Ⅰ 明清傢具按照地域做工分類都有什麼
各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異，形成了各自不同的傢具風格。其中以蘇州、廣州、北京製作傢具最為著名，「蘇作」、「廣作」和「京作」被稱為明清傢具三大名作。
1．蘇作傢具
是指以蘇州為中心的長江中下游地區桐睜鉛所生產的傢具。蘇作傢具歷史悠久、傳統深厚，是明式傢具的發源地，名揚中局好外的明式傢具即以蘇作傢具為主。明代蘇作傢具格調大方、簡練，造型優美，線條流暢，比例適度，精於用材。與京、廣相比，硬木來源不及他們從與充裕，表現為用材精打細算，大件器具往往採用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構件常見。這種技術要求較高，費工費時，但都能作到天衣無縫，保持美觀。
總的來看，蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀，不如廣式傢具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇作傢具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見，並喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。
2．京作傢具
京作傢具不是指一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京製造的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢具為主。
由於宮廷造辦處財力、物力雄厚，製作傢具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺琅、百寶鑲嵌等珍貴材料，非其他傢具製造可比，使京作傢具形成了氣派豪華以及與早廳各種工藝品相結合的特點。盡顯尊貴!
3．廣作傢具
廣州地區製作的傢具被稱之為廣作傢具。廣州地處我國門戶開放的最前沿，是東南亞優質木材進口的主要通道，同時兩廣有時中國貴重木材的重要產地。得天獨厚的條件促進了廣式傢具的發展，清中期以後，異軍突起，。
廣作傢具的特點是，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪華氣派。結構、造型和裝飾上，受西方建築裝飾風格影響較大，多為中西合璧之作。特別值得一提的是廣式傢具中的鑲嵌技藝比較特別。
Ⅱ 明式紅木傢具的地域怎麼樣鑒定啊
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明清傢具的地域鑒定 :
明清時期各地都有傢具生產，精製的則主要產於蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福建、揚州、山西等地區。
各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異，形成了各自不同的傢具風格。
其中蘇州、廣州、北京製作傢具最為著名，「蘇式」、「廣式」和「京式」被稱為明清傢具三大名作。
蘇式傢具
以蘇州為中心的的長江中下游地區所生產的傢具。
蘇式傢具歷史悠久、傳統深厚，是明式傢具的發源。
明代蘇式傢具格調大方、簡練，造型優美，線條流暢，比例適度，精於用材。
與京、廣相比，硬木來源並不充裕，因此用料往往精打細算，大件器具常採用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構件常見。
這種技術要求較高，費工費時，但都能作到天衣無縫，保持美觀。
進入清代以後，蘇式傢具也向富麗豪華方面轉變，但逐漸被廣式傢具超越。
總的來看，蘇式傢具的最大特點是造型上的輕與小，裝飾上的簡與秀，蘇式傢具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見，並喜用草龍、方花紋、靈芝紋及纏枝蓮等圖案。
廣式傢具
廣州地區製作的傢具被稱之為廣式傢具。
廣州地處我國門戶開放的最前沿，是東南亞優質進口的主要通道，當時兩廣又是中國貴重木材的重要產地。
得天獨厚的條件促進了廣式傢具的發展，清中期以後，異軍突起，超過了蘇式傢具，成為清式傢具最著名的產地。
廣東傢具的特點是，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪華氣派。
結構、造型和裝飾上，受西方建築裝飾風格影響大，多為中西合璧之作。
特別值得一提的是廣式傢具中的鑲嵌技藝獨步一時，堪稱一絕。
京式傢具
京式傢具不是指一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京製造的傢具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢具為主。
由於宮廷造辦處財力、物力雄厚，製作傢具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金銀、玉、象牙、琺琅、百寶鑲等珍貴材料，非其他傢具製造可比，使京式傢具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相合的特點。
另一方面，由於過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性，甚至成為了一種擺設，這是京式傢具最大的遺憾。
寧式傢具
寧波地區的硬木傢具生產也有悠久歷史，大多繼承傳統式樣，人們稱其為「寧式」。
其中最有特色的是寧波的鑲嵌傢具。
寧波的鑲嵌傢具從清初到道光時期，先後經過「木嵌——黃楊木與象牙嵌——骨木和嵌——骨嵌」等幾個不同的發展階段，道光後主要採用骨嵌，也有用螺鈿作鑲嵌的；形式可分為高嵌和平嵌兩種，前期多高嵌，後期多平嵌。
高嵌似浮雕高起，平嵌以剪影平貼切圖案，布局勻稱，輪廓形象生動，工藝精密細致，根據不同的題材內容和形式可分為兩種，一種是以臨摹當時畫家作品製成骨嵌的所謂「丹青體」，一種是民間藝人設計的民間裝飾性繪畫的「古體」紋樣兩種裝飾各得其美，各具特色。
海式傢具
海式傢具是指清代晚期至民國時，上海地區生產的以紅木為主要用材的傢具式樣。
清代中葉以後，中國傳統傢具生產受到西式文化直接影響的，除廣州、寧波以外，就是上海。
因此上海的傢具一直同蘇式傢具一樣，遵循著明清以來傳統傢具的一貫作法。
清代晚期以後，又以追求西方傢具和廣式傢具為時尚，常常在形體構造上添加許多西方的形特徵，甚至在內部結構上也學習西方傢具，從而使傢具顯現出一種「海式」樣子。
這種式樣的傢具十分講究大效果和新潮款式，力求新穎別致，不免給人一種顯眼華麗之感，缺乏耐看的傳統文化內涵。
其外表還竭力摹仿紫檀色，當仁不讓塗棕黑或紅黑色漆層，海式傢具在吸收西式傢具的創制過程中，出現了許多新的品種和款式，對現代傢具的發展產生了很大的影響。
除上述幾個明清傢具的主要產地外，其它地方的傢具各具濃郁的地方特色。
比如晉作傢具以山西地區為代表隊，所製作的傢具，以本地所產的優質核桃木為主，在用料上很大氣。
晉作傢具在裝卸中大量採用如意紋、雲紋、靈芝紋，傢具腿足多用三彎腿，椅子的聯幫棍常變為竹仿狀或花瓶狀等，晉作傢具的銅飾件多呈凸拱形，也是其一大特點。
晉南以漆傢具為主，以金漆彩繪山水、人物、風景取勝；晉北以木器傢具為主，明代風格尤濃。
川作傢具在製作手法上吸取南北之長，更注重傢具的實用性，其精神核心是威嚴又實用。
魯作傢具以製作簡朴為特點，多用粗壯，體積碩大。
陝作傢具以古拙質朴，有石雕之神韻。
冀作傢具拙笨實用，以平面直角為多，銅飾件或方或圓，少有變化等。
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