『壹』 請問古典傢具的「蘇作」「京作」「廣作」之間有什麼區別
是明清時期我國傢具按地域區分的名稱，因地域人文不同而有各自的特點。蘇作泛指內蘇杭一帶傢具，容因山水秀麗，蘇作傢具具有優美的弧線美感，傳承明代傢具特點比較明顯；京作作為三個派系唯一北方的傢具派系，因為北方民眾的朴實本性以及天子腳下追求的奢華，而傢具也顯示出厚重繁雜的特點；光作只廣州的古典傢具，因廣州沿海，與外界交流廣泛，受西方影響，其傢具特點在中式傢具的基礎上融合西式傢具的熱點，與當時的洛可可巴洛克相仿，呈現中西合璧的特點。希望能給你幫助
『貳』 明清傢具三大流派
明清傢具三大流派分別是京作、蘇作和廣作。
明清時期，中國傢具製作進入了鼎盛時期，不僅種類繁多，而且流派紛呈。其中，京作、蘇作和廣作是最具代表性的三大流派。
京作傢具，又稱宮廷傢具，以北京為中心，融合了各地不同風格和技藝。京作傢具選材考究，多用紫檀、黃花梨等名貴木材；工藝精湛，採用雕刻、鑲嵌、髹漆等多種技法；造型穩重，線條流暢，色彩絢麗，給人以富麗堂皇之感。京作傢具充分體現了皇家氣派和宮廷文化的獨特魅力。
蘇作傢具，以蘇州為代表，歷史悠久，技藝高超。蘇作傢具注重實用性和舒適性，設計精巧，結構合理；選材嚴謹，多用紅木、櫸木等優質木材；工藝精細，擅長運用浮雕、透雕等技法表現山水、花鳥等自然景物。蘇作傢具風格典雅清新，線條流暢柔和，給人以溫婉恬靜之感。
廣作傢具，以廣州為中心，受西方文化和海外貿易的影響較大。廣作傢具注重雕刻和鑲嵌工藝，多用酸枝木、花梨木等木材；造型厚重，線條粗獷，色彩濃郁；裝飾豪華，常採用象牙、玉石、琺琅等貴重材料進行鑲嵌。廣作傢具風格獨特，具有濃郁的異域風情和豪華富麗的特點。
這三大流派各有特色，京作傢具富麗堂皇、蘇作傢具典雅清新、廣作傢具豪華富麗。它們不僅代表了中國傳統傢具製作的高峰水平，也展現了中國傳統文化的獨特魅力。
『叄』 京式傢具的意思是什麼
京式傢具，又稱「京仿」傢具，是指清朝宮廷內製作的一種具有獨特風格的傢具。它在清朝中葉時已經發展成為與明式傢具不同的裝飾風格，成為了「清式」傢具的主要代表。
京式傢具主要以清宮造辦處所制傢具為主。造辦處設有專門的木作部門，從全國各地招募優秀工匠，其中包括廣州工匠。廣州工匠技藝高超，木作部門中特別設立了廣木作，由廣州工匠負責製作傢具，這些傢具帶有濃厚的廣式風格。
京作傢具與廣作傢具的主要區別在於用料。京作傢具的用料比廣作傢具要小一些，而造辦處普通木作中多由江南地區招募優秀工匠，這些工匠的做工趨向蘇式。不過，他們為清宮造辦處製作的傢具在用料上要比江南地區的大，而且沒有摻假的現象。
從紋飾上看，京作傢具獨具特色。它從皇家收藏的古代玉器、銅器中汲取靈感，巧妙地將其裝飾在傢具上。清代在明代的基礎上，將這些紋飾應用得更加廣泛，不僅限於裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板，更普遍地應用於桌案、椅凳、箱櫃等傢具上。
在紋飾方面，京作傢具的特點是夔龍紋最為常見，還有夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虯紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷雲紋等。根據傢具造型的不同特點，施以各種不同形態的紋飾，展現出古式古香、典雅的藝術形象。
京式傢具以其獨特的風格和精湛的工藝，在中國傢具史上占據著重要的地位。從用料到紋飾，每一個細節都體現了皇家的奢華與審美，彰顯出皇家傢具的獨特魅力。
京式傢具不僅代表了清朝宮廷的審美趣味，也體現了當時傢具製作工藝的高超水平。這種獨特的傢具風格，至今仍為人們所欣賞和推崇。
『肆』 之前去轉實木傢具，聽到導購說傢具分廣作、蘇作和京作，我想知道這都有什麼不一樣哪種做法最好
張德祥，文物修復專家 中國古典傢具研究會法人副理事長 對廣作、京作、蘇作的古典傢具做出解釋
廣作傢具的特點是用料粗碩。由於料源充足，在追求優美藝術效果中，用料不吝惜，不將就。
因此廣州傢具講求木性一致，決不摻雜其它種類木材，工匠們挑選最佳木料製作。為使優美的紋理得以表現，廣作傢具，不飾油漆，木質完全裸露。 清朝時期，宮廷內的傢具都是由廣東的老師傅做出來的，而且直到現在，只有廣東的老師傅手裡個技藝才是最傳統最正宗的工藝。
京作傢具，流傳至今的是後期的京作傢具，其質料低下，結構鬆散，雕法粗劣，其中大部分風格是仿宮廷紫檀傢具的，較受民國軍閥、達官遺老的歡迎。同時民間木工也迎合來京洋人的口胃仿製一些明式傢具。後期京作傢具，多出於河北工匠之手，頗為粗俗,也就是平民化。
缺乏對藝術性的追求，製作一般是大改小，舊翻新，榫卯不講究，干粘，牙板內無榫，里邊處理粗糙，盡是大鋸毛子，用繩子捆緊掛膠，膠干後，鑽眼砸進一個竹楔子完事。鑿的眼特別大，榫又小常纏布條，硬塞進去。來自河北的這些工匠，是一些打造大車、蓋房出身的工匠。藝術感受和追求差，技藝低微，完全是出於謀生混飯。他們追求商業利潤，偷工減料，花牙板一般是葫蘆萬代等圖案。這類圖案本身隨意性大，由於沒有具體的線條要求，大小歪直都能看得過去。
蘇作的傢具很精緻，也很講究，蘇州工匠的精巧、不惜功的本色。蘇作傢具打磨之細令人嘆服，京作與其相比，差遠了。
蘇州原料匱乏，工匠們在每一塊木料上，反復觀察衡比，不能算盡用絕，決不下手。「算盡用絕」成為蘇州工匠的追求和本事。以至連帶外皮的料也不丟棄，更別說分邊材還是芯材了，中心就更加不會像廣作那樣用獨板，而用藤席。一件傢具做完，地下只有一堆碎末。