傢具外形設計形式美法則有哪些

㈠ 室內空間裝飾設計的手法有哪些

一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧,把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。如方圓、新舊、大小、黑白、深淺、粗細等等。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中,經過設計,使其既對立又諧調,既矛盾又統一,在強烈反差中獲得鮮明對比,求得互補和滿足的效果。

二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下,使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到諧調,成為一個和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。

三、對稱。對稱是形式美的傳統技法,是人類早掌握的形式美法則。對稱又分為對稱和相對對稱。上下、左右對稱,同形、同色、同質對稱為對稱。而在室內設計中採用的是相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊即和諧之美。

四、均衡。生活中金雞獨立,演員走鋼絲,從力的均衡上給人穩定的視覺藝術享受,使人獲得視覺均衡心理,均衡是依中軸線、點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較,有活潑、生動、和諧、優美之韻味。

五、層次。一幅裝飾構圖,要分清層次,使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次,則感到平庸,室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖,明度從亮到暗,紋理從復雜到簡單,造型從大到小、從方到圓,構圖從聚到散,質地的單一到多樣等,都可以看成富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視角效果。

六、呼應。呼應如同形影相伴,在室內設計中,頂棚與地面桌面與其他部位,採用呼應的手法,形體的處理,會起到對應的作用。呼應屬於均衡的形式美,是各種藝術常用的手法,呼應也有「相應對稱」、「相對對稱」之說,一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。

七、延續。延續是指連續伸延。人們常用「形象」一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規律地向上或向下,向左向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中,使空間獲得擴張感或導向作用,甚至可以加深人們對環境中重點景物的印象。

八、簡潔。簡潔或稱簡練。指室內環境中沒有華麗的修飾和多餘的附加物。以少而精的原則,把室內裝飾減少到小程度。以為「少就是多,簡潔就是豐富」。簡潔是室內設計中值得提倡的手法之一,也是近年來十分流行的趨勢。

九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規律,標新立異引人注目。在大自然中,「萬綠叢中一點紅,荒漠中的綠地」,都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產生出來的,是相互比較而存在的。在室內設計中推崇有突破的想像力,以創造個性和特色。

十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈,被稱作暖色系,青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺,稱作冷色系。在室內設計中,可選用各類色調構成,色調有很多種,一般可歸納為「同一色調,同類色調、鄰近色調,對比色調」等,在使用時可根據環境不同靈活運用。

㈡ 請問傢具圖紙要怎麼看呢

看傢具圖紙應該從傢具設計圖、製造圖、裝配圖、圖例等都要會看。

1、一般傢具設計圖是由基本視圖和透視圖組成的。基本視圖指的是主視圖、俯視圖、仰視圖、左視圖、右視圖、後視圖等。各個視圖位置按照國家制圖標准放置，如果需要自由配置時，應按向視圖表達的意思處理。基本視圖的數量根據所表達的物體需要而定。

2、傢具設計圖的主視圖的選擇要能夠充分顯示出傢具的主要形狀特徵，因此傢具一般以傢具正面作為主視投影的方向，但是椅子、沙發經常把側面當作主視圖投影方向；如果要表達傾斜面的形狀，則用斜視圖表達；僅某一局部表達，則按照局部視圖畫法繪圖。

3、傢具設計圖在尺寸的設計上也要比較注意。一般傢具分為總體尺寸個功能尺寸兩種。一般總體尺寸分為了總寬、總深、總高；功能尺寸指的是傢具設計時功能上的要求尺寸。在繪制的時候，選用的材料、顏色、塗飾方法、表面質量等都是很重要的。

圖紙分立面圖，平面圖，剖面圖、軸側圖和接點圖。

立面圖就是你從正面看過去所看到的。平面圖就是你從上往下或者從下往上所看到的。剖面圖就是剖開後看到裡面的結構，軸側圖是是類似於效果圖的一種立體畫法,可以看到物體全貌,接點圖就是各個銜接位置的具體做法詳圖.

知道這些,再結合實物理解的話很快可以看懂簡單的圖紙了。假如要詳細學會的話建議翻閱圖書資料,畢竟視圖是一門專業的課程不是簡單能說清楚的。

(2)傢具外形設計形式美法則有哪些擴展閱讀：

1. 傢具設計圖：反映設計人員構想的圖樣，包括軸測圖、不同方位的視圖和透視圖等；

   

   參考資料：
   

   網路-傢具設計
   

   ㈢ 分析和評價點 線 面 體 色彩 肌理 裝飾 在家居傢具造型中如何進行應用

   傢具主要是通過各種不同的形狀、不同的體量、不同質感和不同的色彩等一系列視覺感受，取得造型設計的表現力。這就需要我們了解和掌握好一些造型的基本構成概念、構成方法和構成特點，也就是造型設計基礎，它包括形態（點、線、面、體）、色彩、質感和裝飾等四個基本要素，並按一定法則構成美的立體形象。因此，造型要素是傢具設計的基礎。下面歸結四個方面加以簡述。
   
   1．形態
   造型設計而成的形體的形式美主要是靠人們的視覺感受到的，而人們視感所接觸到的東西總稱為「形」，而形有各種不同的狀態。因此，人們視覺所感知的有關形的大小、方圓、曲直、厚簿、寬窄、高低、輕重等要素的總的狀態，常稱為「形態」。
   傢具的造型是由抽象的、概念的形態構成的，它和幾何學一樣，最基本的、可見的形態因素是點、線、面和體。作為造型要素，這里可暫且將傢具的材料、質感和色彩等剝離開，來研究傢具造型的形態因素，並在研究幾何上的點、線、面、體的形成、類型與情感特徵的同時，將這些要素在傢具形體上的具體體現與應用情況作了說明。
   
   1．1 點
   「點」是形態構成中最基本的或是最小的構成單位。
   （1）點的概念
   在幾何學的概念里，點是只有位置沒有大小和方向的，但在造型設計中，點必須具有一定的大小、方向或面積、體積、色彩、肌理、質感等，否則就失去了存在的意義。那麼多大的形狀可以稱之為點呢？這是不能用量的概念或不能由其單獨的形態來規定的，它必須依附於具體形象並用相對的概念來確定，即要和周圍的場合、比例關系等相對意義上來評價它的不同特徵。
   凡相對於整體或背景而言，其面積或體積較小的形狀均可稱為點。同樣一個點，相對於大的背景可稱作為點，而相對於小的背景則失去了點的特徵而成了面或體。如圖5—1，圖形l中黑圈具有點的特徵；圖形2中由於背景局限在一個小正方形中，同樣大的點具有了面的感覺；圖形3中的圓圈由於面積較大，也就不稱其為點了。
   （2）點的類型
   點在形狀上並無限制。點的理想形狀一般認為是圓狀的，如圓形(二次元的平面)或球體（三次元的立體）。但橢圓形、長方形、正方形、三角形、多邊形、星形及其他不規則形等，只要它與對照物之比顯得很小時，就可稱點。即使是立體的東西，在相對的條件下，感覺也是點。
   在傢具造型中，櫃門或屜面上各種不同形狀的拉手、銷孔、鎖型，沙發軟墊上的裝飾包扣、泡釘，以及傢具上的五金件和局部裝飾配件等，相對於傢具整體而言，都是較小的面或體，一般都表現為點的形態特徵，所以都可以理解為點。這些點在傢具造型中的效果往往有畫龍點睛的作用，是傢具造型中不可多得的具有較好裝飾效果的功能附件。
   （3）點的情感特徵
   從點本身的形狀而言，曲線點（如圓形）飽滿充實，富於運動感；而直線點，如方點則表現堅穩、嚴謹，具有靜止的感覺。從點的排列形式來看，等間隔排列會產生規則、整齊的效果，具有靜止的安詳感；變距排列（或有規則地變化）則產生動感，顯示個性，形成富於變化的畫面。
   如果傢具表面通過安裝一定形狀、質地和色彩的拉手或其他五金件，便可打破板件的單調感，豐富立面造型。通過傢具表面拉手（點）等的不同排列和組合，還能形成一定的節奏和韻律感，在變換位置時顯得有生氣，而同一形式和色彩的拉手，又加強了統一感。
   在傢具造型設計中，可以藉助於點的各種表現特徵，加以適當的運用，能取得很好的表現效果。圖5—2為傢具表面點的應用示例。
   1．2 線
   線決定著傢具的造型，不同的線條構成了干變萬化的造型式樣和風格。優美的線形是構成傢具不同風格的一個重要的造型要素。
   （1）線的概念
   在幾何學的定義里，線是點移動的軌跡。從直覺和理念來看，線又是面的界限或面與面的交界，以及點與點的連接。線只有長度和位置，而不具有寬度和厚度。但作為造型要素的線，在平面上它必須有寬度，在空間必須有粗細，這樣對於視覺才有存在的意義。因此通常把長寬相差懸殊的稱作線，反之則為面。線以長度和方向為主要特徵，如果縮短長度或增加寬度，就會失去線的特徵，而成為點或面。
   （2）線的類型
   線是構成一切物體的輪廓形狀的基本要素。線的形狀有直線和曲線兩大體系，兩者共同構成和決定一切形象的基本要素，因為一切形象皆由直線、曲線或由二者共同組成。根據線的方向、位置、粗細等，直線還可分為垂直線、水平線、斜線、粗線、細線、子母線等；曲線則有幾何曲線（弧線、拋物線、雙曲線、螺旋線和高次函數曲線等）和自由曲線（C形、S形和渦形等）。
   在傢具造型中，線即表面為線型的零件，如木方、鋼管等，板件的邊線，門與門、抽屜與抽屜之間的縫隙，門或屜面的裝飾線腳，板件的厚度封邊條，以及傢具表面織物裝飾的圖案線等，這些都屬於線的范疇。
   （3）線的情感特徵：
   線的表現特徵主要隨線型的長度、粗細、狀態和運動的位置而異，從而在人們的視覺心理上產生不同的感覺。線富於變化，對動、靜的表現力最強，一般直線表示靜，曲線表示動，線在造型設計中是最富有表現力的要素，比點具有更強的心理效果。
   純直線構成的傢具：能給人以剛勁、安定、庄嚴的感覺，常體現「力」的美。純曲線構成的傢具：能給人以活潑、流暢、優美的感覺，常體現「動」的美。直線與曲線結合構成的傢具：不但具有直線穩重、挺拔的特點，而且還能給人以流暢、活潑等曲線優美的感覺，使傢具造型具有或方或圓、有柔有剛、形神兼備的特點。
   （4）線的構成
   傢具構成中的線，主要指鋼管、鋼絲、藤條、竹稈、木方材、木板條等。在實際應用中，一般可以採用直線線材、曲線線材或者兩者混合構成傢具。完全用線材構成的傢具較少，主要是椅凳類、沙發類和擱架類等。圖5-3
   1．3 面
   （1）面的概念
   面是由點的擴大、點的密集、線的移動、線的加寬、線的交叉、線的包圍等而形成的，具有二維空間（長度和寬度）的特點。直線平行移動形成矩形面，直線回轉運動形成圓形面，直線傾斜移動形成菱形，直線的不同支點擺動則形成扇形與雙扇形等平面圖形。此外，體的剖切或面的分割還可以形成更多的不同形狀的面。
   （2）面的類型
   面可分為平面與曲面。平面有垂直面、水平面與斜面；曲面有幾何曲面與自由曲面。其中平面在空間常表現為不同的形，主要有幾何形和非幾何形兩大類。
   幾何形是以數學的方式構成的，包括直線形（有正方形、長方形、三角形、梯形、菱形等多邊形）、曲線形（有圓形、橢圓形等）和曲直線組合形。
   非幾何形則是無數學規律的圖形，包括有機形和不規則形。有機形是以自由曲線為主構成，它不如幾何圖形那麼嚴謹，但也並不違反自然法則，它常取形於自然界的某些有機體造型；不規則形是指人有意創造或無意中產生的平面圖形。
   （3）面（形）的情感特徵：
   不同形狀的面具有各自截然不同的情感特徵。
   幾何學構成的外形，形狀規則整齊，具有簡潔、明快、秩序、條理之美感，它的組合不能過於繁復，復雜的幾何外形會喪失其特有的性格。正方形由垂直和水平兩組線條組成，所以對任何方向都能呈現安定的秩序感，它象徵著堅固、強壯、穩定、靜止、正直與庄嚴。但正方形卻有使人感到單調的感覺。為了克服這一缺陷，可以通過與之配合的其他的面或線的變化來豐富造型，打破單調感。
   三角形的斜線是它的主要特徵，它豐富了角與形的變化，顯得比較活潑。正立的三角形能喚起人們對山丘、金字塔的聯想，是銳利、堅穩和永恆的象徵；倒置的三角形有不穩定感，但作為傢具造型總體中的一個構件，卻能使人感到輕松活潑。
   梯形上小下大，具有良好的穩定感和完美的支持承重效果。傢具中呈梯形狀向外傾斜的桌、椅腳，有著優雅輕快的支持效果和視覺上的平穩感。
   矩形和多邊形是一種不確定的平面形，富於變化則使人感到豐富、活躍、輕快。其變數的增加可產生接近曲線的感覺。
   圓形由一條連貫的環形線所構成，具有永恆的運動感，象徵著完美與簡潔，同時有溫暖、柔和、愉快的感覺。橢圓也較為明快，而且長短軸的改變，會給人以緩急變化的印象，在傢具設計中運用橢圓能產生一種流暢、秀麗、溫馨的感覺。
   有機形具有淳樸的視覺特徵，產生具有秩序的象徵美感。
   不規則形能根據人的思維概念，把自己的感情表現出來，其形態活潑可親，具有溫暖感。不規則形是個性化的特徵，常給人以輕松活潑的感覺，在傢具中採用不規則形是仿生手法之一，會使傢具形象豐富， 性格突出。
   曲面溫和、柔軟，具有動感和很濃的親切感。幾何曲面具有理智和感情，而自由曲面則性格奔放，具有豐富的抒情效果。曲面在軟體傢具、殼體傢具和塑料傢具中得到廣泛應用。
   （4）面的構成
   面是傢具造型設計中的最重要構成因素，有了面傢具才具有實用的功能並構成形體。傢具造型中的面是由形的封閉而構成，也就是根據使用要求的實體物件組合而成。面或形在傢具造型中的應用，一是以板面或其他實體的形式出現；二是由條塊零件排列構成面；三是由線型零件包圍而成面。這些面分別以幾何形或非幾何形出現。平面由於較單純，具有直截了當的表情，所有的人造板材都是面的形態，因而在現代傢具造型中得到廣泛的應用。
   除了形狀外，傢具中的面的形狀還具有材質、肌理、顏色的特性，在視覺、觸覺上產生不同的感覺以及聲學上的特性。
   在傢具造型設計中，我們可以靈活恰當運用各種不同形狀的面、不同方向面的組合，以構成不同風格、不同樣式的豐富多彩的傢具造型（圖5-4）。
   1．4 體
   （1）體的概念
   按幾何學定義，體是面移動的軌跡，在造型設計中，體是由點、線、面圍合起來所構成的三維空間(具有高度、深度及寬度或長度)。所有的體都是面的移動和旋轉或包圍而佔有一定的空間所形成的。
   （2）體的類型
   體有幾何形體和非幾何形體兩大類。幾何體有正方體、長方體、圓柱體、圓錐體、三棱錐體、多棱錐體和球等形態。非幾何體一般指一切不規則的形體。一切幾何體，特別是長方體在傢具中得到了廣泛的應用，非幾何體中的仿生的有機體也是傢具經常採用的形體。
   體可以通過如下方法構成：線材空間組合的線立體構成；面與面組合的面立體構成；固體的塊立體構成；面材與線材、塊立體的綜合構成。體的切割與疊加還可以產生許多新的體。
   體根據構成的方式不同可分為實體與虛體。由塊立體構成或由麵包圍而成的體叫實體；由線構成的由面、線結合構成，以及具有開放的空間的面構成的體稱為虛體。虛體根據其空間的開放形式，又可以分為通透型、開敞型與隔透型。通透型即用線或用面圍成的空間，至少要有一個方向不加封閉，保持前後或左右貫通；開敞型即盒子式的虛體，保持一個方向無遮擋，向外敞開；隔透型即用玻璃等透明材料作圍合的面，在一向或多向具有視覺上的開敞型的空間，也是虛體的一種構成形式。
   體的虛實之分是產生視覺上的體量感的決定性因素，也是豐富傢具造型的重要手法之一，在傢具形體中，用細長零件圍組式空間，如台桌、椅、凳類；或用開放式的櫃面處理；以及用玻璃圍合的空間等都是形成虛空間的具體辦法；而用固態塊體或用圍合的全封閉體則是形成實體的常用手法。在傢具造型設計中，正方體和長方體是用得最廣的形體，如桌、椅、
   凳、櫃等。
   （3）體的情感特徵
   幾何體所表現的情感與幾何形相似，任何幾何體和非幾何體都可形成一定的體量感。體量是指體形給人在視覺上感到的分量。體量大使人感到形體突出，產生力量和重量感；體量小則使人感到小巧玲就，有親近感。形體呈實體時，使人有穩固牢實之感；形體呈虛體時則顯得輕巧活潑。決定傢具形體體量大小和虛實程度的是功能尺寸、材料和結構形式及藝術處理的需要。
   在傢具形體造型中，實體和虛體給人心理上的感受是不同的。虛體（由面狀形線材所圍合的虛空間）使人感到通透、輕快、空靈而具透明感；實體（由體塊直接構成實空間）給以重量、穩固、封閉、圍合性強的感受；凡是形成一個整體的傢具都感到非常穩定，有某種壯觀的感覺；凡是各部分之間體量虛實對比明朗的傢具，會感到造型輕快、主次分明、式樣突出，有一種親切感。
   傢具是各種不同形狀的立體組合構成的復合型體，在傢具立體造型中凹凸、虛實、光影、開合等手法的綜合應用，可以搭配出干變萬化的傢具造型。體是設計、塑造傢具造型最基本的手法，在傢具設計中要充分注意體塊的虛、實處理給造型設計帶來的豐富變化。在設計中掌握和運用立體形態的基本要素，同時結合不同的材質、肌理、色彩，是表現傢具造型非常重要的基本功(圖5-5)。
   2．色 彩
   色彩是造型的基本要素之一，在工業產品造型設計個常運用色彩以取得賞心悅目的效果，傢具設計也不例外。關於色彩的表現特點、設計方法（即色彩構成）以及色彩在傢具設計中的應用等可參見本章後面所述內容。
   
   3．質 感
   
   傢具的造型要使用各種各樣的材料，每一種材料都有其特有的材質與情感，這一要素就稱為質感。在傢具的美觀效果上，質感的處理和運用也是很重要的手段之一。
   
   3.1 質感的概念與種類：
   不同的材料具有不同的材質。材質（或肌理、質地）是指物體表面材料產生的一種特殊品質，是物體表面的組織構造，用來形容物體表面的粗糙與平滑程度，如木材的紋理、石材的粗糙、鋼材的堅韌、紡織品的柔和及編織紋路等。每種材料都有它特有的質地，給人們以不同的感覺，如金屬的硬、冷、重；木材的韌、溫、軟；塑料的軟、密、輕；織物的軟、細、暖；玻璃的晶瑩剔透等。因此，質感是指物體表面質地給人的觸覺與視覺器官所感知到的感覺。
   質感有兩種基本類型，一是觸覺質感，在觸模時可以感覺出材質(肌理)的粗細、疏密、軟硬、輕重、凹凸、糙滑、冷暖等，觸覺質感是真實的；二是視覺質感，用眼睛看到的暗淡與光亮、有光與無光、光滑與粗糙、有紋與無紋等，視覺質感可能會是一種錯覺，但也可能是真實的。通常，觸覺質感均能給人以視覺質感，但視覺質感是無法通過觸模去感受，而是由視覺感受引起觸覺經驗的聯想來產生觸覺質感。因此，質感是人們觸覺和視覺緊密交織在一起而感覺到的。
   不同材料的質地或肌理(圖5—6)，可給人以不同的情緒感受。就主要的幾種肌理而言，它們分別具有如下的情感特徵：粗糙無光時，顯得笨重、含蓄、溫和；細膩光滑時，顯得輕快、柔和、潔凈；質地柔軟時，顯得友善、可愛、誘人；質地堅硬時，顯得沉重、排斥、醒目。
   所有材料都有一種質感。質地的紋理越細，其表面呈現的效果就越平滑光潔；反之則粗糙。它受尺度大小、視距遠近、光線強弱的影響，可使人們對質地的感受以及對它所覆蓋的表面感覺都有所不同。例如，質地的相對尺寸可以影響一個面的外形和位置，有方向性紋理的質地能夠強調一個面的長度或寬度；粗糙的質地可使一個面感覺更近一些，加大它在視覺上的重量感，而減少了它的尺度感；粗糙的質地在近看時，才能表現出來粗糙的程度，在遠處看時就會呈現出某種相對的平整效果；平滑光亮的表面，質地清晰並反射出耀眼的光線粗糙或中等粗糙度的表面吸收並擴散光線；用直射光照在粗糙的表面，會形成清楚的光影圖案，它比同類顏色光滑表面質地會顯得暗些
   3.2 質感的應用
   不同的材料有不同的材質、肌理，即使同一種材料，由於加工方法的不同也會產生不同的質感。傢具材料的質地感，可以從兩方面來把握：
   （1）材料本身所具有的天然質感。如木材、金屬、竹藤、柳條、玻璃、塑料等，由於質感差異，可以獲得各種不同的傢具表現特徵。木製傢具由於其材質具有美麗的自然紋理、質韌、富彈性，給人以親切、溫暖、輕軟、透氣的材質感覺，顯示出一種雅靜的表現力。金屬傢具則以其光澤、冷靜而凝重的材質，給人以堅硬、冰冷、沉重、密實、光滑的材質感覺，更多的表現出一種工業化的現代感。竹、藤、柳傢具則在不同程度的手感中給人以柔和、輕軟、涼爽、透氣的質朴感，充分的展現來自大自然的淳樸美感。
   （2）對材料施以不同加工處理所顯示的質感。是指在同一種材料上，運用不同的加工處理，可以得到不同的藝術效果。對木材進行不同的切削加工、可以獲得不同的紋理組織，如徑切面紋理通直平行、均齊有序、美觀；弦切面紋理由直紋至山形紋漸變，較美觀；旋切面紋理呈雲形紋，變幻無序，美觀性較低；從徑切面、弦切面至旋切面，輕軟、溫暖、彈性等質感漸次降低。對木材進行不同的塗飾裝飾，也具有不同的表面質感，如不透明塗飾不露木紋，呈現較冷、重、硬、實之感；透明塗飾顯現木紋，展現木材溫、軟、韌、半透明之感；亮光塗飾光澤明亮，呈現偏硬、偏冷、反光之感；亞光（消光）塗飾，光澤柔和，具有溫暖感。對金屬施以不同的表面處理，如鍍鉻、烤漆、噴塑等，效果也各不相同。再如竹藤的不同編織法，表達了不同的美感效果。這一切，都對傢具的造型產生直接影響。
   一般來說，傢具造型設計並不利用裝飾設計來掩飾材料，而是注重顯示材料的原狀。例如露木紋的暖色木質、光亮的大理石等，幾乎都沒有施以色彩，盡可能保持材料本質原狀和體現自然美，這種做法通稱為尊重材料的質感。表現材料質地美的新潮流，是現代傢具生產工藝水平提高的表現。現代傢具生產要求機械化、產量高、成本低、便於生產。這就必然促使設計師們去發掘材料本身的質地美，以代替過去用手工生產那種費工費時的精雕綱刻和掩飾材料的虛假裝飾。尊重材料的質感，利用材料對比的表現手法，已成為現代傢具造型設計最基本的手法之一。
   （（（（這是比較復雜的，還有稍微簡單些的。））））

   ㈣ 傢具的形態構成是什麼

   形態設計的目的是創造出具有感染力的形態。對於形態的創造不是空穴來風，它需要對形態有大量廣泛的了解。認識形態和認識其它事物一樣，需要總結出一定的規律，並在此基礎上找出各種形態的特殊性。因此，分析形態的不同類型成為形態設計的前提。
   
   不同的形態具有不同的意義。傢具形態的構成有別於其它形態的構成，分析總結傢具的各種形態將有助於對傢具形態的創造。
   
   1 形態的分類
   
   世間萬物皆有形態。看得見摸得著、以實物形式可轉移和運動的稱為現實形態。山川、河流、動物、植物等都是現實形態，它們由大自然所塑造，是一種自然形態；建築、傢具、家用電器等也屬於現實狀態，它們都是人的勞動成果，是一種人造形態。除此之外，還存在一種只能言傳意會、以某種概念（用語言來表達、用數學公式來限定其狀態等）形式存在的形態，它們經常為人們所認識、描述、表達，這類形態稱為抽象形態。幾何形態通常作為文化的一部分為人們所傳承，因此，幾何形態幾乎存在於各種不同的形態中；模仿自然和諧相處，其結果是人類創造了各種有機的概念形態；創造性是人區別於其它動物的顯著標志之一，人在創造（或創作）過程中，會產生一些純屬偶然的行為，有的是人即刻情緒的流露，有的是人對事物的不同理解，有的是特別的人在特別的時間和場合捕捉到的自然界中的不同現象而存在於人頭腦中的記憶。這些都可稱為概念形態
   
   對形態的分類本身並無多大的意義，但有助於我們對形態的了解、總結和記憶。
   特別要強調的是：在現實形態的抽象形態之間，並沒有截然不同的界限，它們在一定的條件下可以相互轉化。這就是給我們從事設計的人所留下的巨大思維空間。也就是說，即使由人所設計出的形態最終演變成了人造形態，但世間各種形態都可以成為我們創造或設計的素材。
   
   2 傢具形態與傢具的設計形態
   
   各種不同的事物有各自不同的形態特徵。有的是由自然界的運動規律所決定的，它不以人的意志為轉移；有的是由其本身的特性所決定的，如樹有樹形、花有花貌；有的是由其功能和用途所決定的，如工業產品等人造物品。
   
   傢具作為一種物質存在，有它不同於其它物品的形態。由於傢具形態的存在，給予了我們評價它的機會和餘地，給予了我們對待它的態度甚至是感情。這是我們之所以研究傢具形態的意義所在。
   
   從這里我們可以看出，研究傢具形態的目的有二：一是要歸納總結出什麼是人們所能接受和喜愛的形態，人們為什麼接受和喜愛它，進而對傢具形態做出一些類似於規范的總結；二是研究一些特定的傢具形態是在什麼情況下出現的，人們是怎樣創造出這些合適的傢具形態的來的，進而為人們做出一些方法上的引導。很明顯，筆者在這里更強調後者的作用。
   
   我們可以從不同的角度（如審美、藝術創作、工藝技術等）來研究傢具形態，從「設計」的角度出發來探討傢具的形態構成要素、形態構成要素、形態構成的方法、形態構成的途徑是研究傢具設計的有效的方法之一。可以將其視為一種理性的思維模式，其邏輯性表現在：將「設計」的概念與「傢具形態」的概念聯系在一起，從「設計」的概念出發，了解什麼是「設計」，「設計」工作的內容是什麼，再與傢具形態的構成要素進行比照，找到傢具設計工作的「突破口」。
   廣義的概念是一個包括文化、思想等概念的極大的范疇，至今仍然是哲學家、思想理論家、設計家在共同探討的話題，我們這里姑且不深入下去。
   通常人們認可的狹義的「設計」概念卻是非常明確的。義大利著名設計師法利（Gino Valle）說過：設計是一種創造性的活動。它的任務是強調工業生產對象的形狀特徵。這種特性不僅僅指外貌式樣，它首先指結構和功能。從生產者和使用者的立場出發，使二者統一起來。產品設計的重點在這里已表露無遺：與產品本身有關的外貌式樣、結構與使用者有關的功能、與生產有關的技術。
   
   從圖2中我們可以看出：從「設計」的角度出發，傢具設計要考慮的因素就是傢具的「設計形態」。實質上它們與從傢具產品的角度出發所要考慮的「傢具形態要素」是基本一致的。而前者的思維線索要清晰和有條理得多。
   
   3 傢具形態的種類
   
   認識傢具形態和種類沒有固定不變的方法。從「傢具是一種文化形式」的觀點出發，它大致包括歷史、藝術（包括設計）、技術等幾個主要方面。具體將它們歸納如下。
   
   ①傢具的傳統形態：是指傢具文化作為一種傳統文化形式、傢具製品作為一種傳統器具所具有的積累與傳承。無論是西方傳統傢具還是中國傳統傢具，都給我們留下了豐富的遺產，同時也給我們留下了無數為之嘆為觀止的形態。例如各種傢具品種、形式、裝飾及裝飾圖案等。對於傢具的傳統形態，我們所取的態度完全等同於我們對於傳統的態度：繼承與發展。從設計的角度來看，那就是承襲與創新。
   
   ②傢具的功能形態：是指與傢具的功能發生密切關系的形態要素。床是用來「躺」的,站著睡覺總是不行，椅子是用來坐的，必須在離地一定高度上有一個支撐人體臀部的面，這些都是由傢具的功能所決定的。
   傢具功能形態的關鍵是設計得如何在新的社會條件下發現或拓展傢具新的使用功能。傢具發展的歷史在某種程度上說了是一部人類行為不斷發展和完善的歷史。
   
   ③傢具的造型形態：是指作為一種物質實體而具有空間形態特性。它包括形狀、形體和態勢。人類長期的設計實踐，已經總結出了大量有關形態構成的基本規律和形式美的法則，這些成為進行傢具造型設計的有用的參考）。
   
   ④傢具的色彩形態：是指傢具具有的特殊的色彩構成和相關的色彩效應。從色彩學的角度出發，任何形態都可以看成是色彩的組合和搭配.色彩在傢具中的作用已經受到了人們極大的關注。
   
   ⑤傢具的裝飾形態：是指傢具由於裝飾要素所賦予的傢具的形態特徵。一方面，傢具的格調在很大程度上是由裝飾的因素所決定的（如圖7）；另一方面，傢具的裝飾題材、形式有某些共同的規律。
   ⑥傢具的結構形態：是指由於傢具的結構形式不同而具有的傢具形態類型。從產品的角度來看，傢具整體、部件都是由零件相互結合而構成的，由於接合方式的不同，賦予了傢具的不同形態。
   
   傢具的結構形態又表現在兩個方面：一是由於內部結構不同而被決定了傢具外觀形態；二是傢具的結構形式直接反映在傢具的外觀上。如圖8。
   ⑦傢具的材料形態：是指由於傢具材料的不同而使傢具所具有的形態特徵。材料不同，會產生出不同的外觀形狀；材料的色彩、質感不同，明顯會帶來傢具形態特徵的變化。如圖9。
   
   ⑧傢具的工藝形態：是指由傢具製造工藝所決定的傢具形態特徵。手工加工與機械加工所賦予傢具的外觀效果明顯不同（如圖10）。由於加工方式的不同而產生對傢具不同的審美反映，由此所帶來的傢具風格變化的例子比比皆是。在現代社會中尤其是西方發達的國家，由於傢具加工方式的不同，其產品的價值也因此相差很大。