傢具來跟家私都是同一個意思源,就是指傢具的意思。只不過是不同地域的人習慣不一樣,方言不一樣。所以說出來的意思也不一樣。就像是「我」,在很多情況也有不一樣的說法,例如:俺。咱之類的說法。
家居的話,就是不同的意思來的。
家居指的是家庭裝修、傢具、電器等一系列和居室有關的甚至包括地理位置(家居風水)都屬於家居范疇。
希望能幫到你。
Ⅱ 傢具的種類。
1、夾板
夾板是板材傢具分類之一,夾板由三層或多層一毫米厚的單板或薄板膠貼熱壓制而成。是目前手工製作傢具最為常用的材料。夾板既有天然木材的一切優點,如容重輕、強度高、紋理美觀、絕緣等,又可彌補天然木材自然產生的一些缺陷如節子、幅面小、變形、縱橫力學差異性大等缺點。夾板還可以用來保護、固定或限制身體部位的活動的一種硬或軟的材料。
2、細木工板
細木工板是板材傢具分類之一,細木工板是特殊的膠合板,所以在生產工藝中也要同時遵循對稱原則,以避免板材翹曲變形,作為一種厚板材,細木工板具有普通厚膠合板的漂亮外觀和相近的強度,但細木工板比厚膠合板質地輕,耗膠少,投資省,並且給人以實木感,滿足消費者對實木傢具的渴求。
3、木絲板
板木絲板是材傢具分類之一,木絲板是纖維吸聲材料中的一種有相當開孔結構的硬質板,具有吸聲、隔熱、防潮、防火、防長菌、防蟲害和防結露等特點。木絲板具有強度和剛度較高,吸聲構造簡單,安裝方便、價格低廉等特點。木絲板的吸聲性能與板的厚度、板的體積密度、木絲的粗細、表面的噴塗及板後背的空腔深度等有關。
4、裝飾面板
裝飾面板是板材傢具分類之一,裝飾面板俗稱面板。是將實木板精密刨切成厚度為 0.2mm 左右的微薄木皮,以夾板為基材,經過膠粘工藝製做而成的具有單面裝飾作用的裝飾板材。裝飾面板是夾板存在的特殊方式,厚度為3厘。裝飾面板是目前有別於混油做法的一種高級裝修材料。
5、木塑板
木塑板是板材傢具分類之一,木塑板是一種主要由木材為基礎材料與熱塑性高分子材料和加工助劑等,採用熱熔塑膠,包括聚乙烯、聚氯乙烯作為膠粘劑,用木質粉料如木材、農植物秸桿通過先進的工藝設備生產出的高科技產品。其製品拉伸強度、彎曲強度、彎曲模量、沖擊強度、維卡軟化溫度均達到或優於國際先進標准。
Ⅲ 老榆木傢具的介紹
老榆木的傢具俗稱「榆木落梁」,新榆木本不是上好的傢具材料,但是從多年的內老房子里拆下來的容榆木大梁,已經干透,沒有了新榆木易變形的缺點,而且木紋美觀木質很好,便成了製作傢具的首選。用來老料新作,製作成各式各樣的明清古典傢具。
Ⅳ 蘇式傢具的主要特徵
蘇作」傢具俗稱「蘇式」傢具。蘇州地區是我國明式傢具的主要發源地,故蘇式傢具是明式傢具的典型代表。其有以下特徵: 蘇式傢具的主要用料是黃花梨、紫檀木、鐵力木、雞翅木、癭木等優質硬木。由於這些木材有質地堅硬、色澤自然、紋理優美等特長,工匠們為了充分展示這些天然的木色,一改宋元重漆善描的工藝,採用不上油漆,打磨上蠟的工藝,將木質的天然美表現到最佳程度。這是蘇式傢具最明顯的特點之一。最上品的蘇式傢具所用的木材是黃花梨,所以我們今天見到明式黃花梨傢具,就可斷言它必定是蘇式,也就是說產於蘇南地區。 由於地理條件決定,蘇南地區的硬質木材來源在明代時與廣州、北京相比,遠不及它們充實,主要是靠海上通道運來,這些材料來之不易,因此蘇派工匠們在傢具製作上,用材精打細算。中國古代繪畫書法中有「惜墨如金」之說,蘇式傢具也可以說做到了「惜木如金」的境界。蘇式傢具既要造型優美,又要省料的作法,從而使傢具產生了俊秀的風格,這是在客觀條件下主觀追求的結果。歷史上那些蘇式工匠簡直就象魔術師般精心地落用木料,巧妙套用,甚至連很小的木片都派上了用場,不論是大件器具或是小件器具,無不精心琢磨,保持美觀,使之天衣無縫,其近乎鬼斧神工的工藝技巧,令人嘆為觀止。
明代時,蘇式傢具製成後,主要靠運河北上,運至北京通縣,上貢到朝廷皇宮或讓達官顯貴、財主商賈購置。再後來,工匠們也可以隨路出買傢具,沿運河一帶散落了不少明式的黃花梨傢具。事隔數百年後的今天,當世界性颳起收藏黃花梨傢具旋風時,許多古傢具販子就是沿著當年的這條運輸線,從民間尋覓黃花梨傢具。在明代,北上的傢具主要靠水運,大運河屬漕運,漕運就是宮運,運價奇高,所以當一件黃花梨傢具運到北京時,行情就很高,特別是有題款的木器,據說一對面條櫃,差不多要白銀千兩,當時一座很像樣的四合院,也只不過這個價錢。
蘇式傢具經明朝的輝煌之後,到了清早期還在國內傢具領域內占據「龍頭老大」的地位。到了雍正、乾隆兩朝,隨著社會經濟的發展,與社會風氣和清統治者心理的變化,傢具的造型和裝飾急速向富麗、繁縟與華而不實的方向轉變。在這種情況之下,蘇式傢具逐漸失去一統天下的主導地位,被後來居上的廣式傢具所超越,客觀上黃花梨材料也已用竭,蘇式傢具改用紅木。隨著蘇式傢具的滑坡,能進入宮廷與宦官之家的木器越來越少,不得不轉向普通傢具市場。
在蘇式傢具從官向民的轉化過程中,為了能更適應市場經濟的需求,不得不吸取廣式傢具的工藝,於是便形成了清代蘇式傢具的面孔,人們習慣上稱為「廣式蘇作」。這種廣式蘇作的傢具,參照廣式傢具的品種與式樣,但仍按照蘇式製作工藝生產;或者在繼續沿襲傳統做法的基礎上,在裝飾手法和花紋圖案上不同程度地仿效廣式和京式,並明顯帶有外來文化的傾向。由干蘇式傢具的豐富而歷史悠久的文化內涵,盡管它失去了上層社會的青睞,但它依舊保持了典雅而秀俊的風格,博得一般人家,尤其是文人的厚愛,在向純商品邁進的過程中,取得了市場。並闖出了一條為不同階層所享用的高度商品化的古典傢具,從而使蘇式傢具普及起來,民間一直有著豐富的存世量。
總的來看,蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀,不如廣式傢具渾厚凝重,滿身雕飾。蘇式傢具的裝飾常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法,題材多取自歷代名人畫稿,以松、竹、梅、山石、花鳥、山水、風景以及各種神話傳說為主,其次是傳統紋飾如海水雲龍、海水江崖、二龍戲珠、龍風呈祥等。折枝花卉亦普遍喜用,大多借其諧音,寓意吉祥,局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主,也有的採用草龍、方花紋、靈芝紋等圖案。 所謂「明圓清方」,不論是部件斷面,局部圖案,還是整體造型,都呈圓渾柔潤狀態。給人一種自然的美感。
Ⅳ 老榆木傢具的種類
老榆木的傢具俗稱榆木落梁,就是從多年的老房子里拆下來的榆木大梁,因為年歲多了,已經干透,所以不易變形,而且榆木的木質很好,只要能當材使用的都被留了下來。用來老料新作,製作成各式各樣的明清古典傢具。還有明清流傳下來的老榆木的傢具,價值不菲。其收藏和使用價值是很高。
老榆木傢具
1、真正老榆木的概念是指老陳料榆木,是指回收的老榆木房梁和老門板料,而決不是單純生長了100年、200年的榆樹!即便是長了300年的樹,只要是最近幾年砍伐的,也是新榆木,根本不能稱為老榆木。
2、而目前市場出售的新做老榆木傢具是指採用這兩種為原料製作的各種傢具,因為老榆木門板,經多年的風吹日曬雨淋,表面已經完全風化,木筋突出,板子會出現凹凸不平的風花紋,極具滄桑感,所以多被用來製作田園風格及極具個性的傢具;而老榆木房梁,因木紋明顯,木性穩定,多被用來製作古典傢具。
老榆木特點
榆木傢具:木紋理粗礦大方,質地堅硬,榆樹廣泛分布於我國北方地區。榆樹生長慢,榆木木性堅韌,紋理通達清晰,硬度與強度適中,一般透雕浮雕均能適應,刨面光滑,弦面花紋美麗,是主要傢具用材之一。其木材的特徵,心邊材區分明顯,邊材窄暗黃色,心材暗紫灰色;材質輕較硬,力學強度較高,紋理直,結構粗。可供傢具、裝修等用,榆木經烘乾、雕磨髹漆、可製作精美的雕漆工藝品。在北方的傢具市場隨處可見。榆木,素有「榆木疙瘩」之稱,言其不開竅,難解難伐之謂。其實,用現在的目光來看,老榆木更象一個善解風情的「市場」老手,不管是王謝堂前,還是百姓後院,都見它的瀟瀟佇立的身影,豪放爽朗的笑聲,點綴裝飾的才情。
雅俗共賞的老榆木,以自己堅韌的品性,厚重的性格,通達理順的胸懷,占據著市場巨大的份額,贏得了眾人一致的好評和贊賞!榆木,榆科,榆屬,主產溫帶,落葉喬木,樹高大,遍及北方各地,尤其黃河流域,隨處可見。榆木木性堅韌,紋理通達清晰,硬度與強度適中,一般透雕浮雕均能適應,刨面光滑,弦面花紋美麗,可供傢具、裝修等用,榆木經整形、雕磨髹漆、可製作精美的雕漆工藝品。在北方的傢具市場隨處可見。且材幅寬大,質地溫存優良;變形率小,雕刻紋飾多以粗獷為主。榆木有黃榆和紫榆之分。黃榆多見,木料新剖開時呈淡黃,隨年代久遠顏色逐步加深;而紫榆天生黑紫,色重者近似老紅木的顏色。所以,北方傢具以榆木為最大宗,有擦蠟做,也有擦漆做。
榆木與其它材質共生,山東、山西、河北、河南等古傢具大省隨時可見榆木傢具的蹤跡。榆木傢具製作年代跨度也大,從明早期至清晚期從未停止生產,其演變過程、地域特點都非常清晰。早期的榆木傢具以供奉傢具為主,比如供桌供案,形制古拙,多陳設在寺廟、家祠等處,因而才能保留至今。尤其是老榆木.在北京這幾年的舊城改造項目中, 有好多老房子拆下來的老榆木,成了北京很多老榆木傢具廠家做傢具的木料。我對這種具有堅固、不變形的堅韌的品質,厚重的個性的老木料,讓很多人情有獨鍾.榆木的清晰的紋理、質朴的色彩、含有北方粗獷豪爽的味道,更有天成古樸的韻味。這些經過時光打磨的老榆木,它那粗獷色澤的味道越來越濃,連它身上的那些「缺點」,如蟲眼、木結等,都有一種令人震撼的滄桑美。這些具有自然的古樸氣息,滄桑的肌理色澤,流露出的是深厚歷史文化底蘊。
老榆木傢具種類:
榆木分為春榆、裂葉榆、青榆、黃榆、白榆、東北榆、大葉榆、榔榆等。而其中用做房梁並能成為製作傢具用的老榆木的以河北山東一帶的黃榆和白榆為主,而山榆和東北榆則材質較差即便用做足夠年頭的房梁一般也不用其製作傢具。《天工開物舟車》:「梁與枋檣用楠木、櫧木、樟木、榆木、槐木。」 這里說的榆木就是河北山東一帶常見的青榆、黃榆和白榆。