古家具

❶ 中国古代家具种类有哪些

中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：床榻类、桌案类、椅凳类、柜架类、杂项类。
1、椅凳类
汉代之前，人们是没有坐具，通常采用的以茅草、树叶、兽皮等制成的席子，席地而坐。直到一种被称为胡床的坐具从域外传入中原，才有了真正意义上的椅凳。后进唐朝的全力发展，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。
其中椅子演化为三大种类：凳、椅子、宝座，并又细分成多种名称和造型：
（1）凳：方凳、圆凳、条凳、马札、脚凳、坐墩、杌凳、交杌、长凳。
（2）椅：交椅、太师椅、四出头官帽椅、南官帽椅、圈椅、玫瑰椅、灯挂椅、皇宫椅等。
（3）宝座。
2、桌案类
桌案在中国古代文化中地位较高，是中国礼仪文化之邦传承的产物，也是礼仪接待不可缺少的重要工具。在中国的古代，对桌案有着严格的等级划分制度。比如，供桌供案主要应用于敬念仙逝长辈和敬供先人；八仙方桌主要应用于接待重要宾客，例如“请上坐”指的是八仙方桌朝南的左边位子；圆桌主要应用于家人共餐，一家团圆之意。
按生活习惯和用途，中式桌案类家具大致分为供桌、方/圆/月牙桌、几案、其他等。
3、床榻类
床榻历史悠久，种类繁多，按材质大致可分为两类：一类为珍贵硬质木材所制，如黄花梨、紫檀；另一类为白木材质，此类床榻或髹漆、或贴金、或镶嵌。
床榻的历史可追溯至神农氏时代，那时还只是专供休息与待客所用的坐具，直到六朝以后才出现高足坐卧具。“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。床体较大，可为坐具，也为卧具；榻体较小，只用于坐具。
魏晋南北朝以后，榻体增大，床与榻同样担负着坐卧两种功能，因而也就难以截然分清了。习惯上认为：床不仅长，而且宽，主要为卧具。榻身窄而长，可坐可卧。
随着社会的发展，今天我们所见到的古典家具中的拔步床、架子床、罗汉床、贵妃榻，都是明清甚至是民国时期的遗存，其中尤以清代的居多。主要有：拔步床、架子床、罗汉榻、罗汉床、贵妃榻。
4、柜架类
柜子的使用大约始于夏商时期，古时的“柜”，并非我们今天所见之柜，倒很像我们现在所见的箱子，而古代的“箱”，则是专指室内存放东西的地方。出土文物中，截至目前年代最早的柜子，应该是河南信阳长台关战国楚墓的小箱和湖北随县曾侯乙墓的漆木衣箱。我们这里说它是箱子，是按现代人的说法，如果按战国时的称呼，则应称为“柜”。
到了汉代，才有了区别于现今所谓“箱”的小柜子，柜呈长方形，下有四足，柜顶中部有可以开启的柜盖，并装有暗锁，柜身以乳钉作装饰。到了唐代，就有了较大的柜，能放置多件物品。宋代开始，已有专用的书柜，柜身呈方形，正面对开两门，内装两屉分为三格物。一直到明代之后，才创造出许多柜架类的新品种来。
从功能上区分，中国古典柜架家具大致可分为四类：
(1）卧室类：顶箱柜、官帽柜等；
(2）书房类：万历柜、网背书架、门书柜、千秋书架等；
(3) 珍玩类：多宝格、珍宝柜、博古柜等；
(4) 厨房类：亮格柜、碗橱等。
5、杂项类
按照杂项类的功能和作用，大致分为以下“四个类别”：
(1)置物类：书箱、衣箱、官皮箱、百宝箱、文具箱、印匣、其他箱匣、都承盘、提盒等；
(2)屏风类：地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏、曲屏风等；
(3)架具类：衣架、面盆架、镜台、烛台、承足（脚踏）等；
(4)摆件类：笔筒、墨盒、棋罐、瓶座、碟架、烟具、雕件等。

❷ 古家具修复及翻新方法

导语：现代社会在我们的日常生活之中有着许许多多的对于古典的东西的收藏爱好者，尤其是古家具，既具有观赏性，又具有实用性，并且它的收藏价值也比较高，所以呢，深受广大古董收藏爱好者的喜爱。古董家具不管如何美观，也都是经过了岁月的沉淀的，所以难免有一些受损以及掉漆现象等，这就需要用到有关古董家具翻新以及修复的知识了，现在呢，小编就来为大家介绍一下翻新以及修复古董家具的过程。

翻新家具

制作流程：打开---选料---配料---打磨---拼板---试装---组装

1、打开：观察结构，小心拆开，尽量保持整件家具的完整性。

2、选料：必须选用同质木材的老料，特殊情况无法满足时，保证木质纹理相近，才能使用。

3、配料：根据加工要求和每件家具各部位的承受力，进行配料，要求无裂、无疤节、无腐烂。

4、打磨：家具整修漆面可直接用角磨机打磨，厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨;薄漆处可直接转入刮磨车间，用刮刀进行处理，打磨的要求是各部件打白到位，不留死角，不留表漆，油污，深浅一致。

5、拼板：完整可用的板，用钢刷清板边，上胶后，拼接。弯板要进行调直：在弯料的四面刷水，用微火烘烤凸起的一面，待烤透后，将凹面向下，放在调直架中，一端固定，另一端用木棍向下顶，一段时间后，即直(勿把木料烤焦，勿用力太猛，把木料折断)。拼接后的板要求用卡子固定加压，常温需保持4-8小时。

6、试装：试装同保旧家具的试装要求。

7、组装：组装要求用特殊胶粉，按原结构组装，榫卯结构严紧，框类的对角线对称。整件家具无粉胶，四脚操平。

留皮家具，留皮即是旧家具脱漆后保留花皮做简单处理，保留老家具的色调和木质效果，留皮壳经过油漆后，仍属古典家具。

保旧家具，保旧是指木工修理后，透白花的部位刮磨，其他旧漆面和装饰不做处理，必须保证古旧的特征。

修复家具

制作流程：选家具----打开-----配料-----拼板-----试装-----组装

1、选家具：观察家具的霉烂程度，确定其能够保旧后再进行修理。

2、打开：观察结构后小心拆开，拆卸时，一般追循与原家具组装时相反的顺序，尽量不损坏原漆，尽量避免动用刨刀。

3、配料：看清家具本身的木质及损坏程度及部位，实在需要配料，需找到同质，同色，同纹的木料搭配，且要选择相对色浅的材料。

4、拼板：拼板时拼板面和侧面要成九十度角，胶合拼接要经过压力和一定温度处理。一般采用卡子固定4-8小时，卸出，停放24-48小时，拼合后的整板要求无缝，平直，外表无胶印，无开裂现象。

5、试装：将各部位红木家具修整后的零件进行初装。为避免家具添新料，可根据侧板和门子的大小进行缩框。要求：保持原来外观各部件及框架结构严紧、合理。

6、组装：按家具原结构进行合理组装，榫卯结构严紧,边框平直，无胶印，表面光滑，四脚操平。

柜类、要求门与门之间、门与框之间，缝隙均匀一致，不能超过5mm,抽屉开关自如，四周缝隙不能超过3mm,后背加立撑，底部是托带的换穿带以保家具的耐用。

椅类、要求根据破损情况，拼接按原来的榫卯结构桌类要求子口严密，加穿带。

好啦，以上就是小编为大家编辑整理的有关于对于古董家具翻新以及修复的方法步骤的介绍了，相信大家对这一技术也有了一定的了解了，不过不管大家对于这个方法学习的如何，小编还是建议大家如果有古董家具需要翻新或者修复的话，最好还是去专业的地方找专业修复专家比较好，毕竟古董家具还是比较名贵的，自己弄坏了也不太好。

❸ 中式古典家具分类有哪些

花板
形状多样,有正方形；长方形；八角形；圆形等形状。雕刻图案内容多姿多彩，丰富多彩的含意，中国的传统吉祥图案都能在花板找到，什么福禄寿禧；事事如意，等等图案。合理的几何学拼图形状，线条优美，令人产生多种的审美观。特别四块长方形组合在一起，形成一幅完整图案，挂在客厅的沙发；电视地柜上面，更加点缀出一种典雅。
条案
在古代多数作供台之用，大型的有3－4米长，台上面放着先人的神位，逢年过节烧香拜祭。这也难怪 的，中国人一向是有那种忠孝的美德。条案的脚造形多样，有马蹄；卷纹等型状，台面有翘头和平头两种。在现代家居中，有些房子空间小，多数将规格改小，有作风水玄关之用，放在走廊；客厅；书房等地，台上面摆设自己心爱的装饰品，衬托一种和谐；庄严的气氛来。
屏风
屏风的制作多样，有挡屏；实木雕花；拼图花板组合而成，还有黑色描金屏风，手工描绘花草；人物；吉祥图案等描绘，色彩强烈，配搭分明。现代酒店的餐厅间隔；客厅等摆设间隔。更加有田园风光的宁静，雅致。
灯光 字画
现代的电灯在古代是没有的，现代家居有了它更加理想。合理的灯光照射，使那些古典元素充满生命，让人精神，照出一种温馨；浪漫的心情来。字画的挂设，同样有书香世家的气氛，可以说毛笔字越来越少啦，相反只是电脑打出来的字越来越多罢了。
圈椅 官帽椅
整个中式风格装饰起着重要作用，是明式家具的代表作。造型合理，线条简洁。直今为现代人所喜爱。抛开复杂繁琐的因素，是中式风格装饰的所在，往往这些椅起了重要的作用。官帽椅分为：四出头官帽椅；南官帽椅。两椅一几的摆设在客厅；书房等地方，淳朴；沉稳由然而生。
适合人群
性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。
中式风格需要注意的地方：只要发挥各种建材的适当性，即使是使用玻璃、金属等现代建材，一样可以表现中式风格。

❹ 古典家具品牌，你了解多少

“一切过往的东西都会是一个新的开始”这句经典的老话代表了当今的时内尚潮流。古典家容具受到很多现代人的追捧，推荐几个古典家具经典品牌，看他们是如何诠释新时髦主义。

罗浮宫进口馆-TURRI：将奢华存在于古典与现代之间

“原创、真实、独特”的品牌理念始终贯穿于TURRI的所有产品，成就其独一无二的优雅风貌；举世无双的烤漆工艺更是TURRI的骄傲，用21天的时光淬炼、35道繁琐工序成就1件油漆作品。精益求精的TURRI以近乎完美的家具艺术品，蜚声国际。

❺ 古代家具的古家具的鉴定

第一，要先看家具的底面、背面，与家具表面的颜色和旧的程度是否统一，用料是否一致。旧家具底部一般有自然老化的痕迹，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作伪者将家具上泼上淘米泔水或茶叶水，然后搁在室外任它日晒雨淋，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气，但家具的底部却非常新，与整体成色不协调。另外，市场上还出现过老房子里的建筑材料拼做而成赝品古代家具，这种家具从外形色泽上看，有一种历经岁月磨蚀的感觉，但马脚在于旧化没有层次感，没有过渡。
第二，看家具的各处榫卯接口是否严密，过分严密是新仿。
第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的为新仿。另外，旧家具腿部因为经历潮湿而变得陈旧，但非常自然。而新家具无论怎么做旧，还是很不自然。如许多作伪者将桌椅类家具的四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。
第四，注意接缝、拐角等连接处的细部。许多做伪家具多搁几天，就会出现收缩，露出新茬的地方令做伪者防不胜防。这一条在北方尤为灵验。
第五，要看榫眼的形状，明清家具的榫眼是手工凿的，都是方的，如果看到榫眼两头圆的，说明是机器加工的肯定是新仿。造型结构来断代 首先，从造型品种来看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、橱柜、几架以及屏风、箱匣等。清代家具有所改变，比如，躺椅是清代晚期才出现的；圆桌在明式家具中很少见到，现在见到的圆桌都是清代的；茶几从清代开始盛行，是从香几中分化出来的，其区别在于茶几较为矮小，往往放在一对扶手椅之间；套几是别具特色的清代家具；多宝阁是从清代开始形成的；屏风明清两代都很盛行，但挂屏是明末才出现的。
其次，从造型结构的变化上来判断。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期式样，其制作年代一般不会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，方正平直，侧脚收分渐小。至清代中期以后基本无侧脚，并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。
第三，从结构工艺上来看，明式家具最大工艺特点是榫卯结构，黏胶只是辅助，构件凭借榫卯组合一丝不苟。其精确程度连现代科技都很难达到，仅此一点，现代仿品就无法蒙混过关。清代后期就没有透榫了，改为暗榫用胶合，工艺上相对简单。

❻ 上百年的古家俱阴气重吗

上百年的古家具不具有阴气。只不过是一个人的心理作用而已。

❼ 古代家具大都由哪些木料制成

中国古代家具，除了紫檀、黄花梨、红木等名贵木材，民间家具采用更多的还是普通常见的
材质，-般称之为柴木，现简单做些介绍。
桦木:产东北华北，木质细腻淡白微黄，纤维抗剪力差，易“齐茬断”。其根部及节结处多花纹。古人常用其做门芯等装饰。其树皮柔韧美丽。蒲人对此极有感情，常镶嵌刀鞘弓;背等处。唯其木多汁，成材后多变形，故绝少见全部用桦木制成的桌椅。
杨木:我国北方常用的木材，其质细软，性稳，价廉易得。常做为榆木家具的附料和大
漆家具的胎骨在古家具上使用。这是所说的杨木亦称“小叶杨”，常有段子般的光泽，故亦
称“缎杨”，不是本世纪中才引进的那种苏联杨、大叶杨、胡杨等。杨木常有“骚味”，比桦木轻软。桦木则有微香，常有极细褐黑色的水浸线。这是二者的差别。
杜木:亦称“杜梨木”，色呈土灰黄色，木质细腻无华，横竖纹理差别不大，适于雕刻。旧时多用此木雕刻木板和图章等。曾见山西商号所用微雕商标雕版，方寸之内人物、舟车，;山川、屋宇等精致之极，并有数百蝇头小字于其上，令人叹为观止。此版即杜木镌成。
柏木:柏木有香味可以入药，柏子可以安神补心。每当人们步入葱郁的柏林，望其九曲多姿的枝干，吸入那泌人心脾的幽香，联想到这些千年古木耐寒长青的品性，极易给人心灵上以净化。由此可知，古人用柏木做家具时的情境。柏木色黄、质细、气馥、耐水，多节疤，故民间多用其做“柏木筲”。上好的棺木也用柏木，取其耐腐。北京大堡台出土的古代王者墓葬内著名的“黄肠题凑”即为上千根柏木方整齐堆叠而成的围障。可取香气而防腐。可见其在木植中级别之高。
樟木:在我国江南各省都有，而台湾福建盛产。树径较大，材幅宽，花纹美，尤其是有着浓烈的香味，可使诸虫远避。我国的樟木箱名扬中外，其中有衣箱、躺箱(朝服箱)、顶箱柜等诸品种。唯桌椅几案类北京居多。旧木器行内将樟木依形态分为数种，如红樟、虎皮樟、黄樟、花梨樟、豆瓣樟、白樟、;船板樟等。
核桃木:山西吕梁、太行二山盛产核桃。核桃木为晋做家具的上乘用材该木经水磨烫蜡后。会有硬木般的光泽，其质细腻无性,易于雕刻，色泽灰淡柔和。其制品明清都有，大都为上乘之作。可用可藏。其木质特点只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般的年轮。重量与榆木等。
楸木:民间称不结果之核桃木为楸，楸木棕眼排列平淡无华，色暗质松软少光泽，但其收缩性小，正可做门芯桌面芯等用。常与高丽木、核桃木搭配使用。楸木比核桃木重量轻，色深，质松，棕眼大而分散，是区别要点。
楠木:是一种极高档之木材，其色浅橙黄略灰，纹理淡雅文静，质地温润柔和,无收缩性，遇雨有阵阵幽香。南方诸省均产,唯四川产为最好。明代宫廷曾大量伐用。现北京故宫及京城上乘古建多为楠木构筑。楠木不腐不蛀有幽香，皇家藏书楼，金漆宝座,室内装修等多为楠木制作。如文渊阁、乐寿堂、太和殿、长陵等重要建筑都有楠木装修及家具,并常与紫檀配合使用。可惜今人多不识之，常以拜物心理视之，觉得质不坚不重，色不深不亮，故而弃之。行内人视其质地有如下称呼:金丝楠、豆瓣楠、香楠、龙胆楠。另外,在山西等地民间，常称红木黄梨等硬木为“南木”，原意应为自南方的木材。乍听起来却极易与此“楠木”混同，不可不知。