❶ 明式傢具的特點
明代傢具，其最具有時代特徵的標志，是硬木傢具的形成和流行。所謂「硬木傢具」，是指以紅木、紫檀、黃花梨、黃楊、櫸木、鐵力木、雞翅木等優質硬木為材料所製成的傢具，以木質而名。
明代傢具的風格特點：
明式傢具的特點
1、選材上，多用硬木，紋理優美
明式傢具之所以能在海內外亨有美譽，其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素。如前文所述，明式傢具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材，其木質自身就有著優美的色澤和肌理，黃花梨溫潤，紫檀靜穆，烏木深沉等。這些木材經磨光打蠟，充分展示了木材本色的自然美，加之銅飾件等的襯托，更顯得精美絕侖，富有藝術感染力。
明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。
2、造型上，以線為主，洗練大方
在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都採用「線」的形式來表現。明式傢具通過框架結構，以線為主要造型語言，來塑造各種形體特徵的。明式傢具在造型中多採用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛中見實。明式傢具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建築、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用，深得剛柔相濟、流暢舒展之妙。
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
3、裝飾上，繁簡相宜，手法靈活
明式傢具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，採用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與傢具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為傢具增飾添華，又與傢具整體的簡潔形成對比。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。
4、結構上，嚴謹科學，榫卯合理
明式傢具多種多樣的構件，在結構中的作用均十分明確，根據受力情況和形式效果，在用料、做工上無不做到精益求精，在比例和關繫上正確和諧。即使一些看起來只起裝飾作用的構件，也多是結構構件的加工變化，在傢具形體中顯得自然、緊湊。
5. 結構嚴謹、作工精細
明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。
6. 造型比例嚴謹，注重功能性
在造型特徵上明代的傢具設計講求嚴密的比例關系和適宜的尺度，在此基礎上與使用功能緊密地聯系在一起，力求達到功能與形式的完美結合，在造型中運用曲線，無論是大麴率的著力構件還是小曲率的裝飾線腳、花紋、牙板，大多簡潔挺勁，賀潤流暢，而無矯飾。
明式傢具的分類
明式傢具分五類：第一類為床榻寶座;第二類為椅、凳、墩;第三類為桌、案、幾;第四類為櫥、櫃、格、箱;第五類為屏風及其它傢具。
第一類，床、榻、寶座，為卧具和起居用具，明代此類傢具主要有架子床、羅漢床、榻和床式大椅。
第二類，椅、凳、墩等坐具，明代的坐具主要有交椅、圈椅、四齣頭官帽椅、南官帽椅、靠背椅、扶手椅、杌椅、坐墩。
第三類， 桌、案、幾等承具（包括1炕桌、炕幾、炕案，2、香幾3、酒桌、半桌，4方桌，5條幾、條桌、條案），明代的桌分束腰桌和無束腰桌;案有長方案和條案之分，案面兩端有翹頭案和平頭案之分;幾有香幾和炕幾之分。
第四類， 櫥、櫃、格、箱等存貯具，櫥一屜稱為悶戶櫥、兩屜稱聯二櫥、三屜稱聯三櫥、四屜稱聯四櫥;櫃分圓角櫃和方角櫃;箱有長方和正方形之分。
第五類，屏風及其它傢具，屏風有插屏和圍屏;其它傢具有鏡台和衣架。
❷ 明式傢具的用材概述
很多朋友可能在裝修新房子的時候都遇到過類似的苦惱，在挑選新傢具的時候對傢具的樣式難以抉擇。有的人喜歡現在工藝下的現代傢具，有的人喜歡西式風格，有的人喜歡中國古代的有歷史韻味的傢具。其實小兔就特別喜歡明代的傢具，因為明代的傢具在小兔的心裡特別的美輪美奐，所以小兔在網上搜集了一些關於明代傢具製作材料的相關資料，希望大家能喜歡。
在古代，人們都喜歡用黃花梨木作為傢具的打造材料。現在，替代黃花梨材料的有奧氏黃檀黃料(白酸)、刺蝟紫檀(非洲花梨木)、闊葉黑黃檀、刀狀黑黃檀、大葉黃花梨(非國標紅木)等。但從細膩度、木紋相似度來說，這些替代材料中要屬奧氏黃檀黃料(白酸)為最佳。此外，闊葉黑黃檀、刀狀黑黃檀它們更像黃花梨氧化後的色澤，但木材氣味上有點差強人意。刺蝟紫檀和大葉黃花梨僅僅只是木紋有一定的相似性，其表面要粗糙得多，性干，缺乏油性，需要通過油漆之類的處理。
白枝(白酸枝)主產於緬甸。據稱起初一般將緬甸瓦城和泰國所產的有比較絢麗花紋的黃檀屬木材稱其為「花酸枝」，後簡稱「花枝」，其餘稱「白枝」。現多將黃檀屬紅酸類的奧氏黃檀稱為白酸，黃檀屬紅酸類的巴里黃檀稱為「花枝」。
奧氏黃檀、巴里黃檀這兩種木材實際在紅木傢具的製作中被廣泛地使用，由於兩者價格不到交趾黃檀(寮國紅酸、大紅酸枝、老紅木)的五分之一，因此這兩種木材顏色偏紅、紫的部分，直接被充當交趾黃檀了。而色淺的部分，多數都被順色成深紫紅後上漆，或漆托蠟，標識「紅酸枝」出售，並影射為交趾黃檀。國標紅木里紅酸枝類有七種，雖然這七種學名不同，但均可稱為「紅酸枝」。但將奧式黃檀和巴里黃檀這兩種木材利用「紅酸枝」模糊概念，偷梁換柱成交趾黃檀的做法，也是違法商業道德的。只是大多數消費者由於專業知識不夠，一般也很難辨別，這也成為很多商家做鬼的機會。奧氏黃檀中色淺的一部分木材，另一個用途則是通過固化劑、漆托蠟處理後冒充黃花梨。
奧氏黃檀物理性能突出，愛扭曲裂紋，干縮系數大，難以做乾燥處理，成材率也不高，一般的作坊都不選擇此材料做傢具用材。但實際上只要工藝得法，處理到位，它還是能作為明式傢具的最佳用材的。而且奧氏黃檀傢具經過一年多的氧化後，色差會趨於同色，顏色淡定，更趨向穩重深沉。而那些將奧氏黃檀著色，冒充交趾黃檀出售的廠家，實則是沒能物盡其用，暴斂天物。
古代傢具，是華夏祖先經過幾千年的醞釀，幾千年的沉澱，才有了今天美輪美奐，功能多樣的古代傢具。是祖先們精益求精的結果，就是這樣的古代傢具，小兔怎能不愛它呢。好了，那以上就是小兔為大家整理的關於明代傢具製作材料的相關資料了，希望對同樣喜歡明代傢具的朋友們能夠有所幫助。在購買傢具的時候，能夠作為小小的參考。
❸ 明代傢具極其興起的原因
1、園林建築的興起。自五代兩宋發展到明代已經極為興盛，傢具作為園林建築的室內陳設的重要組成部分也得到了極大的發展。
2、木材豐富。自鄭和下西洋以後，與東南亞交往更加密切，熱帶形成的花梨木、紅木、紫檀木等材料，得到了較為充裕的供應，為明式傢具的生產提供了良好的物質條件。
3、木工具的發展。木工具的種類增多，質量較高，使精細的傢具加工製作成為可能。其藝術特色可概括為：簡、厚、精、雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術格調。
4、明代是自漢唐以來，我國傢具歷史上的又一個興盛期。隨著當時經濟的繁榮，城市的園林和住宅建設也興旺起來，貴族、富商們新建成的府第，需要裝備大量的傢具，這就形成了對於傢具的大量需求。明代的一批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求，他們的參與對於明代傢具風格的成熟，起到一定的促進作用。鄭和下西洋，從盛產高級木材的南洋諸國，運回了大量的花梨、紫檀等高檔木料，這也為明代傢具的發展創造了有利的條件。明代傢具的造型非常簡潔明快，工藝製作和使用功能都達到前所未有的高峰。這一時期的傢具，品種、式樣極為豐富，成套傢具的概念已經形成。布置方法通常是對稱式，如一桌兩椅或四凳一組等等，在製作中大量使用質地堅硬、耐強度高的珍貴木材。傢具製作的榫卯結構極為精密，構件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細致，工藝達到了相當高的水平，形成了明代傢具朴實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟的獨特風格。
❹ 明式傢具製作技藝介紹
說到傢具啊兔兔是說不完的話，現在很多年輕人都很喜歡西式的傢具，這不兔兔的姐姐結婚了為了傢具的事傷透腦筋呢!兔兔的姐姐喜歡西式的傢具，可是兔兔的姐夫呢喜歡中式的傢具，到底是挑選西式的傢具呢還是中式的傢具呢?為此兩個人可傷透腦筋了呢!不知道朋友們是否聽說過明式傢具呢?如果沒聽過的朋友今天可要好好聽兔兔講講明式傢具製作技藝哦!
介紹
明式傢具製作技藝是江蘇省古老的漢族傳統手工技藝。明式傢具是指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木、雞翅木等進口木材製作的硬木傢具。雖然明式硬木傢具在全國很多地方都生產，但以蘇州為中心的江南地區能工巧匠製作的傢具最得大家認可。因此，人們公認蘇式傢具是明式傢具的正宗，也稱它為蘇州明式傢具，簡稱蘇式。
明式傢具的品種十分豐富。保留下來的，主要有凳椅類，幾案類、櫥櫃類、床塌類、台架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。
明式傢具的製作技藝被稱為古代傢具製作技藝的最高峰。正宗的明式傢具不論大小，都沒有一滴膠水、一顆釘子，而是以精密巧妙的榫卯技藝來結合部件，使傢具能適應冷熱、干濕變化，這也是明式傢具能保持百年的秘訣之一。另一個令人稱奇的製作技藝是明式傢具的線條弧度與人體結構相適應，人坐上去不僅舒適，還能有助於糾正身姿坐態。此外，蘇州製造的明式傢具也繼承了江浙匠人精明細致的特點，做到了惜木如金。蘇州工匠用靈巧的雙手將木料巧妙套用，甚至連很小的木片都派上用場。明式傢具製作年代為明中期至清早期，時間跨度200餘年。經典明式傢具以其材質昂貴，做工精絕，式樣講究，數量稀少而稱雄。
中國傢具經過不斷地變化、演進和發展，到了明代，進入了完備、成熟時期，形成了獨特風格，被世人譽之為「明式傢具」。
發展過程
明式傢具風格的形成，離不開當時的社會條件。明初恢復經濟的措施，使社會經濟得以復甦，社會生產得到發展。手工業也比元代有了較大的進步，工匠從「工奴」中，得到些許自由，在為官方服役之外，可以個人從事手工藝活動，這就為手工業的發展提供了條件。所以，明代的陶瓷、傢具等手工業，都有突出的成就;並產生了我國的工藝網路全書《天工開物》和《園冶》、《髹漆錄》、《魯班經》等著作。
在經濟繁榮、科技進步的興盛國勢之中，城市的園林和宅第建設，也隨著興旺起來。宮廷貴族、富商巨賈們的新府第，自然需要大量的傢具以充其內。加之鄭和七次下西洋，從盛產高級木材的南洋諸國運回了大量的花梨、紫檀等傢具原料，從此南洋諸國和中國來往密切。明中期以後，花梨、紫檀等珍貴木材的進口，也是促進明代細木傢具這個品種發展的一個條件。在明代有一大批文化名人，熱衷於傢具工藝的研究和傢具審美的探求。他們玩賞、收藏、著書和參與設計傢具之風，蔚然興起於文化圈內。這些文化名人的投入，無疑對於明代傢具風格的成熟，起到一定作用。在明代的嘉靖、隆慶、萬曆三朝，除普遍的情況仍是漆木傢具以外，社會上開始崇尚硬木傢具。追尋古樸之風，遍及南北。
明末清初，宮廷還將民間傢具製作大師請進宮內製作所需傢具。據清代內務府檔案，雍正三年養心殿造辦處木作有製造疊落式傢具的記載。顯然，明式傢具的雕工，作為製作「第一技能」而受到古代皇族的高度重視。明式傢具的雕刻精品，不少即出自宮廷造辦處能工巧匠之手，做工之精到今人嘆為觀止。
明式傢具風格的形成，經過了一個漫長的時間，可以說，從五代開始，經過兩宋，包括遼金。到了明代，社會經濟繁榮、對外頻繁交流、開放海禁、以及科技進步和文化發達，傢具業得到了很大的發展。傢具至明代，已是品種齊全，造型豐富，藝術風格漸趨成熟，可以說是中國傳統傢具的成熟期、總結期了。明式傢具製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素麵為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不簡陋，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化，線條雄勁而流利。傢具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。
蘇州明式傢具，具有"結構嚴謹、線條流暢、技藝精良、漆澤光亮"等四大特點，以其鮮明的藝術風格和地方特色獨樹一幟。結構嚴謹是指傢具構成都是靠卯榫技藝，注重結構的整體性及力的平衡;線條流暢是指傢具外觀上以線條為主，很少雕飾;技藝精良是指選料、配料、木工、打磨、漆工等每道工序均做工講究，無懈可擊;漆澤光亮是指傢具上漆均採用生漆傳統技藝，通過十幾道工序的精工細作，達到似漆非漆的效果。
選材是設計藝匠的重要工作之一。明式傢具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木為材料，也採用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。設計是明式傢具製作的頭道工序，不僅要設計造型，還包括傢具的結構、雕花紋樣等，其高下全憑設計師的獨具匠心。
木工製作即生坯製作，其基本流程除中間的機械加工外，有劃線、理線、裝配、打磨四個環節。雕刻需按設計圖樣通過鏟底、理順邊線、拉花、雕刻紋樣等，做到跟腳清、花葉活翻、層次清晰、有立體感。漆工共有16道工序：打生坯，刮面漆，磨砂皮，做顏色;上頭膠漆，縷砂皮面漆;縷砂皮，揩漆;推砂葉面漆;推砂葉;揩漆等。
這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性，對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以明式傢具的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練、挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟就可以充分顯示木材本身的質感和自然美。紫檀木從深黑到紫紅，有金屬般的色澤和綢緞般的質感，材質堅硬、紋理縝密，適於雕刻。它是古典傢具最細膩的雕制木材，雕工精美者可達到穿枝過梗的程度。可以說，明式傢具中以紫檀雕制而成的優秀作品足以代表中國古典傢具的最高製作水平。黃花梨木呈棕黃色或棕紅色，華貴而富有耐性，具有不易開裂、不易變形、便於造型、利於雕刻等諸多優點，是與紫檀有異曲同工之妙的製作傢具的最優良木材。
怎麼樣呀，聽完兔兔的上述對於明式傢具製作技藝的介紹，從前沒有聽過聞明式傢具的朋友們是不是相當震驚呢?其實明式傢具在中式傢具行業里相當的出名呢，只不過現在的年輕人大多數喜好西式的傢具，因此對於明式傢具了解得不多!明式傢具的技藝可以說是相當的精湛，傢具造型不僅美觀，而且別具韻味，絕對不是一般普通的傢具以及西式傢具能夠比擬的!
❺ 明清傢具的特點詳解
明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。
明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。
明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。
另外，也可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。明大量採用硬木製成傢具，更是充分利用了它的美麗花紋。在不少傢具珍品中可以看到最好的材料通常用在傢具最顯著的部位，例如：面心板、門心板、抽屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。
清式傢具具有以下特點：
其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。
其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。
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❻ 明式傢具是以黃花梨為主要用材嗎
回答這個問題前，我們先定義什麼是明式傢具。王世襄先生在《明式傢具研究》中指出：「明式傢具一詞，有廣、狹二義。其廣義不僅包括凡是制於明代的傢具，也不論是一般雜木製的、民間日用的，還是貴重木材、精雕細刻的，皆可歸入；就是近現代製品，只要具有明式風格，均可稱為明式傢具；其狹義則指明至前清時期材美工良、造型優美的傢具」。從王世襄先生致力於研究的明式傢具是指狹義定義的明式傢具。這時候的傢具，尤其是從明代嘉慶、萬曆到清代康熙、雍正（1522-1735年）這二百多年間的製品，不論從數量上還是從藝術價值來看，稱之為傳統傢具的黃金時代是當之無愧的。
再來說黃花梨。黃花梨，中文名：降香黃檀。紅木五屬八類中隸屬：豆科，蝶形花亞科，黃檀屬，香枝木類降香黃檀。我們稱為黃花梨。在過去的十幾年中，人們常常絞盡腦汁來辨別海南黃花梨與越南黃花梨，且樂此不疲。我覺得不管海南的還是越南的，它都是黃花梨。正如海南人和越南人。好吧，是黃種人就行。管他是哪裡來的呢。如今，越南黃花梨的價格已高不可攀了，更遑論海南的，不親民的價格讓我們望而生畏，爭論也沒什麼意義。
回歸問題，當明式傢具遇到黃花梨：為何偏偏喜歡你？
現狀：從王世襄先生在《明式傢具研究》中狹義的明式傢具來看，以黃花梨為材質的明式傢具佔有相當大的比例，目前各大博物館、收藏家和拍賣會看到的明式傢具多以黃花梨為主。例如上海博物館，國家博物館，清華藝術博物館等展出的明式傢具也是以黃花梨居多。去年嘉德北京春拍、秋拍及今年紐約市場上佳士得、蘇富比兩大春拍，所展出的傢具也以黃花梨為主。明式傢具可謂黃花梨獨霸天下。
如果從廣義的明式傢具來看，這個問題提法就比較欠妥，並非是明式傢具對黃花梨情有獨鍾，而是當一種木材迎合一種款式的傢具，必然有它獨特的特質、歷史淵源和經濟文化背景的。不論傳統的大漆傢具還是紫檀、紅酸枝、雞翅木、鐵力木等傳統硬木，櫸木、柞榛木、榆木、核桃木等傳統國產木材，不管什麼材質，只要能把木材的優勢與傢具器形有效的結合起來，都能展示出它更深層次的韻味。當代新仿的明式傢具用材常用的有：黃花梨、紫檀、紅酸枝、黑酸枝、花梨木，五屬八類三十多種木材更是百花齊放，其中也不乏很多優秀的作品。綜合來說一件經典的傢具，依靠的不是唯材質論也非唯年份論。木材價值與年份只是一個參考，工藝及歷史文化價值等綜合考量才最重要。
為何我要在開篇要闡述明式傢具的定義。因為如果從廣義的明式傢具來講，明式傢具並非偏愛黃花梨，一些核桃木、櫸木、髹漆的明式傢具也非常精彩。大家可參閱劉傳生先生所著的《大漆傢具》或者馬可樂先生的《可樂居選藏山西傳統傢具》就可看到並非只有硬木傢具才是廣義明式傢具的全部。百聞不如一見，有機會大家可以去天津可樂馬古典傢具博物館去看原汁原味的明代傢具。更值得欣慰的，一些現代明式傢具雖用白酸枝或紅酸枝做，卻依然傳承著明式傢具的精髓。
我們回歸狹義的明式傢具（以下，我們所說的明式傢具皆為狹義上的，不再重復贅述）。材美工良，這四個字，便把很多髹漆的柴木傢具摒除其外。年份問題，新仿的傢具也被出局。剩下硬木的幾大元老：紫檀、黃花梨、鐵力木、雞翅木、烏木、紅木等。幾里挑一綜合對比，黃花梨傢具數量獨霸天下也不足為奇。原因有兩點：一、自身優勢；二、歷史經濟文化原因。
首先說第一，黃花梨的自身優勢。
黃花梨的木色金黃而溫潤，顏色從淺黃到紫赤，木質堅實，花紋美好。且材料可以很大，尤其可做一些大案的獨板面心板，或者櫃子的一木對開的櫃門面心板。從這點兒上，紫檀料就無法比了。另外，黃花梨的質感光潤，木性極為穩定，不易開裂、彎曲、有一定韌性，它是明及清前期考究傢具的主要材料。
黃花梨以黃色為主，色調暖，文雅靚麗，木紋清晰，如行雲流水，非常受明代文人的喜歡。最為特別的是，它的木癤也非常溫和，平整不開裂，呈現出狐狸頭、孔雀尾等可愛的「鬼臉兒」，也是人們喜愛黃花梨的一個原因。素雅中透露出一絲俏皮，耐看且耐人尋味。這點兒，雞翅木和鐵力木就差一些了。
明式傢具的特點為造型簡練、以線為主；結構嚴謹、作工精細；裝飾適度、繁簡相宜；木材堅硬、紋理優美。王世襄先生曾撰文《明式傢具五美》中概括明式傢具的五美：「木材美、造型美、結構美、雕刻美、裝飾美」。
明式傢具的顯著特徵：造型簡練，通過簡約流暢的線條給人一種行雲流水，抑揚頓挫的視覺效果。黃花梨明顯給明式傢具在造型上錦上添花，它的素雅能充分讓傢具展現出起線、混面等線腳效果。同時，行雲流水的木紋也可讓傢具體現其自身的造型美和結構美。
再來說第二點，歷史經濟文化原因。
黃花梨、紫檀自古都是高端明式傢具的首選，我們看它們從古至今歷史上價格是如何交鋒的。
歷史上黃花梨與紫檀的木料價格對比：
據明隆慶元年（1567年）的《兩浙南關榷事書》記載，花梨（黃花梨）每斤價銀四分，烏木同，鐵栗（力）僅二分，而紫檀美金為銀一錢。高出其它硬木一倍至五倍。這也就說，在工一樣的情況下，還是黃花梨既便宜又好用，因為它有大料。同時它還是本邦料，按就近取材的原則，比紫檀易得，料成本低，用它做傢具比紫檀的概率大很多。故而傳世品比紫檀多。
我們再來說近20來年黃花梨與紫檀的交鋒。
曾記得2005年的時候，黃花梨的大概價格兩萬多一噸，要以材論價。紫檀的價格十萬，亦是以材論價。很多工廠作坊以《明式傢具珍賞》或《黃花梨圖考》等明式傢具圖作為樣板來仿製。我想有人讀到這里的時候會說，還好那時我花了不到兩萬在潘家園買了對黃花梨的圈椅。那時紫檀的圈椅是什麼價格？相較於紫檀，黃花梨傢具還是更親民。
2006年，黃花梨的價格飆升，跟紫檀幾乎並駕齊驅，我曾經在北京東壩市場買了3根黃花梨木棍，每個2.5公斤左右，花了300塊錢。那時紫檀的價格也在12萬一噸左右。這個價格只為某一時段的價格參考，其它時間的波動我們不予更多探討。這時候，再做黃花梨的傢具依然比紫檀的便宜，為啥，能出大材，紫檀的綽號「十檀九空」不是白叫的。
接下來，隨著黃花梨資源的匱乏，我的這三根黃花梨棍子，若說1萬一根出，不知道會有多少人會爭著搶。十幾年，黃花梨的價格火箭般速度上了天，讓我們望塵莫及。對比紫檀，百萬一噸的報價也算親民。
說了這么多，總結一下。審美有時代特徵，例如美女，環肥燕瘦都是有時代審美特徵的。我們要全面的看待明式傢具在傢具史上的重要意義，不要唯材論，摒除只要是黃花梨紫檀的傢具都是好的這種觀念。經濟價值是一個參考，但工藝及歷史文化價值也值得考究。一種木材迎合一種款式的傢具是有它的歷史淵源和經濟文化背景的。自清中期以來，北京重紫檀、紅木而賤花梨，以致許多黃花梨器都被染成深色。清式傢具的沖擊對黃花梨影響也很大。雖明式傢具黃花梨經典款式頗多，但它也沒放棄紫檀、雞翅、鐵力等其它硬木。
這件紫檀畫桌，被王世襄先生拿出來作為淳樸之典範。贊為：「淳樸敦厚，允稱明代傢具上品」。
這件展出在上海博物館的三屏風曲尺式羅漢床，床身為鐵力木，曲尺圍子為紫檀木。兩種木材搭配，但並不違和，依然堪稱明式傢具經典款式。
鐵力木四齣頭官帽椅，無論從選材到工藝上都是上品。
紫檀扇面形南官帽椅，被王世襄譽為明式傢具第四品凝重之代表。紫檀的高貴，氣度凝重與這器形完美結合，才能給我們留下寶貴的傳世之佳品。
同為無束腰直棖直足長方凳，黃花梨的經典，紫檀的也好看，只要你真心喜歡明式傢具，無論什麼材質，都能品出它的深層次的韻味。王世襄先生說明式傢具十六品：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、穠華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新無論哪種美都值得我們細細去品味。
❼ 古代富貴人家的傢具都是用什麼木材或材料做的
明代的富貴人家的傢具主要以黃花梨，舉木等，皇家以紫檀木。清代的富貴人家的傢具主要以紅木。