傢具攢活兒

❶ 紅木傢具的七大工序是什麼

1、紅木乾燥工序
原木並不能直接進行乾燥，要先進行鋸材。完成乾燥處理後，還要進一步對板材進行篩選，防止烘乾中開裂、變形的木料進入下一道工序。
紅木傢具木料的水分含量，直接關系傢具對季節變化的適應性，所以首先就對木料反復烘乾處理，最終將木料水分含量減少到8%-12%，這樣做出來的紅木傢具，才不容易變形和撐裂。

紅木乾燥工序

2、選料開料
木料經過乾燥後，木工師傅會根據所需木材數量和尺寸的材料單，從完成乾燥的加工料中選擇板材。
選料主要是根據傢具製作的不同部位，選擇合適尺寸和造型的木料，同時還要考慮兩塊相接面板的花紋是否對稱，紋理走向一致等諸多因素。各個板材選擇好之後，就開始進行截料。先把白皮、兩端不能用的殘料截下來，然後根據料單的尺寸把截好的板材再次開料，開料後的木材再進行刨平，方便在下一步工序精確尺寸。
3、紅木榫卯工序
榫卯結構是中國古典傢具的特色，相比現代許多傢具用釘子連接固定各部位，榫卯結構更渾然天成、經久穩固。見到了傳說中的榫卯製作，不得不佩服古人的精湛工藝。工人師傅開鑿好榫卯後，還需要反復檢查大小是否合適，有沒有歪斜或翹角，這也就是行業里所說的「認榫」。如果發現有歪斜或翹角情況，需要及時進行調整。
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紅木榫卯工序

4、紅木雕刻工序
可以說紅木傢具的全部工藝，雕刻工藝就佔了一半以上。榫卯工序完成後，會進入到雕刻紋飾的工序，紅木傢具中對手工雕刻的要求非常嚴格。紅木傢具中木工工藝和雕刻工藝相結合，才能體現珠璧共輝、異曲同工的效果。在雕刻車間，每一名雕刻工在雕刻時都要集中精力，一旦刻錯一刀，整張木板就很難修補了，這對紅木傢具成品的質量影響很大。

紅木雕刻工序

5、紅木傢具組裝
傢具組裝組裝在行業里叫「攢活兒」，就是利用榫卯結構將雕刻好的部件，組裝成成品傢具。因為紅木傢具自重很大，如果組裝時放在不平的地面上，腿上的受力不勻，容易造成傢具的變形，一旦傢具攢裝完成後，就很難再矯正過來。所以木工師傅在「攢活」時，都會在水平、干凈的地面上進行，好能及時判別傢具成品是否裝正。
6、紅木刮磨工序
組裝以後需要對表面進行刮磨處理，這是紅木傢具製作過程中一個重要步驟。
我們看到的傢具很多型面都需要純手工打磨，一般先用刮刀刮磨，再用越來越細的砂紙分多次進行打磨，一直要把較粗砂紙的痕跡磨掉。刮磨後的半成品傢具線條流暢，表面平坦無波浪感，紋理流暢清晰，手感也變得平滑舒適。
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7、紅木上蠟工序

刮磨後的各部件經檢查合格後，就可以拆分下來進行上蠟了。用軟的純棉布將加熱溶化後的蜂蠟，均勻地擦磨在部件表面上。擦磨時工人師傅要用很大的力氣反復進行，才能保證蠟液很好地滲入，顯示出美麗的木紋和色澤。

紅木上蠟工序

第一遍上蠟後待木材完全將蠟吸收，還要再進行重新打磨，為的是將紅木傢具表面的浮蠟去掉，把滲入木紋裡面的蠟保持住，使木質亮而不燥。這樣的工序要反復好多次，直至紅木傢具呈現出潤澤、古樸的氣質，這樣的紅木傢具處理才算大功告成，也才可以出廠了。

❷ 紅木傢具，你知道是怎樣製造出來的嗎

跑回工廠後，根據目標產品選擇木工，如木製的扶手，背板和腳，原來的木材，傢具面板，木紋，木紋，然後根據材料需求，原木將用作不同的規格和厚度紙張，以滿足長短的匹配，綜合利用，減少浪費，節省紅木稀缺資源。乾燥乾燥是桃花心木傢具質量保證的基礎。根據木材厚度，將其分為常規的乾燥度和真空乾燥，並且一般木材的厚度為4.5cm（包括），選擇真空乾燥。常規乾燥用鍋爐蒸汽乾燥原理，真空乾燥和使用真空吸力原理。

在校正之後再次執行測試組件檢查。簡而言之，有必要進行緊湊，整體協調，然後去除進一步的拋光。在傢具表面後，傢具的表面需要扁平，沒有水，感覺不高，視覺不差，所謂的巧妙工作，精細的工作，精細的工作施加在這里。如何工藝：古代沒有砂紙，工匠使用草來拋光傢具。也稱為節日，小偷和擦拭桌草。這草是毛刺，秋天的收獲和乾燥的肩帶。使用溫水時將其浸泡在溫水時，可以恢復，毛刺完全打開，用於拋光傢具的表面，特別是雕刻和線性。

❸ 如何鑒賞紅木傢具上的銅活兒

紅木傢具銅件—紅木傢具銅件作用
銅活兒是紅木傢具業內的專業詞語，許多消費者可能不是很清楚。紅木傢具銅件就是傢具上面使用的一些金屬構件，這些構件不僅在彎轉處起支撐作用，而且在接榫處也採用銅葉片或其他金屬物包裹以承加固之用，如櫃門與櫃身連接處的合頁，櫃門的拉手，抽屜的拉手，吊牌等。在紅木傢具中，使用紅木傢具銅件較多的莫過於櫃類和交椅，交椅由於其結構上多彎轉起承，所以即便是再緊實的榫卯也不能保證其承重的安全需要，這就使銅活兒擔當起重要的角色。沒有銅活兒交椅將無法開合，也不能保證保全的使用。
紅木傢具銅件—紅木傢具銅件辨識方法
1、紅木傢具銅件材質：紅木傢具銅件從材質上講，黃銅為上品。歷史經久，黃銅表面生成一層氧化層，古色盎然，和硬木有相得益彰之感。而且它硬度高、不易變形、耐腐蝕，手感細膩溫潤。所以古銅文化在紅木傢具中有重要的點綴性。
2、紅木傢具銅件造型：從造型上講，要有科學性。比如做一個水滴形的銅飾，比例得恰當，而且和整體器物還得相配、和諧。如果一個碩大的頂箱櫃，偏偏給它配一個很小的水滴，肯定不協調。銅件上的紋飾要寓意吉祥，要有出處。因為這些紋飾圖案並非空穴來風，都是有講究的，不能隨意搭配。當然，它們還要和整體器物搭調。如果整體器物上的圖案是「梅蘭竹菊」等高雅之意的圖案，那麼銅件上的紋飾就是閑逸一些，不能太世俗化。
3、牢固：紅木傢具銅件不僅是裝飾，更是保證傢具安全牢固的一個重要部件，因此銅件做的是否牢固是考量銅活兒的一個重要指標。紅木傢具銅件不緊密結實，紅木傢具就無法開拉，關和，如抽屜的拉手，櫃門的合頁等，如果銅件不牢固，將導致抽屜拉不開，櫃門打不開或者關不上，將給使用帶來麻煩。
通過上述對於紅木傢具銅件作用及辨識方法的介紹，相信對於大家挑選紅木傢具是有幫助的。紅木傢具看起來是比較時尚的，而且款式也是比較好的，對於提升室內的整體裝修品位是有很大的幫助的，裝修效果也是不錯的。

❹ 紅木傢具工廠，內行門道「 *** 」給你看!

自古以來，紅木傢具就擁有一套自成系統的傢具製作工藝流程，流程中的每一個環節都非常講究，製作工藝的好壞也是決定紅木傢具價值的重要因素。

紅木傢具是以手工製作為主的，而且製作工序非常繁瑣，需要的周期比較長。

它從原木到成品需要很多道工序，按工藝流程分為：

乾燥板材、木工工序、雕刻工序、打磨工序、組裝工序和上蠟工序，每一個工序里又有若干個小的製作工藝。

流程一：原木鋸板

原木購入後首先應進行切割鋸板，大部分的紅木傢具廠都會送至專業的鋸板廠進行加工（有些地區稱其為行鋸），以切割成相應規格的板材。

鋸板時要根據所制傢具的尺寸量體裁衣，長短搭配、綜合利用，並且要注意木材紋理的方向。

假如鋸材時敷衍了事，就會造成嚴重浪費和材質搭配不當。

流程二：乾燥板材

因為紅木傢具是一種純實木傢具，它的各個零部件都由實木製成，木料的水份含量直接關繫到傢具對季節變化的適應性，進而影響傢具的品質。

因此，木材的乾燥就顯得特別重要，如果乾燥不當，在以後的零部件加工和裝配過程中都會出現種種問題，而影響成品的質量，甚至在銷售和使用中，木材幹縮濕脹的特性，也會使傢具的某些部位產生各種撐裂或變形。

工藝要點

1、買回來的原木不能直接進行乾燥，要先進行鋸材。

鋸材時要根據所制傢具的尺寸量體裁衣，長短搭配、綜合利用，並且要注意木材紋理的方向。

2、乾燥一般分兩階段進行，首先進行預干，預干一般採用自然氣干，放在院內通過空氣流動和水分蒸發來達到氣乾的目的，使紅木的含水率降低到20%—30%之間。

氣干之後，再放入專門的紅木乾燥設備內進行乾燥處理，要求乾燥至水分含量在 8%—12%間。

流程三：木工工序

板材乾燥完成後，就可以進入正式的製作工序了。這一步是紅木傢具製作最主要的步驟，也就是紅木傢具製作廠家所說的木工工序（有些地區習慣將開料與木工分開稱為兩個大的工序）。

木工工序又分為以下6個步驟：

1、畫設計圖和列材料單

木工根據傢具形狀畫出製作圖，然後根據製作圖計算並列出一個材料單，材料單中需要精確列出這件傢具所需木材的數量和尺寸。

2、選料開料

俗話說：「三分料，七分工」，一件紅木傢具選料的好與壞，直接影響傢具的使用壽命和美觀與否。

選料和配料工序主要是根據傢具製作的不同部位，選擇合適的材料，一般要注意木材的紋理、顏色和用材的大小。

選好料後，先把白皮和兩端不能用的殘料截下來，然後根據料單的尺寸把截好的板材再次開成規格料，開料時要順著木材紋理的方向，並且力度要勻，以保證開出的料平整美觀。

3、刨料

開料之後的木材需要進行刨平，刨平的時候一定要順著木材紋理的方向進行平刨，並且用力要均勻。

刨平加工好的精料要按照相同的規格碼放在一起，避免存放時間過長，對精料產生擠壓變形。

4、開榫鑿眼

刨平後的精料就可以進行開榫鑿眼。紅木傢具的各部件就是用榫卯結構連結的。

榫卯結構是榫和卯的結合，是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合，可有效地限制木件向各個方向的扭動，不會造成木材撐裂，較好地保證了傢具的整體性，也大大提升了紅木傢具的內在品質。

每一個榫頭和卯眼都有明確的固定鎖緊功能，在整體裝配時能有效地分散傢具的承重力，而且在傢具的外表上根本看不見木材的橫斷面，只有憑借木材紋理的通斷不同，才能看到榫卯之間的接縫。

這些工藝精巧的榫卯結構，構成了硬木傢具獨特的工藝特色。

5、起線打圓

在完成開榫鑿眼後就是起線打圓。現在，許多紅木傢具製作工廠都使用機器來起線打圓。

起線是指將設計好的模板圖案放在部件上，用筆將輪廓描繪出來，根據描出的邊線，使用帶鋸機鋸出高低起伏的輪廓來。

打圓主要目的是讓表面看上去更圓潤，手感更舒適。

6、認榫

木工工序的最後一個步驟就是認榫。認榫是指將開好榫鑿好眼的部件木料，組裝成一個相對獨立的結構部件單元，認榫主要是檢查榫卯是否大小合適、是否嚴謹，有沒有歪斜或翹角等情況。

工藝要點：

1、認榫時如果發現有歪斜或翹角情況，要及時進行調整，介面要嚴密，形狀要規矩，不能出現四個角不在同一個平面之內的問題。

2、榫卯一般不求光潔，只需平整，要進行嚴口、凈口的修整，確保每一個結構部件單元的表面都符合嚴格的尺度規定，榫與卯做到不緊不松。

流程四：雕刻工序

1、雕刻

為了讓紅木傢具看上去更美觀，一般都會用一些或簡單或復雜的雕花來進行裝飾，也就是行業中所說的雕刻紋飾。

紅木傢具雕刻的形式最常見的有：平地雕、透雕、圓雕、鏤雕、雙面透雕、錦地浮雕、透空浮雕等。

每一種形式所表現的內容有所不同，各有各的特點。應該說紅木傢具的全部工藝，雕刻工藝就佔了一半以上。

紅木傢具中對手工雕刻的要求非常嚴格，在雕刻車間，每一名雕刻工在雕刻時都要集中精力，一旦刻錯一刀，整張木板就沒法修補了，對紅木傢具成品的質量影響很大。

雕刻出的成品還要求：花根清晰，花形活泛如真非真，非真勝真，線腳一統，上下吻合，左右相稱，凹凸有序，平光無疵等等，紅木傢具中木工工藝和雕刻工藝相結合，才能體現珠璧共輝、紅花綠葉和異工同曲的效果。

2、刮花磨

雕花的花板需要進行刮花磨，一般都是用鋼做的刮刀，手工一道一道的刮光滑。

流程五：組裝工序

組裝在木作行業里叫「攢活兒」，在小部件的組裝中要用到一種叫「攢斗」的工藝，「攢斗」是行業術語，利用榫卯結構，將許多小木料拼成各種幾何形紋樣，可組成大面積的裝飾板，這種工藝叫「攢」，用鎪鏤而成的小木料簇合成花紋叫「斗」。

這兩種工藝常結合使用這兩種工藝常結合使用，所以叫「攢斗」，南方工匠稱做「兜料」。

攢接工藝完美地體現了科學性和藝術性的結合。通過攢接工藝構成的幾何裝飾，有的用單純的圖形反復構成紋樣，有的以單獨紋樣組成二方連續、四方連續等形式。

常見的幾何裝飾有萬字紋、十字紋、田字格、曲尺式、回紋式、上下凸連式、直連式、斜連式等。這些由傳統式樣運用細木作的「攢斗」工藝形成了特色的裝飾語言。

流程六：打磨（刮磨）

組裝以後需要對傢具表面進行刮磨處理，這是紅木傢具製作過程中一個重要步驟。

我們看到的傢具很多型面都需要純手工打磨，一般先用刮刀刮磨，再用越來越細的砂紙分多次進行打磨，一直要把較粗砂紙的痕跡磨掉。

刮磨後的半成品傢具線條流暢，表面平坦無波浪感，紋理流暢清晰，手感也變得平滑舒適。

流程七：上漆或打蠟工序

上漆或打蠟是紅木傢具製作工藝的最後一個流程。

上蠟工藝要點：

1、上蠟之前用400號砂紙進行打磨，接著再用1000號砂進行打磨，打磨的目的是為了增加質感，傢具會顯得更亮更細膩。

各個部位都要打磨到位，打磨完之後用刷子將浮塵刷掉，特別是凹進去的部位更要清理干凈，然後用吹風機將表面吹乾凈。

2、選用質量較好的蜂蠟。

上蠟時可以將蜂蠟放入鐵桶內，然後放在火爐上加熱，等蜂蠟溶化後，用軟的純棉布均勻地擦磨在部件表面上，擦磨的時候應用較大的力量反復進行，以保證蠟能很好地滲入部件。

3、上完蠟後放置一天，等蠟充分滲入木材後再進行打磨，再上一次蠟。

油漆的工藝要點：

1、上漆工藝需要的時間較長，一般都是上好幾次生漆，上一次漆陰干吹一次，整個過程下來至少需要15天左右的時間。

2、上漆時棉紗里的化學調和劑要適量，每個地方都要上到，不能遺漏。

3、在塗擦過程中不能在某一處停留，不能在做過的地方重做一邊，那樣會把那塊整的很花，就不美觀了，只有底部和頂部要多做一邊，做的時候要由上向下做，有花板的地方先做。

4、上完等表面晾乾後，用320好的砂紙先打磨一下看乾的程度，如可以打磨就用400號的砂開始挑有雕刻的花板，平面的用320號打磨，打磨時不能用力打，那樣會把做的那層固色劑打穿。

❺ 做紅木傢具的幾個步驟，你知道多少

7、紅木傢具上蠟工序

上蠟之前可以先在上面塗一層木器防爆劑，這樣可以更好的鎖住水分，然後在陰涼處放置一天。現在塗飾的工藝，主要有打蠟和生漆的。打蠟常用的蠟是蜂蠟。這兩種工藝，都是為了給紅木傢具增加一層保護膜。選用質量較好的蜂蠟。上蠟時可以將蜂蠟放入鐵桶內，然後放在火爐上加熱，等蜂蠟溶化後，用軟的純棉布均勻地擦磨在部件表面上，擦磨的時候應用較大的力量反復進行，以保證蠟能很好地滲入部件。

❻ 紅木傢具製作工藝

1、紅木乾燥工序：平衡除濕處理，科學乾燥木材
新鮮木材含有大量的水分，在特定環境下水分會不斷蒸發。水分的自然蒸發會導致木材出現干縮、開裂、彎曲變形、霉變等缺陷，嚴重影響木材製品的品質，因此木材在製成傢具之前必須進行乾燥處理。原木並不能直接進行乾燥，要先進行鋸材。大福明清傢具將開好料的板材堆成材堆裝入乾燥室，採用科學的除濕乾燥方法，分別進行預熱、中間、平衡和終了處理，讓木料含水保持量達到科學標准，提高木材的力學強度，改善木材的加工性能，延長使用年限，保證傢具的經久耐用，防止開裂變形。完成乾燥處理後，大福明清傢具還要進一步對板材進行嚴格篩選，防止烘乾中開裂、變形的木料進入下一道工序。
2、選料開料：專用頂級紅木，精細選材配料
俗話說「萬丈高樓從地起」，選材配料工藝水平的高低，直接影響整個傢具產品的質量。大福明清傢具專用頂級紅木黃花梨、小葉紫檀、紅酸枝為木料，製作的傢具可以傳世數代，增值保值。選材就是要選擇材質盡量接近的，同一款產品用同批次、同產地、樹齡更接近的材料來拼做這樣做起來省事，質量也好。材質不一樣，縮脹比不一樣，木工就難以把握，遇溫度濕度變化，就容易開裂。配料是在選材的基礎上，精心比對花紋、顏色等。把它配得色澤相當，紋理走向一致，過渡自然。材料選得好，選得順，榫卯就好做，傢具也牢實。料配得好，看上去就美觀，就能增加傢具本身的價值。
3、紅木榫卯工序：傳統榫卯結構，傢具穩固耐用
榫卯是紅木傢具的靈魂，是中國傳統木作工藝的精髓。大福明清傢具木工技師依據傢具設計圖樣，科學考慮榫卯的粗細緊密和力學平衡的合理性，運用巧妙的構思，採用精巧准確的榫卯結構將傢具的各個部件緊密組合連接在一起，更渾然天成、經久穩固。榫卯結構是中國古典傢具的特色，榫卯結構的紅木傢具，榫本身即是傢具部件的聯體，材質一致，榫和傢具壽命相同，結構緊密，不易鬆弛，扎實穩固，經久耐用。
4、紅木雕刻工序：巧匠精雕細琢，作品美不勝收
榫卯工序完成後，會進入到雕刻紋飾的工序，紅木傢具中對手工雕刻的要求非常嚴格。大福的每件傢具，都經過能工巧匠的精心雕琢。可以說紅木傢具的全部工藝，雕刻工藝就佔了一半以上。雕刻是一種「旨在意會，不可言傳」的手藝。大福明清傢具的雕刻技師們將「仙作」工藝步驟和工具使用技法結合緊密，以鑿、雕、修、刮、磨等精妙藝術手段，一絲不苟，精雕細刻，創造出構圖生動，形象鮮明，線條流暢、技藝精湛的傢具精品，具有很高的審美價值，富含傳統傢具特有的藝術氣質。各類雕刻圖案，表達著各種美好的寓意及祝福，完美呈現手工雕刻的意韻。
5、紅木傢具組裝：組裝榫卯結構，技巧至關重要
傢具組裝在行業里叫「攢活兒」，就是利用榫卯結構將雕刻好的部件，組裝成成品傢具。因為紅木傢具自重很大，如果組裝時放在不平的地面上，腿上的受力不勻，容易造成傢具的變形，一旦傢具攢裝完成後，就很難再矯正過來。所以大福明清傢具木工師傅在「攢活」時，都會在水平、干凈的地面上進行，好能及時判別傢具成品是否裝正。
6、紅木刮磨工序：線條流暢平滑，手感舒適細膩
大福對傢具的打磨可謂精益求精，打磨技師先用從粗到細經過幾十道砂紙的純手工打磨，每道打磨都必須將留下的痕跡和不平整光滑的地方徹底打磨干凈。在打磨的過程中，方向是極其重要的。最後再使用最精細的砂紙反復打磨，直至傢具表面光潤平滑，手感舒適。成型的半成品傢具，經過科學專業的、反復細膩的刮磨處理，使傢具的稜角分明、線條流暢、平整光滑、手感舒適，表面平坦無波浪感，視覺流平度佳和紋理流暢清晰。
7、紅木上蠟工序：色澤清澈光瑩，氣質高貴典雅
刮磨後的各部件經檢查合格後，就可以拆分下來進行打蠟工藝。打蠟工藝——中國明清硬木傢具進行木材表面處理的一種裝飾工藝，它不僅很好地展現了木材優美的自然紋理，而且在木材表面形成了一層保護膜，很好地防止了外界環境對木材的腐蝕。隨著時間的流逝，這層保護模由於不斷受到空氣的氧化，人手的撫摸、抹布的試擦等因素的影響，使傢具的表面、稜角、邊線等處呈現出一種自然的、透亮的、溫潤如玉的表面形態即所謂的「包漿」。在眾多硬木傢具表面形成的「包漿」當中，唯黃花梨的包漿最惹人喜愛。