A. 一统家具盘点这些家具界的“最美中国风”，大开眼界！
中国风的全球流行，也带火了家具界的设计。这是“最美中国风”系列的终章了，在前两篇一统国际家居（VX:Yitongguojijiaju）家具小编为大家介绍了中国家具中的传统工艺、造型/型制的传承和发展，今天这篇“中国图案/纹饰”同样精彩，能带我们领略到华夏五千年文化与我们现代家居的深度融合和不凡表现。
中国家具图案纹饰的发展岁月
夏商周时期，诞生了灿烂的青铜文化，质朴浑厚，神秘威严是它们的特点。当时人们思想普遍封建，相信鬼神的存在。多以饕餮纹、蝉纹、云雷纹等为主的装饰图案用在家具上，以求震慑鬼神，保护自身平安，显得有力而凝重。
春秋、战国时期，生产力的提高促进了手工业的发展，有了竹席、床、几、案等低矮的漆木家具，大多色彩单一，以黑、红、黄等颜色为主，装饰以浮雕居多，纹饰简单朴素而不失华美。
（战国时期漆木樽）
秦汉时期，家具在春秋战国基础上有所丰富：发展到竹席、床、几、案、箱和衣架等。汉代流动的云气纹带有“云尾”，使家具装饰面产生多样的变化，更有旋涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽走兽用以辟邪。
魏晋南北朝时期，由于统治阶级政权混战不断，变相的促进了各民族、教派文化的交流与融合。西北少数民族入主中原，胡床、椅子、圆墩的高型坐具开始逐渐传入中原。以佛教为代表的外来文化影响下，由“席地而坐”过渡到“垂足而坐”，在家具设计上也体现出了广泛的禅韵。此阶段，家具中山水画的图纹初现。
东晋 顾恺之《列女仁智图卷》局部
隋唐、五代政治的稳定，社会经济繁荣，诗文、书画、乐舞等艺术丰富多彩。装饰特色为追求华丽，运用螺钿、金银绘、木画等多种装饰技法，改变了以动物为主导的格局；转而以花卉、卷草植物和禽鸟、山水等图纹进行装饰，充满了浓厚的生活气息。
唐 周昉《挥扇仕女》图
唐开元末 陕西西安南里王村韦氏墓壁画六扇屏风
宋元时期，随着城市集镇的扩大，园林、宫殿、亭榭的发展，垂足而坐成为定型。
一统国际家居家具小编认为宋代家具的简洁刚直、隽永挺秀，朴素典雅的艺术风格与宋人简洁朴素的审美相契合。宋元时期家具的风貌，对明清家具产生了巨大影响，为其走向艺术顶峰，奠定了坚实的基础。
现代的新中式家具受其影响也非常大。
此时家具已出现线脚，并喜欢在板面填嵌带水山纹路的大理石，北宋米芾轻烟淡岚式的南方山水图纹最受文人青睐。
宋 佚名 《蕉荫击球图》
元代家具与宋代家具的简约极大不同，元代家具格外青睐图纹繁复的家具式样。
元代蒙古族统治者将“云纹”作为心头爱，创造出了各种云头图案，造型趋于饱满。
山西出图的元代彩绘三弯腿榻
明清时期，家具发展经历了由简陋到繁美的、重实用与观赏的的过程。从流传下来的明清传统家具上，人们会发现这些家具上所雕饰的图案纹样内容丰富，题材广泛，人们生活中见到或想到的，几乎无所不包：人物、动物、植物、器物及山、水云，到传说中的瑞兽如龙、凤、麒麟等等。简单概括就行：“有图必有意，有意必吉祥”。
明万历年间 御用黑漆描金龙纹方角药柜 寓意四海昌平
清乾隆年间 紫檀大漆描金雕龙纹多宝柜
此外，从商周就已兴起的云纹图案，到明清时更加丰富：线条舒展的卷云纹、空灵蕴藉的如意云纹、朵云纹以及各式各样的团云纹等。一统国际家居（VX:Yitongguojijiaju）家具小编认为这些纹饰的装饰给明代家具增强了高雅的气质。
清代家具上的“叠云纹”
现代家具中的“祥和之气”
不管是传承几千年的祥云、蕴含禅意吉祥的佛教“八宝”、寓意淡泊雅意的山水花鸟，还是回字纹、万字符……其“祥和”寓意，都对我们现代家具的设计产生了深远影响。
我们在前篇介绍的中国家具传统工艺文章中，对雕刻有过介绍。中国传统家具图纹很多是与此种技艺相结合，立体而保存长久。
△祥云图案与“天圆地方”巧妙融合，刺猬紫檀材质特有的材质与纹路又为中式底蕴增色不少。（搜淘宝店铺“一统国际家居折扣店”，4.6折抢同款，报“西瓜”还有优惠哦~）
△这套融合中式型制的法式古典风格休闲椅上，雕刻的锦簇花团十分华丽。其背后的玻璃屏风更是将古代仕女图搬上厅堂，中法风格相得益彰。
△当“回字纹”以带有现代美学眼光的设计融入到家具中，真的很美。
△传承宋代家具极简风格的仿古中式边桌中，“卷云纹”被雕刻在了脚几，明朗又雅致。
除雕刻外，更多不同风格的现代家具是以绘画形式，来记录历史长河中的经典场景，来阐述对花鸟山水闲适惬意生活的向往，来给家居环境添彩，来传承和发扬中国悠久的图纹艺术。
我们在现代家具上的风景、人物图案艺术中，常能见识到中国古代的昌荣盛世。
△立于古典风格别墅客厅的玄关柜上描绘了《清明上河图》的部分场景，摆在家中，文化范儿十足。
△这件美式后现代风格的玄关柜上展现了一幅游于山水的闲趣景象，脚柱上的“回字纹”雕刻也像对中式传统纹饰的致敬！（搜淘宝店铺“一统国际家居折扣店”，3.5折抢同款，报“西瓜”还有优惠哦~）
△以大理石纹为板面的新中式玄关柜，这几件非常流行，其实是传承自宋代家具的设计。
△“以虚写实”的山水意境自古有之，放在现代家具上，依然意韵深远，十分大气。
△古代服饰是一种独特的文化符号，也能被运用到现代家具设计中，且表现的极为出色。
另外，如竹、梅、莲、牡丹等表达福寿、吉祥美好愿景的植物图案，在各种现代风格家具中都有体现。
△莲花为花中的君子，莲与连谐音，莲花与果实同时生长，故莲花与莲子纹图被称为“连生贵子”。
△梅花，有报春花之称，又有吉祥喜庆的含意。喜鹊在枝头上高鸣，寓意喜报早春、喜报阳光。
△兼具柜子功能的角几，它的正面以植物花卉来点缀，这是中国贯用的手法，以美式家具为载体同样美观。
△屏风上的梅花被刺绣的精湛技艺衬托的更加脱俗，不论是摆到中式、欧式、现代、古典风格都适宜。
讲到风景、讲到花，一统国际家居家具小编怎能不提到中国传统纹饰中经典的“鸟”和“鱼”？
△这个英式风格的立柜上，将中国寓意“喜在眼前”、“喜上眉梢”的喜鹊描画的活灵活现。（搜淘宝店铺“一统国际家居折扣店”，3.5折抢同款，报“西瓜”还有优惠哦~）
△这是一款结合中国美好图纹寓意的地中海家具。
△时尚的柜体蓝与明艳的花鸟图案搭配在一起，非常抢眼。适合各种风格尤其是混搭风。
△蝙蝠（或雕刻或彩绘），因“蝠”与“福”谐音，蝙蝠就成了福的象征。在现代家具中不常见，却因独特意义而不得不提：与五只寿桃合用时，寓意“五福捧寿”；多只蝙蝠和寿桃，寓意“多福多寿”；蝙蝠和古钱合用，寓意“福在眼前”。
△鱼，“鱼”与“余”谐音，所以鱼象征着富贵。我国民俗岁末祭祖中讲究供鱼，取年年有余鱼之吉利，则是对鱼的一种图腾崇拜。
△这种中式文化的美好图纹，跟法式家具造型相融也并不违和。
一统国际家居（VX:Yitongguojijiaju）家具小编认为中国古代家具的特质，不仅仅是通过各个时期的演变，完善了使用上的价值，同时还凝聚着不同时期特定的艺术风格。在现存的众多家具文物和我们日常使用的各类风格家具中，能明显的看到中国家具传统工艺、造型/形制、图案纹饰的传承与发展，体现出精湛的工艺价值与极高的艺术欣赏价值。
B. 谁知道这是什么造型
跟中国传统的蝙蝠图案外形上类似，下面一对类似于云纹或蝴蝶的玩意。整体上看是现在工艺与审美弄出来的，没有什么具体含义，只是单纯的美观。一些老的桌子或箱子盖上下合缝处，也有外观类似的图案。个人感觉这玩意，有欧式的某些风格，如瓣的凹形处理。中国传统的这种小装饰构件，通常都是平面加线条多。遵循传统的图案，都有明显的特征和寓意。
C. 有哪些「年味儿」满满的春节家具装饰
1.一抹中国红，给春节披上喜庆祥和盛装。
红色寓意热烈大方，激情四射，兴旺发达。
中国红则是中国的民族色，具文化个性，是民族的，也是世界的。
春节的家居布置中大红的对联是不可缺少的，辅之以红灯笼，吉祥“福”字，红色的中国结，春节气氛浓烈。
2.春节风，腊食品点缀家居。
虽说现在日子好了，商品丰富，在饮食上如同天天过年。但以往物质匮乏时代养成的过冬，过年腌制，风干腊制品如咸肉，风鱼，腊肉，风鸡鸭鹅，香肠等腊制品，仍在春节前后，这合时节的冬日，春初，与那大蒜串，辣椒串，玉米串，高梁串等一道，悬挂荡漾在露台，阳台，房前屋后，给春节增添一道道独特的节日风景，无不体现着现在社会的安宁，人们生活的富足。
当然，这些风，腊食品与我们平常食用的新鲜食品比起来，更具有其独特风味，让人们在春节家人团园期间更可获得美好身心享受。
D. 中式家居常见吉祥图案的寓意
中式家居常见吉祥图案的寓意
吉祥图案大体有四种形式，即谐音、谐意、象形、组合，其中谐音最为普遍。例如：事事如意 在雕刻图案中，以丰满成熟的柿子为形体，借喻柿与事谐音，再配以宝物如意，构成主题。寓意心想事成，图取吉利。
岁岁平安 借双穗形图案，穗与岁同音，取意年年祥和。
福庆安康 借喻蝠与福同音，馨与庆谐音，设计出蝙蝠口衔乐器古馨图案，寓意生活幸福，家人健康。
连年有余 有荷叶莲花，配以鲤鱼组成图案，借喻莲与连，鱼与余谐音，取意每年生活富足。
四季平安 以枝干上有四朵盛开的月季花安插在花瓶中，象征一年四季平安吉祥。
喜在眼前 以喜鹊和古钱币组成图案，寓意喜鹊叫，喜事到。
谐意图案即以汉字取意，如：福禄寿喜，把汉字图形化，巧设穿插于多种图案中，点缀吉祥含意。例如：一幅图形图案，图中以长有仙桃的枝干盘折成象形寿字，枝干长有7个8个桃，代表七十大寿，八十大寿，点名祝寿主题，喜庆吉祥，跃然图上。还有把多个吉祥汉字，合成一个组成字形，作为图案。例如：招财进宝，日进斗金，福禄寿喜，黄金万两等等。
以物体象征含意的吉祥图案有：
龙凤呈祥 借龙凤祥瑞之气，寓意夫妻和睦，婚姻美满。
螭虎闹灵芝 螭虎龙口衔灵芝，爪擎叶蔓，追逐嬉戏，活灵活现;灵芝自古被称为仙草，可以去除百病，寓意瑞兽献灵，保健安康。
松鹤延年 以不老松，童颜鹤比喻老人高寿，企望长生。
琴棋书画 把古琴，棋子，卷书，轴画绘于图案，取意才华横溢无所不通。
一本万利 用一大串葡萄为主题图案，葡萄称为棵也称为本，葡萄珠很多，以万字概括多，葡萄粒与利谐音，含意一本万利，此图多见于商家，图个生意兴隆红火。
指日高升 以大座屏为背景，图案中一轮太阳，在海面上徐徐升起，取意官运亨通。
海水礁崖 图案中，海浪如潮，崖石挺立，潮与朝谐音，崖石形状与朝臣手握的笏板相似，寓意在朝为官。
喜鹊登梅 图案中，俏美的喜鹊，登攀在梅花枝梢上，比喻儿女婚姻攀登高枝。
富甲天下 图案中牡丹盛开，寓意国色天香，艳冠群芳，富贵荣华甲天下。
八吉祥 以佛家的八样宝物，法轮，法螺，宝伞，白盖，莲花，宝瓶，金鱼，盘长为图案。象征吉祥，企望神佑。
春安夏泰，秋吉冬祥 图案以春牡丹，夏荷花，秋菊花，冬腊梅，等四季花卉，象征春夏秋冬，安泰吉祥。
五蝠捧寿 在家具花板的四周各雕一只精美蝙蝠，中间正面雕一只大蝙蝠，口衔寿字，合成图案。借喻蝠与福谐音，象征福寿安康。五，泛指长命，富贵，安康，积德，考终命。
葫芦万代 以枝蔓相联，葫芦累累为图案，象征子孙绵延家丁兴旺。
其他常见形式还有拐子龙，灵芝头，如意头，西番莲，冰裂纹，卷草纹，博古组合等等，题材繁多，不胜败举。
传统吉祥纹饰之八宝纹
传统吉祥纹饰。寓意八宝的纹样常见的有：一为和合，二为鼓板，三龙门，四玉鱼，五仙鹤，六灵芝，七罄，八松。但也有用其他物件作为纹饰者，如珠、球、磬、祥云、方胜、犀角、杯、书、画、红叶、艾叶、蕉叶、鼎、灵芝、元宝、锭等，可随意选择八种，称为“八宝纹”。道教把八仙手持的八种器物，作为记教八宝的符号，参见“暗八仙”。佛教中则用“八吉祥”作为八宝的符号。
八宝纹也称“八吉祥纹”。瓷器佛教纹样，为藏传佛教象征吉祥的八件宝物为题材的纹饰。始见于元，流行于明、清。八宝为：法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘肠结。八宝纹常与莲花组成图案，作折枝莲或缠绕莲托起八宝的构图，也有以八宝捧团寿的图样。元代主要见于龙泉窑青瓷和景德镇窑卵白釉瓷，以印花技法加以表现，纹样排列尚未规范化。
明、清时期景德镇窑多以青花、斗彩、粉彩描绘八宝纹，纹样排列规范化。明代早中期排列次序为：轮、螺、伞、盖、花、鱼、瓶(罐)、结;明代晚期至清代排列次序为：轮、螺、伞、盖、花、瓶(罐)、鱼、结。清乾隆以后又有见打乱上述次序。明宣德矾红彩八宝纹双耳炉、清乾隆粉彩八宝扁壶，具有代表性。
吉祥图案的种类
以纹样形象表示，也就是将一些动植物的自然属性、特性等延长并引申，这是吉祥图案中最为常见的手法。如以龙、凤、蟒来象征权贵。从古至今，龙是中国古代的吉祥神瑞，被视为中华民族的图腾，具有至高无上的地位。龙纹在我国工艺美术中运用极广，经过历代艺人的加工演变，形象从虚构愈见具体。
明代的龙，牛头、蛇身、鹿角、虾眼、狮鼻、驴嘴、猫耳、鹰爪、鱼尾。清代的龙纹则规定为“九似“，即角似鹿，项似蛇，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛，绝不能混淆。从姿态上分，又有团龙、坐龙、行龙、升龙、降龙等名目。按明制，供上用的纹饰为升降龙拥祥云、拥骨朵云、祥云嵌八宝纹等。实际上，在明清两代，五爪金龙已成为皇室专用纹饰。
又如柏冬夏常青、凌寒不凋，其生物特性被引申为人的长生不老，用以祝福长寿万年;合欢叶晨舒夜合，近于夫妇之意，用以祝愿夫妇和谐;籽粒繁多的石榴、葡萄则是对多子多福的祈求;桃或鹤寓意长寿。
汉字因其自身的特性，为谐音双关提供了广阔的天地。在汉语中，一个读音往往对应好几个汉字，因此，利用读音的相同和相近便可取得一定的修辞效果。比如瓶谐“平”，表示“平安”，蝙蝠和佛手谐“福”，喜鹊谐“喜”，桂花、桂圆谐“贵”，百合、柏树谐“百”。
吉祥图案还可以直接用吉祥汉字的各种书体来表示，如福、寿、喜等。这种用文字表达人们美好心愿的手法，早在汉锦上运用便极为广泛，到了明清时期则得到了空前的发展。如“寿”字早已被图案化、艺术化了，成为一个吉祥符。据《吉祥物在中国》的统计，“寿”字有300多种图形，变化极为丰富，可用多种字体表示。字形长的叫“长寿”，字形圆的，叫“圆寿”(无疾而终)，也有用多字来表示，如“百寿图”。
卍原本不是汉字，而是梵文，读作Srivatsalalsana，意为“胸部的吉祥标志”。这是一种宗教标志，佛教著作中说佛主再世生，胸前隐起卍字纹。这种标志旧时译为“吉祥海云相”。在七世纪唐代武则天当政时，被正式用作汉字。此后，佛经便将之写作“万”字，发音也相同。尽管它被用作汉字，但更多地还是以图案的形式出现。
吉祥图案中的“万字曲水”纹，借卍四端伸出、连续反复而绘成各种连锁花纹，意为绵长不断。“万字曲水”纹多作图案的底纹。这种纹样运用最广的当推衣饰。旧时乡绅多有以此为长袍马褂的衣料，君主大臣的龙袍朝服也多有绣、织卍字的。
中国常见十大吉祥图案详解
一、图案：狮子滚绣球
狮，哺乳纲猫科动物。雄狮壮硕雄健，颈有鬣。我国古代工艺中的狮纹样，是历代民间艺人加工、提炼并加以图案化的结果，较真狮英武而活泼。绣球是用丝织品仿绣球花制作的圆球。古代视绣球为吉祥喜庆之品。据《汉书·礼乐志》，汉代民间流行「狮舞」，两人合扮一狮，一人持彩球逗之，上下翻腾跳跃，活泼有趣。「狮子滚绣球」图案，来源于此。舞狮子为民俗喜庆活动，且寓意祛灾祈福。由绣球组成的图案又叫「绣球锦」、「绣球纹」等。
二、图案：象驮宝瓶
太平，谓时世安宁和平。《汉书·王莽传上》：「天下太平，五谷成熟。」温庭筠《长安春晚》诗：「四方无事太平年。」又指连年丰收。《汉书·食货志上》：「进业曰登，再登曰平……三登曰太平。」象，哺乳动物。体高约三米，鼻长筒形，能蜷曲。门齿发达。象寿命极长，可达二百余年，被人看作瑞兽。象也喻好景象。宝瓶，传说观世音的净水瓶，亦叫观音瓶，内盛圣水，滴洒能得祥瑞。「太平有象」也叫「太平景象」、「喜象升平。」形容河清海晏、民康物阜。
三、图案：三只羊
羊、古同祥字，寓吉祥。三羊喻「三阳」。三阳，卦爻之初九、九二、九三，阳气盛极而阴衰微也。开泰，泰卦名;乾上坤下，天地交而万物通。开泰即启开的意思，预示要交好运。「三阳开泰」图案，寓意祛尽邪佞，吉祥好运接踵而来 。
四、图案：爆竹、民间玩具，鱼或儿童抱鲤鱼
用爆竹，民间玩具等寓意年节的到来。「鱼」与「余」同音，比喻生活富裕，到年节之时，家境殷实。这表达了古代人们追求年年幸福富裕生活的良好愿望。在中国，无论城乡，把这愿望形之于图画的习惯，至今未颓。过新年的时候，家家挂一张儿童抱鲤鱼的年画，既表达欢庆之情，又图来年吉利。
五、图案：一个盒子里飞出五只蝙蝠。或画和合两仙嬉戏蝙蝠
和仙、合仙，是指高僧寒山和拾得。寒山，一称寒山子，唐代僧人，相传他居丰县(今浙江天台)寒岩，喜吟诗饮酒，与天台国清寺僧人拾得为好友。清雍正十一年，寒山，拾得被封为和圣与合圣，世人称「和合二仙」或「和合二圣」。「盒」与「合」、「和」同音，喻「和合」。旧时民间嫁娶，喜挂和合像，取「和谐好合」之意，以图婚姻美满。
六、图案：喜蛛从上垂落而下
喜蛛即「喜子」。一种长脚的小蜘蛛。《初学记》卷四引《荆楚岁时记》，「七夕，妇人……陈瓜果於庭中以乞巧，有子网於瓜上，则以为得。」陆玑《诗疏》载，「〔喜子〕一名长脚，荆州河内人谓之喜母，此虫来著人衣，当有亲客至，有喜也」。人们把喜蛛喻吉光。喜蛛落下象徵「喜从天降」。
七、图案：金鱼数尾
金鱼，亦称「金鲫鱼」。鲤科。由鲫鱼演化而成的观赏鱼类。种类甚多。鱼的形象作装饰纹样，早已见于原始社会的彩陶盆上。商周时的玉佩、青铜器上亦多有鱼形。鱼与「余」同音，隐喻富裕、有余。年画多喜这个题材。「金玉满堂」，言财富极多。《老子》：「金玉满堂，莫之能守。」亦用以称誉才学过人。《世说新语·赏誉》：「王长史谓林公：『真长可谓金玉满堂』.
八、图案：鸡立于石上
室，房屋、房间、内室。《诗·小雅·斯乾》：「筑室百堵，西南其户。」亦指家资。《国语·楚语上》：「施二师而分其室。」又指妻室。《礼记·曲礼上》：「三十曰壮，有室。」「石」，谐音「室」也。 「鸡」、「吉」谐音。「室上大吉」，寓意合府安康，生活富裕，大吉大利。
九、图案：五只蝙蝠围绕篆书寿字或桃
《书·洪范》云：「五福：一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考纹命。」攸好德，意思是所好者德;考纹命即指善终不横夭。「五福捧寿」寓意多福多寿。 还有以万字和蝙蝠组成图案叫「福寿万代」。
十、图案：喜鹊、莲、芦
「连科」见「一路连科」题解。「喜得连科」祝贺连连取得应试好成绩。
吉祥的文化特色
明代是中国吉祥文化发展的高峰时期，同时也是内外文化碰撞的交流时期，缠枝纹作为这一特殊时期广为流行的装饰纹样，以其回转缠绕的构成形式、丰富有序的组合法则，明确生动地表达出明代百姓热爱生活、渴望幸福的世俗心境。
特别是明永乐、宣德时期由于郑和七下西洋，加深了中国同东南亚地区的友好关系，而东南亚地区受伊斯兰文化影响较深(如马来西亚、印尼等东南亚伊斯兰国家)，带动了融合伊斯兰装饰特色代表性纹样的多种工艺品(特别是陶瓷用品)的外销，实现了丰厚的经济效益。
人们渴望吉祥的心理由来已久，尽管在不同的历史时期表现各异，但从古至今未曾停息。在远古时期，由于对生存环境的诸多未知，人类寄托“吉祥”的期望于各种神秘力量的庇佑，庇佑自己和种族能得以生存和幸福，这种对“生命”的基本渴求便是人类早期的吉祥意识。
正是在这种意识的驱使下，带有祈福意义的图案纹饰开始出现，正所谓“图必有意，意必吉祥。”随着人类文明的进步，人们逐渐增强了对生命的掌控能力，此时表现在纹样上的“吉祥”寓意也在随之而变化，变的更为丰富和具体，早期纹饰上经常出现的神秘几何纹样和凶猛野兽，也逐渐让位于轻松活泼的祥花瑞草等植物纹样。
在明代，缠枝纹样成为集祥花瑞草于一身的典型代表，它以通俗易懂的寓意表达成为人们祈福求祥的最佳代言。缠枝纹更是一种载体，把人们喜欢的各种讨人喜爱的花草通过其骨骼形式，物化在各种器皿或其他生活物件上了。
明代是封建社会商品经济繁荣的一个时期，手工业、商业高度发展，市民阶层逐渐壮大并成为不可忽视的消费群体。对于处在社会中下层的市民阶层而言，他们的情感表达方式是通俗而质朴的。因此反映在装饰纹样当中，就是较为直接的寓意表达形式，也就是一方面，在缠枝骨骼上采用了简单直白的添加形式，即直接选取有某种吉祥含义的花卉形式来寄托人们的美好情愫;
同时另一方面，在组织形式上，通过突出主题要素，即以突出花朵和果实、弱化枝茎和叶片的形式来说明吉祥和富贵就隐藏在日常不起眼的重复环绕的生活之中，表达人们对连绵源长、幸福久远生活的渴望。这种通俗易懂、一目了然的形式极大地**了市民阶层的审美需求。
明代缠枝纹灵活的构图形式和组合方式不仅能本土文化，还能在新的市场需求背景下，迅速融合异域文化特色，既丰富了本土装饰艺术，又为当时的对外贸易起到极大的促进作用。如缠枝纹样与伊斯兰植物装饰纹样特色的融合;
由于伊斯兰地区宗教信仰的限制，他们更喜欢惯以紧密连贯的植物花卉形式作为纹样装饰，而这种装饰特色恰好与缠枝纹样繁复、缠绕的特点有着共通之处。因此，在明代缠枝纹样又成为当时商贸往来中深受外籍商人青睐的一种装饰形式，大量外销的明代青花瓷就是一个典型的例子。