家居真實照片

Ⅰ 如何拍出顏值爆表的家居生活美照

最舒服的地方就應該是我們的家，想在家裡拍出顏值爆表的家居生活的美照就要留意看看我們家裡的角落，有時候這些小驚喜會讓你意想不到。

還有就是，攤在沙發上自拍，特別的慵懶、隨性的居家生活照。就是先將我們的腿伸出來，往下一拍，大長腿就出現了。「床照」也可以把你充實的居家生活拍出來，比如放上電腦、食物等.再有就是，不需要特地化妝、擺pose，稍微注意背景的整潔、干凈，衣服和背景的顏色要協調，躺在床上後，捂著臉或者拿著一隻可愛的玩偶，就能拍出超好看的的照片了。

Ⅱ 為什麼看了那麼多家居美圖，我的家裡還是亂七八糟

原因有三

第一，沒有整理到位；

第二，裝修時收納設計不合理；

第三，家居整體設計沒把控好

那麼我們根據這三點再一一作分析：

總之，首先要有整理概念，整物先整心；

其次在裝修的時候把整理收納空間設計規劃好，已經裝修了，那就看看自己家的收納空間設計合理不合理，不合理就趕緊再規劃設計一下哦。

最後，要想自己家不亂七八糟就得裝修的時候把控好整體搭配，如果自己不能把控，就請個專業的設計師。

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Ⅲ 傢具拍攝技巧

家居攝影是一個比較小眾的門類，大家對它的認識可能只停留在售樓、地產的廣告中，其實它也可以運用在我們的生活里，把自己的家拍得美美的分享到朋友圈，也是一種生活態度的體現！

一、使用三腳架 室內拍攝，無論是傢具還是靜物，三腳架都是必備的一項工具。畢竟,室內再亮也不過只是透進房間的日光，配合人造燈光，看起來很亮其實相機接收到的光線會很少。為了避免相機的抖動，提供更合理的快門、光圈選擇，三腳架的使用也變得非常必要了。

二、使用實時取景 使用實時取景，一是可以用來輔助手動對焦（比起自動對焦更加准確）；二是在使用低機位的角度拍攝，能夠幫助取景。近兩年推出的相機基本都配備的旋轉屏，解決了不方便使用光學取景的問題，使得實時取景更加方便。

三、使用廣角鏡頭製造空間感 從視覺體驗上來看，廣角鏡頭會使簡單的場景變得不平凡，即使是我們日常所見的房間，經過16-24mm的廣角鏡頭放大後,都會變得寬廣許多。不過需要注意的廣角鏡頭帶來的畫面畸變的問題，畸變是一把雙刃劍，用得好是一個加分項，用得不好會毀了你的作品，請大家酌情而定。

四、多視角的展示 如果真想拍出優秀的家居作品，一定要學會多角度展示你想要表達的內容。豐富多變的視角，不僅可以讓畫面內容更加豐富，也能使照片擺脫乏味感。從心理學上來說，視角的轉化會讓觀眾更加有代入感。

五、選擇中等高度的機位 一個大家很容易忽略的問題――對機位高度的選擇。眼平取景是我們最常見的視角，但平淡的視角用多了會覺得無聊；低視角（貼地）可以營造創造的視覺體驗，但是不利於實際環境的展示。因此，關於機位，我們推薦大家最好高度就是屋高的一半，平行於牆平面，這樣做的最大好處是平衡上下左右的畸變，方便後期直接矯正。因為在這個高度眼平取景比較難，所以也是我們會使用到三角架和實時取景拍攝的原因。

六、使用水平儀 家居攝影中的「水平」其實是非常關鍵的一點，可能會有許多朋友覺得:就算歪一點也沒關系，反正後期可以旋轉調整。這也是它往往被忽略的原因，由於不可避免的畸變，一旦你的相機歪了，後期修復會變得很不自然。無論是家居攝影還是其它攝影，切記一點，「在前期能解決的事情，不要放在後期解決。」

七、使用包圍曝光 在室內拍攝，照明常常很不均勻，尤其是通過窗光拍攝的時候，明暗相差太大會超過相機的寬容度，為了保留畫面的細節，你就需要用到「包圍曝光」的技術，也就是拍攝至少三張等差曝光亮的相片，例如曝光不足一級、正常、過度一級，然後利用HDR技術合成，得到一張保留全部細節的照片。

八、使用閃光燈 閃光燈不僅僅適用於人像拍攝當中，其它攝影也有許多妙用。為了平均畫面的曝光，除了使用的包圍曝光的方法，也可以藉助於人工補光，將光打在天花板或是牆壁，利用漫反射的原理讓光填充暗部，是一個十分有效的辦法。

九、使用豎型構圖 使用豎構圖，一是能豐富你作品構圖的多樣性，二是方便於於廣告的宣傳。如果是有商業目的拍攝，尤其要考慮放在雜志或是互聯網推廣上的圖樣要求。

十、減輕後期的痕跡 後期調整照片時，把握「適當」這個度很重要，如果是自己拍著玩還好，但如果是作為商業用途，就要盡可能的還原真實，過度的後期會讓人喪失信任感。

Ⅳ 室內產品拍攝技巧

拍攝，是用攝影機﹑錄像機把人﹑物的形象記錄下來。我與大家分享室內產品的拍攝技巧，歡迎參考！

1、適當的器材

廣角鏡頭、閃光燈、三腳架、快門遙控及灰卡

2、設好光圈快門

小光圈可以獲得較大的景深，用來拍攝室內全景；大光圈景深淺，用來拍攝局部特寫。

3、完美的光線

柔和的自然光是最好的，也可以在不構成阻礙的情況下混合人造光，以閃光燈照亮灰暗的角落。

4、仔細思考拍攝角度

一般情況在角落以45度角拍攝，但在形狀有異的室內環境，應考慮不同的角度及位置。

5、令人舒適的擺拍

飽滿的坐墊、擺放整齊的椅子，甚至可以讓房主事先擺好各種傢具。

6、後期處理

為照片去除多餘陰影、調整亮度及對比度，讓照片更有吸引力。

看起來都是相當基礎的概念吧？但要拍出一副具備專業水準的照片也並非易事，畢竟每個家居都有其特性，如何避開某些擺設、合理製造空間感等等都是很重要的。

室內攝影的10個用光攝影技巧

1. 光源越廣，光澤越柔和

相反的，光源越窄，光澤越硬。普及的光源可以或許弱化陰影、低落比擬、剋制紋理，較窄的光源則浸染相反。這是由於光源越廣，射在物體上光澤的偏向就越多，這會起到增進場景中的照明、鐫汰陰影的.浸染。

小提醒：將人像主體布置在一扇不受陽光直射且大而亮的窗戶邊，窗戶可以起到柔光箱的結果，不再必要影室專用裝備。

2. 光源越近，光澤越柔和

相反的，光源越遠，光澤越硬。這是由於當光源離被攝體越近，相對的就越大，也就是越廣;而當光源離被攝體越遠，相對的就越小，也就是越窄。

以太陽為例，太陽的直徑是地球的109倍，它本是一個相等廣的光源!可是太陽距地球9300萬英里(約1.5億千米)，只佔地球天空很是小的一小部門，因此當陽光直射在物體上年華芒就很硬。

小提醒：在室內用現有燈光拍攝人像時，可以通過改變光源與被攝體間間隔的要領使照片的光澤越發感人。

3. 漫散射可以或許分手光澤，使光源變廣、光澤變柔

運用漫散射分手光澤的實質照舊使光源變廣，從而到達柔化光澤的目標。當雲層隱瞞住陽光，物體上的陰影會明明鐫汰，假若有霧，陰影則會消散。雲層、陰森的天空和大霧城市使光澤產生漫射，漫射會將光澤分手向各個偏向。陰天和霧天時，整個天空會釀成一個很是廣的光源，一個自然的柔光箱。

小提醒：半透明塑料或白色織物等原料都可以用來漫射兇猛的光澤。你可以在人工光源─如影室閃光燈前加一個柔光罩;假如在豁亮的陽光下，也可以行使柔光篷或柔光箱來柔化光澤。.

4. 在反射中漫射光澤

將一束較窄的光澤射在一個較大的磨砂外貌上，如牆壁、屋頂或磨砂反光板等，光澤在反射的進程中會產生被漫射到較寬闊的地區。

可是假如行使光面反光板，光澤被反射後如故會很窄。鏡子是一種極度的光面反光板，它反射的光澤險些與入射光澤一樣窄。

小提醒：將一大塊鋁箔揉成團，睜開後將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。固然這種廉價反光板的漫射結果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增進閃閃發亮的光點。

5. 光源越遠，光澤的衰減越快，兒童攝影常識，主體也越暗

這條規則指出，被攝主體的光照度與間隔的平方成反比。這聽起來有些偉大，著實很簡朴，舉例聲名：假如你將光源至被攝主體的間隔增進1倍，那麼落在主體上的光澤只有間隔增進前的四分之一。換言之，光澤會跟著光源的闊別而敏捷衰減。這條規則我們應緊記，假如你籌備移動光源或被攝主體，必然要改變光澤的品格。

同樣還要留意的是，顛末反射的光澤其行進的間隔也會增進，縱然行使光面反光板也一樣。

小提醒：在氣候前提很差的室外拍攝人像時應行使閃光燈(熱靴或彈出式均可)，如許即可以消除人臉部的陰影，也不會影響配景的曝光，由於閃光燈發出的光達到配景時已經弱到可以忽略不計了。

6. 可以操作光澤衰減改變拍照主體和配景間的相關

假如燈光間隔拍攝主體近，主體和配景間的光照度查別會較量明明;假如燈光間隔主體較遠，則配景也會響應地變亮。

可以操作光澤衰減改變拍照主體和配景間的相關

該原則同樣合用於側光：側光源離被攝主體近時，整個畫面的光澤衰減將比光源離主體遠時更明明。

小提醒：假如被攝主體的正面光是從窗戶射入的光澤，那麼讓主體接近窗戶可以使室內的配景變暗。假如你想讓室內配景更豁亮，則應讓主體闊別窗戶、接近配景。

7. 正面光會削弱主體的紋理，而側光、頂光和底光則可以強化主體紋理

人像拍照師凡是會將光源保持在鏡頭的軸線四面來弱化被攝主面子部的皺紋，而風光拍照師更喜好用側光誇大岩石、沙石和葉子的紋理。一樣平常來說，光澤偏向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明明。

小提醒：想突出寵物毛茸茸的毛發時最好將光源置於側面，比回收正面光源要好。

8. 陰影締造立體感

陰影是拍照師描寫物體三維性的本領，它能使物體在照片中泛起出空間感，而不只僅是物體在平面上的投影。

同樣，側光、頂光和底光可以或許在物體上投射出深而長的影子，從而製造出立體感。因此，靜物、貿易產物和風物拍照師喜好行使有角度的光澤。

小提醒：你可以實行行使「好萊塢照明法」來拍攝戲劇性的肖像作品。將頂光置於主體正上方稍偏的位置，調解燈光角度，使人物鼻子的陰影落在人中稍偏下的位置上。

9. 背光可以作為高度散射的光源行使

很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是嗣魅正面一點兒照明都沒有的純剪影險些沒有。假如一個人站在豁亮的窗戶前，撲面的牆壁會反射部門光澤落在人身上。假如一個人在戶外，縱然配景是豁亮的陽光，正面也會有來自天空的光澤照射。無論哪種環境，要想記錄落在主體上的光澤，就要增進曝光，並且這些光澤會鐫汰面部的細節，減弱主體的立體感。

小提醒：在拍攝背光照明的人像或剪影時，試著將光源納入構圖中，可是如許會導致測光表讀數禁絕，因此可以實行行使困繞曝光法。

10. 光澤是有色彩的

盡量有的時辰光澤看前來像「無色」的，但它著實也是有色彩的，我們稱其為色溫。只是我們的眼睛和大腦構成的「計較機」可以或許調解感知、順應變革，我們很難留意到而已。可是數碼感測器和膠片則會記錄下我們看不到的色彩。

朝晨和黃昏的陽光擁有溫順的色調，午時陽光投射的陰影則會變的很藍。鎢絲燈光亮顯偏黃，並且反射這種光澤的外貌也會泛起出響應的顏色。

對付數碼相機而言，你可以行使白均衡成果來消除或誇大光澤的顏色。譬喻可以增進風物某人像照片中的暖色調。對付膠片影戲的拍攝則必需按照拍攝情形選擇恰當的膠片，可能回收濾鏡賠償。

小提醒：好天拍攝的風物片，出格是陰影部門會很是藍，這時將相機的白均衡配置為陰天可以在照片中增進金黃色，相等於在鏡頭前加了一片暖色濾鏡。