長沙市菲利普小家電維修

A. 音響發燒友請進，我需要你們的意見幫助。

兄弟,你好!我也是個「音響發燒友」。
我覺得你的想法很好！自己動手的DIY精神讓我佩服。不瞞你說，我是那種腦子里很想發燒，但是資金比較拮據的無法付諸實施的主兒......

我覺得要想實現你的想法有幾個難點：
1、資金問題 這一條就不用多說了...
2、好配件的選購 石家莊的「音響發燒」總感覺沒有什麼市場，所以相關的配件市場也不太好，太和電子城基本上就沒有賣音響配件的，新華集貿電子城裡面倒是配件不少，但是質量和品質太差，再有就是北國商城西邊的原「全國電子產品展銷中心」有一些品質不錯的電子元件。
3、相應的技術支持問題 不知道樓主除了多年發燒的經驗之外，相應的動手能力達到了什麼水平。成套的高品質音響系統其實反映了一個國家在各個科學領域的最高水平，元器件的研發、製造，電路的設計、裝配無不體現其科技含量...呵呵...扯遠了。

總之，我覺得個人要想造出很頂級的「發燒系統」是不太現實的。只能憑著自己對音響的感悟做出自己喜歡的傑作！

我的建議：
1、沒必要把分頻點設那麼多。在HiFi的級別里無源分頻二分頻的成功例子很多，三分頻的就很少。再何況設置有源四分頻，我覺得沒必要。另外，功放聲道太多會造成音量難以統調、信噪比下降等問題。
2、電源、運放、電流放大、屏顯電路的屏蔽及隔離必須得做好。這就需要製作一個大小合適、美觀大方的電氣支架和外殼，並且把散熱搞好。
3、調音。音響最終是否好聽、耐聽，在很大程度上取決於矯音的水平，它跟樂器矯音的道理一樣。同樣都用好的木材、琴弦做出來的樂器，有沒有經過大師矯音，出來的音色是不一樣的！這里就涉及到分頻點的設置、箱體的尺寸形狀、吸音棉的種類和貼覆厚度、倒相口位置及大小等等。

B. 菲利普的電視接收器壞了怎麼辦

電視機的電視接收器壞了處理的方法有兩個:
一豎侍是送家電維鎮纖如修部看能否修復再用；
二是壞的報廢購買御啟新的。

C. 什麼牌子電視機好

說到電視機大家應該很熟悉吧，現在家家戶戶都有電視機，隨著電視機行業的發展，不斷擁現出不同類型的電視機，電視機的功能也不斷增多，人們不用再看單一的電視節目而感到無聊，為了滿足消費者的需求，現在電視機技術不斷提升和完善，各種新產品層出不窮，對於消費者來說，選擇什麼樣的電視機可以說變成一件很糾結的事情，今天小編就來介紹電視機什麼牌子好，電視機的選購方法。

現在什麼牌子的電視機好?

1.索尼SONY

索尼公司是世界名牌，現在索尼電視機是十分暢銷的，相信很多朋友對索尼都是很熟悉的了，索尼電視機在全世界很多國家和地區都有銷售，銷售網路可以說是遍及全球，國際競爭力十分強勁

2.三星SAMSUNG

三星的知名度是很高的，不僅在電視機行業，在手機、電腦、電視機等等相關行業中，三星產品都有很多的消費者支持，三星是非常知名的電視機品牌，品牌實力十分強勁。

3.LG

LG是韓國品牌，作為大型跨國公司，公司規模大，生產能力強，是韓國第二大公司，世界500強，也是電子行業的領先企業，LG生產電子行業的各種產品，而且在市場上十分暢銷，LG是大眾十分歡迎的品牌。

4.長虹

長虹是中國名牌，中國馳名商標，國家免檢產品，長虹是中國非常著名的商標，長虹電視機十分著名，長虹公司有比較長久的生產歷史，在同行業中，就生產經驗來講，長虹是處於領先地位的。

5.TCL

電視機什麼牌子好?TCL也是家喻戶曉的商品品牌，TCL公司在電子行業中，實力是位於行業領先的，我國雖然人口多，市場大，但電子行業中，各種企業也數量巨大，所以電子產品的行業競爭是十分激烈的，但是TCL在這種激烈的競爭中卻能夠脫穎而出，沒有高品質的產品作保證是不可能做到的。

以上就是小編給大家介紹得現在什麼牌子電視機最好，相信大家看了以後知道該怎麼選購電視機，其實掌握這些方法就能選擇好的電視機，電子產品都是只有更好，沒有最好的。根據個人經濟能力挑選不同檔次的就行。現在的電視產品同質化很嚴重，個人偏向於性價比合適的。所以要根據自己實際能力選擇適合自己家用的電視機，如果大家要是選購電視機的話，可以根據小編所說的方法來進行選購。

D. 菲利普家電維修中心

你好，你可帶同產品到飛利浦客戶服務中心檢查。飛利浦客戶服務中心菲利普家電維修中心力進家電服務有限公司（港島收件中心）大昌行電器服務中心
1、旺角彌敦道625-639號雅蘭中心辦公大樓一期16樓1631室
2、太古康山道1號康怡廣場辦公大樓13樓1305室
3、葵芳葵定路32-40號裕林工業大廈一期3樓A2室

E. 誰能給我介紹一下綠色設計的歷史

綠色設計(Green Design)是20世紀80末出現的一股國際設計潮流。綠色設計反映了人們對於現代科技文化所引起的環境及生態破壞的反思，同時也體現了設計師道德賀社會責任心的回歸。綠色設計－http://www.jhuamei.com/about_us.htm
在漫長的人類設計史中，工業設計為人類創造了現代生活方式和生活環境的同時，也加速了資源，能源的消耗，並對地球的生態平衡造成了極大的破壞。特別是工業設計的過度商業化，使設計成了鼓勵人們無節制的消費的重要介質，「有計劃的商品廢止制」就是這種現象的極端表現。無怪乎人們稱「廣告設計」和「工業設計」是鼓吹人們消費的罪魁禍首，招致了許多的批評和責難。正是在這種背景下，設計師們不得不重新思考工業設計師的職責和作用，綠色設計也就應運而生。
從歷史可以看出，對於綠色設計產生直接影響的是美國設計理論家維克多·巴巴納克（Victor Papanek）。早在20世紀60年代末，他就出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》（Design for the real world）。該書專注於設計師面臨的人類需求的最緊迫的問題，強調設計師的社會及倫理價值。他認為，設計的最大作用並不是創造商業價值，也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。他同時強調設計應該認真有限的地球資源的使用問題，並為保護地球的環境服務。對於他的觀點，當時能理解的人並不多。但是，自從70年代「能源危機」爆發，他的「有限資源論」才得到人們普遍的認可。綠色設計也得到了越來越多的人的關注和認同。
一 . 綠色設計的概念 －http://hi..com/jhuamei
綠色設計(Green Design)也稱為生態設計(Ecological Design)，環境設計(Design for Environment)等。雖然叫法不同，內涵卻是一致的，綠色設計是指在產品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環境的影響，在充分考慮產品的功能、質量、開發周期和成本的同時，更要優化各種相關因素，使產品及其製造過程中對環境的總體負影響減到最小，使產品的各項指標符合綠色環保的要求。其基本思想是：在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中，將環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的影響為最小。對工業設計而言，綠色設計的核心是「3R」，即Rece,Recycle,Reuse,不僅要減少物質和能源的消耗，減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便的分類回收並再生循環或重新利用。
綠色產品設計包括：綠色材料選擇設計；綠色製造過程設計；產品可回收性設計；產品的可拆卸性設計：綠色包裝設計；綠色物流設計；綠色服務設計；綠色回收利用設計等。在綠色設計中要從產品材料的選擇、生產和加工流程的確定，產品包裝材料的選定，直到運輸等都要考慮資源的消耗和對環境的影響。以尋找和採用盡可能合理和優化的結構和方案，使得資源消耗和環境負影響降到最低。
二 . 綠色設計的內容
綠色設計的主要內容包括：綠色產品設計的材料選擇與管理；產品的可拆卸性設計；產品的可回收性設計。
1）.綠色產品設計的材料選擇與管理
一方面，不能把含有有害成分與無害成分的材料混放在一起；另一方面，對於達到壽命周期的產品，有用部分要充分回收利用，不可用部分要用一定的工藝方法進行處理，使其對環境的影響降到最低
2）.產品的可回收性設計 綜合考慮材料的回收可能性，回收價值的大小，回收的處理方法等
3）.產品的可拆卸性設計 設計師要使所設計的結構易於拆卸，維護方便，並在產品報廢後能夠重新回收利用。
除此之外，還有綠色產品的成本分析，綠色產品設計資料庫等。
三. 綠色設計的方法
1）.模塊化設計
對一定范圍內的不同功能或相同功能不同性能，不同規格的產品進行功能分析的基礎上，劃分並設計出一系列功能模塊，通過模塊的選擇和組合可以構成不同的產品，滿足不同的需求。
模塊化設計既可以很好的解決產品品種規格，產品設計製造周期和生產成本之間的矛盾，又可為產品的快速更新換代，提高產品的質量，方便維修，有利於產品廢棄後的拆卸，回收，為增強產品的競爭力提供必要條件。
2）.循環設計
循環設計既是回收設計（Design for Recovering &Recycling)，就是實現廣義回收所採用的手段或方法，即在進行產品設計時，充分考慮產品零部件及材料的回收的可能性，回收價值的大小，回收處理方法，回收處理結構工藝性等與回收有關的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的充分有效利用，環境污染最小的一種設計的思想和方法。
除此之外，還有組合設計，可拆卸設計，綠色包裝設計等等，其基本的內涵也是大致如上所述。
盡管綠色設計並不十分注意美學表現或狹義的設計語言，但綠色設計強調盡量減少無謂的材料消耗，重視再生材料使用的原則在產品的外觀上也有所體現。在綠色設計中，「小就是美」，「少就是多」具有了新的含義。從20世紀80年代開始，一種追求極端簡單的設計流派，講產品的造型化簡到極致，這就是所謂的「簡約主義」（Minimalism）
綠色設計在現代化的今天，不僅僅是一句時髦的口號，而是切切實實關繫到每一個人的切身利益的事。這對子孫後代，對整個人類社會的貢獻和影響都將是不可估量的。如果說19世紀末的設計師們是以對傳統風格的揚棄和對新世紀的渴望與激情，用充滿思辨生命活力的新藝術風格來迎接20世紀，那麼20世紀末的設計師們則更多地以冷靜、理性的思辯來反省一個世紀以來工業設計的歷史進程，展望新世紀的發展方向，而不只是追求形式上的創新。實際上，進入20世紀90年代，風格上的花樣翻新似乎已經走到了盡頭，後現代已成明日黃花，解構主義依舊是曲高和寡，工業設計需要理論上的突破。於是不少設計師轉向從深層次上探索工業設計與人類可持續發展的關系，力圖通過設計活動，在人---社會---環境之間建立起一種協調發展的機制，這標志著工業設計發展的一次重大轉變。綠色設計的概念應運而生，成了當今工業設計發展的主要趨勢之一。
綠色設計源於人們對於現代技術文化所引起的環境及生態破壞的反思，體現了設計師的道德和社會責任心的回歸。在很長一段時間內，工業設計在為人類創造了現代生活方式和生活環境的同時，也加速了資源、能源的消耗，並對地球的生態平衡造成了巨大的破壞。特別是工業設計的過度商業化，使設計成了鼓勵人們無節制消費的重要介質，"有計劃的商品廢止制"就是這種現象的極端表現，因而招致了許多的批評和責難，設計師們不得不重新思考工業設計的職責與作用。
綠色設計著眼於人與自然的生態平衡關系，在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環境效益，盡量減少對環境的破壞。對工業設計而言，綠色設計的核心是"3R"，即Rece、Recycle和Reuse，不僅要盡量減少物質和能源的消耗、減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便地分類回收並再生循環或重新利用。綠色設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義上的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。
對於綠色設計產生直接影響的是美國設計理論家維克多•巴巴納克(Victor Papanek)。早在20世紀60年代末，他就出版了一部引起極大爭議的著作《為真實世界而設計》(Design for the real world )。該書專注於設計師面臨的人類需求的最緊迫的問題，強調設計師的社會及倫理價值。巴巴納克認為，設計的最大作用並不是創造商業價值，也不是在包裝及風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。他強調，設計應認真考慮有限的地球資源的使用問題，並為保護地球的環境服務。對於他的觀點，當時能了解人不多。但是，自從70年代"能源危機"爆發，他的"有限資源論"得到了普遍的認同。
就象現代主義所追求的烏托邦式的社會理想與資本主義社會的經濟現實難以協調一樣，綠色設計在一定程度上也具有理想主義的色彩，要達到舒適生活與資源消耗的平衡以及短期經濟利益與長期環保目標的平衡並非易事。這不僅需要消費者有自覺的環保意識，也需要政府從法律、法規方面予以推進。當然，設計師努力也是必不可少的。
盡管綠色設計並不注重美學表現或狹義的設計語言，但綠色設計強調盡量減少無謂的材料消耗,重視再生材料使用的原則在產品的外觀上也有所體現。在綠色設計中"小就是美"、"少就是多"具有了新的含義。從80年代開始，一種追求極端簡單的設計流派興起，將產品的造型化簡到極致，這就是所謂的"減約主義"(Minimalism)。法國著名設計師菲利普•斯塔克(Philip Starck, 1949-)是減約主義的代表人物。菲利普是一位全才，設計領域涉及建築設計、室內設計、電器產品設計、傢具設計等等。他的傢具設計異常簡潔，基本上將造型減化到了最單純但又十分典雅的形態，從視覺上和材料的使用上都體現了"少就是多"的原則。斯塔克設計的路易20椅及圓桌。椅子的前腿、座位及靠背由塑料一體化成型，就好像靠在鑄鋁後腿上的人體,簡潔而又幽默。
1994年，斯塔克為沙巴法國公司設計的一台電視機採用了一種用可回收的材料----高密度纖維模壓成型的機殼，同時也為家用電器創造了一種"綠色"的新視覺。
在不少國家和地區，交通工具不僅是空氣和雜訊污染的主要來源，並且消耗了大量寶貴的能源和資源。因此交通工具，特別是汽車的綠色設計備受設計師們的關注。新技術、新能源和新工藝的不斷出現，為設計出對環境友善汽車工辟了嶄新的前景。不少工業設計師在這方面進行了積極的探索，在努力解決環境問題的同時，也創造了新穎、獨特的產品形象。綠色設計不僅成了企業塑造完美企業形象的一種公關策略，也迎合了消費者日益增強的環保意識。
減少污染排放是汽車綠色設計最主要的問題。以技術而言，減少尾氣污染的方法主要有兩個方面，一是提高效率從而減少排污量，二是採用新的清潔能源。另外，還需要從外觀造型上加強整體性，減少風阻。美國通用汽車公司的EV1是最早的電動汽車，也是世界上節能效果最好的汽車。它採用全鋁合金結構，流線造型，一次充電可行駛112-114km。進入21世紀，人類社會的可持續發展將是一項極為緊迫的課題，綠色設計必然會在重建人類良性的生態家園的過程中發揮關鍵性的作用。
綠色設計產生的原因
資源、環境、人口是當今人類社會面臨的三大主要問題，特別是環境問題，正對人類社會生存與發展造成嚴重的威脅。隨著全球環境問題的日益惡化，人們愈來愈重視對於環境問題的研究。近年來的研究和實踐使人們認識到：環境問題決非是孤立存在的，它和資源、人口兩大問題有著根本性的內在聯系，特別是資源問題，它不僅涉及人類世界有限資源的合理利用，而且它又是環境問題的主要根源。
為了尋求從根本上解決製造業環境污染的有效方法，到了90年代，隨著全球性產業結構的調整和人類對客觀認識的日益深化，在全球掀起了一股「綠色消費浪潮」。在這股「綠色浪潮」中設計師們更多地以冷靜、理性的思辯來反省一個世紀以來工業設計的歷史進程。展望新世紀的發展方向，而不只是追求形式上的創新。而實際上，進入90年代，風格上的花樣翻新似乎已經走到了盡頭，後現代已成明日黃花，解構主義依舊是曲高和寡，工業設計需要理論上的突破。於是不少設計師轉向從深層次上探索工業設計與人類可持續發展的關系，力圖通過設計活動，在人——社會——環境之間建立起一種協調發展的機制，這標志著工業設計發展的一次重大轉變。「綠色設計」的概念應運而生，成了當今工業設計發展的主要趨勢之一。
綠色設計(Green Design)，又稱又稱生態設計（Ecological Design）、面向環境的設計（Design for Environment）等，是指藉助產品生命周期中與產品相關的各類信息(技術信息、環境協調性信息、經濟信息)，利用並行設計等各種先進的設計理論，使設計出的產品具有先進的技術性、良好的環境協調性以及合理的經濟性的一種系統設計方法。綠色設計著眼於人與自然的生態平衡關系，在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環境效益，盡量減少對環境的破壞。對工業設計而言，綠色設計的核心是「3R」，即Rece、Recycle和Reuse，不僅要盡量減少物質和能源的消耗、減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便地分類回收並再生循環或重新利用。綠色設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義上的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。
一、 綠色設計之環境的需求——環保的產品
在不少國家和地區，交通工具不僅是空氣和雜訊污染的主要來源，並且消耗了大量寶貴的能源和資源。因此交通工具，特別是汽車的綠色設計備受設計師們的關注。新技術、新能源和新工藝的不斷出現，為設計出對環境友善汽車工辟了嶄新的前景。不少工業設計師在這方面進行了積極的探索，在努力解決環境問題的同時，也創造了新穎、獨特的產品形象。綠色設計不僅成了企業塑造完美企業形象的一種公關策略，也迎合了消費者日益增強的環保意識。
減少污染排放是汽車綠色設計最主要的問題。以技術而言，減少尾氣污染的方法主要有兩個方面，一是提高效率從而減少排污量，二是採用新的清潔能源。
2004款Prius將是第一台裝備新的高壓/高量的混合協同驅動系統的豐田車。完全混合動力系統的優勢是非常明顯的，更重要的是在某些情況下汽車可以完全用電能驅動，這在燃料消耗以及排放的減少上，意義非常。混合協同驅動系統的排放比當前已經非常環保的Prius還要低30%。比普通的內燃機引擎尾管排出的廢氣物質低了近90%。另外非常重要的一點是Prius徹底打破了環保與性能不可兼得的定論。
二、綠色設計之時代需求——簡潔的產品（Rece）
遠古的人類，磨石為刀，削木成箭，抓住了造物的本質。通過應用、感覺，進而使之得心應手，卻從不去雕飾形態。「舍」得大膽，「取」得精簡。即使有些裝飾，也都給與深刻的內容，且服務於功能結構。隨著工業的發展，包豪斯創始人格羅佩斯打破了洛可可和文藝復興的建築模式，適合現代世界對功能的嚴格要求和盡量節省材料、費用、勞動力和時間，提出設計師的腦力勞動的貢獻表現在井然有序的平面布置和具有良好的比例的體量，而不在於多餘的裝飾。
綠色設計正是這種並不十分注意美學表現或狹義的設計語言，但綠色設計強調盡量減少無謂的材料消耗。在綠色設計中，「小就是美」，「少就是多」具有了新的含義。從20世紀80年代開始，一種追求極端簡單的設計流派，講產品的造型化簡到極致，這就是所謂的「簡約主義」（Minimalism）。簡約設計不僅是功能上達到了設計的目的，而最為重要的就在於材料的節省與加工的方便。芬蘭設計大師卡伊·弗蘭克說：「我不願意為外形而設計，我更願意探究餐具的基本功能——用來做什麼？我的設計理念與其說是設計，不如說是基本想法。」這種注重產品功能，以「為大眾提供人人都覺得好」的設計宗旨正是「綠色設計」與「藝術」的完美體現。芬蘭設計中最經典的傑作——白瓷餐具系列體現了北歐設計哲學的精髓：好的設計就是沒有設計。看似不起眼的餐具，卻是最以人為本的設計。
造型簡潔，沒有多餘裝飾的現代設計產品不僅適宜於大批量生產，而且大大降低了生產成本，使多數人能夠承擔。現代主義的設計經典MT8金屬台燈是包豪斯的代表作之一。這個台燈充分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃燈罩，金屬質地的支架，同時其幾何造型零部件十分適用於大批量工業生產。這個現代主義風格的經典作品在市場上十分成功，直到今天依然在生產。
三、 綠色設計之未來的需求——綠色產品
時代在前進，人類生活水準在提高，生活節奏在加快，生產效率在突飛猛進，但同時面臨能源的短缺、工業垃圾日益增加等諸多困惑。這些都要求伴隨人類生活和工作的產品應該簡潔明快，新穎親切，具有一種與信息時代相關聯的現代感，包涵一種同現代生活相符合的精神。
以一新型電視機的設計為例：
項目描述與制定。隨著環境與生產矛盾的日益突出以及綠色觀念的盛行，再加上生產技術成熟程度、普及率的提升，電視機，作為人們常用的大型家電之一，其傳統模式的生產與銷售面臨著重重壓力。為提高產品競爭力和市場佔有率，宜採用可持續發展的綠色設計觀，研製出健康、宜人的綠色電視。
市場調研。網路調查為主，實地考察為輔，以調查問卷或設計競賽的形式搜集電視機需求與創意，把握目標對象及大致價格；從專利、新聞資料中搜查科技、法律信息，利於產品材料選擇、結構工藝的設計，調查生產企業的企業文化、生產能力、設備、綠色程度等。
產品及工藝設計。可持續發展的綠色設計觀要求產品設計要綜合考慮環境、材料、工藝、造型、使用環境、消費者心理等各種因素，而以環境親和性、使用合理性、消費者心理的滿足性為開發重點。www.dolcn.com
（1）設計定位：經過信息匯總後，我們將使用人群主要定位於初建家庭的青中年身上，價格在人民幣1000－3000之間。他們正處於精力旺盛的時期，收入豐厚，生活緊張。電視機對他們來說，既是獲得信息、充實生活的工具，更是飯後休息、緩解生活壓力的有效渠道。因此，他們對電視機的健康安全性、造型體現的文化性尤其關心。
（2）設計方案：經過創意整合，各部門的共同參與，確立了本套方案。
A.環境因素：
a 材料——以可完全回收的聚碳酸酯類為主，配以木質外殼；因技術所限，部分有毒有害材料集成於模塊之中。外包裝為可再生紙，內襯泡類防震物。
b 結構工藝——通過可拆卸、可回收的模塊化設計，使整個產品成為利於拆卸的幾個部分，方便裝配、拆卸、維修、回收。
c 生產加工——注重生產過程的環境、資源屬性，對木質材料淺加工。
d 運輸與銷售——提高運輸效率，適度擴大生產網點；貨到後立即拆去包裝，運回再使。
e 使用——杜絕輻射污染，採用新技術節能節點。
f 維修與服務——模塊化生產零部件，再加上易拆卸結構，遍布網點，為消費者創造優秀的服務。
g 回收處理——優先重用回收零部件，盡量提高材料回收利用率，革新廢棄物的處理工藝，減弱其對環境的影響。
B 人體生理因素；
採用液晶（LCA）等先進無輻射技術，保證人體健康；設定電視擺放高度、傾斜度、視距等參考值；遙控器、按鍵等按人機工程學設計，並保證較大自由度，方便抓握、使用。 C 人體心理因素：
本作品取名「畫影」，深刻闡釋了其造型及功能的完美含義：彩電熒屏好似一幅側放的國畫，純平，比例恰當；「畫軸」則是兩個可互換的音箱，營造出立體聲的效果；內設電子器件的木質底座，平衡穩定。另外，彩電的遙控器造型精巧，風格飄逸。
這款綠色電視充分的體現了未來電視所應具備的優點。它在生產製造的過程中採用了環保節能型材料加工、零部件製造、裝配工藝，慎重到了考慮生產部門的工作環境對人們生理、心理的影響，充分的展現了綠色未來產品的方向。這既符合法律法規的要求，又體現人類的道德倫理。
四、 未來綠色設計的要求——順應世界發展，邁向綠色設計時代
從某些角度看，「綠色設計」不能被看作是一種風格的表現。成功的「綠色設計」的產品來自於設計師對環境問題的高度意識，並在設計和開發過程中運用設計師和相關組織的經驗、知識和創造性結晶。目前大致有以下幾種設計主題和發展趨勢：
1)使用天然的材料，以「未經加工的」形式在傢具產品、建築材料和織物中得到體現和運用。
2)懷舊的簡潔的風格，精心融入「高科技」的因素，使用戶感到產品是可親的、溫暖的。
3)實用且節能。
4)強調使用材料的經濟性，摒棄無用的功能和純裝飾的樣式，創造形象生動的造型，回歸經典的簡潔。
5)多種用途的產品設計，通過變化可以增加樂趣的設計，避免因厭煩而替換的需求；它能夠升級、更新，通過盡可能少地使用其它材料來延長壽命；使用「附加智能」或可拆卸組件。
6)產品與服務的非物質化。
7)組合設計和循環設計。
歷史是不斷向前推進的，每時每刻都在更新著，因而綠色設計的相對性也就愈加明顯，並且由其時代性，進而引發出局限性，有局限性就有了發展的必要性，固於成法，墨守成規，只能把綠色設計埋進歷史的黃沙之中，成為陳跡；設計當隨時代，每個時期的人眼中都有自己的設計，不斷創造著自己的設計，改造著自己的設計，在承繼與欣賞設計的同時，又不斷注入新的內容，使其發展。即使有著曲折與反復，但是綠色設計的意義仍是不斷的前行著，是一種螺旋式的上升。真正的綠色設計已經不單單是設計本身，它已然上升到一種文化，提純為一種精神，對於一個民族、一個社會乃至一切的文化領域和文化現象都具有普遍的意義，是民族的，也是世界的。並且真正的綠色設計是永遠也不會過時的，它隨著時代的發展而發展，並時刻感染著人們的生命，進而影響著人們的生活。
歷史不可諫，來者猶可追。要有效地、正確地處理好人類與自然及人類自身的各種關系，「綠色設計」理念為我們提供了光明的前途。沿著「綠色設計」之路走下去，為了世間萬物，也為了我們自己！
五、結語
在產品開發過程中，如果不重視環境意識，不考慮產品本身是否對環境造成污染和危害，而一味地關心它們的造型是否具有十足的創意，成本能否十足的低廉等等，從長遠的角度看，只會給企業帶來損失，更會給人類賴以生存的自然社會帶來不可逆轉的損失和災難。綠色產品開發，應該從產品的綠色設計開始。綠色設計的設計理念和方法以節約資源和保護環境為宗旨，它強調保護自然生態，充分利用資源，以人為本，善待環境。綠色設計不應僅僅是一個倡議或提議，它應成為現實文明和未來發展的方向。面對當前全球的環境污染、生態破壞、資源浪費、溫室效應和資源殆盡，每個地球人都應感到生存的危機。
社會可持續發展的要求預示著「綠色設計」將成為21世紀工業設計的熱點之一。「綠色設計」在現代化的今天，不僅僅是一句時髦的口號，而是切切實實關繫到每一個人的切身利益的事。這對子孫後代，對整個人類社會的貢獻和影響都將是不可估量的。