㈠ 求大神指教：在中國出口轉內銷的傢具品牌。急急急、急急如律令！只能說天王蓋地虎了，組織來人！！
出口轉內銷另傢具市場迷霧重重
出口轉內銷另傢具市場迷霧重重 2009年以來，打著「出口轉內銷」旗號進入人們視線的家
具產品逐漸增多，它們動輒低於半價狂甩，動輒推出低價套餐，著實令打算購買歐式、美式傢具
的消費者感到費解：出口轉內銷傢具是否意味著質量更好？與它們相比進口傢具是否顯得性價比
不高？純國產的歐式美式傢具更靠譜，還是出口轉內銷的更有優勢？ 對此，業內專家表示，所
謂出口轉內銷也有不同情況，不可以一言以蔽之。其中既有一些出口受阻的企業確實做起了內銷
生意，卻也有小作坊「渾水摸魚」。進口、國產、假進口、出口轉內銷，專家表示，隨著出口型
傢具企業大量回身面向國內市場，2010年傢具行業將迎來一段迷霧期。 ●美式傢具低價展賣成
風 品牌很陌生 2009年11月中下旬，一統傢具馬甸店開業大酬賓時，其店內的大部分產品低至
4折左右出售，另外還有包括床架、床頭櫃（兩個）、五斗櫥、梳妝台、梳妝鏡在內的整體卧室
傢具以17800元等套餐價格出售，還有一款特價260元的懶人沙發受到不少消費者的青睞。 與
此同時，筆者在望京方恆購物中心內發現，一家名為「Home Box」的美式傢具外貿尾單倉庫中，
以主做卧室系列的格林雅博、書房系列的Hooker及田園風格的Kenas三個美國品牌集中起來，低
價內銷，大到床、衣櫃、沙發，小到餐桌、邊幾、床頭櫃，相較市面上其他美式傢具品牌的價格
而言，這里的東西平均要低1倍多。例如，一套實木桌椅五件套才1895元，一張單人位的功能沙
發才1200元左右。 對於樓梯品牌一統做起傢具內銷，其營銷總監楊冰這樣表示，在2008年之
前，一統美式傢具只用來出口，受整個經濟環境的左右，出口生意受到一定影響，因而最近開始
做內銷的生意。 比起一統這樣有品牌的內銷傢具，Home Box店內的美式傢具顯得很陌生。筆
者轉店過程中，有一消費者表示從來沒聽說過這些英文牌子，對此導購稱，這里所有傢具都是有
品牌的，只不過這些品牌一直都只做出口傢具，從沒做過內銷，所以在國外有名，國內很少有人
知道。由於該店的經營模式是由老闆出面聚集了多個出口品牌進行銷售，而非品牌直銷，所以在
售後方面並沒有明確的規則。 ●同樣是出口轉內銷傢具 可信度參差不齊 商家的說法並不能
夠消除消費者心存的種種疑問，原先只做出口的那些傢具質量如何衡量？在國內有品牌的還好
說，但那些沒有品牌的傢具，又如何辨別它的優劣？會不會是積壓的庫存產品？售後服務誰提
供？如果不是買現貨的，定製風險誰來擔保？ 對此，一統木業營銷總監楊冰表示，既然已經全
面轉戰國內市場，一統也像其他品牌一樣，有完善的產品生產、銷售和售後體系，除了用品牌保
障產品質量外，還承諾5年免費保修和90天無理由退換貨（個別產品除外）。
此外，針對國內市場的新款美式傢具已經在樣式和尺寸上做了更改，更加符合中國家庭使
用，目前除了折扣店裡一些不再生產的產品外，大部分傢具需要經過30天—60天的生產周期，
之後送達消費者手裡。對於內銷傢具的定價，楊冰說，一統全國近200家的直營店攤薄了成本壓
力，所以可以確保價格比國產同等品質美式傢具低35%左右。 那陌生品牌出口轉內銷傢具，能
不能買呢？對此，筆者詢問了與Home Box僅相隔幾個店面的另一美式傢具品牌Harbor House，
他們表示，碰到出口轉內銷的傢具時，消費者的確沒辦法追究品牌，很多國外普通品牌國內消費
者沒聽說過。值不值得買主要還是看質量，看是純實木還是復合實木，看傢具的邊角做得是否細
致，如果自己無法斷定環保問題，就貼近傢具看是否刺激眼睛或有沒有怪味。 不過，買這種非
品牌直銷傢具最大的問題還是售後服務，賣家前期說得再好，他們一旦撤了攤，是絕對找不到
的，更別提人性化的售後服務了。 ◎提示◎ 做出口的傢具 並不都是好傢具 對於近期大
量出口轉內銷的美式傢具低價流入市場，傢具業內人士稱，消費者應該留神其產品質量。 ●出
口地不同 傢具品質差別非常大 以進口美式傢具著稱的超舒適家居王蘭平表示，即便是出口
產品，其品質差別也很大，一般經正規出口渠道、有豐富出口經歷的傢具，其生產標准、工藝工
序、檢驗標准都很高，這樣的產品品質值得信賴，同時，不同國家的檢驗標准也不同，出口歐美
的傢具由於檢驗標准高於東南亞等地區，其產品品質也相對較高，因此，消費者在選購時可以多
問問產品的出口經歷，作為判斷產品品質的輔助手段。 ●留神市場上的「出口退貨」傢具 對
於最近傢具市場出口轉內銷熱潮的風生水起，中國傢具協會副理事長朱長嶺表示，出口的產品不
一定是國內最好的。在國內，一部分小企業長期以來做單一產品的加工訂單，產品不成套，特別
是出口美國的，其規格和花色很有特色，不太容易配搭；同時，有些出口歐美的傢具產品定位低
端，材料檔次低、工藝也較為粗糙。對此，朱長嶺提醒消費者，在目前形勢下，不排除市場上流
通的一些無品牌轉內銷傢具是一些業已（瀕臨）倒閉的小廠家的庫存或者出口檢驗不合格的退
貨，所以，購買時應要求廠家出具營業執照和傢具檢測報告，還要注意適量購買，以傢具總量不
超過室內面積的1/3為宜。 ●出口轉內銷最怕不合國人胃口 即使抱持著想帶給國內消費者更
多更好的傢具的想法，也並不代表這個轉內銷品牌就能做得長久。福溢家居北京區總經理楊建偉
表示，許多內銷型品牌會迅速消失在市場上的原因有兩點：一是長期做國外市場，對國內消費群
體的喜好及需求不夠了解，產品賣不動；
二是從生產型企業轉成銷售型企業，毫無開店、管理、服務及宣傳經驗，沒時間適應市場，導致
退市。因此，楊建偉建議消費者，在選擇光顧哪個內銷品牌的時候一定要謹慎。 ●出口轉內銷
傢具 應完善保障系統 盡管對出口轉內銷傢具半信半疑，很多消費者還是表示有點期待。對
於喜歡西方風格的很多消費者而言，他們並不能夠承受純進口傢具高昂的價格，而在國產傢具的
品牌中，他們也可能沒有挑到十分滿意的產品。因此，他們對於出口轉內銷心存嚮往。在他們看
來，就像服裝的版型和選材，或許出口轉內銷的傢具因為有著國外標准和國外設計，而具有不錯
的性價比。但同時，部分消費者表示，既然出口轉內銷勢不可擋，這些廠家應該拿出完善的售後
保障系統，這樣才能夠獲得更多信任感。本版文/李丹 王思菲 攝影/王思菲 ◎預言◎ 出口
傢具搶灘國內 本土傢具面對挑戰 無論以品牌傢具店、倉儲倉庫，還是游擊銷售點的形式出
現，出口轉內銷傢具在這一年的活躍令人疑惑：是真的要做品牌服務消費者，還是急於甩貨、回
流資金，這個喝過洋墨水的傢具群體是否有足夠的競爭力，搶灘國內市場呢？ ●有標准把
關 高品質出口傢具值得信任 對此，一直為美國一線傢具品牌做生產的福溢家居北京區總經
理楊建偉表示，就目前來說，他們只是在搶佔一定的市場份額，能否形成強大的競爭力還很難
說。 不過，大多數轉內銷的廠家是有實力的，除了造型、功能、服務及售後外，做過外銷的品
牌在部分工藝上會比國內品牌做得更細致，表現力也更強。原因是，歐美市場對傢具上的彩繪、
拼花、雕刻和布裂等工藝要求很高，稍有不慎就會被退貨，這就促使外銷品牌不得不強化工藝，
而它恰恰成為轉內銷後的核心競爭力。 ●本土品牌提升正在加快 無論是一向銷售冠軍的意風
傢具，還是穩步研發產品的標致傢具，還有橫空出世的飛美傢具，本土品牌傢具都在設計和製造
細節上不斷提升。 因而，用意風傢具董事長溫世權的話說，歡迎競爭也不怕競爭，深入的人性
化設計讓意風更具競爭力。美克美家傢具品牌推廣總監劉春傑則認為，原本就有著國際國內市場
運作經驗的美克美家將一直秉承製造經典傢具、提供家居設計服務的宗旨。而飛美傢具總經理周
凱軍表示，中國傢具企業已經走上了快速發展道路，用著最好的設備，加強深化設計，滿足中國
家庭需要的同時，走向國際更是指日可待。 文/王思菲 判斷出口轉內銷傢具的水平，可以從
其店面的展示效果和產品線的豐富程度入手。產品系列是否完整、樣板展示是否精彩、店面管理
是否完善，品牌服務是否到位都是判斷出口轉內銷品牌可信與否的關鍵因素。
㈡ 椅子的演變歷史
古人是席地而坐，室內以床為主，地面鋪席；再後來出現屏、幾、案等傢具，床既是卧具也是坐具，在此基礎上又延生出榻等。到商、周、秦、漢、魏各時期，沒有太多變化，有凳、桌出現，但不是主流；直到漢代，胡床進入中原地帶，到南北朝時期，高型坐具陸續出現，垂足而坐開始流行。憩居形式到了唐代仍然是兩種形式並行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常習慣。
真正開始垂足高坐從宋代，各種配合高坐的傢具也應運而生。元、明、清各代，對傢具的生產、設計要求精益求精，尤其是明清兩代，成為傳統傢具的全盛時期。
中國歷代傢具的特質，在於它不僅僅通過各歷史時期的演變，完善其服務於人類的使用價值，同時還凝集出在其特定環境里形成的不同的藝術風格。在現存的位數眾多的明清傢具中，比較集中的體現出精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值和沉重的歷史文化價值。這就使傢具成為中華民族值得驕傲並珍視的文化遺產之一。
宋代以前的生活方式起居習慣都與後來差別很大，所以我們今天幾乎無法見到宋以前的傢具實物。宋以後的千年當中，人們習慣於垂足高坐，並產生大量既美觀又實用的傢具，明清傢具是傢具的黃金時代，可以說是達到了登峰造極的地步。
明及清代前期傢具製造業空前繁榮，大致上可歸於兩個原因，一是城市鄉鎮的商品經濟普遍發達起來，社會時尚的追求也從另一個側面刺激了傢具的供需數量；另一個原因可能與海運的開放有關，硬質木材大量湧入，使工匠們有發揮的空間，竟相製造出在堅固程度和美觀實用等方面都超越了前代的傢具。
人類脫離洞穴生活後，經歷了一個相當長的部落紛爭、城邦混戰的徘徊時期。中國在商代進入青銅文明時期，從現有的出土文物中可以看到當時高超的鑄造技術和不凡的審美趣味。在先民的日常生活當中，祭祀活動佔有至高無上的地位，把風調雨順、五穀豐登寄託於上天的佑護。禮器成為這一時期最重要的器物，其中也有一部分器物可視為早期的傢具，起到置物、儲存等作用。比如「俎」，就是一種專門用來屠宰牲畜的案子，並把宰殺完的祭品放在上面；再如「禁」，是商周時期放酒器的檯子，造型渾厚，紋飾多為恐怖的饕餮紋。
此外，商代已出現了比較成熟的髹漆技術，並被運用到床、案類傢具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，在紅地黑花之外，還鑲嵌象牙、松石等，其技術達到了很高水平。
春秋時期，奴隸社會走向崩潰，整個社會向封建社會過渡，到戰國時期生產力水平大有提高，人們的生存環境也相應地得到改善，與前代相比，傢具的製造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出現了象魯班這樣的技術高超的工匠，不僅促進了傢具的發展，而且在木構建築上也發揮了他們的才能。由於冶金技術的進步，煉鐵技術的改進給木材加工帶來了突飛猛進的變革，出現了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鑽、鑿、鏟、刨等等，為傢具的製造帶來了便利條件。相傳鋸子就是由魯班發明的，工藝的改進也促進了傢具的改進。
當時主要的傢具品種是幾、案等。其中木製品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示傢具主人的身份和地位，二則是對木材起保護作用。當時人們的生活習慣是坐、跪於地上，所以幾、案都比較低。
床的出現，使人類的生活水平向前邁進了一大步。木材埋於地下，受潮受壓，容易***；使用過程中也容易受到水、火的損害，所以我們很難見到那時的實物。在河南信陽出土的彩繪大床，是極其難得的物證，可以看出楚國的傢具製造情況，亦可依此推斷它的前身。早在商周時期就有使用屏風的記載，它起到分割空間、美化環境的作用，春秋、戰國時期，其製作和髹飾都已相當精美。
秦始皇統一天下，建立了中央集權的封建國家，一系列的改革措施使政治、經濟、文化都達到了一個全新的高度。規模龐大的阿房宮是秦始皇大興土木的一個標志性建築，當時的輝煌都隨著戰火和天災付之一炬，豪華的陳設和恢宏的殿堂都無處找尋了，我們只能藉助於史料記載和文學作品來想像當時的境況。
漢代仍然是席地而坐，室內生活以床、榻為中心，床的功能不僅供睡眠，用餐、交談等活動也都在床上進行，大量的漢代畫像磚、畫像石都體現了這樣的場景。床與榻略有不同，床高於榻，比榻寬些。設置於床上的帳幔也有重要作用，夏日避蚊蟲、冬日御風寒，同時起到美化的作用，也是顯示身份、財富的標志。
幾在漢代是等級制度的象徵，皇帝用玉幾，公侯用木幾或竹幾，幾置於床前，在生活、起居中起著重要作用。案的作用相當大，上至天子，下至百姓，都用案作為飲食用桌，也用來放置竹簡、伏案寫作。
隨著對西域各國的頻繁交流，打破了各國間相對隔絕的狀態。胡床就在此時傳入我國，這是一種形如馬扎的坐具，以後被發展成可折疊馬扎、交椅等，更為重要的是為後來人們的「垂足而坐」奠定了基礎。
從魏晉六朝至宋元時期，前後千年有餘。中國社會此期間出現過激烈變動，魏晉南北朝連年戰亂，李唐王朝太平盛事，宋代市井生活日益繁榮，元帝國疆域遼闊，史無前例。這些劇烈的變動給社會帶來巨大的變化，元朝時義大利旅行家馬克"波羅對雄偉壯麗的東方帝國贊頌有加，東方文明的光芒與歐洲中世紀的黑暗形成鮮明對比。這一時期，中國人的生活以及中國人在生活中所使用的傢具都發生了根本性的變化。「席地而坐」是魏晉以前中國人固有的習慣，從東漢時期開始，隨著東西各民族的交流，新的生活方式傳入中國，「垂足而坐」的形式更方便、更舒適，為中國人所接受，這種坐姿的傳入與佛教的傳入有直接關系，尤其到魏晉南北朝以後，一個更加豐富多彩的世俗生活形態開始了。
盡管漢末至六朝這一段時間政治混亂、戰爭頻仍，但其間的精神生活卻很自由很開放，藝術創造充滿熱情。在戰亂中疲於奔命的人們對佛教所描繪的來世充滿幻想，而超脫凡俗的高士放浪形骸，隱居山野，陶淵明、竹林七賢，就出現在這樣的社會背景下。佛教的日益盛興，促進了大規模地建設廟宇、石窟，其中的陳設、用具也都受到外來影響，出現了墩、椅、凳等高型傢具。
遺憾的是我們無法見到當時傢具的實物，參考資料只能藉助於同時期的壁畫、石刻、文字記載或其他工藝品的仿製品。從唐代的繪畫中可以看到椅、凳、雙人胡床、墩等傢具，但這些傢具僅限於上層社會或者僧侶所使用。這與承襲前代席地而坐的習慣有關，或許是當時的人們把床、榻都理解為高的地面。在裝飾方面，浮雕配件或繪畫圖案，都與佛教有很大關系。
隋朝只維持了37年，在傢具方面沒有什麼特殊的東西，也看不出有什麼變化。真正的繁榮時期是在唐代。唐代初期就出現了蓬勃進取的精神風貌，長時間的戰亂和流離失所在江山統一後，人們的生活熱情得以爆發。「貞觀之治」帶來了社會的穩定和文化上的空前繁榮。唐代的傢具在這樣的社會背景下，顯現出它的渾厚、豐滿、寬大、穩重之特點，體重和氣勢都比較博大，但在工藝技術和品種上都缺少變化。豪門貴族們所使用的傢具比較豐富，尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實體現。這一時期的傢具出現復雜的雕花，並以大漆彩繪，畫以花卉圖案。
從唐代敦煌壁畫上除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見到形制較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人士大夫們多追求素雅潔凈，所以這一時期的立屏、圍屏多素麵無飾。床榻類無多變化，因襲上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、獨立榻為主。
晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，許多重大宴請社交活動都由繪畫高手加以記錄，這給我們研究、考察當時人們的生活環境提供了極為可靠的形象資料。五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》就是個很好的例子，畫面向我們清晰地展示了五代時期傢具的使用狀況，其中有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等等。完整簡潔的形式也向我們預示了明式傢具前期形態，為中國歷史傢具的最完美階段打下了基礎。
從10世紀中晚期開始，宋王朝展開了它經濟發展、城市繁榮的畫卷。
宋時高座傢具已相當普遍，高案、高桌、高幾也相應出現，垂足而坐已成為固定的姿勢，中國歷史上的起居生活變革由坐姿而定。城鎮世俗生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建，打造傢具以布置房間成為必然，這給傢具業的蓬勃發展提供了良好的社會環境。
宋代以及稍後的遼、金歷時300餘年，傢具發展經歷了一個高潮時期，高檔傢具系統已建立並完善起來，傢具品種愈加豐富，式樣愈加美觀。比如桌類就可分為方桌、條桌、琴桌、飯桌、酒桌以及折疊桌，按用途愈分愈細。宋代的椅子已經相當完善，後腿直接升上，搭腦出頭收攏，整塊的靠背板支撐人體向後依靠的力量。圈椅形制完善，有圓靠背，以適應人體曲線。胡床改進後形成交椅。幾類發展出高幾、矮幾、固定幾、直腿幾、捲曲腿幾等各種形式。宋代傢具在總體風格上呈現出挺拔、秀麗的特點，裝飾上承襲五代風格，趨於樸素、雅緻，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部點綴以求其畫龍點睛的效果。
相對而言，元代立國時間也比較短，統治者採用的政策是漢制，所以，不僅在政治、經濟體制上沿襲宋、遼、金各代，傢具方面亦稟承宋制，工藝技術和造型設計上都沒有大的改變。但值得一提的是這一時期出現了抽屜桌，抽屜作為儲物之匣方便開取，是一大發明，它更大程度地加大了傢具的使用效果。而這一新事物的出現也許更多地歸功於民族交流和文化交融。
從魏晉六朝至宋遼金元這千餘年間，中國王朝不斷更替，其中發生過兩次較大規模的民族融合，社會取向一直沿著封建儒家的統治路線運行。當西方正在黑暗的中世紀苦苦摸索，力圖走向新的啟蒙之時，中國的封建王朝又在不斷更替，元代也即將結素，隨之而來的將是一個更世俗，更多樣化的新時代。
16世紀末至17世紀，西方世界的巴洛克藝術占據主導地位。東方的中國正經歷著明朝市井文化繁榮時期，社會都很不穩定，政治***，農民起義。而離戰亂較遠的南方地區，卻出現了蘇作傢具和廣作傢具的造型藝術高峰時期。直到明朝滅亡以後，這一高峰還一直延續下去，至清代雍正、乾隆朝才開始出現典型清式傢具的特徵。
所謂明式傢具，一般是指在繼承宋元傢具傳統樣式的基礎上逐漸發展起來的，由明入清，以優質硬木為主要材料的日用居室傢具。根據有關文字資料，它起始時被稱之為「細木傢具」，或者「小木傢伙」。
起初，這種「細木傢具」在江南地區主要採用當地盛產的櫸木，至明中期以後，更多地選用花梨、紫檀、等品種的木材。當時人們把這些花紋美麗的木材統稱為 「文木」。特別是經過晚明時文人的直接參與和積極倡導，這類時髦的傢具立即得以風行並迅速以鮮明的風格形象蔓延開來。細木傢具具有經久耐用的實用性和雋永高遠的審美趣味，它以一種出類拔萃的藝術風貌，成為中華民族文明史中一顆藝術明珠。這種傢具產生於明代，時代特色鮮明，故稱其為「明式」。
明式傢具的產生和發展，主要的地域范圍在以蘇州為中心的江南地區，這從傳世傢具實物以及文獻記載中都可以看到，這一地區的明式傢具持續著鮮明獨特的風格。到清代前期，明式硬木傢具在全國很多地方都有生產，但從產品不難看出只有蘇州地區的風格特點和工藝技術最具底蘊。這種風格鮮明的江南傢具，得到廣泛喜愛，人們把蘇式傢具看成是明式傢具的正宗，也稱它為「蘇式傢具」，或稱「蘇做」。
明末清初，社會動盪不安，可傢具的發展並未因戰亂而停滯。崇禎年間的傢具不見什麼創新，但從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。大量進口硬木木料如紫檀、花梨、紅木都得到上層社會和文人雅士的喜愛，其中色澤淡雅、花紋美麗的花梨木成為製作高檔傢具的首選材料。國產的木材如南方的與黃花梨接近的鐵力木、櫸木，北方的高麗木，核桃木等大量柴木也得到廣泛使用，另外，還有用於裝飾的黃楊木和癭木以及專做箱櫃的樟木等都被廣泛使用.在裝飾上有浮雕鏤雕以及各種曲線線形,既豐富又有節制,使得這一時期的傢具剛柔相濟,洗練中顯出精緻；白銅合頁、把手、緊固件或其它配件恰到好處地為傢具增添了有效的裝飾作用，在色彩上也相得益彰。
在傢具的種類上，比以往任何時期都要豐富，而傢具又根據使用者在不同場合的需要進一布細分，不僅有桌、櫃、箱類，也有床榻類、椅凳類、幾案類、屏風類等等，其中最為集中地出現當在清朝初期。精品當數紫檀，也有少量花梨和紅木。根據不同的工藝特點，做法上明顯不同，可劃分為紫檀作、花梨作、紅木作以及柴木作等等，相互有所區別。清初的柴木傢具是明代傢具中的精品，許多柴木傢具風格淳厚、造型敦厚，體現出來自民間的審美情趣。在柴木傢具當中，以晉作為最優，河北、山東也不乏佳作，精品不絕。
清初之時，盡管在傢具上的創新不多，但在開國之初，統治者以既開明又保守的姿態面對一切，體現在傢具上就出現了尺寸擴大，形式守舊的特徵；但隨著政治的穩定，社會的繁榮，統治者體現到傢具上的追求，一是體積加大，二是裝飾一味趨細趨膩。
縱觀整個傢具史，明末至清初這一段時間，蘇式傢具達到了登峰造極的地步，流傳至今的許多明式傢具實物，多數是清代早期蘇州一帶所生產的。隨著社會的演變，又出現許多新品種，它們都是在「明式」傢具基礎上的變體，總體風格依然是「高雅」和「典雅」。
清代中葉以後，清式傢具的風格逐漸明朗起來，蘇式傢具也出現了新的特徵，與風行全國的京式傢具相互影響，又各自保留著自身的特點和歷史地位，在清代各種不同風格的傢具中獨樹一幟。
此時的西方世界早已進入***，頻頻發生政治革命、工業革命和科學革命。而中國依然沉浸在自給自足的農業社會里，閉關自守，自我滿足。 1840～1842年的鴉片戰爭、1856～1860年的第二次鴉片戰爭、1894～1895年的甲午戰爭使中國淪為半封建、半殖民地國家，被迫打開國門。接二連三的災難使人們不得不重新審視傳統的價值觀。
從傢具的工藝技術和造型藝術上講，乾隆後期達到了頂峰時期，這個時期片面追求華麗的裝飾和精細的雕琢。以多求勝，物極必反，過多的奢華達到極至之後，衰落已露出跡象，乾隆時期的傢具已經告訴人們對未來的茫然，除了復雜細密的裝飾，已無更多的標新立異，而是不知所措。嘉慶時期曾出現了長時間的停滯，從當時皇家造辦處的文件檔案中可以看出，隨著工作量的減少，傢具生產日益衰落。這一時期的民間傢具多以仿宮廷風格為主，只是更簡陋更粗糙，毫無創新可言。
道光年間以後，內憂外患接踵而至，中國遭受著外國列強的任意宰割。傢具業也隨之結束了它曾光輝燦爛的歲月，連光緒皇帝大婚的傢具也都交由民間木器作坊隨意製造，其粗俗、簡陋令人難以置信。民間傢具以京作、蘇作、廣作為主。盡管京城集中了大批能工巧匠，但所制出的傢具卻呆板乏力；蘇作傢具一掃往日的高雅朴實，而變成僵硬、程式化，江南一些有名園林中所保存的硬木傢具便是這一時期的產品；廣作傢具更多地受到外來傢具的影響，獅爪腳、貝殼飾、卷草紋等在廣作傢具中多有出現，但仍免不了產生堆砌、羅嗦的感覺，而且做工粗糙。
㈢ TABROOM | 盤點最受日本人喜愛的30件傢具
受西方國家文化的影響，從昭和時代開始日本在裝修風上逐漸偏向於現代主義住宅方式。在表現形式上又具有東方特色的安靜、美感、設計，所以北歐和西方的諸多經典 傢具 品牌開始流行於日本並在此土壤上擴散和傳承下來。
日本不僅是重視手工藝製造，在設計上也趨於美感、意境的享受。好的事物、設計和作品在此發達又土地資源緊張的國家很容易被推崇和流行開來，常常代表著頂尖的製造水平和設計水平，而使得任何事物被做的非常極致，傢具品牌也是如此。
由日本最大的傢具網站
TABROOM
（タブルーム）根據2015年傢具單品訪問數作為總結的綜合排名，公布的最受歡迎的30名傢具產品。
PS：不代表該品牌在日本傢具的銷售排名。同時簡單介紹一下各品牌的歷史和設計元素，
圖比較多，注意流量！
綜合傢具喜愛排名 TOP 30 NO.1 STREAMLINE SOFA
品牌：Eilersen（アイラーセン）
NO.2 CH24
品牌：CARL HANSEN & SON（カール・ハンセン＆サン）
NO.3 MARENCO雙臂 沙發
品牌：arflex （アルフレックス）
Arflex的典型模式，據說設計師Mario Marenco 在瞬間畫出的草圖。
充滿了溫暖，絲毫沒有浪費的個性形式，每個時代都被熱捧。從發售40年至今，一直受到很多人的喜愛。
NO.4 BRNO（ブルノ）
品牌：HUKLA （フクラ）
NO.5 サイドボード（客廳收納櫃）
品牌：H.W.F (エイチダブリューエフ)
NO.6 KRATTENKAST 5 KOLOMS
品牌：LENSVELTレンズベルト
NO.7 CARAMELLA Counter Sofa
品牌：HIRASHIMA （ヒラシマ）
NO.8 WILDWOOD DINING TABLE
品牌：MASTERWAL （マスターウォール）
NO.9 HARU (ハル) HS-1/UB4103
品牌：karimoku傢具 （カリモクカグ）
NO.10 CIVIL （シビルチェア CC71）
品牌：柏木工 KASHIWA（カシワモッコウ）
NO.11 HIROSHIMA (ヒロシマ) アームチェア (板座)
品牌：maruni （マルニ）
NO.12 string system（組み合せ例1）
品牌：string （ストリング）
NO.13 HD CABINETS S / L
品牌：PACIFIC FURNITURE SERVICE（パシフィックファニチャーサービス）
NO.14 WINDAN SOFA W1900
品牌：ACME FURNITURE (アクメファニチャー)
NO.15 CFSリキスツール（ハイ/ロー）
品牌：METROCS（メトロクス）
NO.16 VERO IDEA (ベロイデア)
品牌：広松木工 （ヒロマツモッコウ）
NO.17 キャビネット W / D / H：1500 / 350 / 740mm
品牌：USMモジュラーファニチャー（ユーエスエムモジュラーファニチャー）
NO.18 Mini Moog Sofa
品牌：WOOUF! BARCELONA （ウーフ バルセロナ）
NO.19 STOOL 60 品牌：Artek（アルテック）
NO.20 VENT D TABLE
品牌：MOMO natural（モモナチュラル）
NO.21 BROOKS BED
品牌：ACME FURNITURE (アクメファニチャー)
NO.22 FXテーブル 正方形タイプ
品牌：広松木工 （ヒロマツモッコウ）
NO.23 Folletta フォレッタ 3P
品牌：KOKOROISHI (ココロイシ)
NO.24 USMハラーテーブル W / D / H：1500 / 750 / 740mm
品牌：USMモジュラーファニチャー（ユーエスエムモジュラーファニチャー）
NO.25 M21-1 TABLE
品牌：TECTA（テクタ）
NO.26 バタフライスツール
品牌：天童木工（テンドウモッコウ）
NO.27 45 Chair
品牌：Onecollection （ワンコレクション）
NO.28 F031デスク
品牌：METROCS（メトロクス）
NO.29 トレンドライン 001 品牌：RUF（ルフ）
NO.30 NH01 ひのきの2段ベッド
品牌：Homecoming（ホームカミング）
綜合傢具品牌介紹
Eilersen（アイラーセン）
Eilersen
1895年，傢具品牌誕生於丹麥的歐登塞，豪華沙發品牌之一。
以製造馬車開始，經歷過生產客車和卡車的板材的悠久歷史，1940年開始生產沙發，並「首次在丹麥巴士的採用木製座位」，從成立初一直秉承乘坐舒適感的熱情。現在，以手工製作工藝和最新的技術相結合，為全世界的客廳提供一個簡單、高品質的沙發而努力。
CARL HANSEN & SON（
カール・ハンセン＆サン）
カール・ハンセン＆サンジャパン オフィシャルウェブサイト
1908年、木匠卡爾·漢森在丹麥的歐登塞成立的傢具製造商。
1920年後半期開始以設計師聯合開發商品為主，1946年宣布與漢斯·J·威格納合作後諸多名作傳世。其中1950年發布的Y椅，是世界上最受被寵的不朽名作。
所有carlhansen&son 的產品超越了世代使用的設計和質量，不僅在丹麥的頂級北歐傢具品牌，也是世界的頂級傢具品牌之一。
arflex （アルフレックス）
アルフレックス ジャパン
日本現代傢具頂級品牌，1969年，在義大利Arflex工廠學習製造傢具的保科正氏，在日本設立Arflex並擁有偏遠地區的原始設計的銷售權和生產權。自那以後，一直作為「義大利出生、日本長大」引領著日本現代室內場景的品牌。
90%的產品都產自日本本土，沙發占總收入額的一半以上，類似「MARENCO」「NT」「エー・ソファ」等傑作裝飾於各個時代，品牌自成立以來以「富裕的生活方式」適合日本文化的豐富性建議及居住環境為策略進行。
HUKLA （フクラ）
http://www.
hukla.co.jp/
歐洲最大的德國傢具製造福泉公司和日本的聚氨酯廠商・井上株式會社合資的公司。1973年誕生，在日本作為專業的沙發品牌擁有悠久的歷史，現在除沙發以外也富含 其他 室內裝飾產品。
hukla融合德國和日本技術之外，以「探索美麗的形狀」為設計理念、「功能性和設計性並重」的日本人生活方式為信條。
H.W.F （エイチダブリューエフ）
ニュース詳細｜ ACTUS(アクタス)インテリア・傢具・ソファ・チェア・テーブル・ギフト
「H . W . F」是Hand Work Furniture的意思。誕生於1950~70年代丹麥，工匠以重新生產、修復、銷售仿舊傢具為基礎而精心製作的手工傢具品牌。
2013年，室內裝潢店・ACTUS（アクタス）開始以「Reconnect / 再生」「Recreate / 再創造」、「Revalue / 再評估」為關鍵詞的手工傢具系列。
HWF是現代傢具設計中，以丹麥傢具的設計、技術和半個世紀前的工匠特色的傳承。
LENSVELTレンズベルト
1961年成立，大本營設立在荷蘭的辦公傢具品牌。從理發店·美容專業的金屬傢具開始，現在逐漸開創許多巧妙的辦公傢具。
協同諸多的設計師共同創造，從辦公功需求方面深入思考，具有功能性的辦公傢具，擁有藝術創想設計、豐富的品種。
HIRASHIMA （ヒラシマ）
Hirashima Website
福岡縣柳川市自己的傢具製造工廠メーカー・ヒラシマ原創的傢具品牌，以精心採用各種工具和工藝對待每一個生產獨具匠心的製造商，為其生產的產品都是設計精巧簡約而感到自豪。
通過以螺母和木料，採用如胡桃木和橡木等木紋素材，摒除多餘裝飾性極具現代印象的設計。從它的外觀相匹配的白色牆壁和 地板 的空間調和性，木材所特有的溫暖質感隨意融入都市日常生活而得到用戶的高度青睞。
HIRASHIMA擁有專業包裝的工匠，在送交貨時採用結合每個傢具大小的箱子一並送出。是從設計到製造，再到包裝，以禮相待為滲透的傢具品牌。
MASTERWAL （マスターウォール）
ウォールナット無垢材の傢具
設立於岡山縣的傢具生產廠家アカセ木工在2006年成立的品牌，以「100年後的古董傢具」為理念，採用世界三大珍貴木材之一·核桃木作為專業實木追求的傢具。
高級材料胡桃木中，以北美生產的黑胡桃木最為稀有，更是美國闊葉協會所認定的最高等級。擁有豐富的產品陣容，卻極其簡單的設計。擁有普遍統一的美感，確實闊葉流通百年。隨是日本相對年輕的品牌，但是已普及全國，更是胡桃木傢具中無法取代的品牌之一。
karimoku
傢具 （カリモクカグ）
國產傢具メーカーのカリモク傢具 karimoku
總部設在愛知縣，日本最大的綜合性傢具生產製造廠。作為頂級日本國產傢具的頂級品牌，在廣泛的年代增長期獲得巨大的支持。
由1940年木工所·karimoku木材工業成立，於1962年開始生產日本國內傢具開始，將「用100歲的木材，製造其年輪相稱的傢具」為口號，把樹的魅力在傢具製造最大限度地貫徹。統一建立獨自的行業標准，並一直以「品質至上」作為公司理念。
擴大住宅的搭配生產多種多樣的商品，作為日本國產傢具廠商的領軍者，竭盡所能為設計和質量不斷努力。
柏木工 KASHIWA
（カシワモッコウ）
飛騨高山の傢具柏木工
1943年成立，為傢具集合產地·飛騨高山的老字型大小傢具製造商Kashiwa原創傢具品牌，在飛騨的傢具品牌名門中也是屈指可數。
從雅緻到簡單現代的東西具有廣泛性，同時讓人有高品格的感覺。從乾燥工序開始對天然木材所衍生出來的傢具，能夠了解歷史和自然的「真正高品質的實木傢具」
對應椅子、沙發、桌子、板和整體搭配的諸多系列，擁有整個空間的品質享受。
maruni （マルニ）
マルニ木工
傢具品牌Marni工廠總部設在日本廣島縣，Marni木工的前身是「昭和曲木工廠」成立於1928年，在同行業中歷史最為悠久。創業初期號召「工藝產業化」，並以高技術含量、時代的裝飾性點綴時代。
近年來，與海內外的著名設計師融合高級傢具發表下一代的木工技術和設計為名。其中，產品設計師深澤直人創造的「HIROSHIMA」（廣島）系列擁有普遍性魅力的傑作，受到全世界的高度贊譽。
設計師和技術人員在面對木材的魅力引出設計和工匠的精緻製作，是呼籲和推進「日本原產的傢具走向世界」這一步的最重要品牌之一。
string （ストリング）
http://www.string.se/string_system_2012_jp
誕生於1949年瑞典的專業牆隔板品牌，圍繞的建築設計師Nils·String的隔板鎖，被認為是「奠定北歐設計風格基礎」。
關於標准化部件模塊的方式定義在隔板上，可以根據用途和空間的選擇來自由設置。由於顏色的多樣和選擇零件的豐富上，使得幾十年標准不改，高度的實用性，廣泛流行於北歐家庭。
在深度15~30cm的隔板當中，在日本的住宅環境中也恰好適用，登陸日本以後，String重繪美麗的空間，使得諸多家庭的牆壁變得方便和美觀。
PACIFIC FURNITURE SERVICE（パシフィックファニチャーサービス）
http://www.pfservice.co.jp/
1988年成立，以「酷傢具、酷生活」的理念引領日本室內裝飾傢具品牌，在東京的惠比壽店鋪的所有傢具，是由在日本神奈川縣橫濱市的工廠生產製造。
除了獨創的傢具以外，還生產以側重美式風格的燈具、手錶、內飾、毛巾等室內裝飾雜貨，餐具、DIY配件、工具等多個種類。產品設計體現了工業產品具有的簡單功能 美的 魅力，是無數粉絲追捧的日本東京的代表品牌之一。
ACME FURNITURE (アクメファニチャー)
ACME Furniture
品牌名來源於美國復古傢具為主的目黑街的老字型大小原創傢具店·ACME FURNITURE。
1930~70年代，通過對西方設計風格和元素的認真提煉，日本的現代住宅開始向統一合適的尺寸感和實用性靠攏。在令人懷念感的顏色和設計當中，美式復古風的傢具是最具代表性。即使在傳統的審美當中，這樣的特性不分年齡和性別地吸引著許多人。
METROCS（メトロクス）
プロダクトデザインのマスターピースを扱うメトロクス [METROCS]
原東京都港區辦公室和商店的室內裝飾品牌，自1993年成立，以仿製和轉載歐洲和日本的歷史名作而出名。
2003年再現了Pierre ·Boran設計的「F031桌」法國現代經典桌，取得和設計師本人聯系，被評為「完美」再現的翻印生產。實現了擴大名作的產品化和商業化面向日本個人住宅。此外，以復刻的「Bobby wagon」在日本廣泛流傳，使得一款經典的品牌產品普及到一般家庭。
広松木工 （ヒロマツモッコウ）
HIROMATSU FURNITURE INC. WEB SITE.
品牌傢具製造商「広松木工」於1950年創立，產地設在福岡縣大川市。以「我們將持續不斷地生產出美好的事物」為理念，生產從傢具到家居用品等，種類繁多。
不拘泥於現下流行普遍的設計產品，受19世紀美國夏克家居（簡潔實用性）的影響。去除無用裝飾，徹底追求功能性。被納入英國王室貴族們的百貨店、Harrods百貨公司，是被洗練了的傢具實力派品牌，吸引了很多人。
KOKOROISHIココロイシ
http://www.sofa-kokoroishi.jp/shop/
1966年設立在廣島縣福山市的沙發專業廠家・心石工藝的原創品牌。從事優質經久耐用的皮革和布藝沙發。
日本獨創牛皮革鞣皮技術，KOKOROISHI所有的產品均能按照貨期准時交付。追逐歷史，體現工匠的責任和信心，以長期使用為前提，追求品質的產品，奉行依附身體的商品可靠高於一切。
USMモジュラーファニチャー（ユーエスエムモジュラーファニチャー）
USM Molar Furniture
全球各地的辦公室和公共機構等使用的頂級傢具系統，一種連接管和球，以「USM 哈勒」自由組合形式的收納方式。
該品牌成立於瑞士五金·鎖業，「USM 哈勒」由Paul shearer三代和建築師Fritz Haller共同開發。在半個世紀後，至今仍然經典，在各時代的著名建築中均有一定採用。2001年，MoMA（紐約近代美術館）也加入了永久收藏。
同時加上門和抽屜等零件，根據生活方式的變化對應使用，在一般家庭也非常普及。
WOOUF! BARCELONA （ウーフ バルセロナ）
http://mst-web.com/page164186.html
2008年作為專業坐墊設計品牌誕生於巴塞羅那。由時裝界10年經驗的設計師巴勃羅設立，雖然歷史尚淺，但以實現同「ADIDAS」、「ELLESSE」、「G-SHOCK」、「Ray-Ban」等世界品牌的合作，呈現不斷躍進的增長勢頭。
所有的產品都具有前衛的獨創性，坐墊不只是流於普通外表，如模仿一個巨大的杯形蛋糕墊。設計的沖擊、清洗功能性和縫紉質量也是受歡迎的因素，2011年初登日本，人氣飆升速度很快。
作為凳子和沙發接近的事物，「這是傢具嗎？」帶著這樣的疑問，然後坐下，身體自然找到可以依託的感覺。
Artek（アルテック）
Artek
1935年，由芬蘭建築師阿爾瓦·阿爾托等4位年輕人設立。北歐現代傢具的品牌代表，在室內裝飾、布藝、文具等生活場合中擁有很高的人氣。
利用芬蘭木材的生產優勢，開發出一種技術，即彎曲阿爾托L-leg（Erureggu）。可以大量供應穩定質量的木材，製作出一個又一個名作傢具，如Stool 60。簡單形式的傢具被利用在各種場合，在芬蘭到處可見Artek的傢具。現在更是跨越海洋，成為全球的「世界經典之作」。
品牌取名「Artek」、取單詞Art＋Tech的之寓意，寄宿著感謝與技術兼容的品牌理念。
MOMO natural（モモナチュラル）
MOMO natural
1997年誕生於自由之丘（東京有名的住宅區）的室內裝潢店·MOMO natural（桃自然）的原創傢具品牌。以「Simple & Natural」作為原有理念，提煉出純木紋和白色為基調的溫暖而平淡的傢具風格。
該品牌由成立50年岡山傢具廠·脇木工加工製造商。結合較高技術的質量背景，兼並MOMO natural的特長。無論在什麼樣的房間里都能融洽，是親切地貼近生活的溫柔型傢具，深受年輕女性的喜愛。以這樣的店鋪作為概念起點的店鋪，在日本的粉絲逐漸增加。
TECTA（テクタ）
ACTUS ACTUS
1972年冷戰時期，東德出生的阿克塞爾·布洛赫流亡至西德所設立的品牌。
流亡的原因是，布洛赫執迷於
包豪斯（Bauhaus）
風格的傢具設計，在東德被當成是危險思想。後到西德，以忠實再現原創大量手工藝人的傢具設計，成為吸引全世界關注的品牌。從那時至今，作為一個難得准確傳承了包豪斯精神的稀有品牌眾所周知。也因此，在討論德國設計和包豪斯，成為無法被忽視的重要品牌。
天童木工（テンドウモッコウ）
http://www.tendo-mokko.co.jp/
傢具品牌製造總部設在日本山行縣天童市，1940年，天童市附近的木匠、建築、手工藝等工匠藝人共同組織成立「天童木工傢具建築工業協會」開始。成立70年間，以為皇室、政府機構和公共設施提供一流的傢具為開端，其中獲得設計獎和美術館獎項的也很多。
比起原實木，以自由組合而成的「成型膠合板」強度更高、更輕，在日本被迅速投入到實用化中。在高技術材質和設計師的共同作用下，產生了許多長期暢銷的傢具。從1950年代~70年代開始，伴隨著一系列「Tendo classics」傑出傢具積累了相當一部分人氣。精選的木材、能工巧匠精心加工、集合國家資質的能人志士繼承傳統的傢具品牌。
Onecollection （ワンコレクション）
Procts / Onecollection
擁有北歐設計界的巨匠Finn Juhl作品的幾乎全部授權，而且是目前世界上唯一允許可以復刻的品牌。品牌前身是創建於1990年，丹麥的傢具製造商「Hansen & Sorensen」。「Onecollection」是Hansen & Sorensen的作品中的一個名稱，2007年公司正式改名其為品牌名。
Finn Juhl的作品再版於1998年，由他妻子的仿製品而獲得巨大的反響後，其作品紛紛被陸續發表。因Finn Juhl的設計作品擁有極其優美的曲線形設計當作收藏品，被認為很難被批量生產。
RUF（ルフ）
RUF（ルフ）｜ドイツのアップホルスターベッドブランド
德國皮套床品牌，採用流行的高級織物和歐式框架，多樣的設計和顏色選擇。
RUF從1926年開始於德國工廠 床墊 和床上用品生產，現為世界51個國家商品提供，在德國被稱為最先進的皮套床製造商之一。由於其高品質，RUF床被稱為「德國完美主義誕生的傑作」。
Homecoming（ホームカミング）
Homecoming ホームカミング
起始於1921年木材銷售公司，從1949年開始傢具製造（現：株式會社トイロ）。在廣島縣府中市擁有300年的傢具製造歷史，每一件產品都繼承著日本傳統工藝匠人們的精心手工製作。
Homecoming的產品設計以簡單為主，以展示木材美的優勢，使得傢具充滿了森林的氣息。
Homecoming的代表商品「竹床」，具質朴、輕巧的特徵，組裝簡單，但堅固耐用。