是中國乃至世界傢具史上的經典之作，對當今的傢具設計乃至其他工藝美術設計都具有很好的借鑒意義。
關鍵詞：明清傢具 傳統文化 現代傢具 應用與發展
引言
中國傢具文化與藝術博大精深，尤其是明清時期的傢具設計藝術以其簡約的線條、古樸的質感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術在展現古代勞動人民的智慧的同時，也引發了一些對於古典傢具設計的思考。在科技與藝術高速發展的今天，人們的生活方式、文化修養、習慣意識及審美都發生了巨大的變化，那麼古代傢具在現代又是以什麼樣的形式出現的呢？現代傢具設計理念中是否也繼承了中國古代傢具中的某些優點呢？
正文
自古以來，中國人就崇尚過一種閑逸優雅的恬靜生活，這或許是受儒家思想的影響，在強調人與環境的關系時，對大自然抱著一種天人合一、整體平衡的觀念，對所處的自然環境持一種隨遇而安的心態，也抑或是受了數千年傳統文化中的浪漫、高潔等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建園林、做傢具、作書畫的同時，其實是追求一種清靜的境界、保持誠朴心態的寫照。
一、對中國古代傢具發展的審視
中國古代傢具是中國優秀的工藝藝術品之一，其發展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術品，其歷史是一部由木材構造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周傢具、浪漫神奇的矮型傢具(春秋戰國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高傢具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低傢具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型傢具(宋元時期)，還是古雅精美的明式傢具、雍容華貴的清式傢具，都以其富有美感的永恆魅力吸引著中外萬千人士的鍾愛和追求。
古代傢具有很多種類：椅凳類、床榻類、桌案類、櫥櫃類、屏風類和台架類。無論是哪個朝代的哪種類型的傢具都能完整地表現設計者的思想與氣質，體現時代的特徵與人文氣息，富有特殊的文化內涵。古代傢具發展到明清時期為頂峰時期，當時的政治穩定，經濟繁榮，尤其是工商業的萌芽給傢具的發展提供了有利的條件，加之當時儒家思想的盛行，家的概念尤其重要，家就是當時人們身份地位的象徵，這一點也無形中促進了古代傢具事業的發展。
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同環境的影響，中國古代傳統傢具走著與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方傢具體系，在世界傢具發展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術風格特點。中國古代傢具的人文特點也深深地影響著世界傢具及室內裝飾的發展。
1、明清傢具的特點
明代傢具是我國明代匠師們汲取前人的經驗與智慧，並結合時代的特徵加以發明創造出來的，具有鮮明的風格。明代傢具造型大方，線條簡練、流暢，色澤柔潤，紋理美麗，結構科學，同時簡練的雕刻及線腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的藝術品位。圖中圈椅是明代傢具典型的式樣，圈椅自搭腦處順延而下成扶手，背板成「S」形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門券口，這些都是典型的明式特徵，是實用性與科學性的統一。
清代傢具與明代傢具相比在造型藝術及風格上有很大區別，但在造型上沒有過多的考慮與進步，只是加大了傢具的整體尺寸及局部尺寸而已，不過裝飾手法運用得更多了，給人一種豪華艷麗、莊重富貴的感覺。圖中類似「一統碑式」的高背椅，雕刻精細，背板玲瓏清秀，腰束下的花板雕刻細致，是典型的清式風格，可以看出受到了西方風格的影響。
2、明清傢具的突出成就
明代傢具的突出成就體現在傢具的比例尺度與人體各部分關系的協調上，很符合現代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術性、科學性、實用性於一體的傳統工藝品；而清代傢具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在傢具上也是一種成功。這種成功留給後人的是一種設計的經驗。
二、現代傢具的發展現狀及設計特點
隨著工業革命的發展，設計藝術也蓬勃發展起來。包豪斯為現代設計的起源，設計迅速發展也帶動了傢具的發展。傢具的發展經歷了幾個風格時期：哥特式風格時期、洛可可風格時期、巴洛可風格時期和路易十四風格時期，後來隨著「工藝美術運動」的發展，傢具設計在注重裝飾性風格的同時也逐漸傾向於自然主義風格，而隨著工業技術的發展和科技的進步，裝飾性越來越被藝術家們遺忘，簡約主義成為現代設計的主題。在講究實用性的同時，傢具設計越來越注重物與人的結合。現代社會由於傳播媒體的發展，人們可以聽到遠涉重洋的聲音，目睹千里之外所發生事件的全過程，所有這些都使得21世紀的人們思想和生活方式發生了根本性的變化，人們變得日益忙碌，對時間與距離的觀念所發生的轉變也直接影響了藝術的形式，影響了現代傢具設計。
傢具作為室內陳設的主要設施，是生活中的日常用具，同時也是一種物質文化和精神文化的載體，從人類文明發展史來看，明清傢具實際上是中國傳統文人士族文化物化的一種表現形式，它比較突出地體現了中國傳統文人士族文化的特點和內涵。因此，明清傢具無論是在造型上、材料上、裝飾上、工藝上都體現出傳統文人文化的特有的追求：自然而空靈，高雅而委婉，超逸而含蓄的韻味，透射出一股濃郁的書卷氣。每一個民族文化都有其獨特的個性，它都是世界文化整體的一部分，任何一方的文化都不能主宰另一方的文化，而中國傢具文化是世界文化寶庫一個重要的組成部分，中國傢具藝術成就對世界傢具藝術產生過重大影響，是珍貴的傢具設計文化資源，西方一些著名的設計師都十分重視對中國傳統傢具文化的研究和借鑒，他們將西方古典主義風格與中國傳統傢具風格相互貫通，設計出既適合東方人口味又能引起西方人興趣的創新傢具。傢具設計是體現物質與精神文化的工業產品，將本土優秀文化中的民族特色納入現代傢具設計中，並吸取現代設計的創作理念，在繼承中創新，在創新中發展，才能構建有中國民族特色的現代傢具文化支點。
現代傢具設計的特點主要有以下幾點：第一是功能主義特徵。強調功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術領域中立體主義風格的影響，在現代傢具設計中推廣了六面建築和幕牆架構，提倡標准化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。作為現代設計領軍的包豪斯正是教導學生在設計時如何在一定的形狀和輪廓內使一件器具的功用得到最大的發揮，為學校帶來了以幾何線條為基本造型的全新設計風格，目的就是用最簡單的方形、長方形、正方形、圓形來贏得設計式樣和風格的現代感。第三是消費者的大眾化。現代設計的消費者是普通群眾。第四是強調人性化設計。設計出來的成品要符合人的身體結構，符合人機工程學、人體美學原理等。第五是重視設計對象的費用和開支，把經濟問題放到設計中作為一個重要因素加以考慮規劃，從而達到實用、經濟的目的。
現代傢具作為人們日常用品，首先必須滿足消費者的使用需求，通過多種手段達到這一目標，不僅要協調產品與使用者之間的關系，還要妥善的處理好產品本身的結構問題，因為細節處理的好壞關繫到傢具設計品質的優劣。在此基礎上，去關注傢具的審美、造型的寓意等其它要素，力圖達到審美功能與使用功能的和諧統一，這是所有產品設計的最高目標。
三、明清傢具的美學文化價值在現代傢具設計中的應用
裝飾是一種「附屬」，但它往往承載著設計中最「文化」的部分。正因為裝飾的存在才使得設計的歷史沒有隨時間而消失，才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現代文明的燦爛陽光，在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦。但是古人留下的文化與藝術難道真的過時了嗎?答案是沒有，現代設計藝術非但沒有拋棄古人的經驗，反而取其精華，巧妙地運用於現代傢具設計上，具體體現在以下幾個方面。
1、現代傢具設計中所體現的明清傢具的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為「致用論」，強調設計事物的實用性。李漁在《閑情偶記》中強調，製作椅子要講究人的舒適程度，他說「置物但取其適用，何必幽妙其說，必制理窮盡而後止哉!」。明代傢具中的每一件傢具製作都十分講究，它要考慮做出來的傢具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在製作傢具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重傢具尺寸比例與人體各部分關系協調性的設計思想在現代傢具設計中得到了運用，現代傢具設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源於古代傢具的啟發。
在米蘭國際家居展中展出的提盒設計，想法就來源於明清的家居用品。過去更小一點的盒子是用來盛放食物的，在這個設計中傳統的美學文化理念得到了延展，這個「提盒」傢具有4個小的盒子和2個更大一點的盒子，它一共有3種使用方法：可以兩個人下圍棋或者4人、2人坐下來喝茶。提盒收起來還可以放雜物。
2、現代傢具設計繼承和發展了明清傢具的優點
現代傢具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它的出現也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式並運用現代的方式表現出來的，是古代傢具的現代化演變的成果。
中國傳統傢具中的櫥櫃是靠在牆邊而只有一面可以使用的，但現代西方所設計的新的櫥櫃則可以從四邊打開抽屜，看上去像中國的葯匣子。一些抽屜很長，被分成了3等份，可以從一面拉到另一面，而剩餘的都很短，這個設計的特點就是充分利用了簡單的幾何造型而使空間沒有剩餘，人們可以把自己喜愛的物品放進去，當然必須要記住它們在哪個抽屜里。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現代都能看到它的蹤影。傳統的裝飾圖案給了現代設計師們更多的靈感與創造空間，現代傢具的裝飾只是更現代了，更符合現代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現出最好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統傢具設計所選用的優質貴重的木料到現代傢具設計所採用的所謂「智能」材料，材料的製造也在不斷的更新和創造，每種不同的材料都能創造出不同的新的裝飾手法，創造新的美學觀點。
4、傳統文化在現代傢具設計中的應用
自人類使用傢具產品伊始，人們的審美情趣就趨向於向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，傢具設計的許多創作原點，都無不盯准這兩個方面去延伸，而優秀的傢具設計又往往是准確地找到了兩者間的契合點，使得傢具設計既體現現代風格，又不失傳統。
從世界傢具發展狀況來看，現代傢具的設計正朝著技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。在我國，當今的傢具設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式。
(1)「文化混血」詮釋東方神韻
在目前國際傢具簡約流行風中，一股新鮮的潮流——「中國風」興起。米蘭國際傢具展上所體現出來的「中國主義」便是例證。這似乎與世界十大名牌香水中的「畢揚」、「鴉片」、「夏爾美」等以具濃郁、神秘而有誘惑力的東方香味著稱一脈相承。在國際潮流下，國內傢具製造商紛紛推出「文化混血」的新產品。如聯邦集團推出的「簡·日」系列。此系列產品在舶來文化與本土文化之間尋找結合點：產品的線條、結構、用材甚至是工藝都是西式的，但裝飾要素和裝飾節點卻是中式的，產品整體風格在簡約中透露東方情韻。如一組運用了仿中式古門如意門環造型的傢具，用金屬打制的兩片半圓，與木質傢具形成了方圓對比：還有一組傢具沿用了兩端卷沿翹頭的案幾樣式，它脫胎自古建築的翹檐如翼，以及中國書法「一」字口訣的蠶頭燕尾。考究時下流行的這些中西合璧的產品，不難發現創作者正力圖「以現代藝術詮釋東方神韻」。
(2)古典風韻演變流行時尚
就像西式傢具不代表時尚與現代一樣，中式傢具也不代表傳統與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定。而相對比較穩定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的沖突，將現代元素與古老元素有機結合起來，既有e時代的智能化和概念設計，又有傳統的沉靜與思考。因為人們最終還是要拋棄狂熱的幻想，嚮往舒適的生活。尤其當人們希望擺脫那旋轉著的世界帶來的不由自主的焦慮和恐懼時，古老的元素總有著神秘的力量，給我們帶來寧靜與平和，有時不得不承認，那種外在的文化力量可以如此強大，深入人心。
(3)從「物質」設計到「精神」設計
越來越多的設計師對「傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。現代沙發讓人們欣喜地發現了讓傢具適應人體而不是人體適應傢具的好處。沙發將變得更「體貼」，它將具有按摩等功能，甚至它的形狀也將隨個人的不同而加以改變。傳統的卧床一般都是板板正正的長方形雙人床或單人床，形式上也不外乎是木製、鐵制或鍍銅，配以席夢思床墊。但從近幾年卧房設計來看，卧床的設計改變最大，將出現圓形、心形等形狀，個頭也逐漸增大，床墊漸漸出現由雙人床墊變為兩張單人床墊。電腦的廣泛普及，使家將成為辦公室的延伸。因此，電腦傢具將對傳統的辦公室傢具和家庭傢具形成強烈的沖擊，並使得其他傢具的設計風格徹底改變。在具體設計上將突出現代性、一體性、可移動性。人們追求使用時越方便越自在越好，而不用時，它占據的視覺空間越小越好。因此，任意移動、隨意靈活是現代書房傢具的最大特點。
四、結束語
由於受民族特點、風俗習慣、地理氣候、製作技巧等不同因素的影響，中國古代傢具走了一條與西方傢具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方風格，具有鮮明的中國民族藝術風格，其不僅僅是傢具，更是中華民族文化藝術的載體。現代設計師們應進一步挖掘明清傢具的藝術價值及優秀設計理念，在現代設計環境下將其做成一個具有鮮明特色的民族品牌，它傳達著中國的文化，體現著民族的精神，是中國的標志。
雖然高度科技化、信息化的現代社會給中國的傢具設計帶來了巨大的沖擊，但是新觀念與思維方式的導人為審視中國傳統文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術、新材料的出現也為中國傢具設計提供了更多的可能性。探尋古代傢具中更深刻的內涵，尋找其更有價值的文化，並將其有機地融入未來的傢具設計中，這是新時代的設計師們邁向成功的不二法門。現代科學已經使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統的奧秘，而多元文化又為我們在傳統和現代之間架設橋梁。我們一定能夠在不遠的未來，構建起中國現代風格的傢具。
參考文獻：
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