⑴ 決定紅木傢具價值的有哪幾個因素哪些紅木傢具值得收藏和投資
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紅木傢具收藏指南 初涉紅木傢具的收藏，一定要冷靜一些，多看少動，寧缺毋濫，先對傳統傢具文化多做了解，否則就會花費巨資去交「學費」。在紅木傢具收藏中，品相和造型非常重要，也是購藏的先決條件，只有造型優美材質名貴和工藝精湛的精品傢具才具備藝術欣賞和投資收藏的價值，也只有精品的紅木傢具才具備最大的投資回報和收益。下面是好連天紅木專家給紅木傢具收藏者的指南： 從製作風格和不同檔次來看，當前市場上的紅木傢具可分為以下幾類： 第一類，現代風格紅木傢具。這類傢具大多採用紅木中價格較低側重經濟實用的木材，結合現代機械化批量生產模式來製作，以滿足普通消費者居家實用的需求。從設計來看，它們多要求坐卧舒適，使用方便，在單純的使用功能方面考慮較多，也有些傢具雖然參照了傳統傢具的一些風格元素來設計，但嚴格來說，這類傢具都不能納入傳統仿古傢具范疇，因此只能定位為現代風格的紅木傢具。此外，有些現代紅木傢具雖然用料名貴，做工精湛，吸取了較多傳統傢具的風格元素，但由於一些企業的設計師們缺乏對傳統傢具文化藝術內涵的認識和理解，所以造型設計上還處於拼湊嫁接的過程，產品造型不明不清、不中不西、不古不今。比如市面上有些頂箱櫃，其框架結構、腳、柱、門條等都為素麵，是典型的明式傢具的風格，而其正面雕刻的雲龍、花鳥紋等紋飾題材則屬於清中期的特徵，這兩種風格混在一起，便使整件作品的風格變成了「二代同堂」，不夠協調統一。這類問題在市面上的一些羅漢床、寶座身上也經常看到：從它們的下座、三彎腳形狀以及牙板雕刻的紋飾來看體現的是清代的風格，但床面、座面上的素身圍板又屬於明代的意味，圍板上卻又雕刻現代風格的花鳥紋飾題材，就成了典型的「三代同堂」了，如此湊在一起雖然「熱鬧」，但整體卻讓人覺得很不協調，往往被有鑒賞力的消費者和收藏家看出毛病。在我看來，傢具設計布局雖然也可以借鑒變化，但必須在同一時代，同一個地方風格的前提下加以利用、巧妙而合理地去改良，才能做出一些造型優美、風格協調的作品來。 第二類，普通仿古傢具。在當代傳統傢具行業中，因為高等藝術教育沒有覆蓋到傳統古典傢具設計領域，因此行業發展中設計能力嚴重滯後，制約了行業的進一步發展。因此，目前的紅木傢具行業整體還處於傳承仿製的階段，大多數企業還是按照傳統的樣式風格來進行仿古傢具的製作。但近年來行業外人士以急功近利的心態，組織資金倉促投資建廠的比較多，這些企業往往對傳統傢具的造型把握、用料規范、工藝標准以及以及製作流程上都缺乏一個了解和深入實踐的過程，因此雖然是仿古的樣式，但由於不懂得變通和選擇傳統傢具經典款式來生產製作，因此在品質、造型與工藝各方面均沒有達到應有的品質標准，導致了市場上粗製濫造的古典傢具產品隨處可見。 第三類，精品仿古傢具。一件仿古傢具之所以能成為精品，需要企業掌舵人或設計師把握好定位，在真正理解傳統傢具文化精華的基礎上把握好改良創新的理念，用其引導傢具的設計製作，因此從這類精品傢具身上，我們能夠察知設計製作者的設計理念，體會到其審美境界。比如歷史上那些款式經典的傳統傢具精品，在其製作過程中多有文人的參與，再加能工巧匠的配合才得以完成。一件夠得上官窯級別的藝術傢具，必然是在款式定位經典，造型協調合理，工藝精湛，材料名貴，神韻十足的前提下才能產生，這類精品仿古傢具也蘊含著
投資收藏的真正價值。 以審美眼光決定紅木傢具投資收藏的檔次 第一，對中國傳統古典傢具文化藝術內涵要有透徹了解。一定要多去學習參考古典傢具的相關書籍，多向業內的專家前輩請教； 第二，對中國傳統傢具的風格流派要有所了解。中國傳統傢具在歷史上逐漸形成了「蘇作」、「廣作」、「京作」三大流派，這三大流派相互融通又各有特色。除這三大流派之外，福建、浙江、山西、陝西等地區的傢具也各具風格。這些風格特色直接表現在傢具的造型、雕飾等方面，我們從中也可以判斷古典傢具的地區與時期。 第三，對明清傢具的造型、線條、紋飾等細節要多加了解。明清傢具是傳統傢具的兩座巔峰，代表著兩種不同的傢具藝術風格。掌握不同明代及清代傢具不同的造型布局、用線手法、紋飾內容等特點，是我們辨別和區分傢具的歷史年份的重要依據。 第四，要有一定的傢具審美及鑒賞能力來把握款式定位。傳統傢具款式各有高、中、低的級別之分，既有經典之作，也有普通大路貨，既有宮廷御製品味，也有民間土作風格，好像我們平時對瓷器鑒別一樣，既有官窯級別藝術品，又有民窯的普通品，所以，我們在挑選仿古傢具時，傢具的格調和層次是非常重要的。 紅木傢具精品鑒別的標准：型、藝、材、韻 在紅木傢具的投資與收藏中，市場上的紅木傢具的款式多變、工藝、用材都有不同，那麼我們如何從款式眾多、魚龍混雜的傢具市場中挑選到自己真正喜歡的傢具精品呢？在我看來，一定要掌握「型、藝、材、韻」四點准則。 第一「型」：就是一件作品的形式和造型，例如結構是否協調合理、紋飾安排是否與形式統一、整體疏密曲直的形式節奏是否到位等等。形式和造型直接關繫到一件傢具的整體檔次與品位。不管新老傢具，品相造型是否優美非常重要，也是在購藏的先決條件。當我們看到形神兼備、造型優美的傢具時，往往會情不自禁的被傢具之中散發藝術魅力所感染和吸引，有「一見鍾情」的喜愛，令人捨不得離開。造型水平的高與低，直接影響傢具的價格。在這里打個比喻，不同類型的古典傢具，例如明式羅漢床類、畫案類、條桌類、椅類等等，如果將同類別的10種款式的明式羅漢床進行對比，在這些款型中就會有第一名、第二名、第三名„„，最具投資收藏價值的當然是排名第一的款型，是否能夠辨別不同款型的藝術價值與高低優劣，這就要看我們對傢具的理解和審美眼光了。在明清時期的古董傢具中，也存在一些款型設計不到位的，這樣的傢具，也只能算是古董傢具中的普品和大陸貨，與一流的精品傢具價格差異是非常大的，我們認真研究歷屆的拍賣成交價格紀錄，對比不同的款型就能很清楚的證實這一點。 第二「藝」就是傢具的工藝了。在傢具造型協調優美前提下，如果結合能工巧匠的配合，以高超嫻熟、嚴謹細致的工藝去完成，造型和工藝就會相得益彰。檢驗一件古典傢具的木工技藝，要從內部榫卯結構是否科學、拼板接縫是否嚴密牢固、雕花打磨是否精到等幾個方面來判斷。其中，在雕花方面，還要判斷它是純手工操作還是動用電腦雕刻機來操作，一般來
說，機器雕刻的各種花紋如果沒有經過手工處理，顯得呆滯不夠生動。而如果是純手工雕刻，就還要檢驗其雕工水平的高低。不同級別的技師，他們所雕刻出來水準會有較大差異，雕刻技師各有所長，有的擅長雕龍，有的擅長雕花鳥，從雕刻手法上來分別還有淺浮雕，深浮雕，透雕等等，評價雕刻水平要看這些作品能否刀法流暢、雕刻形象是否生動傳神，以及立體感和空間感的表現是否到位。此外，打磨也是非常重要的一環，要細看傢具平面凹面是否打磨得光滑平整，線條弧度是否流暢合理而且干凈利落。 第三「材」，就是古典傢具所選用的木材。在造型和工藝都盡善盡美的情況下，如果再搭配上瑰麗名貴的材質，那麼型、藝、材三者就會交相輝映，呈現出美侖美奐的作品。對「材」的使用不能盲目的一味求大求重，而是應該根據每一件傢具款式特徵、設計要求去用足材料，並且懂得材料的搭配，才能具有一木一器的效果。例如海南黃花梨，因為海南黃花梨無大料，要製作款型較大的傢具，要用多根材料搭配才能製作完成一件傢具，每一根海南黃花梨都有在花紋、色澤與質感上有差異，都需要去細心地選擇和搭配，這樣做出來的傢具色澤才會協調優美。 第四「韻」：這個韻應該是明清式古典傢具製作的最高境界，韻的含義就是在型、藝、材相互輝映的情況下所展現出的獨特的風格與氣韻，是依託型、藝、材三者而得來的藝術升華。一件傢具如果能達到形神兼備有了神韻，就不是簡單意義上的傢具了，它會具有更多的藝術性與文化內涵，也會具有了超出實際市場價格之外的產品附加值。因此，從古典傢具的投資和收藏角度進行考慮，無論是購買明清老傢具還是當代的仿古傢具，都需要定位於高品位的精品傢具，只有精品傢具才具有文化藝術的內涵；具有投資收藏與增值回報的潛力；具有欣賞和陶冶情操的功能，給我們平時生活之中，帶來的精神上的享受和充實，在協調優美的傢具環境中也更能營造一個和諧幸福的家庭生活，給自己帶來幸福、快樂、開心的每一天。