❶ 紅木收藏故事
“紅木熱”在收藏界掀起了一波又一波的熱潮，越來越多的人加入到了投資收藏紅木這塊領域中去了。那紅木的收藏故事有什麼?下面是我為你整理的紅木收藏故事，希望對您有用。
15萬把寫字台賣了太後悔
實際店家只讓我們考慮了一天，隔天就有一個識貨買家，二話不說直接出了15萬，把寫字台搬家去了。這下好了，我腸子差點都悔青了。
在我很小的時候，家裡合計著請兩位木匠師傅打幾件傢具。記得有懂行的鄰居叔叔，專門到家裡來，向我父母隆重推薦一種叫做水曲柳的木頭。按他的大概意思：打傢具，水曲柳是最好的木頭，沒有之一。鄰居叔叔的這個意思，傳到我那位一肚子學問的舅爺耳朵里，我看他先是搖了搖頭，然後慢條斯理地說：“水曲柳打的傢具嘛，還是不錯的。可是要說最好的木頭，無論如何輪不到水曲柳，應該是紫檀木，“一兩紫檀，三兩銀”嘛!不過紫檀可不是老百姓(603883,股吧)能用的木頭!”
我記得，舅爺說到“一兩紫檀，三兩銀”的時候，表情是那麼的認真而且確定，不容置疑。在我們不算大的家族裡，舅爺因為是摘帽右派，所以絕少對任何事發表意見。但是如果他老人家百年不遇地發表一回，通常，那就是全家人公認的結論了。
這個結論，使我在學齡之前，便知道世界上有種很名貴的木頭叫做紫檀。但我真正見到紫檀，卻已經到了上初中的時候。初中有一篇《故宮》的課文，學校為了強化教學效果，順帶著春遊，把我們一個年級的學生帶到故宮。當時具體是那座宮殿里我記不清了，只記得進那個殿門的左手邊，有一扇扯天連地雕花月亮門，講解員告訴我們，製作這扇月亮門的木材，是非常非常名貴的小葉紫檀木。
原來這種黑不溜秋的木頭就是紫檀木啊。我禁不住好奇，用手摸了幾下。紫檀木光滑中透著涼意，像石頭。沒錯，那時的故宮，跟現在不一樣，大部分宮殿，還讓遊人進。正如講解員也跟現在不一樣，講解員講道：“紫檀木要從遙遠的印度，跋山涉水，花費大量的人力財力，三到五年才能運到北京。僅僅運輸一項，消耗難以計數的民脂民膏。所以紫檀木折射出這樣一個道理，當統治階級的窮奢極欲登峰造極之日，也就到了它大廈將傾之時……”我之所以能把講解員的話記得這么清楚，是因為我回去後，把它原封不動地搬到了作文里，老師特地將這段話勾了紅圈，以資鼓勵。老師肯定不會知道，我抄錄這句話時，腦海里一直反反復復計算著：舅爺說一兩紫檀，三兩銀。三兩銀子能換算成多少人民幣啊?
大約在我第一次聽說紫檀的四十年以後的某天，無意間翻到了一本過了期的拍賣圖冊。圖冊上，有一隻明末清初的紫檀料面條櫃照片與詳解。其中面條櫃內側隔板上，有原主人題記，題記大略記載了，面條櫃採料之艱辛周折，最後不忘記錄：每兩紫檀，銀三兩。
這條詳實的第一手資料讓我異常震驚。如今，很多說紫檀的文章，紛紛採用“一兩紫檀，一兩金”，作為烘托紫檀名貴的說辭。但四十年前，舅爺說的“一兩紫檀，三兩銀”卻是客觀的表述。老輩學者隨口的一句話，都如此的嚴謹，實在了不起。
我第一次見識紫檀實價有多麼的“貴”，地點是在琉璃廠海王村，不知是哪家拍賣公司，收了一個重器，暫存在了這里。重器是一扇比中等四合院影壁牆塊頭還大不少的屏風。屏風三開，厚度驚人，中間是一個盤龍雕，其餘皆是祥雲。有人告訴我，這架屏風上面的龍，是四個爪的，說明它至少是親王一級人物家裡的東西。至於哪位具體人物，正在考證。
於是我乾脆跟著在場的一堆專家幫起了閑。突然有一位很老的專家脫口說道：“難得一見的好東西啊!我看怎麼也得100萬起拍吧。”在場人紛紛附和。旁邊的我則為了這個100萬的價，差一點驚背過氣去。在萬元戶還被尊稱為大款的上世紀九十年代，100萬是駭人聽聞的數字。不過，100萬的價格擱在今天，我倒是可以砸鍋賣鐵也會去搏一搏，可搏下來了，把這大傢伙擺到什麼地方呢?這又是另外一個問題了。
我真正動了拿下一件紫檀傢具的念頭，產生於2004年。那年夏天我跟愛人逛高碑店。一件閔作的雙面寫字台闖入我們夫妻的眼簾。由於標價不菲，看上去擱了不少日子。這件寫字台讓我心動不已的原因，除了工很精，就是用的紫檀料真的很紫。店家感到我的誠意，一個勁兒地開抽屜、敲桌板。進一步向我們展示，這寫字台用料有多實在。最後乾脆拉我們夫妻把臉貼到桌面上，觀察紫檀那馳名天下的牛毛紋。
當時，正好一縷夕陽照在桌面上。眼中牛毛紋，縝密而鮮活，間雜金星點點。由於緊貼著桌面，鼻息中開始嗅到若有若無的一曲清香。我的心跳開始加速，我愛人更是直言就是它了。關鍵時候，我定了定神，這寫字台可是12萬啊，而且已經砍到少一分也不行的地步。男人嘛，真要砸鍋賣鐵的時候，也免不了含糊。我把愛人拉到一邊，雞蛋里挑骨頭地向她申明看法，我認為：這寫字台好到沒挑，唯獨牛毛紋和金星太過明顯。乍一看，容易讓人產生桌面上附了一層土的錯覺。愛人完全認為我在胡說八道。最後我二人，在回家考慮兩天這一點上，達成了共識。
實際店家只讓我們考慮了一天，隔天就有一個識貨買家，二話不說直接出了15萬，把寫字台搬家去了。這下好了，我腸子差點都悔青了。愛人倒沒過分挖苦我，只是罰我請她去唱歌。那晚上，任賢齊的《依靠》我點唱了好幾遍，只為那句“該是你的就是你的，不是你的就放掉。”
大概是這句歌詞顯了靈，沒過一個月，知道了這個笑話的好友老孫大哥，正好去福建辦事，特地給我帶了一件紫檀雕件。這件紫檀個頭著實不小，雕刻的內容是福、祿、壽三星，在仙童、仙子的環繞中，優哉游哉地過著他們的神仙日子。整個雕件是一塊沒拼沒補的紫檀老料。上面金星、牛毛鋪陳到了極致，用料之精，確屬我生平僅見。不僅於此，雕工據說是出自一位雕過壽山石的師傅，木雕、石雕手法雜糅，愈顯得雕件工藝非凡。我當然不能舔著臉大咧咧地就收了，贊嘆一陣，趕緊向老孫大哥問價，老孫大哥一擺手：“送你的生日禮物!就別問價錢了啊……”
確切地說，我的生日在冬天，生日禮物卻在夏天送，這就叫人哭笑不得了。不是我矯情，除非是神仙，無論誰收了這樣的禮物，半夜裡做夢都會樂醒的。我不是神仙，所以為了這件禮物，我們夫妻半夜裡樂醒過好幾回。我終於有了自己的紫檀，但是至今仍不知道它的價值。
說來也怪，自從這件紫檀雕件之後，紫檀的市場價跟坐了火箭一般。而我的紫檀藏品逆勢而動，反而越來越多。需要聲明的是，動輒值一輛豪車錢的紫檀傢具，肯定這輩子跟我無緣了。但不妨礙我，什麼紫檀小雕件啦，紫檀手串配飾什麼的一通狂收。應該說現在的紫檀跟我了解的紫檀已屬面貌全非。以前十檀九空，講究的有品有型的傢具和大料，現在講究的是，手串細節里，魚鱗、玻璃底兒，又或者金星的爆星、滿星。過去的某一紫檀特徵，現如今成了估計的標准。
為此，可以做一個荒誕比方：現在的關於紫檀把玩件林林總總的說道，就像肉鋪掌櫃的一頭豬，各部位的肉，如果不能賣一個價，那就得有套說辭。如果這個找罵的比方可以片面的成立，那麼原本很貴的紫檀，除了很貴還可以很深、很神。成了更多人的手中物、心頭好。
為了寫這篇文字，我算了一筆賬，現在一串兩厘米直徑的紫檀手串，大概凈重60克以上，品相中庸者七、八百塊錢。按照白銀國際牌價，差不多正是一兩紫檀三兩銀。(按照古代的度量衡和白銀購買力，肯定不是這個演算法)我之所以要有如此牽強附會的一算，是因為最早告訴我一兩紫檀三兩銀的舅爺已經去世快兩年了。如果他在世，知道我在這寫紫檀，我猜他會叮囑我在文章最後，為紫檀加上這樣一句評語。
昔日王謝堂前燕，飛入尋常百姓家……
紅木收藏——“名人與紅木”之成龍篇
成龍收藏木頭是受到了蔡瀾和何冠昌的影響，蔡瀾在香港嘉禾電影公司做監制，成龍常到他的辦公室，蔡瀾坐的是木頭椅子，書桌上是黃花梨的筆筒、紫檀的鎮紙、清代的水丞。成龍當時除了愛買跑車、玩名表，就是工作。蔡瀾建議成龍收藏紫檀傢具。
成龍買了很多老木頭為了建院子，每一堆老木頭都是一座精美的老房子，年頭最長的有 400多年的歷史，短的也有 200多年了。2009年9月28日，在北京舉行的2009芭莎明星慈善夜上，成龍捐出的一尊紫檀宮殿模型，以388萬元的高價被京城四少之一的王爍拍下轉贈給了女星周迅。
2013年4月，成龍將收藏的4座老房子捐給新加坡科技大學，建立了一個成龍古建築群及電影道具收藏館，成龍還把一棟古建築捐給龍岩長汀縣。2014年4月7日，成龍在北京JW萬豪酒店舉辦六十歲生日宴，圈內好友系數前來祝賀，包括知名導演、影星及商圈大佬等眾多嘉賓好友均傾情現身，曾志偉從劇組趕到現場，擔任整場晚宴的特邀嘉賓主持，最後拍賣的小葉紫檀雕龍寶座壓由英皇娛樂楊受成以650萬人民幣拍走。
成龍說：“別看我什麼東西都收藏，國內的，蛐蛐罐、清代婦女戴的手鐲、服飾，國外的，杯子、碟子、調羹、勺子、手鏈手銬、鎖，太多了什麼都有，但我真正懂的只有木頭。”
“黃花梨女皇”伍嘉恩的古傢具收藏故事
1989年秋，伍嘉恩與旅居倫敦的中國古董商人艾斯肯納斯(Giuseppe Eskenazi)共進義大利晚餐。艾氏忽然說起此次路經洛杉磯，有韓國瓷器收藏家，從南加州得到一批中國明式傢具，是曾客居中國的白俄裔女士搬遷出讓的，但他不懂傢具，沒有看。在腦海中，伍嘉恩清晰地看見自己刀叉在手，停頓在面前的空氣中，結結巴巴地說：“東西還在嗎?我能看嗎?”艾氏見狀，哈哈大笑，答應吃飯後去電查詢。整頓飯伍嘉恩食不知味，回到家中不停踱步，實在按奈不住了，去電追問，原來已聯絡上，東西還在，歡迎伍嘉恩到洛杉磯鑒定。伍嘉恩起了大早立即訂機票，當天出發，直奔洛杉磯。
這批機緣巧合遇上的傢具，其中不乏精品，部分更是在20年後的今天，也未有能超越它們的例子，包括這對黃花梨大四件櫃。運回香港後即辟密室存放。嘉木堂於1987年成立，同時建立維修工場。伍嘉恩與工匠們每天面對明式傢具，歷經兩三年，他們研習無間歇不斷實踐，維修工藝已有一定水平，但四件櫃體積龐大且特別貴重，大家又從未有在這么大平面上打磨推蠟的經驗，於是決定請倫敦傢具修復工廠主人克里斯托佛·庫克(ChristopherCooke)來港處理。庫克工廠專門維修歐洲古董傢具，工作人員全是科班出身，對中國傢具也有實踐經驗。
黃花梨頂箱櫃修復後雄偉壯觀，照完相後直寄加州中國古典傢具博物館，館長羅伯特·伯頓(RobertBurton)不看實物就來電訂購，從加州來的又往加州去了。
明式傢具何以從江南原產地流傳海外?伍嘉恩說，古時一般老百姓是用本地村落鄉鎮生產的傢具，就地取材，如柴木加漆這類的地域性傢具。高級奢華的消費品，源於16世紀的繁華時期，在國內已建立了自由市場，這意味著各省各城追求精緻生活風格的有錢人會喝福建茶，用南京絲綢，安徽紙、筆、墨，景德鎮瓷器和宜興紫砂壺等，各地重鎮富戶，自然也會從江南主要原產地，訂購材美工良造型優美的黃花梨木傢具。而宮廷和首都北京的達富貴人，更能利用運河之便，將之運送北上。
所以除了原產地江南地區，各大城市與沿京杭運河市鎮，保存有明式傢具實例就不足為奇。從遠離江南及大運河、不具備地利條件的地域，如徽商家鄉徽州一帶、山西中和南部晉商的大宅，而在多省的歷史文化名城也藏有大量實例，就頗能體會當時士官商賈均以黃花梨木製明式傢具為時尚。從傳世傢具中有部分帶有地域風格的製作，雖屬少數，但也表明當時各地貴族巨賈有直接采購木材，僱用當地能工巧匠製造黃花梨木明式傢具。
伍嘉恩透露，20多年來，她耳聞目睹有明式傢具蹤影的市鎮和地區，雖然不全面，確能從中得到一點關於明式傢具原產地及他們由明代至上世紀分布地域的信息。20世紀傢具之父王世襄先生以古籍為依據，繼而實地考察，認為明式黃花梨木傢具主要產地是江南的蘇州、東山地區。現在這個中國傢具分布圖，確能見到明式傢具集中在江南，以蘇州、東山、松江為中心的一帶。
最後，伍嘉恩認為，清朝至民國，除蘇州地區以外，明式傢具也散布於其他各地，包括長江下游沿岸城鎮如江陰和南通，杭州灣河兩岸都市嘉興、海寧、杭州、紹興與寧波。京杭大運河從浙江，穿越江蘇、山東入河北經通州達北京，沿河鄉鎮也多處發現為數不少的明式傢具。“「」”結束之初，大批明式傢具開始步入了輾轉流離、漂洋過海的命運。