清傢具有釘子

『壹』 傢具釘子總出來怎麼辦

1.以細砂紙打磨，磨到與傢具平齊，看不出黑色。 2.用白色石膏輕輕塗一層在上面，晾乾。 3.用同樣顏色的油漆刷在傢具上面。晾乾。 4.最後用清桐油刷一層在傢具上面，可防蟲腐蝕，且易擦，又亮又干凈！

『貳』 沙發都是釘子怎麼辦

沙發是家居中常見的一種軟傢具，可以提供舒適的休息和放鬆的空間。但是有時候，購買回來的沙發可能存在著一些釘子，往往會影響到我們的使用。那麼，當沙發都是釘子時怎麼辦呢？

首先，我們需要先了解沙發上出現釘子的原因。通常情況下，釘子可能是在沙發製作的過程中沒有被及時清理掉而留下的，也可能是運輸過程中因為顛簸而松動掉的。無論是哪種情況，都需要我們及時處理。
對於沙發上出現的釘子，我們可以採取以下幾種方法：
1. 使用鑷子或剪刀將釘子輕輕地拔出，不過要注意不要將沙發表面刮傷或者破壞了外表面。
2. 如果沙發的釘子比較密集，我們可以選擇直接用錘子將釘子敲入沙發里，這樣既避免了直接拔出時可能對沙發造成的損壞，也能夠讓表面不再有釘子重重的感覺。
3. 如果沙發上的釘子數量比較多，那麼我們可以使用封底、面布或者是加厚的坐墊等，將沙發表面蓋住，這樣就能夠隱藏掉釘子而避免對人體造成傷害。
總的來說，對於沙發上出現的釘子，我們需要及時處理並且採取合適的方法，否則可能會對我們的身體造成一定的傷害。我們可以在購買沙發時選擇大品牌或者正規渠道，這樣製造工藝和物流運輸流程會更加規范，釘子的出現概率也會減少。

『叄』 明清傢具的材質有多少種

名貴的主要有紫檀、黃花梨、雞翅、鐵力、酸枝等，
普通的還有用榆木、櫸木等，
民間還有大量使用廉價的柴木。

『肆』 明清傢具有什麼特點明清傢具有哪些種類

很多人都非常喜歡明清時期的傢具，這是因為明清傢具的製作工藝都非常的精美，而且是有著一定歷史的珍貴文物，是有著歷史的氣息的，所以有很多人都在收藏明清時期的傢具，明清時期的傢具可以分為兩種類型，一種是明式傢具，另一種是清式傢具，當然這可不是按照朝代來劃分的，而是按照風格來進行劃分的。我們就為大家簡單的介紹一下明清傢具的一些特點和明清時期傢具的種類。
一、明式傢具特點
1、明式傢具的整體與局部的比例都是特別協調的，每個零件的線條也都是特別簡單的，外形非常的簡單，都是以線我主要方向來進行設計的，線條非常的優美，不會產生僵硬的感覺，同時表現出的美也是非常大方與質朴的。
2、明式傢具的結構非常的嚴密，在製作工藝上也是特別精細的，傢具的結構都非常符合科學。明式傢具在製作時採用特殊的工藝，不適用任何一顆釘子，膠的用量也是非常少的，這樣就不會受到自然條件的影響，不會因為潮濕或者太過乾燥導致傢具出現問題。明式傢具的結構是非常堅固的，而且還非常美觀，是科學和藝術相結合的典範。
3、明式傢具的裝飾是有著非常多種類型的，雕刻、鑲嵌、描繪都是可以用到明式傢具的裝飾上的，使用的裝飾材料也非常多，不過雖然明式傢具可以使用很多方法和材料來進行裝飾，但是也不會去進行過多的裝飾，只是會在一些局部需要進行裝飾的地方來裝飾，是根據傢具的整體來進行合理的裝飾的。
二、清式傢具特點
1、清式傢具在裝飾方面有著很多新的創意，在清式傢具鼎盛的時期，把前代的傢具風格就全部改變掉了，講究的是莊重，把返察碼一些傢具的尺寸全部加大了，這一點在清朝時期的大師椅上面就可以提現出，整體展現的非常的莊重。
2、裝飾上也要比明式傢具多了很多，講究多使用裝飾物品，展現出富貴華麗的風格，沒畝清式的傢具講究的是絢爛華麗的風格，這一點在傢具上面的圖案中就可以提現出來。清式傢具同樣可以使用很多裝飾物品和方法來進行裝飾，只不過不一樣的是，明式傢具講究裝飾的越少越好，而清式傢具講究裝飾的越多越好，在一件傢具上面，要使用很多種方法和材料來進行裝飾。
三、明清傢具的種類
明清時期的傢具種類是非常多的，我們可以按照功能來分類，有卧具類的、坐具類的、起居類的、存儲類的等等，這漏哪些都是日常生活中比較常見到的明清時期傢具的種類。
關於明清時期的傢具就先為大家簡單的介紹到這里了，相信大家在閱讀之後對明清傢具也都有了一些了解，明清傢具是有著非常高的收藏價值的，所以家裡有明清時期遺留下來的傢具一定要好好保管。

『伍』 明清古典傢具有哪些特點明清古典傢具的選購技巧有哪些

在現代家居裝修設計過程中，傢具風格樣式的選擇直接影響到整個室內的裝修效果，市面上有很多傢具的風格樣式，現如今明清古典傢具深受廣大業主的喜愛。那接下來，小編給大家展示一下明清古典傢具的特點，以及明清古典傢具的選購技巧等內容，感興趣的朋友們繼續往下看吧。
一、明清古典傢具有哪些特點
1.讓我們先了解一下，從中國古典傢具的設計結構來看，它主要是現代科學與優秀設計的結合，是中國古典傢具最典型的連接方式，榫卯的結構是非常科學的。然而，有許多傢具不使用單個釘子，因此結構受空氣濕度的影響較小。然而，在較大跨度之間的連接處，通常鑲嵌板，齒條，環形口，憑證，夾子花等，這既美觀又堅固。
2.接下來，我們來談談我們的明清古典傢具不僅有相對嚴格的材料選擇方法，而且一般選擇傢具的原始紋理特徵，因此挖掘出木材本身的自然美。然而，當工匠使用這些材料製作傢具時，我們通常不會覆蓋表面處理，而是使用打蠟來使木材本身的紋理和顏色完全可見。按照嚴格的比例關系，它是中國古典傢具造型的基礎，但典型的中國傢具在整體比例，格局和結構上具有非常統一和協調的比例。
3.事實上，我們知道明清古典傢具已經持續發展了數千年，對於中國的一些傢具技術人員來說，他們中的很多人已經積累了很多裝飾經驗，但裝飾技術也達到了很高的水平。在裝飾技術，鑲嵌，嵌入和繪圖方面，水平都是無所不能的。然而，在特定的傢具中，由於材料技術的多樣性，所以不能自由堆放或展示顯示器。
4.裝飾簡單。明清古典傢具首先放棄了過於復雜的紋理和裝飾，其線條方面也得到了簡化。雖然它有經典的曲線和表面，但它也有一些經典的雕刻，但它也增加了現代傢具的直線。例如，白色，咖啡色，黃色和腮紅等顏色在風格中更為常見。使用這些顏色使人們看起來明亮大方，整個空間也給人一種開放，寬容和非凡的態度。
二、明清古典傢具的選購技巧有哪些
1.當我們購買明清古典傢具時，一定要注意的是傢具的木材，木材越好，價格越貴。珍貴木材的稀缺是一個不爭的事實，但珍貴木材的生長期通常需要數百年，所以我們購買實木。古典傢具也可根據材料選擇。
2.所以在購買古典傢具時，可以先看一下實木古典傢具的造型和工藝，但最好選擇手工雕刻的產品，不僅要有更多的光環，還要新鮮，但價格會更貴。
以上就是小編給大家介紹的明清古典傢具的全部內容。

『陸』 清代傢具與明代傢具有哪些不同點

明代是我國傢具史上的黃金時代。這一時期傢具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，後世譽之為「明式傢具」。清式傢具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式傢具的風格。明清傢具典型地體現了中國傢具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。
明式傢具是指製作於明至清代前期材美工精、典雅簡朴具有特定造型風格的傢具。明式傢具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質朴的藝術風貌。並善於將雅俗熔於一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。
明式傢具的整體結構以框架式樣為主要的形式，呈現有束腰和無束腰兩大結構特徵。無束腰傢具以圓腿側足為主，造型簡練穩重。有束腰傢具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出科學性和藝術性融於一體的造型美。
明式傢具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重於傢具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如「S」形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式傢具線條造型的另一體現。線腳是指傢具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。
明式傢具裝飾手法善於提煉，精於取捨，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的「美材」，總是放在傢具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在傢具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。
清初傢具沿襲明式傢具的風格，但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式傢具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的傢具，尤其是宮廷傢具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用 ，是清式傢具的典型代表。
在用材上，清代中期以前的傢具，特別是宮中傢具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的傢具採用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以後，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。
裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式傢具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式傢具的一大缺點。
清式傢具採用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式傢具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺琅嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺琅技法由國外傳入，用於傢具裝飾僅見於清代。描金和彩繪也是清代傢具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式傢具最喜歡的裝飾題材。
綜觀清式傢具，以清中期為代表，總的特點是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，並能吸收外來文化，融會中西藝術。造型上突出穩定、厚重的雄偉氣度，製作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代傢具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型傢具，使清式傢具形成了有別於明代風格的鮮明特色。
明清傢具主要有以下幾個方面的不同。
(一)：用材
明清傢具的鑒定，最重要的就是辨別年代。而歷史不同時期和地區，由於政治、經濟以及生活習俗和審美趣味的不同，常會採用不同種類的木材製作傢具，因此一些古傢具的用材會直接反映出該傢具的產地和年代，這是判別古傢具文物價值的重要依據。學會辨別木種是鑒賞家、收藏家和愛好者的必修課和基本功。
明清傢具在用材方面，有鮮明的時代特點。因此，辨別木材是鑒定傢具中首先要注意的問題。傳世的明清傢具中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材製作。因在清代中期以後，這幾種木料日漸匱乏，成為罕見珍材。所以，凡是以這幾種硬木製成的傢具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。雖說此類傢具後代仿製的也有，但終因材料難得及價格昂貴，為數極少。今存的傳統硬木傢具中，也有許多是用紅木、新黃花梨或新雞翅木製作的。由於這幾種木材，是在紫檀|、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下才被大量使用，所以，以這些木材製作的傢具，大多為清代中期以後直到晚清民國時期的產品。如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木製作的明式傢具，因其材料的年代與形成的年代不相吻合，大多是近代的仿製品。當然，這也不能完全一概而論，因為眾文獻記載來看，紅木和花梨木可能最遲在清代初期就已開始被選用作傢具之材，而在江南一帶也確實也發現了不少明式紅木傢具，不是近代仿製的，而是清代早期的遺物，但從整體上說，紅木傢具的大量出現是清代中期以後的事。
值得注意的是，有大量傳世的櫸木傢具，不能以材質來間斷年代，因為它在明清兩代均被廣泛用於製作傢具，並在形式上也較多地保持了一致性，許多清代中期及至更晚的櫸木傢具，仍然沿襲著明代的手法。所以，對櫸木傢具的斷代，應更多地依靠其他方面的特點來進行鑒定。
20世紀初葉，由於中國古傢具日益為世人所矚目，大量珍稀的古傢具外流。為此，早在50年代，中國政府有關部門就制定了一條政策，規定紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木和烏木這五種製作的傢具不準出口，這種「五木法則」在當時有一定的合理性，但因過於簡單，又使大量菲五木的珍貴古傢具流出海外，同時這種以木質定高下的簡易法則也使許多愛好者墜入了拜物的誤區，將作為中國古傢具主體的菲五木傢具一概視為「柴木」，甚至濫收賤賣，極少開展收藏研究，這同樣是不可取的。
(二)品種與造型
明清傢具的品種，也與年代有著很大的關系。明代椅子常見有四齣頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四齣頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風格類似的傳世扶手椅品種，應考慮為明式製品。有些較早出椅現的傢具品種，往往到了清代後就不再流行。也有一些傢具品種，出現的時間較晚，早期不可能製作。如圓靠背交椅，入清以後不再流行，從偉世品來看，它們多用黃花梨製作，很少有紅木或新黃花梨的製品。所以，傳世的圓靠背交椅，基本都是明式傢具。而式樣莊重、體態碩大的太師椅，則是清式傢具的代表，再如茶幾，本身就是為適應清代傢具布置方法而產生的品種，傳世的大量實物中，多為紅木，新黃花梨製品，未見年代較早的。很顯然，茶幾是清式傢具品種。此外，如折疊椅，折疊香幾等，都是清代雍正以後出現的新品種。
傢具的造型，是斷年代的重要依據。許多明清傢具的年代早晚，都可以從造型及造型的變化來判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式傢具扶手椅的早期造型式樣，其製作年代一般還會晚於清代中期。再如櫃子，明式櫃子以圓角櫃居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以後，這類圓角櫃逐漸減少，代之而起的方角櫃，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期以後基本無側腳，並且裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣。甚至傢具的腿足造型的變化，也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足，即經歷了一個由細瘦到粗壯的變化過程，凡具有前者特徵的桌椅，其年代一般要早於後者。
(三)：結構
鑒定明清傢具的早晚，有時也可根據某些構件來判斷。如明代官帽的靠背，基本光潔無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數是雕花板，素板罕見。又如明式傢具的管腳棖都用直棖，而清中期以後管腳棖常用羅鍋棖，這是區別明式和清式傢具一個十分重要的特點。
第一，觀察結合處。主要觀察古代傢具的結合處是用榫卯、釘子還是膠粘。鑒賞傢具就可以依據古代傢具與現代傢具不同的組裝結構加以區分。艾克在鑒定明式傢具榫卯結構方面提出的原則是：「非絕對必要，不用木梢釘;在能避免處盡可能不用膠粘;任何地方者不用鏇制——這是中國傢具工匠的三條基本法則。」其實這也是中國古典傢具榫卯結構特點的總結。古式傢具具有精巧的榫卯結構，構件之間，不用金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，面面俱到。而且工藝精確，扣合嚴密。
第二，了解歷代榫卯結構。由於不同的時代傢具榫卯結構受到一定生產力的制約，所以也不盡相同。例如，先秦楚墓和漢墓出土的傢具一般只有暗榫、透榫、半榫、等幾種方法。夾頭榫大約在晚唐、五代時出現，匠師受到大木樑架柱頭開、中夾綽幕的啟發而運用到桌案上來，插肩榫則是明清傢具常用榫卯特徵。
第三，注重榫卯使用工具。作偽高手一般懂得古代傢具都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，而且偽造得也很相似。但是無論作偽者怎樣高明，畢竟不同時代傢具榫卯所使用的工具和材料總會有所不同。仔細觀察就會看出破綻。如張德祥就指出，明式圓角櫃它的透榫兩側呈圓弧形，就一定是偽作的。因為圓弧榫眼出自近代的打眼機， 所以說辨別榫卯使用的工具和有無近代工藝的手法也是鑒定傢具的重要方面。
(四)：裝飾
了解不同時代裝飾風格是斷代傢具的重要依據。不同時代有不同的裝飾風格。以鑲嵌工藝來說，明代與清代傢具區別一個明顯標志就在於此。明代傢具很少用鑲嵌工藝，而清代鑲嵌工藝則較發達。
明清傢具上的花紋，是鑒定傢具製作年代的最重要依據。傢具上的裝飾花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。因此，在鑒定傢具時，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對比參照物。如明清傢具上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、如意紋、卷草紋及各式吉祥圖案等，也是明清時期各類工藝品上常見的裝飾紋樣。因此，只要認真研究和仔細識別，那麼對明清傢具的鑒定將是很有益和有效的。比如，吉祥圖案是清代瓷器上最喜歡用的裝飾題材。清代傢具的圖案裝飾也是如此，許多圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意，常見的有「五蝠捧壽」、「鵲上梅梢」、「計劃麒麟送子」、「吉慶有餘」、「龍鳳呈祥」、「海屋添籌」等，尤其到了清代晚期的傢具，比比皆是。
在參照對比時， 宜採用題材相同，或接近的加以對比，這樣就比較容易判斷年代，判斷也較准確。參照物則可採用玉器、瓷器、剔紅雕漆等工藝品上的花紋，尤其是明清建築的裝飾紋樣，往往與傢具裝飾花紋在材質、內容和形式上更有共同之處。
此外，在流傳至今的明清繪畫及書籍插圖中，亦有不少生活場景和傢具圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進行對照比較，作為鑒定的依據。
當然，明清傢具與其他工藝品不同，絕大多數沒有年款，其鑒定是一項復雜的工作，上述鑒定方法，除根據花紋可以判斷具體的年代外，其他的只能區分明式和清式，一些鑒定標准也僅作參考，切不可生搬硬套。因為明清傢具在用材、品種、造型、製作、方法和花紋上，或沿襲傳統，或刻意仿造，極難斷代。對這種傢具的鑒定，就更要進行詳盡和全面的科學考察。

『柒』 實木傢具卯榫結構和釘子連接本質上有何區別

實木傢具一般都採用卯榫結構，基本上不會使用釘子，這是為什麼呢？看完以下5點，答案迎刃而解。
1、卯榫歷史悠久
早在7000多年前的河姆渡新石器時代，我們的祖先就已經開始使用榫卯了，也就是說，榫卯結構，是中華民族獨特的工藝創造，有著悠久的歷史。
70多個世紀以來，這種藝術工藝經由不斷地發展和再創造，技術和工藝都已經相稱熟練。
中國傳統傢具(特別是明清傢具)之所以達到今天的水平，與對這種結構特徵的運用有著直接的關系，也恰是這種巧妙結構的運用，晉升了中式傢具的藝術價值，尤為國娘傢具和建築藝術家們所驚嘆。
因此可以說，中式傢具不使用鐵釘，是一種傳統，是商定俗成的，是上風的延續和發揚光大。中式傢具之所以又被稱之為傳統傢具，榫卯結構是核心。
2、卯榫結構使傢具更加結實耐用
很多人經歷過這種事情，用釘子釘的板凳，釘子容易冒出來掛褲子，而卯榫結構的凳子很少出現這種情況，其原因就是卯榫結構傢具更加耐用。這里總結了下具體原因：
第一，榫卯結構是榫和卯的結合，是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合，這種組合可有效地限制木件之間向各個方向的扭動。
而鐵釘連接就做不到。好比，用鐵釘將兩根木棖做T字型組合，豎棖與橫棖很輕易被扭曲而改變角度，而用榫卯結合，就不會被扭曲。
其次，金屬輕易銹蝕或氧化，而真正的紅木傢具，可以使用幾百年或上千年。很多明式傢具距今幾百年了，雖顯滄桑，但木質堅硬如初。
假如用鐵釘組合這樣的傢具，很可能木質完好，但因為連接的金屬銹蝕、疲憊、老化等，而使傢具散架。
3、卯榫結構傢具便於拆裝運輸
很多紅木傢具是拆裝運輸的，到了目的地再組合安裝起來的，非常利便。
假如用鐵釘連接傢具，雖說可以做成部門的分體式，但像椅子等小木件較多的傢具，就難以做到。釘子做的傢具在拆分的時候很容易造成傢具的損壞。
動圖
4、卯榫傢具便於維修
不管什麼樣的傢具，使用長久了都需要維修維護。純正紅木傢具可以使用成百上千年，總會出現類似於某一根棖子折斷了需要更換這種情況。用鐵釘連接的傢具，做這種拆卸更換就不象榫卯結構傢具來得輕易。
假如是用魚膘膠等好膠做的傢具，維修時先把膠用水浸軟，榫卯間很快就松脫下來了，而用鐵釘則做不到，除非把傢具大卸八塊。進而反倒造成傢具的損壞。
5、製作傢具時，釘子容易導致木材損壞
紅木木質堅硬，而鐵釘是靠擠和鑽勁硬楔進去的，此過程極易造成木材劈裂，而卯榫結構在製作時無需太多蠻力即可連接好。
1、卯榫接合是指在木料上進行各種加工，利用木料本身的材質性狀，將要進行咬合的各木製部件的兩頭處理成榫頭和榫眼的形式，彼此相互嵌套，進行固定的接合方式。
2、卯榫的形式多種多樣，通常什麼樣的榫頭就該配有什麼樣的榫眼，而且大小尺度絲絲人扣，不可失之毫釐。具有能使傢具零部件渾然一體、經久耐用的優點，但其加工難度大、生產效率低的缺點，也是造成目前實木傢具製作過程中常用榫型簡化，一些特殊榫型不多見的重要原因。這些常用榫型按形狀分主要有：直角榫、圓榫、燕尾榫、橢圓榫。按榫頭的數量分主要有：單榫、雙榫、多頭榫。按榫頭與榫眼的穿透關系分主要有：明榫、暗榫。按榫頭側面是否顯露榫頭來分主要有：開口榫、閉口榫和半閉口榫。
3、釘接合（釘子連接）是直接運用各種釘子將傢具各零部件接合在一起的結合方式，它具有生產效率高、加工容易的優點，但就牢固性而言，往往不及榫接合。通常情況下，此種接合方式的牢固度往往與釘身的長度和形狀、釘本身的強度、釘子的直徑密切相關，釘子的強度越高，其接合的強度就越高，釘子的長度與直徑越大，表面凹凸的起伏越大，接合的強度也越高。現常用的釘種主要分為採用人工送釘（直圓釘、直方釘、螺紋釘）和採用機械送釘（氣槍釘）兩大類。
4、區別：
（1）在傢具部件連接上採用榫卯結構(構件之間不用金屬釘子而是靠木構件的摩擦力連接)。卯眼（鑿）與榫頭（枘）大小形狀必須完全一致才能合適的裝配起來，其優點表現為：傢具使用精巧准確的榫卯結構將傢具的各部件緊密組合連接在一起，成為結實牢固的一個整體。榫本身即是傢具部件的聯體，材質一致，榫和傢具壽命相同，同時彰顯中國文化的內涵。
（2）釘子連接是運用各種釘子將傢具各零部件接合在一起的結合方式。通常會因傢具使用年限的增長、釘子的反復拔啟、材料熱脹冷縮的變化、釘身氧化與老化等因素的影響，造成傢具結構的松動及使用年限的縮短。

『捌』 中國古典傢具都是使用釘子聯接，到底是為什麼

『玖』 櫃子打到處是釘眼怎麼辦

1、櫃子上有如下圖的釘眼可以這樣處理。