拿破仑家具

1. 拿破仑为什么会推崇“帝政风格”家具

原文在这里
你发现没有，凡世之枭雄，除了惊人的煽动性、卓越的军事才能外，通常在美学设计方面也颇有建树，因为集团的视觉形象也是号召力的一部分。这方面第三帝国那位狂人最为擅长，毕竟人家是美术专科出身。他和拿破仑称霸欧洲的年代虽然差了一百多年，但都想到以“复兴神圣罗马帝国”作为自己的核心价值观及视觉基础。

提到因拿破仑推崇的“帝政风格”家具及建筑，有必要了解下法国之前的几种艺术设计风格，按时间顺序主要分为：巴洛克式、洛可可式和新古典主义。

巴洛克风格（Baroque）
巴洛克风格兴起于17世纪，以浪漫主义为设计出发点，追求夸张的戏剧效果，宏伟而奔放，在路易十四时期达到顶峰。巴洛克式家具利用多变的曲面，采用花样繁多的装饰，做大面积的雕刻，整体感受就是浪漫的巫师。

典型的巴洛克式家具

洛可可式风格（Rococo style）
带着法式的矫情和优雅，于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克风格的基础上发展起来的。洛可可风格最初出现于建筑的室内装饰，特点是华丽精巧、甜腻而柔美，有点女性化气质，以后扩展到绘画、音乐和文学领域。整体感受就是法国的林黛玉。

典型洛可可纹饰

洛可可门饰

新古典主义（Neoclassicism）
兴起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。一方面起于对巴洛克和洛可可骚柔风格的反对，另一方面则是希望重振古希腊、古罗马的文明之光。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术。

新古典主义可以说是之后帝政风格的前身

帝政风格（Empire style）
帝政风格是拿破仑帝国的官方艺术风格，非常强调帝权象征，在家具上强调刚健雄伟。法兰西人作为拉丁民族，是古罗马的继承人。在政治上罗马帝国始终是法兰西人心目中的光辉榜样，“帝国”这个响亮的称号是当时法国统治阶级所心醉神迷的。他们想在法兰西恢复古罗马帝国在奥古斯都时代的那种宏伟排场。于1804年登上皇帝宝座的拿破仑，一心想建立起统一的欧洲，雄心勃勃，觉得之前的洛可可文化又甜又软，帝政风格就是这一时代的产物。

从古罗马的塞维努斯凯旋门到拿破仑修建的凯旋门，再到帝政风格家具，可以明显感到古欧洲文明的基因

希腊轮廓的椅子和罗马装饰的细部在这时期很显著。典型帝政式装饰物，包括各种有鹰翼的图案(象征自由)、希腊瓶饰(Greek vase)、月桂花环(laurel wreaths)、竖琴(lyres)、武士的钢盔和兽爪等。

鹰翼型图案和兽爪造型

希腊瓶饰在帝政式家具上的体现

月桂花环造型无处不在

桃花心木是这时期制作家具的主要用材，与大量的青铜饰品的镶嵌结合需要极高的工艺水平，使家具呈现出皇家风范。

帝政风格家具虽然有点霸气外露，但其轮廓刚健，与精致饰品形成视觉平衡，并不觉得矫情繁复，所以还挺适合现代家庭使用的。不过有一点要强调，玩复古风格一定要原汁原味，最好别用现代化工材料粗劣仿制，显得浮躁。美克美家黑标系列推出的这组“帝政风格”家饰，还真用到全实木雕花、传统石蜡翻模金属工艺、纯手工织物，所以气质比较到位。

其中最值得注意的是产品对细节的把控，所有制作均完全复刻旧时的工艺，布艺的花纹都是由老式织布机一梭梭耗时数月纯手工制作，木质的雕花部分为了保持整体的连贯性和生动性，均是由一整块木料雕刻完成，为的就是让原汁原味的帝政式风格从细枝末节流露出来，其他有关材质的细节可以去他们官网上再了解下。

2. 请各位帮忙点评一下关于贝多芬的文章，明天就要用，急！！！！！！！！！！

此外，拥有350年历史的维也纳国家歌剧院也坐落于此。目前，维也纳国家歌剧院已成为世界歌剧中心。国家歌剧院从创建就有独特的演出风格，聘用过许多音乐大师主持歌剧院事务，像古斯塔夫·马勒尔、理查·施特劳斯和卡拉扬等。歌剧院从秋季到第二年夏季，一般演出300多场世界第一流的歌剧和芭蕾舞剧。现在， 维也纳国家歌剧院已成为世界歌剧舞剧舞台的中心。二战结束时，歌剧院被炸成废墟。战争一结束，奥地利人首先修复的便是国家歌剧院，修复时间历时8年。歌剧院建筑风格是希腊和罗马式的混合，有高高的拱门和拱式雕花窗，屋顶部分有石雕装饰，还有两个铜雕像。建筑侧面有喷泉。歌剧院内部装饰豪华，舞台非常大，观众席位有1600多个，同时还为生活不富裕的音乐爱好者提供了67个站位，站票的票价不到高级包厢票价的百分之一。在艺术走廊里，有14座著名作曲家的半身雕像（包括莫扎特、贝多芬、罗西尼等）。
在维也纳的市立公园里，耸立着一些音乐家的雕像：抒情曲之王舒伯特大理石全身座像和大理石拱门内约翰·施特劳斯拉小提琴的金色雕像等等。
在市立公园里有一个经常贝多芬演奏音乐会的小广场，还有一所可以容纳150人的音乐厅，冬季就在这里举行音乐会，夏季则在广场举行露天音乐会。音乐厅前有座青藤环绕的亭子，是贝多芬谈干琴的地方。

3. 马未都：我收藏过一幅名画，奉为镇馆之宝，为什么专家鉴定后皱起了眉头

马未都，中国古文物界的一个奇才。作为一个学历只有小学水平的马未都，既出过书，又担任过诸多金牌节目的主持人，主讲者等，还在收藏界玩得风生水起，可谓是一个活脱脱的励志榜样！

总言之，马未都是个奇才，从最初一个毫不起眼的厂工，到全国著名的文化人，他的成功故事一直被当成是一个成功的励志典范。纵然他在“鉴宝”上翻了车，闹出了一个天大的笑话，但却丝毫不影响他在收藏界的地位和威望。

一个厉害的人物！

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4. 中年闰土全文

原文：

一日是天气很冷的午后，我吃过午饭，坐着喝茶，觉得外面有人进来了，便回头去看。我看时，不由的非常出惊，慌忙站起身，迎着走去。这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。

(4)拿破仑家具扩展阅读

中年闰土却成了一个神情麻木、寡言少语的人.“只是觉得苦,却又形容不出.”为什么他在少年时就能有所感而又形容得出．现在却形容不出了呢?因为“那时是孩子,不懂事”,但“不懂事”的时候是一个活泼泼的人,现在“懂事”了,却成了一个“木偶人”了.这是为什么呢?因为这里所说的“事”,实际是中国传统的一套封建礼法关系,以及这种礼法关系所维系着的封建等级观念。

人物形象意义：

闰土是生活在重压下的纯朴善良的贫苦人民的代表,它反映了一百多年前旧中国社会劳动人民的贫苦生活和剥削阶级的黑暗统治,以及社会明显的等级观念.通过此文告诉今天的少年读者,半殖民地半封建的中国社会究竟是一个什么样的形态,是生产力极度低下,劳动人民生活极度贫苦,统治阶级昏庸腐朽的社会形态.从而了解今天的中国幸福生活的来之不易,同时又不可避免的多多少少的遗留着那个时代的烙印,例如,不尚创新,甘于庸俗,人口众多,集体、社会观念较为淡薄等等。