明式傢具為什麼用花梨

『壹』 簡述明式傢具的特點

明式傢具著重在「式」。無論後代傢具在材料和生產時間有什麼變化，只要具有明代傢具的風格，都叫做明式傢具。明式傢具具有濃厚的明式風格，朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟，造型優美簡練那麼明式傢具的特點都有什麼，今天土巴兔小編就和大家介紹一下。

明式傢具的特點

1、選材上，多用硬木，紋理優美

明式傢具之所以能在海內外亨有美譽，其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素。如前文所述，明式傢具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材，其木質自身就有著優美的色澤和肌理，黃花梨溫潤，紫檀靜穆，烏木深沉等。這些木材經磨光打蠟，充分展示了木材本色的自然美，加之銅飾件等的襯托，更顯得精美絕侖，富有藝術感染力。

明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。

2、造型上，以線為主，洗練大方

在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都採用「線」的形式來表現。明式傢具通過框架結構，以線為主要造型語言，來塑造各種形體特徵的。明式傢具在造型中多採用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛中見實。明式傢具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建築、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用，深得剛柔相濟、流暢舒展之妙。

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

3、裝飾上，繁簡相宜，手法靈活

明式傢具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，採用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與傢具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為傢具增飾添華，又與傢具整體的簡潔形成對比。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。

4、結構上，嚴謹科學，榫卯合理

明式傢具多種多樣的構件，在結構中的作用均十分明確，根據受力情況和形式效果，在用料、做工上無不做到精益求精，在比例和關繫上正確和諧。即使一些看起來只起裝飾作用的構件，也多是結構構件的加工變化，在傢具形體中顯得自然、緊湊。

5.結構嚴謹、作工精細

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。

6.造型比例嚴謹，注重功能性

在造型特徵上明代的傢具設計講求嚴密的比例關系和適宜的尺度，在此基礎上與使用功能緊密地聯系在一起，力求達到功能與形式的完美結合，在造型中運用曲線，無論是大麴率的著力構件還是小曲率的裝飾線腳、花紋、牙板，大多簡潔挺勁，賀潤流暢，而無矯飾。

明式傢具的分類

明式傢具分五類：第一類為床榻寶座;第二類為椅、凳、墩;第三類為桌、案、幾;第四類為櫥、櫃、格、箱;第五類為屏風及其它傢具。

第一類，床、榻、寶座，為卧具和起居用具，明代此類傢具主要有架子床、羅漢床、榻和床式大椅。

第二類，椅、凳、墩等坐具，明代的坐具主要有交椅、圈椅、四齣頭官帽椅、南官帽椅、靠背椅、杌椅、坐墩。

第三類，桌、案、幾等承具，明代的桌分束腰桌和無束腰桌;案有長方案和條案之分，案面兩端有翹頭案和平頭案之分;幾有香幾和炕幾之分。

第四類，櫥、櫃、格、箱等存貯具，櫥一屜稱為悶戶櫥、兩屜稱聯二櫥、三屜稱聯三櫥、四屜稱聯四櫥;櫃分圓角櫃和方角櫃;箱有長方和正方形之分。

第五類，屏風及其它傢具，屏風有插屏和圍屏;其它傢具有鏡台和衣架。

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『貳』 明清傢具的歷史故事：明清傢具區別特點介紹

明清傢具的歷史故事：明清傢具區別特點介紹

明式傢具明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。 明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

清代傢具清代傢具與明代傢具不同，大體來說明式簡約，清代繁瑣;明式的造型取勝，清式裝飾見長。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件差鏈豎較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明及清前期的傢具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四齣頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。清朝在延續了明傢具風格的基礎上，又設計出了特有的傢具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘綉墩等傢具。

明清兩代的傢具除了造型優美，結構牢固，裝飾性強，民族味濃等共同特點外，還因用料考究，做喚察工精細，結構類似等特點而並稱於世，是中國乃至世界傢具藝術寶庫中一顆璀璨的明珠。明清傢具與其他工藝品不同，絕大多數沒有絕對的時間，因此准確鑒定明清傢具年代是一項復雜而困難的工作，但是我們可以根據用材方面來鑒定明清傢具年代。

明清傢具在用材方面有著鮮明的時代特點。早在中國明清時期，傢具的用材極其講究。中國明清傢具用材，主要分為硬木和白木兩類，由此傢具也可分為硬木傢具和白木傢具。硬木主要有紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、酸枝木、柞榛木、烏木、花梨木、樟木等。白木包括櫸木、榆木、楠木、核桃木、黃楊木等。在明清傢具中首選材料是黃花梨木，這種材料顏色不靜不喧，紋理或隱或現，生動多變，黃花梨古無此名，而只有花梨，或寫作花櫚。硬木是比較珍貴的木材，其木質堅硬而有彈性，本身的色澤紋理美觀。所以明式傢具很少用油漆，只擦上透明的蠟，就可顯示出木材本身的質感和自然美。紫檀木則是明及清前期製作考究的傢具常常選用的木材。而楠木、榆木、櫸木、樟木、烏木等是明清兩朝傢具均採用的木材。至於紅木傢具，則純粹是清代中後期的產物了。值得注意的是，有大量傳世的櫸木傢具，不能以虛大材質來判斷年代，因為它在明清兩代均被廣泛用於製作傢具，並在造型上也較多地保持了一致性，許多清代中期及至更晚的櫸木傢具，仍然沿襲著明代的手法。

『叄』 花梨木的名稱由來

黃花梨是我們傳統傢具中所使用的名貴木材，上海亦稱為「老花梨」，廣州稱為「降香」，心材色澤由淺黃至黃色，紋理美觀有香味。其在植物學上的學名稱為「降香黃檀」，我國海南島有此樹木，當地人稱為「海南檀」，有書中記載：「海南島物產……為森林植物，喜生於山谷陰濕之地，木材頗佳，邊材色淡，質略疏楹，心材色紅褐，堅硬，紋理精緻美麗，適於雕刻和傢具之用……本植物海南原稱花梨木，但此名與廣東木材商所稱為花梨木的另一種植物混淆，故新擬此名(即海南檀)以別之。」黃花梨木因其紋理美觀，色澤艷麗，是明清以來製作傢具的良材。傳世的古典傢具中，多有以黃花梨木製成的傢具，這些傢具，以其造型端莊大方、線條委婉流暢成為流芳百世的經典之作。
黃花梨在歷史上曾有過「花櫚」、「花梨」、「花黎」等不同稱呼，古代的許多文獻資料對於這種木材的紋理特徵及產地都有著明確的記載，如有書中寫道：「花櫚出安南及海南，用作床幾，似紫檀而色赤，性堅好。」
一直以來，對於「黃花梨」這個字眼的由來，有多種說法，有人認為是由於清末大量使用新的低檔花梨，才在花梨之前加了一個「黃」字，也有人認為是20世紀初，由著名學者梁思成等組建的中國營造學社為了在明式傢具研究中將新老花梨區別，便將明式傢具中的老花梨之前加上「黃」字，但「黃花梨」之名究竟何時才出現的，許多古典傢具專家因未能在歷史文獻中找到明確記載而莫衷一是。
但是從清代的一些書籍中不難看出，清末光緒年間，當初有人提議陵寢內的建築材料使用「黃花梨木」，並在慈禧陵寢大殿東西兩側及吉地寶龕，「大殿木植，除上下檐斗科，仍照原估，謹用南柏木外，其餘擬改用黃花梨木，以歸一律。」此人上折的時間是光緒二十三年六月，也就是公元1897年，這是筆者目前所看到的關於「黃花梨木」在歷史文獻上出現的最早、最明確的記載。據此可知，「黃花梨」之名最遲在清末光緒年間就已出現。

『肆』 涓轟綍鍦ㄦ槑浠ｅ跺叿涓甯歌佸埌嫻峰崡榛勮姳姊ㄥ跺叿錛

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『伍』 中國紫檀博物館的明清傢具鑒賞

明代傢具是在宋、元傢具的基礎上發展成熟的，形成了最有代表性的民族風格明式。明式傢具的產地主要有三處：北京皇家的御用監，民間生產中心的蘇州與廣州。明式傢具的品種十分豐富。保留至今的，主要有凳椅類，幾案類、櫥櫃類、床塌類、台架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式傢具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木，也採用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以傢具有料的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。選材是設計意匠的重要部分之一。
明式傢具製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素麵為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。傢具線條雄頸而流利。傢具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。 清代的傢具總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，傢具仍沿襲明式程式，保留了朴實簡潔的風格。
根據學者們的研究，清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕（陽刻、陰刻）、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕（剔犀、剔紅）；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾（案）、供桌（案）、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶戶櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。
清朝經歷了近300年的歷史，傢具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之外。現分述如下：
1、造型厚重，形式繁多：清式傢具在造型上與明式傢具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式傢具的典型代表。清式傢具在結構上承襲了明式傢具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不苟。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。傢具的主料木材，選料極為精細，表裡如一，無節，無傷，完整得無一瑕疵。硬木傢具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。清式傢具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、用材廣泛，裝飾豐富。清式傢具喜於裝飾，頗為華麗，充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外，又發展了螺鈿嵌，產生了骨木嵌、琺琅嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用於傢具上還是清代的創舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術特點有：（1）骨嵌工藝精良，拼雕工巧。工藝製作上保持多孔，多枝，多節，塊小而帶稜角，既宜於膠合，又防止脫落，雖天長地久，仍保持完整形象。（2）骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，後期都是平嵌。（3）骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質堅硬細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純朴。（4）骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、花鳥靜物和紋樣四類。
由於工藝美術的發展，使得傢具製作得以藉助各處工藝美術手段，去進行綜合的裝飾處理。清式傢具的裝飾上採取了多種材料並用，多種工藝結合，構成了它自己的特點，是歷代所不能比擬的。

『陸』 黃花梨傢具的簡介

黃花梨傢具之所以被廣泛推崇，有一個很重要的原因。明朝晚期，由於政治上專的腐敗，所謂文人階層屬多對政治失去信心，轉而將精力集中於生活的享樂上，或者說是自身感受的舒展上。另一方面，商品經濟的萌芽使得文人有機會在自己日常使用的傢具上花費心血，將自己的審美意趣變成綱領傳達給施工工匠，而工匠們由於市場的競爭及自己的生存問題便更多地吸納了這些觀點，從而導致了黃花梨傢具整體的文人化傾向。這種傾向表現在傢具上便呈現出簡潔的風格、舒適實用的功能、文雅的意趣等特徵，這些特徵直到如今也被美術史論家所肯定，這也就是傢具收藏者狂熱收藏的潛在原因。
這里有一問題應當提出，黃花梨傢具是「明式傢具」的代表之作，但這並不意味著黃花梨傢具多產於明代。「明式傢具」只是將尚簡潔、重自然、求舒適等特徵的傢具統稱為一類。事實上，清代前期這種風格還在很大程度上被延續著，並且也產生過黃花梨傢具的一些經典之作。時至今日，在如今的中式傢具市場上，黃花梨傢具仍是主流品種。

『柒』 為什麼明式傢具大多用黃花梨原料

明式傢具用黃花梨木製作的的微乎其微，是很少的，明式傢具常用木材大概專有黃花梨、紫檀屬、鸂鶒(xī chì)木、鐵力木、櫸木和烏木等。檀香紫檀是皇家用木，民間根本見不到。因為能留下來的必定是名貴硬木才可以留下來，大部分其他雜木傢具都失傳、毀壞、自然破損等原因消失了，材質好的可以流傳，材質不好的流傳不下來，所以你感覺是黃花梨木材質製作的紅木傢具很多實際上是很少的。偌大的明朝也不足幾百件，這與其他材質的傢具不能相比。謝謝

『捌』 黃花梨木傢具為什麼深受明代文人的追捧

明式傢具材質以黃花梨和紫檀為主，而黃花梨木以質地堅實緊密、色澤雅靜、花紋生動等特徵不僅深受明代文人追捧，就是在當下，也是家居界的寵兒。明代人對黃花梨木傢具的喜愛，主要是因為黃花梨木傢具呈現的氣質和文人的品味相符：簡約自然、古樸沉穆、瑰麗率性。

這些文人雅士在不僅僅對傢具的材質有著自己的挑剔，對形制、修飾以及種類提出更高的要求，以符合他們雅緻的生活追求和生活方式。於是大量大量關於傢具設計與製作的著作面世，如文徵明的曾孫文震亨的《長物志》、曹明仲的《格古要論》和高濂的《遵生八箋》等。在《長物志》中，文震亨倡導「古雅可愛」、「無不便適」的理念，即：在具備質朴、簡練風格的基礎上，傢具需體現出便攜實用的價值。