⑴ 清代廣式傢具的風格特點有哪些
一、廣式傢具的形成
明末清初時期，由於西方傳教士大量來華，傳播了一些先進的科學技術，以及當時對外貿易和文化藝術交流的發展，促進了中國經濟和文化藝術的繁榮。廣州由於它特定的地理位置，便成為我國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。自明季葡萄牙人來華以後，其聚居地澳門，高棟飛甍，櫛比相望。至清初，隨著對外貿易的進一步發展，廣州的商館、十三洋行等先後建立，這些商業機構的建築大都摹仿西洋形式，一時官府、民居也多相率效仿，於是形成一股空前的「西洋熱」。其它如象牙雕刻、瓷器燒造以及景泰藍等各種工藝也都隨之有了相應的變化和發展，這些變化和發展必然影響廣州傳統的傢具製作業。傢具和建築緊密相關，西式宮殿堂館的興建，必然要求配置成套的與西方建築藝術風格相協調的室內裝修和傢具。加以廣東又是貴重木料的主要產地，南洋各國的優質木料多經由廣州進口，製作傢具的原料也較充裕。這些都是乾隆時期廣式傢具形成和發展的有利條件。
二、廣式傢具的風格和特點
（一）用料粗大充裕
以清宮所藏廣作紫檀雕花長桌為例（圖1），此桌長 165.5、寬 38.7、高 89.2 厘米。桌面邊框寬 10 厘米，厚 3 厘米。下為托腮，厚 1.3 厘米，它與桌面系一木做成。實際上用於做桌面四框的木料厚度為4.3厘米。桌面板心用一塊寬18.7厘米的整板鑲成，下面輔以穿帶四條。面下是束腰，高 4 厘米，厚 1.1 厘米，中間鏤雕出串枝西洋卷草花紋。束腰下托腮與上托腮對稱。再下是牙板，厚 2.2 厘米，寬 9 厘米，浮雕西洋卷草花紋。牙板下沿隨花紋形態作成曲邊。四角立四腿，由於上下托腮的作用，桌沿噴出較多，因而四腿的拱肩也較大。四條腿通體飾西洋花紋。四腿與牙板結合的拐角處，作出與牙板曲線相呼應的翅式牙。翅式牙也是與腿一木做成的。腿方 5.5 厘米，下端為軟彎內翻馬蹄形，8 厘米見方。且不說桌面四框以及束腰、牙板用料寬厚，單就腿足來說，它是用一塊 8 厘米見方的粗料加工而成。除上端靠里側部分留作榫頭，下端里側削出馬蹄以及中間預留腿柱、翅式牙外，腿柱里側兩面和拱肩以上部分的木料全部削掉，可見用料之費。此桌由於用料粗大，馬蹄向內兜轉較大，所以看上去似顯笨拙，不如明式傢具俊美。廣式傢具的特點之一，是不管腿足的彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而喜用一木挖成。再以清宮所藏紫檀雕花嵌琺琅扶手椅（圖 2）為例，椅橫 64.3 厘米、縱 51.4 厘米、通高114.8厘米，面高53厘米。椅背搭腦用一塊長51、寬18、厚6厘米的板材刮削成3.5厘米厚的弧形板，然後在板上鏤雕出大麴率的勾卷雲紋。微向外彎曲的扶手，亦採用厚板鏤雕的同樣做法。這種做法必須要有一定厚度的材料才行。椅背的背板用一塊厚 5 厘米、長 46 厘米、寬 25 厘米的木板削刮成 2 厘米厚的「S」形曲線板。在板的前後兩面雕勾卷雲紋。正面上部嵌一黃楊木雕磬紋及流蘇圖案，正中起槽，鑲嵌銅胎掐絲西洋花紋琺琅片。背面正中浮雕西式珠花一枚。此椅椅面厚 3.2 厘米，採用低束腰形式，束腰高 2 厘米。牙板上安托腮，足間安管腳棖，四條橫棖的高度相同，寬度也與腿的寬度相同，為 3.5 厘米，厚 2.5 厘米。四面腿內鑲壼門牙條，管腳棖下面也飾有牙條。此外，在椅背搭腦鏤空透孔中和扶手內框亦均滿嵌西洋紋花牙和牙條。此椅構件裝飾繁瑣。從器身各部比例看，坐面橫度大於高度，坐面縱向尺寸幾乎與高度相等，給人以穩重大方之感。至於用料方面，與平常的椅子相比，材料耗費要多用許多。
清宮舊藏還有一件紫檀雕花櫃格（圖3），從外形看不顯笨重而頗為俊秀，仔細觀察就會發現，它是靠在邊角處的巧妙修飾緩和並彌補了因邊框材料過大而出現的呆板。從而收到優美、俊秀的藝術效果。其方法是在四框里口邊緣雕一道寬約一厘米的繩紋，繩紋外再作一道約 0.2 厘米寬的陽線，再外為 3 厘米寬的素混面。這樣一來，便造成一種彷彿繩紋邊是在邊框上另加的視覺效果，從而避免了因材料過大而產生的笨重呆板感。中間的橫梁亦採取同樣做法，上下兩邊做成繩紋，中間做成混面雙邊線。實際橫梁厚度為 3.4 厘米，這在同類櫃格的橫棖構件中，已是大比例了。至於門板和兩山鑲板，板面裝飾的花紋圖案，均用陽刻手法，雕刻的花紋高出襯地平面達 0.5厘米，加上鑲入邊槽的厚度，實際厚度要超過 1 厘米。
總之，廣作傢具在用料方面是比較寬裕大方的。在這方面，和蘇作傢具風格截然不同。蘇式傢具以俊秀著稱，用料較廣式傢具要少。由於硬質木料來之不易，蘇作工匠往往惜木如金。他們在製作每一件傢具前，先對每一塊木料反復觀察、衡量，精細打算，盡可能把木質紋理整潔美觀的部位用在表面上。不經過深思熟慮，決不輕易下手。為了節省材料，製作暗處構件還常用其它雜木。筆者所見宮中收藏的一些蘇式傢具，十之八九都有這種情況。而明清兩代的蘇作傢具都是如此。撙節木料的情況多表現在面內穿帶的用料上。蘇作傢具大多掛油漆里，目的在於使穿帶避免受潮，保持木料不致變形，同時也有遮醜的作用。
廣作傢具就不同，為講求木性一致，大多用一種木料做成。通常所見的廣作傢具，或紫檀、或紅木，皆為清一色的同一木質，決不摻雜別種木材。而且廣作傢具不加漆飾，木質完全裸露，使人一看便有實實在在、一目瞭然之感。
（二）裝飾花紋雕刻較深，刀法圓熟，
磨工精細廣式傢具裝飾花紋的雕刻風格，在一定程度上受西方建築雕刻的影響，浮雕隆起較高。一組線條，往往由不同層次表現，雕刻花紋大都隆起，個別部位近乎圓雕。如宮中收藏的乾隆時期的紫檀雕雲龍大櫃，櫃門板心滿施雕刻，浮雕的雲朵緊密相連，龍紋的雕刻隆起更高，龍身在雲朵中穿騰、扭曲翻滾，張牙舞爪，姿態雄勁有力。加之磨工精細，使紋飾表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿的痕跡。
再以前述紫檀雕花櫃格為例，櫃格正面兩門板心都飾以陽刻花紋，四角及正中心雕折技花卉。花朵及枝葉叉芽四齣，由於雕刻較深而富於立體感。所飾西洋巴洛克花紋，翻卷迴旋，線條流暢。圖案間隙留出襯地，在雕刻時，除圖案紋飾外，餘地則用刀鏟平，再經打磨平整。雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無高低不平的情形，與用刨子刨平的木板完全一樣。可見在花紋圖案雕好以後，磨光亦需花費很大的功夫。櫃格兩山的板心也同樣如此。每塊板心在離邊框3至4厘米處，雕一道約0.3厘米寬的絛子線，正中浮雕折枝花卉。雖然雕刻較深，手模時，卻有圓滑柔和之感。襯地表面，亦平滑如鏡。在板面圖案紋理復雜、鏟刀處處受阻的情況下，能把地子平面處理到這種程度，在當時是很不容易的。
三、廣式傢具的裝飾題材
廣式傢具的裝飾紋樣，也受西方文化藝術的影響。明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用。自清代雍正至乾、嘉時期，模仿西式建築的風氣大盛。除廣州外，其它地區也有這種情況。如在北京西苑一帶興建的圓明園，其中就有不少建築從形式到室內裝修無一不是西洋風格。為裝飾這些殿堂，清廷每年從廣州定作或采辦大批與之相諧調的中西結合式傢具，即以中國傳統作法做成器物後，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法飾以西式紋樣。這種西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，也有人稱之為「西蕃蓮」。這種花紋線條流暢，變化多端，可根據不同的器形而隨意發生延伸。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心向四周伸展枝葉，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓凳上，則枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。
?廣式傢具除裝飾西式紋樣以外，亦有相當數量的飾以傳統紋樣。如各種形式的海水雲龍、海水江崖、雲紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。有的廣式傢具則中西兩種紋飾兼而有之；也有些廣式傢具乍看都是中式花紋，但細看起來，仍或多或少地帶有西式痕跡。再以前述紫檀椅為例 ：椅背搭腦做成中式如意雲頭狀，而在透孔處另鑲以薄板雕刻的西式卷草花紋。背板為曲線形，飾以中式勾卷紋，正中鑲嵌西式花紋琺琅片一塊，琺琅片邊沿木板嵌口又飾以西式卷葉邊。椅背正中嵌黃楊木雕磬紋和流蘇，然緊靠磬紋上部又雕一朵西式瓣珠花。再以前述紫檀櫃格為例：兩山雕刻的是中式折枝牡丹，都是傳統裝飾紋樣，但在四角與正中花紋之間，又雕一組西洋「巴洛克」風格的圖案。上部架格部分四框飾繩紋，中間裝抽屜兩層，每層四個，面板用影木做成，而在抽屜面外，又以紫檀薄板雕刻西洋花瓣飾邊。這種裝飾手法，在廣式傢具上是屢見不鮮的。在眾多的廣式傢具中，帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約佔十之六七。
四、廣式傢具的結構
廣式傢具的裝飾紋樣和雕刻手法上受西方文化藝術的影響，形成了獨特的風格，而在結構上卻基本保持著我國明代傢具的傳統形式，只是隨著時代的變遷略有變化而已。
先說桌子，桌子分兩種形式：一種是四個桌腿在四角，大多帶束腰，另一種是桌腿裝在桌面兩端縮進一些位置上。前者稱「桌形結體」後者稱「案形結體」。明代案形結體的長桌多用夾頭榫結構，也有用托角榫的，但數量不多。清代則用托角榫的較多，偶爾也有用夾頭榫。桌形結體的做法基本沿用明式，沒有什麼明顯變化。廣式傢具也不例外，如前述紫檀雕花長桌，桌面和其它部位採用傳統結構。桌面用攢邊作法，腿與面的結合用長短榫結構，腿和牙板用抱肩榫結構。清代椅凳坐面與腿的結合通常與採用這種作法，面下帶束腰。如果凳面是圓形的，則採用弧形抱肩榫。
清代的扶手椅大多採用束腰作法，先做成帶束腰的坐面，然後在面上另安扶手和靠背。這是沿用明代床榻的做法，與明式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少帶束腰的，後背兩側邊柱與兩條後腿用一塊整木做成。清代扶手椅也稱「太師椅」，大都帶束腰，後背與坐多為九十度直角。有的即使有背傾角，和明式相比差別也很大。如前述紫檀扶手椅，椅背兩邊立柱與坐面基本垂直，只是搭腦處略向外彎轉，從而形成九十五度的背傾角。後背和扶手都採用框式結構，用走馬銷連接。做法是在坐面兩側鑿出前寬後窄、底大口小的榫窩，在扶手下邊框安相應的榫頭，將榫頭插進榫窩後用力向後推，榫銷向後滑進窄口，榫頭就難以拔出了。扶手後豎邊也安同樣榫頭，後背豎邊鑿下寬上窄的榫窩，通常情況下後背下橫邊還有一對直銷，把後背對准扶手豎邊榫頭用力向下按，使下橫邊與坐面吻合，即可把後背、扶手和坐面緊緊連為一體。坐面以下皆如常式 ：用攢邊作法組成坐面 ；長短榫結構支撐坐面 ；用抱肩榫連接腿足、牙板 ；腿的下部有管腳棖，用格肩榫結構。足下飾回紋馬蹄，這也是清代的特徵。明代扶手椅少使用束腰式，足端也不作任何裝飾，唯方凳、圓凳帶有束腰和不束腰兩種類型，但也不飾回紋足。
廣式櫃格的結構也大體保留明代傳統形式。櫃頂與四框用棕角榫結構 ；門板及兩板心用框內裝板結構；橫帶與四框用格肩榫結構。由於各地間的相互借鑒和影響，廣式傢具與其它地方的傢具也有許多共同點。如在使用透榫時，一般不用在正面及上平面，而多處理在兩側。明式傢具多用透榫，目的是為了使器物牢固堅實。而清代多用暗榫盡管在結構上不盡合理，但卻提升了傢具的美觀度。如櫃格中部橫梁與邊框的結合，都用暗榫，而下橫梁兩側則用明榫（即透榫）。由於硬質木材不易變形，同樣可以收到牢固堅實的效果。這通常指櫃格的正面而言。單就一件櫃格的整體結構來說，仍存在某些不足之處。如兩山橫帶，因為考慮到正面的美觀，大多不用透榫。其它種類的傢具也有這種情況，只是由於器身大小不同，其不足之處有突出和不突出之別。櫃格一般形體較大，大者十數人不易挪動，小者搬動也需兩人以上。有的櫃格年長日久以致榫鉚膠質失效，在挪動時常出現兩山開榫現象。桌子、椅子、凳子因為體積小、重量輕，很少因挪動而拔榫。
簡單說來，清代硬木傢具主要有兩大派別，即江南和嶺南兩派。江南包括長江下游的蘇州、揚州、江寧一帶；嶺南則多指廣州一帶。嶺南產品數量雖不及江南，但藝術水平則超越江南。所謂清代傢具用料粗壯、充裕，造型穩重大方，裝飾繁復華麗，主要是指廣式傢具而言。它雖不及明式傢具那樣樸素、典雅，製作科學合理，但無論從歷史角度還是從藝術角度來講，清代廣式傢具總是反映了一個時期傢具製作的特殊風格和藝術特點。
⑵ 民國時期傢具有什麼特點
民國櫃類傢具在造型上有兩個非常明顯的特徵：
一個特徵是「穿靴戴帽」。「穿靴戴帽」是一種形象的說法，其真正含義當是指民國櫃類傢具的頂部都有雕工華美的裝飾構件（術語叫「帽子」、「花帽」），民國櫃式傢具的下部也有雕工華美的裝飾底座，而且民國櫃的體量尺度都較大，為便於搬動運輸，便採用拆裝式結構，將傢具的頂部、底座、櫃身分別製成獨立的結構，從而形成了「穿靴戴帽」的特色。
民國衣櫃
民國傢具採用「穿靴戴帽」的結構，不僅僅是一種為使用提供方便的工藝結構，而且還是一種擴大傢具體量的裝飾方法，民國傢具所特有的歐式風格和花色式樣的翻新，也主要是依靠「穿靴戴帽」來完成。這是傢具設計進步的表現，也是傢具工藝的進步。
第二個特徵則是櫃類傢具的體積增大，高度、寬度和厚度都較明清傢具大了許多。明清傢具中最大的圓角櫃，一般高170厘米，寬1OO厘米多一點。民國櫃類傢具高度一般都在200厘米左右，寬在200厘米左右。這與民國時期有些房屋面積增大有關。
民國時期，租借地洋房內有面積較大的客廳，供主人們會客休閑。按歐洲人習慣，客廳具有展示和休閑兩大功能，客廳傢具主要有陳列櫃、牌桌和椅子。
民國沙發
寬敞的客廳適宜放置高大且具有陳列功能的櫃子，用於增加廳房的氣派，避免客廳給人空盪盪的感覺，所以民國時期客廳內陳設櫃很多，且都安裝玻璃櫃門，以免客廳產生壓迫感。
椅子是民國傢具的大宗產品，品種、花樣、數量都是最多的。在造型上明顯受歐洲傢具的影響，出現了許多變化：一是椅靠背向後傾斜，椅背變窄；二是腿足發生了變化，足有馬蹄式、獸爪式、獸爪抓球式、方塊式、蓮瓣式等；三是出現了軟座墊椅、躺椅、搖椅、轉椅、沙發新品種傢具。
⑶ 明式傢具京,廣,蘇三派的區別
蘇作傢具：格調大方
明代蘇作傢具格調大方、簡練，造型優美，線條流暢，比例適度，精於用材。蘇式傢具的鑲嵌和雕刻也主要表現在箱櫃上。蘇式傢具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話故事為主。其次是傳統紋飾，如：海水雲龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一名吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主。西洋花紋較為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區別蘇式還是廣式的一個特徵。
廣作傢具：技藝獨特
在文化元素上，由於廣東地區過早地接觸西方文化，所以廣作紅木傢具從造型、雕刻圖案到傢具的高矮，都有揮之不去的西洋符號。如在雕刻風格上，由於在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。在我國傳統裝飾題材和紋飾的基礎上，廣式傢具融入了西式因素。如這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱「西蕃蓮」。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四處伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。提到鑲嵌，人們多與漆器聯系在一起。原因是中國鑲嵌藝術多以漆器作地兒。而廣式傢具的鑲嵌卻不見漆。是有別於其它地區的一個明顯特徵，傳世作品也很多。內容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現實生活的風土人情等為題。
京作傢具：氣派豪華
京作傢具不是一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京製造的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢具為主。由於宮廷造辦處財力、物力雄厚，製作傢具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，非其他傢具可比，使京作傢具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。另外，由於過分追求奢華的裝飾，淡化了實用性，甚至使其成為一種擺設，這是京作傢具最大的遺憾。
從紋飾上看，京作傢具較其它地區又獨具風格。它從皇家收藏的古代玉器、銅器上吸取素材，巧妙地裝飾在傢具上。清代在明代的基礎上又發展的更加廣泛了。明代多限於裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板，清代則在桌案、椅凳、箱櫃、上普遍使用。明代多雕刻螭虎龍 (北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)；而清代則是夔龍紋最為常見，其它還有夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虯紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷雲紋等無其不有。根據傢具造型的不同特點，而施以各種不同形態的紋飾，顯示出各式古香、文靜典雅的藝術形象。