清朝老傢具

Ⅰ 清朝傢具有哪些特色

清初傢具沿襲明式傢具的風格，但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式傢具風格，到乾隆時達到巔峰。乾隆時期的傢具，尤其是宮廷傢具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用，是清式傢具的典型代表。

在用材上，清代中期以前的傢具，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以後，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。

裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。

黃花梨高束腰嵌骨帶托泥五足憑幾

創作年代：清初

尺寸：353537.5cm

作品描述：

此幾比一般圓凳要低十餘公分，是作為憑幾使用的。製作精良，結構疏朗，玲瓏可愛。

優質黃花梨為材，木質光潔，色澤瑩潤，紋理細膩，有古樸清雅之致。幾面圓形，邊抹五段式攢接。高束腰結構，托腮如花瓣盛開般凸出，形狀美好。五足上截露明，將束腰分為五個部分，每一部分皆嵌骨質海棠形開光。?酌怕擲?窩臘逖乇咂鷓糲擼?鞽┭胖隆?形五足，底承托泥。

黃花梨有束腰三彎腿佛座

創作年代：清初

尺寸：5534.213cm

作品描述：此座高十三公分，形如炕桌，黃花梨制，其上可置佛像，因此稱佛座；亦可陳置小件文玩。

座面攢邊打槽平鑲獨板面心，邊抹上舒下斂，中間凹進，至底壓窄平線。高束腰結構，以抱肩榫與三彎腿結合，腿足上截露明，托腮圓潤寬大。牙、腳沿邊皆起燈草線，足底鎪出卷草紋。牙條前後紋飾不一，前面正中央陰刻垂懸的如意雲頭紋，兩側陽線回轉為卷草紋，線條飄逸靈動；後面則不加卷草紋，只在中央垂懸如意雲頭紋，新穎別致。

Ⅱ 如何正確去鑒定明清朝的傢具

分清明清傢具：一件明清傢具要從材質、年份、完整程度和精美程度諸多因素考察判斷，單以一個因素來獨立判斷是不科學的。確定老傢具的材質可以通過觀察木紋來確定，有些材質，比如中式傢具常用的雞翅木、紫檀、櫸木、杉木、老紅木和西洋傢具常用的柚木、橡木等還是容易識別的；也可以用指甲在暗處掐一下，根據材質的硬軟來確定品種；也可以掂一下分量。如果你積累了一定經驗的話，通過以上3個方法大致可確定材質。除了材質之外，年份也是決定老傢具價值的重要因素，對發燒級的藏家來說，這一點尤為重要。所以，對老傢具的式樣和紋飾你心裡要有個譜。通過考察式樣可以估計它的年份，有些式樣非常奇特，一般圖錄中沒有收入，就要提防點。

另外，為了提高古代傢具的身價，投機者有時會任意更改原有結構和裝飾。如有人認為，凡看上去比較素的明式傢具年代可能較早，結果投機者就把一些珍貴傳世傢具上的裝飾故意除去以冒充年代較早的傢具。在普通木材製成的傢具表面貼皮子(即包鑲傢具)偽裝成的硬木傢具，做工精細者外觀幾可亂真。包鑲傢具的拼縫處，處處以上色和填嵌來修飾，但需要說明的是，有些傢具出於功能需要(如琴桌)或是其它原因，不得不採用包鑲法以求統一。用鼻子嗅也是一個辦法。新仿的傢具有刺鼻的油漆味，而老傢具沒有，只有一種悶在老屋裡的陳宿味或者淡淡的霉味，如果是優質的木材，還會散發出特有的香味。鑒別老傢具一定要看面板下面，但還有些新仿傢具為了障人耳目，會在面板下用黑漆塗抹一層，使人看不出新舊。看到如此處理的面板你應該在心裡打個問號。

Ⅲ 清朝廣式傢具的鑒別真假

與收藏其他文物一樣，如何准確鑒別真假也成為收藏古傢具的必修課之一。收藏專家建議，除了要懂得鑒別木質以及具有鮮明時代特徵的雕工紋樣外，學會從4個方面品「古味」，也是淘老傢具的關鍵招術。
1、看包漿 看包漿是鑒別是否是古傢具的要訣之一。據佛山收藏專家梁秉南介紹，一般在使用者經常撫摸的位置會出現自然形成的包漿，而新仿的包漿要麼不自然，要麼在不常撫摸的地方也做出來了。
2、看腿腳 清晚期廣式傢具的腿腳多採用束腰、羊蹄腿、馬蹄腿、足部雕刻等，因此可觀察其腿腳部位的造型紋樣，以及是否有因多年受南方潮濕氣候影響而導致的褪色和受潮水浸的痕跡。
3、查是否有翻修痕跡 古傢具的作偽手法常見於移花接木拼湊改造，或是以常見古傢具改製成罕見品種，以及化整為零以一改多等。如把架子床改成羅漢床，或是鏟除陽雕上的部分紋樣加深年代，以及把不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等改製成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌，把一把椅子改成一對椅子等，都是常見的造假手法。
4、看配件 仔細觀察古傢具的底板、抽屜及銅活件等配件物品，也能從中尋找出仿造的蛛絲馬跡。 據了解，古傢具的底板和抽屜板，一般都有一股仿不像的古氣，且過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子，如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。另外，一般老傢具的銅活件如果是原配的，時間很長後會泛出幽幽的銀光或是點點綠銹，以及表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老傢具真偽的關鍵。
以劣充好、拆一組兩、雜材其中、老料新作這幾項作偽招數都屬於材質作偽。中國明清傢具的製作材料，多採用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、紅木等製作，這些木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質，但由於生長地的不同，生長年代的差異，木料所處位置的轉移（如邊材、心材），以及開料切割時下鋸的角度變化，就會出現與書本上的標准木樣圖相悖的現象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鑽營者有可乘之機。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機商也會改變木色，冒充高檔傢具。
由於時尚的不同，大約在清代中期至20世紀30年代，因受宮廷權貴、文人雅士的青睞，硬木傢具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有將草花梨傢具塗上黑漆，冒充紫檀的事例。偽作的硬木傢具，有仿紅木、仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木屑浸水中煮，呈濃紅紫色後，再用毛刷蘸塗木面數遍。待干後，以汁5份，大紅色料或金黃金粉1份的比例調勻，用細毛刷蘸塗木面上，干後，打蠟上光。仿紫檀木，是用高錳酸鉀或重酪酸鉀液塗在木頭上，經空氣氧化變為褐色，再塗赤色液。還有的為了加強其黑褐色效果，採用改塗重酪酸鉀與黑色混合液的方法，干後，打蠟上光，於是一件色澤黝暗深沉的「紫檀傢具」隆重面世了。
從雕刻工藝、打磨工藝、髹漆工藝這三個方面入手做一簡單介紹。
1、雕刻是明清傢具的重要裝飾手段，鑒別仿製傢具的雕刻應注意以下幾點：
（1）查刀法。仿造傢具的刀法，呆滯生硬，刻意追求像不像而失去了神韻，有時為了仿冒故意突出某個局部，而使整個布局失去均衡。
（2）觀線條。線條看似最簡單，但最難做工，稍不留意就會露出馬腳。在鑒定的時候就要細觀線條，特別是邊沿線條，紋飾外線是否有力度，是否流暢。
（3）審細部。明清傢具的雕刻，特別講究細部的精緻性，而仿製的傢具往往因為材料不到位，很難做到細部的精緻。
2、明清傢具的製作中，有「三分做工，七分打磨」的說法。過去師傅做好傢具後，學徒要對傢具精心打磨，常常一磨就是數年，有的紫檀傢具甚至是用竹片一點一點刮磨出來的。這種打磨工夫深刻入微，決不遺留半點空白，特別是那些細微、深凹之處，都能打磨得非常光滑柔潤。而新仿傢具，大多是機械打磨，外凸和平整部位可以拋光的如鏡面，但坑坑窪窪的地方，機械就無能為力，肯定會流下毛毛糙糙的痕跡。就算人工打磨也不會有以前的深工夫。
3、各種傢具有各自的髹漆工藝，明清珍貴硬木傢具的髹漆工藝是「揩漆」，首先對傢具進行打磨，以體現木材的天然紋理，然後用天然漆髹。