傢具如何做舊

① 怎樣把木頭傢具做舊

你應該是想要仿古傢具的那種效果，做破壞就可以了，破壞有很版多種，如，銼刀痕，蟲權孔，敲打，刮痕，總之就是模仿生活中傢具可能受到的一些碰劃傷痕。之後油漆的時候做一點噴點，干刷，牛尾，和刷邊，你的傢具看起來就像了。不過這種工藝比國內的油漆工藝要復雜很多，而且還要有仿古漆的配合，不知道你看懂了沒有

② 傢具銀色怎樣做舊好看

應該用特殊化工品，但是很多化工品卻是跟油漆互相溶解的，掌握不好尺度會造成油版漆表面失去原有色彩權，甚至消失（因為被稀釋了）。對於某些古董作假的人，他們會把某些新傢具（例如木質鑲嵌寶石的屏風）做舊，冒充古董，但是風險很大，同時也需要很多時間，不是一天兩天就能做舊。因此，家裡的新傢具做舊如果是為了跟舊傢具合拍，不顯得它孤立的話，也是需要時間沉澱的。原有傢具用清水擦拭，新傢具用臟水擦拭，白色底漆，加之密度而言，用不了太久就會跟舊傢具「同步」了。

③ 傢具做舊方法

先把要補灰的產品部件用氣管把灰塵徹底吹乾凈，特別是溝槽死角、坑洞、釘眼裡。專再 用灰刀粘上適當屬量的水性補灰順木紋刮補到要補的地方。要做到均勻填實，不能補一邊留一邊，補過的坑洞的地方最好要補得凸一點，以免干後下陷。要注意補灰的灰疤要盡量控制在最小的范圍，以免影響打磨難度。

④ 老式舊實木傢具翻新怎麼做 翻新老舊實木傢具的方法

第一道工序是清洗
老傢具進門斷胳臂缺腿，蓬頭垢面，得除去浮塵和積土，有時還有水泥漿、瀝青、化學油漆什麼的。然後用水沖，邊沖邊用特製的刷子刷，積垢深厚的，可以加一點鹼水。洗過的舊傢具得陰干。不然遇水膨脹後，榫頭拆開後就難以復原。在有些負責的店家裡，還會對老傢具進行熏蒸消毒，以去除蟲子與蟲卵。
第二道工序是去漆部分
一般是用細砂紙輕輕摩擦，如果遇到較硬的部位得就用刀刮。做這個活得膽大心細，稍不留神就會破壞精雕的部分，有時一條纖細的線腳，被磨平了，再怎麼修也回不過神來。
第三道工序是整修木器部分
缺損的部分得找同樣的材質補完整，斷胳膊缺腿的還好補，最難的就是浮雕的部位，比如仕女，蝙蝠什麼的，得以同樣的風格修補好。而每個時期，每個地方的工匠手法又不盡相同，修理的工匠心裡得有譜，得虛心與前輩匠人對話，也不能逞技而壞了原件。不然的話，內行人上眼就看出破綻了。
第四道工序是配銅活
有些箱櫃的銅活壞了，也得按原來的式樣做一個，如吊牌、面葉、活頁、套腳、包角、牛鼻環子等都是中國傳統傢具不可忽視的飾件。從製作工藝上分鏤空、鏨花、打毛、做舊等，連點點斑斑的綠銹也做得出，很有滄桑感。
第五道工序是精打磨，以便上蠟或上漆
木質好的老傢具修復，按收藏界的原則應該是盡可能地保留原來的模樣，所以負責的店家在接洽客人時會從藝術鑒賞和老傢具保護等方面勸說客人，最好在傢具表面燙蠟，使木質的肌理紋路畢現無遺，這種樸素的美是最最耐看的。比如柏木和櫸木，經過打磨後，用不了多久就會出現包漿，光潔度不比硬木傢具差。
最後一道工序是做漆面
做漆面的意思不是簡單地刷漆，而是盡可能保留原有漆面，只不過收拾干凈而已。不可避免地要上漆，也是有限地進行，比如描金櫃的花飾磨淡了，漆皮起殼了，有些顧客要求維持原狀，有些顧客會要求補一下，那些小面積修補，不會走失原韻，是可以的。有些老傢具還是用披麻帶灰工藝做漆面的，如今這種工藝很少有人會做，就得請高手來復原，如果用化學漆一刷，一臉賊光，這件老傢具的價值就會大大降低。

⑤ 傢具做舊油漆的方法有哪些的呢

如今仿古裝修是一種非常流行的裝修風格，受到很多人的喜愛，如果要做仿古裝修，就必須配置一些仿古傢具才能顯得更加搭配。那麼如果本身家中有一些沒有壞掉，或者有紀念意義的傢具捨不得扔，要怎樣才能將這種傢具做成仿古效果呢?最簡答的方法就是用塗漆的方式製作出復古效果。下面小編就給大家介紹下傢具做舊油漆工藝技術。

一、木材塗裝前處理

基材處理是塗裝成功的第一步，也是完成一套優良產品的必要條件。所以材面處理的好壞，關繫到塗裝與成品的優劣。美式塗裝前處理有以下幾項：

1、漂白

木材因心材與邊材不同，材色多少有差異，為了使得材色一致，特別是淺色產品必須漂白，目的是使不均勻材色由深變淺，色差變小。目前最有效的木材漂白法是以過氧化氫(俗稱雙氧水)為主，而使用中必須加入催化劑方可產生漂白效果，最常用的催化劑為氨水。使用方法如下：

a.用10-20份的雙氧水(濃度30-35%)，混合一份氨水(濃度23-25%)，刷塗木材表面。若降低漂白力可用水稀釋，亦可用酒精，兩者有差異，主要是對木材膨脹性有不同影響。

b.漂白後在室溫停1-2分鍾，然後在45-55℃熱烘10分鍾或室溫晾乾30分鍾;可重復漂白一次，不可再用;

c.干後用水清洗材面，在室溫下完全乾燥或50℃烘乾90分鍾;然後砂磨。

2、填充

採用配置好的成品填充劑(俗稱膩子、補土)，目的是填補素材上較大的天然缺陷，如蟲眼、裂縫等，如果調稀加稀釋劑，調稠則可加填料，作用是增加砂磨性質並保持材面平滑。須乾燥1小時以上，注意此時所用填充劑為稠狀物，有的書上稱做嵌補或基材修整。

3、砂磨

通常先採用粗砂紙(80#-100#)砂磨，再用細砂紙(150#-180#)砂磨或直接用240#砂磨。最常用的砂磨機械有自動砂磨機或帶狀砂磨機，平面部件直接採用氣壓調節的寬頻砂光機，可精砂5～10絲。注意砂磨至木材平滑干凈即可，不可過多細磨，最後一道機器砂磨宜採用240#砂紙，最好在塗裝上線前進行。

4、破壞處理

為了模仿一些產品經長時間的使用而變得破損、古老的現象，需要在最後一道白身砂磨後做破壞處理，即利用不同的破壞工具做出仿古效果的陳舊外觀，其主要手法如下：

a.粗砂紙在桌角和桌腿上方加以粗磨，另用銼刀在桌邊銼出傷痕，達到自然磨損的效果;

b.用鐵鏈在傢具邊緣抽打，使其產生自然損傷的痕跡，並利用尖頭鐵錘、螺絲帽和螺栓等工具，在傢具表面略加敲打，使其產生撞傷凹痕;

c.用雕刻刀劃出刮痕蟲蛀形效果;

d.可用鐵釘或螺絲釘等敲打木材表面，則可形成類似蟲蛀的效果。

這道工序做完後必須進行砂光處理，否則將直接影響塗裝效果。

二、木材塗裝工藝流程

1、素材調整

使用等化劑(俗稱綠水)或白邊漆(俗稱紅水、修色劑)根據色板顏色進行素材調整，目的是進一步消除色差。需要注意的是一般只用其中一種，並且素材應該進行漂白才可獲得預期效果。

2、整體著色

又稱底著色或素材著色，採用適合的著色劑，將底色顏色進一步趨近於色板顏色，根據基材和產品可以選擇不起毛著色劑、吐納、杜洛著色劑和油性著色劑。一般採用噴塗方式，全部均勻噴塗。

此道工序一般工廠里多用滲透底色，不得加入過大比例的色漿，否則既不能較好的流平，又導致滲透不勻，不能達到填孔著色之目的。透明塗裝中某些顏色不勻常常是因此道工序不得要領造成的。

3、頭度底漆

又稱為膠固底漆，固體份通常在4～14%之間，因黏度低可很快滲透進木材表面層，一可封固底色，二可提供塗裝後續過程的「延展」效果。

一般生產中常用粘度為8～12s，固含量為8%～12%，其噴塗後另一重要作用是造成木纖維再次潤漲，經輕度砂磨後，噴塗底漆方可得到清晰的顏色，此工序處理不當或打磨方式不得要領都將影響顏色的清晰度。

4、格麗斯著色劑

又稱仿古漆或仿古油，是在慢干及易於擦拭的油或樹脂中加入透明性較好的顏料分散劑，用慢干溶劑製成。其作用是通過擦拭使材面形成柔和的對比及陰影效果，產生古典味道。因為是慢干油性著色劑，不會溶解下層的頭度底漆和上層的二度底漆，所以同時通過保留少許做效果用。

做仿古油時，如果遇到素材導管較大、較深，為獲得較好的塗膜、平滑度以及節約油漆用量，生產中一般應加入少量填充劑，含有少量樹脂和體質顏料，攪拌均勻使用效果較好。

5、做明暗

在上道格麗斯著色劑上，採用#000或#0000的鋼絲絨，順木紋方向擦拭進行明暗對比操作，最後再用毛刷或破布條劃出明暗的地方，使顏色達到柔和自然的效果。目的是顯示木材立體效果，增加陰影對比效果。

6、二度底漆

生產中常稱SEALERS，是一種固體成份通常在14～25%范圍的底漆，多是迅速乾燥性，作用是保護底層著色劑和格麗斯著色劑，並且一般含有砂光劑，根據情況粘度可調在16s，5～15分鍾可砂光，同時起和面漆的架橋作用。

7、布印

又稱修補著色劑，一般採用酒精著色劑。在一些特殊的塗裝修色上，用軟布對塗膜進行布印操作，做出明亮層次效果，加強木材紋理效果，增加立體感。

操作技法是採用軟的棉布在酒精著色劑中浸濕，再稍加擰干，然後用手握著棉布在底材的表面，全部或局部拍打的動作，然後用0000#鋼絲絨將破布的造型變得較柔並抓明暗。

8、干刷

目的是起仿古作用，一般用格麗斯著色劑。局部沾漆，在產品的邊緣、拐角處、刀型、溝槽或雕花處做出特有效果。

9、牛尾痕

劃牛尾痕一般使用格麗斯著色劑，用牛尾筆輕甩劃上，常在較淺色的地方及邊緣處多劃。

操作技法是用4～5條長厘米的棉線，用膠帶封住一段前厘米處，再將沒有封的一端沾濕頭道底漆。待干後會形成一道牛尾繩，用牛尾繩沾濕仿古油，用破布擦去一點後再在板上作一些短小不規則的標示和曲線。

10、蒼蠅黑點

「蒼蠅黑點」是一種裝飾效果，也成為噴點。一般有黑色和棕色，採用酒精著色劑或格麗斯著色劑，可使用噴槍調節供氣量和油量噴出，作用是顯現隱舊、古典的傢具效果。

操作要點是將酒精和染料調配成的酒精、布印著色劑裝入噴槍中，然後噴點，噴點時噴槍氣壓要控制好，一般需要反復調試才能達到效果。

11、面漆

完成上述做舊工序後，塗飾面漆，保護下層效果並增加塗膜厚度，大多噴塗兩遍。

如果需要上溝槽漆，應在第一道面漆之後進行，並且注意塗飾溝槽漆之前不要砂光，便於塗後擦除;一般生產中嚴格的工廠塗兩道，第一道可用仿尼龍布擦拭，第二道用0000#鋼絲絨，最後用毛刷清理角落。此道工序操作非常困難，因為大部分溝槽漆在噴塗面漆後會溶掉，在噴塗面漆時保留多少才能達到效果，多數取決於經驗。

12、灰塵漆

在老式或古老式塗裝中為使產品外觀呈現陳舊、古老的效果，通常在產品的邊緣、溝槽或雕花處殘留，採用專門的仿古油操作，形成好像經過長時間聚集了許多灰塵在傢具上一樣。

此種做法常見於美式仿古裂紋漆塗裝中，塗飾後用鋼絲絨擦拭乾凈只留溝槽處。

13、拋光打蠟

先用#800—#1000的水砂紙沾潤滑劑或松香水將表面的粗砂粒磨平，再用#0000的鋼絲絨拋光，最後再用2000rpm的高速拋光機用羊毛輪拋光到需要亮度，用干凈的軟布擦拭乾凈;目的是使塗裝表面更加平滑，增加塗膜手感、提升塗膜外觀。

傢具做舊漆用什麼好?其實每一個步驟要使用的漆都是不一樣的，小編在上文中在介紹傢具做舊油漆工藝時也對使用的漆做了簡單介紹，大家可做參考。在生活中很多的家庭在進行重新裝修房屋時都會將舊傢具扔掉，再購置新傢具，這樣不免有些浪費，其實像家中的舊傢具可以上漆製作出復古的效果，這樣舊傢具也會看起來新新的，還時尚。

⑥ 傢具做舊是怎麼做的

1、布印
布印實質上是一種色澤的造型。運用溶劑性著色劑，通過手工刷塗擦拭，使產品表面色澤有深、中、淺的各種層次，形成一種產品經過長期使用色澤退化的效果。布印的工序在底著色工藝中可在素材上著色擦拭。在面著色作業時刷塗、擦拭以調整產品的層次。
2、層次
層次是仿古塗裝的一個重要工序，習慣稱作格麗斯。格麗斯又稱仿古擦拭著色劑，它擦在產品需著色部位，擦拭格麗斯是一個極重要的工藝。仿古塗裝中，為了防止木材端面吸收過多的著色劑，先用布或刷子將不含色格麗斯主劑在木材端外塗刷一次，阻塞一些端面的木孔，便於調整色澤。擦拭後的格麗斯可用鋼絲絨按一定規律擦出一些顏色較淺的部分，體現出明暗對比的層次。格麗斯著色劑乾燥較慢，可添加各種半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可達到半透明的效果，使產品表面柔和，形成對比度、產生古典的趣味。
3、噴點
噴點也稱蒼松繩黑點。主要是模仿傢具在長期使用過程中，蒼繩留在傢具表面的排泄物和有色物濺落在傢具表面沒有擦拭乾凈留下的痕跡。噴點作業一般安排在第一層面漆後，第二層面漆前。噴點的色澤一般與產品的色系相一致。常用黑色、深棕色。噴點一般用不透明漆，也可用半透明著色漆和格麗斯著色劑。噴點的大小以及分布密度常以客戶的要求為准。噴點作業有專用噴槍，噴槍可調節噴點大小，以及密度。經過噴點後仿古的效果特別能顯現。

⑦ 如何將傢具漆做舊

工序 用材 .操作方法和注意事項
一、補灰 水性補灰 。1．首先要檢查產品是否配版套，木工、修光、是否到權位，不合格產品
報告車間管理並退回上道工序返工。（前道不良：凹凸不平、變形、出釘、拉縫過大、撕裂、木皮開膠、逆木嵌絲、膠水印、碰壞。）
3．先把要補灰的產品部件用氣管把灰塵徹底吹乾凈，特別是溝槽死角、坑洞、釘眼裡。再 用灰刀粘上適當量的水性補灰順木紋刮補到要補的地方。要做到均勻填實，不能補一邊留一邊，補過的坑洞的地方最好要補得凸一點，以免干後下陷。要注意補灰的灰疤要盡量控制在最小的范圍，以免影響打磨難度。
4．補灰工作要仔細檢查、觀看查找，以防漏補。如果坑洞密集可以刮滿灰。
5．補灰要乾燥後才能打磨，不然會影響補灰效果和打磨難度。

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⑧ 仿古傢具做舊方法有哪幾種

仿做舊工和塗裝不是造假，贗品。主要是在傢具表面基材處理上、塗裝上與生產普通產品的要求有所不同。目前傢具生產企業將仿古舊工藝及塗裝，都作為表面塗裝工藝實施。傢具表面的仿古做舊工藝與普通塗裝相比，仿古做舊從一些喚醒美好的記憶，釋放嚮往自然、回歸自然的情懷。傢具與人們日常生活的關系最密切，傢具的造型、傢具的色澤、甚至傢具需在塗裝前對塗裝表面作一系列破壞和印痕處理，其次塗裝的色澤、均勻度、光澤度、清澈度都需作些特殊處理。以下是一些處理的手法。
1 基材的處理
1.1 蟲蛀是傢具長時間存放最容易發生的。蟲蛀一般都發生在材質比較軟的部位、產品的邊緣、朽欄處、損壞處。對於材質堅硬處（例節疤）蟲蛀就不易發生，另外產品的表面也不易發生蟲蛀。蟲蛀的形狀可單個分散孤立的，也可密集成團狀。蟲蛀的大小、深度可相同也可不同。
1.2 撕裂痕傢具在使用中受到銳器的撞擊並發生侵入，隨之撕脫了一塊，就留下撕裂的痕跡。撕裂痕是仿古做舊工藝中表面受到破壞體積最大的一種處理方法。撕裂痕的部位一般都呈現出粗糙的結構，造成一種破舊的感覺。由於撕裂痕體量比較大，破壞性大，要嚴格控制撕裂痕的深度、大小、數量。製作時要避開產品的結構處，盡量選擇在產品缺陷處製作。製作撕裂痕的工具常用鑿子，斧子等銳利的木工工具。
1.3 鐵錘及敲打痕傢具產品表面受到敲打和撞擊是常有的、鐵錘及敲打痕是模仿產品遭受這一類理物撞擊後留下的印痕，根據撞擊物的大小，這類痕跡有大有小，形狀也多種多樣，一般都選擇在產品缺陷的部位製作。製作小型敲打痕的工具可用帶稜角的鐵器。例。胎刀，螺母串等。製作大型鐵錘痕跡的有各種錘子，利用錘子頭部的形狀以及敲擊的角度、敲擊的力度來決定痕跡的形狀深度和大小。
1.4 倒角、倒邊傢具經長期使用其邊角部位都會發生磨損，這是極常見的現象。在傢具使用頻繁的區域稜角磨圓了，邊部和凸起部位磨成了光滑過度。所以製作倒角，倒邊的部位選擇十分重要，正確的選擇才能達到逼真的效果。製作倒角倒邊的常用工具是砂紙、，也可使用手提砂光機，這樣工效更高一些。
1.5 銼刀痕傢具在使用中被鋸齒形物體刻劃所產生的痕跡稱為銼刀痕，劃痕一般同時有多條，劃痕的間距相等並且帶一定角度，長度在10mm以內。製作銼刀痕的工具是木銼，不同規格的木銼產生不同銼刀痕的效果。
1.6螺紋痕
在傢具表面螺紋狀的金屬物壓入而遺留的痕跡。製作螺紋痕可用的螺紋部分在傢具表面敲擊，也可用螺紋狀的硬體在產品表面加壓，形成螺紋狀的印記。螺紋痕不宜過大過長，一般螺紋在5條以下，螺距也不宜超過1.5mm.p>
1.7馬尾痕，蚯蚓痕馬尾痕即帶弧形的劃傷痕，傷痕可粗可細。馬尾痕可用硬物的尖銳的頭部稍加修鈍刻劃，也可用硬物刮出寬的馬尾痕。蚯蚓痕是模仿蟲蝕後留下的彎曲溝槽。製作蚯蚓痕最好做幾個工具，模仿蚯蚓無規則、深淺自然變化的似蜓蚓爬過的痕跡。
1.8露筋露筋即讓木筋顯露出來。松木等針葉材製作的傢具經長期使用後，木材表面顯現深深的年輪痕跡。這是由針葉材的生長規律決定。針葉材的早材比較松軟，晚材組織比較緻密，使用中不易磨損。露筋處理是用鋼絲刷等工具將早材松軟部分剔去，保留緻密的晚材，模擬使用年代久遠的效果。
2 顏色和層次的處理仿古做舊塗裝的顏色處理與一般傢具產品的要求不完全同，仿古塗裝給傢具塗上一層經歷深沉的感覺。所以對於仿古（做舊）傢具表面的色澤處理，並不要求色澤一致而是允許色澤有變化，以增加產品的層次感。仿古做舊塗裝著色不用很艷很亮的。通過增加整個產品色澤的反差，以色澤深、中、淺來表達產品漫長的時間跨度。著色的另一特點，常採用半透明的色料，降低產品表面的清晰度，營造朦朧的神秘感。中式傳統傢具仿古塗裝著色，常用一些白色色料，模擬受潮泛白、霉變的效果。
2.1布印布印實質上是一種色澤的造形。運用性著色劑，通過手工刷塗擦拭，使產品表面色澤有深、中、淺的各種層次，形成一種產品經過長期使用色澤退化的效果。布印的工序在底著色工藝中可在素材上著色擦拭。在面著色工藝中可以在底漆後的著色作業時刷塗、擦拭以調整產品的層次。
2.2層次層次是仿古塗裝的一個重要工序，習慣稱作格麗斯。格麗斯又稱仿古擦拭著色劑，它擦在產品需著色部位，擦拭格麗斯是一個極重要的工藝。仿古塗裝中，為了防止木材端面吸收過多的著色劑，先用布或刷子將不含色格麗斯主劑在木材端外塗刷一次，阻塞一些端面的木孔，便於調整色澤。擦拭後的格麗斯可用鋼絲絨按一定規律擦出一些顏色較淺的部分，體現出明暗對比的層次。格麗斯著色劑乾燥較慢，可添加各種半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可達到半透明的效果，使產品表面柔和，形成對比度、產生古典的趣味。
2.3噴點噴點也稱蒼松蠅黑點。主要是模仿傢具在長期使用過程中，蒼蠅留在傢具表面的排泄物和有色物濺落在傢具表面沒有擦拭乾凈留下的痕跡。噴點作業一般安排在第一層後，第二層面漆前。噴點的色澤一般與產品的色系相一致。常用黑色、深棕色。噴點一般用不透明漆，也可用半透明著色漆和格麗斯著色劑。噴點的大小以及分布密度常以客戶的要求為准。噴點作業有專用，噴槍可砸調節噴點大小，以及密度。經過噴點後仿古的效果特別能顯現。
3 面塗的選擇仿古做舊塗裝的面塗處理，一般都採用光澤度比較低的亞光面漆，常用硝基漆塗飾，用PU漆塗裝施工難度高一些。仿古做舊塗裝中裂紋漆也常運用，漆膜的裂紋也能造成很好的仿古效果。但面漆的豐滿度和手感都要達到設計的要求。仿古做舊工藝通過破壞、製作印痕，著色噴點等一系列處理能掩飾部分傢具產品表面的缺陷。在設計、選材、木加工中應充分利用仿古做舊這一特點，根據產品的特點選擇仿古做舊的方法。不同的產品有不同的做舊要求，以印痕為例，印痕的種類、大小、數量、分布位置都要恰當，太少達不到效果，過多會顯得很不自然和諧。仿古做舊工藝只是一種產品的塗裝形式，無論是生產者，還是客戶都知道這是一種模仿。如何使仿古做舊工藝更符合市場需要，大家都在努力。基材處理方式、印痕形狀都在發展，著色工藝方法也在不斷創新……

⑨ 實木傢具怎樣做舊

哈哈，非花就不要拿來做舊了吧。意義不大的，好的材料拿來做哦。