凤朝家具

⑴ 说说看常见的古代家具花纹是什么寓意

中国古代家具常选用一些植物和动物的花纹图案作为装饰，如植物中的松、竹、梅、桃、石榴、橘、莲花、兰、玉兰、牡丹、月季、灵芝、葫芦和动物中的龙、凤、百鸟、喜鹊、蝙蝠、狮、象、鹿等。选用这些图案既要表达福寿、吉祥的美好愿望也包含着人们对荣华富贵的企盼。
竹，号称君子，不刚不柔，凌霜雪而不凋。除与松、梅组成“几寒三友”外，还与松、萱、兰、寿石组成“五瑞图”。
桃，多称仙桃、寿桃，有寿之意，常与蝙蝠组成“多福多寿”，或与蝙蝠、双钱组成“福寿双全”，是常见的图案。
喜鹊为传说中的喜鸟，与古钱合用寓意“喜在眼前”，“喜上眉梢”绶鸟，因绶与寿谐音而象征长寿。与梅、竹合用，寓意百鸟朝王。
蝙蝠，因蝠与福谐音，蝙蝠就成了福的象征，常以五只寿桃合用，寓意“五福捧寿”多只蝙蝠和寿桃，寓意“多福多寿”。蝙蝠和古钱，寓意“福在眼前”。蝙蝠、寿桃和两枚古钱合用双寿全。
狮为百兽之王。常以双狮与绣球合用，以示吉祥。
象有柔顺、安详之特征，以象驮花瓶图案寓意“太平有象”
鹿为长寿仙兽，常以此表达祝寿、祈寿意愿。
松为百木之长，凌霜不凋，冬夏长青，常与竹、梅，组成图案。松还是长寿的象征，与柏或菊组成图案，寓意“松柏同春”，“松菊延年”。

⑵ 清代出现的四大流派家具是分别是什么为什么会出现四大流派它们各有什么特点

一、广式家具
广式家具分为明式和清式。明代广式家具主要盛产于广西，清代广式家具主要盛产于广东。广西的铁力木家具普遍都比较早，明代的占多数。做工都很朴实、大气。广西是铁力木的故乡，在硬木中铁力木是长得比较高大的，因而其家具用料一般都比较大。用料硕大是广西和广东家具的一个共同特点。不管家具腿部弯曲度有多大，都是用一块整料锼挖出来的，不用去拼接。所以广式家具显得特别的敦实。广西家具很少雕刻花纹，即使刻有花纹也和当地特产有关系，比如大象图案等等。广东接受西洋文化比较早、比较多，所以广东家具纹饰善用西洋花纹。西洋花纹一般分为路易十四式和路易十五式。一般只要是用料粗大、雕刻有西洋花纹的基本上都是广东家具。广东家具的雕刻一般模仿西洋建筑的形制，所以雕刻得比较深，磨得比较光，生动传神。

二、苏式家具
苏式家具是指长江中下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料讲究、结构合理、比例尺寸合度等特点，以及朴素、大方的格调博得世人赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具的风格也开始向华而不实的方面转变。
苏式家具的一个特点是节省木材，这是他们的传统，从明到清一直如此。做一件广式家具的料，拿到苏州去则可做3件。为了节省木料，清代苏式家具的暗处构件还常以杂木代替，这种情况，多表现在器物里面的穿带上。从明清两代的苏式家具看，十有八九都有这种现象。苏式家具里侧都作油漆处理，目的在于避免受潮变形，同时也有遮丑的作用。
苏式家具的另一特点是用传统图案装饰，比较守旧。其图案以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话传说为主；其次是海水江崖、海水云龙、龙戏珠、龙凤呈祥等；折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。

三、京式家具
京式家具介于广式和苏式之间。广式家具用料太大，苏式家具用料太小。京式家具因为源于皇宫，所以皇帝要求用料不能小气，不能抠抠搜搜的，但是也不能浪费，要节俭。所以京式家具用料比广式的小，但比苏式的大。由于京式家具具有某种特殊的涵义以及受到各种古物纹饰的影响，所以装饰图案也富有个性，比如龙纹、凤纹、战国纹饰、玉器纹饰、青铜器纹饰等等。清宫家具造办处的工匠来自全国各地，但多数来自江南一带，而广东的木匠技艺更胜一筹，所以就单独有广式家具制作小队。清宫的家具在制作之前都有画稿，也就是画大样。一般样稿由苏州木匠画，苏州木匠画的样稿秀气、漂亮，画完了由广东木匠去做。久而久之形成了一句俗语：“苏州样，广东匠。”所以制作出来的京式家具就是介于广式和苏式之间。皇宫造办处制作的家具在清代中期是京式家具的代表，到了清代后期至民国再至新中国成立初期，京式家具以北京龙胜城家具为代表。在明式家具向清式家具的转变过程中，转折点在雍正一朝。雍正登基后坊间一直流传关于他篡位的蜚语，雍正帝为了转移矛盾和扭转不利因素，就搬出了祥瑞。比如传说在沈阳努尔哈赤的墓冢上长出了灵芝草，雍正帝正好拿此事大做文章，向天下人宣告是自己祖宗的阴德显灵，以示自己当皇帝的正统。因此京式家具的祥瑞装饰图案至雍正朝也发展到极致，明式家具也自此正式宣告向清式家具转变。

四、晋式家具
晋式家具以山西平遥为代表。大漆螺钿是晋做家具的典型特点。在山西和陕西北部，家具制作成毛坯之后，直接在毛坯上涂生漆，再糊上麻布，然后再用木板压麻布，让生漆从麻布眼里渗透出来，使得麻布完全埋在生漆里，自然风干之后，表面非常坚硬，再在上面涂上漆灰泥。一般都是把砖头砸碎，研成细微的粉末状，和清漆调和，然后涂在家具的表面，大约1毫米厚。要涂两遍，第一遍是中灰，第二遍是细灰，如果是女孩子用的首饰盒或者装珍贵东西的盒子，那就要用鹿角灰或牛骨灰。把鹿角或牛骨烧成灰，再调和清漆，那是很黏很细的。涂在盒子表面后给人的感觉就和现在的塑料一样，又硬、又细，还没有纹理。当然，涂一般家具还是用砖灰，要上三遍大漆，横一遍，竖一遍，再横一遍。如果要镶嵌螺钿，在生漆未干的时候，趁着那个黏劲，将磨好的螺钿或者玉等其他镶嵌物粘在漆上。
晋式家具和宗教有着密切的联系。因为山西地面保存的古建筑多，寺庙也很多。晋式家具的腿部多采用香炉腿样式。晋式家具雕刻纹饰善用卷草，这种卷草实际上是山西当地一种名叫金银花的植物。

⑶ 为什么装修中一提到中式 就想到明清的家具而不用别的朝代的家具呢

我不是家具行业的，我的回答只供你参考。
一、中式家具，只有明清朝代离现代最近，并且明清家具目前也最多。如果再上溯，唐宋元，年代久远，又久经战乱，省下的没多少了。家具多是木质，属较易耗品。
二、明清年代，是中国封建社会的后期，文化鼎盛，代表了中国几千年文化的集大成，文学戏曲制造雕刻等行业都有很大成就。家具、雕刻、陶瓷等手工艺自成一格，并且在宫庭的带动下，民间技艺得到很大发展。
三、明清年代的家具多采用花梨木等贵重且材质坚硬的木材，作工精细，样式古典，常有雕龙画凤的手工表现，艺术价值极高。很多旧式家庭，以有明清家具为荣。就是目前，纯正的明清家具的市场价格也极高。

⑷ 一统家具盘点这些家具界的“最美中国风”，大开眼界！

中国风的全球流行，也带火了家具界的设计。这是“最美中国风”系列的终章了，在前两篇一统国际家居（VX:Yitongguojijiaju）家具小编为大家介绍了中国家具中的传统工艺、造型/型制的传承和发展，今天这篇“中国图案/纹饰”同样精彩，能带我们领略到华夏五千年文化与我们现代家居的深度融合和不凡表现。
中国家具图案纹饰的发展岁月
夏商周时期，诞生了灿烂的青铜文化，质朴浑厚，神秘威严是它们的特点。当时人们思想普遍封建，相信鬼神的存在。多以饕餮纹、蝉纹、云雷纹等为主的装饰图案用在家具上，以求震慑鬼神，保护自身平安，显得有力而凝重。
春秋、战国时期，生产力的提高促进了手工业的发展，有了竹席、床、几、案等低矮的漆木家具，大多色彩单一，以黑、红、黄等颜色为主，装饰以浮雕居多，纹饰简单朴素而不失华美。
（战国时期漆木樽）
秦汉时期，家具在春秋战国基础上有所丰富：发展到竹席、床、几、案、箱和衣架等。汉代流动的云气纹带有“云尾”，使家具装饰面产生多样的变化，更有旋涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽走兽用以辟邪。
魏晋南北朝时期，由于统治阶级政权混战不断，变相的促进了各民族、教派文化的交流与融合。西北少数民族入主中原，胡床、椅子、圆墩的高型坐具开始逐渐传入中原。以佛教为代表的外来文化影响下，由“席地而坐”过渡到“垂足而坐”，在家具设计上也体现出了广泛的禅韵。此阶段，家具中山水画的图纹初现。
东晋 顾恺之《列女仁智图卷》局部
隋唐、五代政治的稳定，社会经济繁荣，诗文、书画、乐舞等艺术丰富多彩。装饰特色为追求华丽，运用螺钿、金银绘、木画等多种装饰技法，改变了以动物为主导的格局；转而以花卉、卷草植物和禽鸟、山水等图纹进行装饰，充满了浓厚的生活气息。
唐 周昉《挥扇仕女》图
唐开元末 陕西西安南里王村韦氏墓壁画六扇屏风
宋元时期，随着城市集镇的扩大，园林、宫殿、亭榭的发展，垂足而坐成为定型。
一统国际家居家具小编认为宋代家具的简洁刚直、隽永挺秀，朴素典雅的艺术风格与宋人简洁朴素的审美相契合。宋元时期家具的风貌，对明清家具产生了巨大影响，为其走向艺术顶峰，奠定了坚实的基础。
现代的新中式家具受其影响也非常大。
此时家具已出现线脚，并喜欢在板面填嵌带水山纹路的大理石，北宋米芾轻烟淡岚式的南方山水图纹最受文人青睐。
宋 佚名 《蕉荫击球图》
元代家具与宋代家具的简约极大不同，元代家具格外青睐图纹繁复的家具式样。
元代蒙古族统治者将“云纹”作为心头爱，创造出了各种云头图案，造型趋于饱满。
山西出图的元代彩绘三弯腿榻
明清时期，家具发展经历了由简陋到繁美的、重实用与观赏的的过程。从流传下来的明清传统家具上，人们会发现这些家具上所雕饰的图案纹样内容丰富，题材广泛，人们生活中见到或想到的，几乎无所不包：人物、动物、植物、器物及山、水云，到传说中的瑞兽如龙、凤、麒麟等等。简单概括就行：“有图必有意，有意必吉祥”。
明万历年间 御用黑漆描金龙纹方角药柜 寓意四海昌平
清乾隆年间 紫檀大漆描金雕龙纹多宝柜
此外，从商周就已兴起的云纹图案，到明清时更加丰富：线条舒展的卷云纹、空灵蕴藉的如意云纹、朵云纹以及各式各样的团云纹等。一统国际家居（VX:Yitongguojijiaju）家具小编认为这些纹饰的装饰给明代家具增强了高雅的气质。
清代家具上的“叠云纹”
现代家具中的“祥和之气”
不管是传承几千年的祥云、蕴含禅意吉祥的佛教“八宝”、寓意淡泊雅意的山水花鸟，还是回字纹、万字符……其“祥和”寓意，都对我们现代家具的设计产生了深远影响。
我们在前篇介绍的中国家具传统工艺文章中，对雕刻有过介绍。中国传统家具图纹很多是与此种技艺相结合，立体而保存长久。
△祥云图案与“天圆地方”巧妙融合，刺猬紫檀材质特有的材质与纹路又为中式底蕴增色不少。（搜淘宝店铺“一统国际家居折扣店”，4.6折抢同款，报“西瓜”还有优惠哦~）
△这套融合中式型制的法式古典风格休闲椅上，雕刻的锦簇花团十分华丽。其背后的玻璃屏风更是将古代仕女图搬上厅堂，中法风格相得益彰。
△当“回字纹”以带有现代美学眼光的设计融入到家具中，真的很美。
△传承宋代家具极简风格的仿古中式边桌中，“卷云纹”被雕刻在了脚几，明朗又雅致。
除雕刻外，更多不同风格的现代家具是以绘画形式，来记录历史长河中的经典场景，来阐述对花鸟山水闲适惬意生活的向往，来给家居环境添彩，来传承和发扬中国悠久的图纹艺术。
我们在现代家具上的风景、人物图案艺术中，常能见识到中国古代的昌荣盛世。
△立于古典风格别墅客厅的玄关柜上描绘了《清明上河图》的部分场景，摆在家中，文化范儿十足。
△这件美式后现代风格的玄关柜上展现了一幅游于山水的闲趣景象，脚柱上的“回字纹”雕刻也像对中式传统纹饰的致敬！（搜淘宝店铺“一统国际家居折扣店”，3.5折抢同款，报“西瓜”还有优惠哦~）
△以大理石纹为板面的新中式玄关柜，这几件非常流行，其实是传承自宋代家具的设计。
△“以虚写实”的山水意境自古有之，放在现代家具上，依然意韵深远，十分大气。
△古代服饰是一种独特的文化符号，也能被运用到现代家具设计中，且表现的极为出色。
另外，如竹、梅、莲、牡丹等表达福寿、吉祥美好愿景的植物图案，在各种现代风格家具中都有体现。
△莲花为花中的君子，莲与连谐音，莲花与果实同时生长，故莲花与莲子纹图被称为“连生贵子”。
△梅花，有报春花之称，又有吉祥喜庆的含意。喜鹊在枝头上高鸣，寓意喜报早春、喜报阳光。
△兼具柜子功能的角几，它的正面以植物花卉来点缀，这是中国贯用的手法，以美式家具为载体同样美观。
△屏风上的梅花被刺绣的精湛技艺衬托的更加脱俗，不论是摆到中式、欧式、现代、古典风格都适宜。
讲到风景、讲到花，一统国际家居家具小编怎能不提到中国传统纹饰中经典的“鸟”和“鱼”？
△这个英式风格的立柜上，将中国寓意“喜在眼前”、“喜上眉梢”的喜鹊描画的活灵活现。（搜淘宝店铺“一统国际家居折扣店”，3.5折抢同款，报“西瓜”还有优惠哦~）
△这是一款结合中国美好图纹寓意的地中海家具。
△时尚的柜体蓝与明艳的花鸟图案搭配在一起，非常抢眼。适合各种风格尤其是混搭风。
△蝙蝠（或雕刻或彩绘），因“蝠”与“福”谐音，蝙蝠就成了福的象征。在现代家具中不常见，却因独特意义而不得不提：与五只寿桃合用时，寓意“五福捧寿”；多只蝙蝠和寿桃，寓意“多福多寿”；蝙蝠和古钱合用，寓意“福在眼前”。
△鱼，“鱼”与“余”谐音，所以鱼象征着富贵。我国民俗岁末祭祖中讲究供鱼，取年年有余鱼之吉利，则是对鱼的一种图腾崇拜。
△这种中式文化的美好图纹，跟法式家具造型相融也并不违和。
一统国际家居（VX:Yitongguojijiaju）家具小编认为中国古代家具的特质，不仅仅是通过各个时期的演变，完善了使用上的价值，同时还凝聚着不同时期特定的艺术风格。在现存的众多家具文物和我们日常使用的各类风格家具中，能明显的看到中国家具传统工艺、造型/形制、图案纹饰的传承与发展，体现出精湛的工艺价值与极高的艺术欣赏价值。

⑸ 户外椅凳哪个好

优秀的户外桌椅品牌有紫叶、mwh、莫家、精欧户外、藤朝家具、元方缘、梵派、凤朝皇、藤佳居和远茂等。

欧意森欧意森，其主要原因是，300斤的人坐上去稳稳的，类型较全。weeds户外折叠椅，有一款军版户外椅，几百斤的人坐上去稳稳的，帆布料，铝管不锈钢配件，防水防晒。在制作时使用大量的聚酯纤维作为填充，经久耐用，材料好，很容易保洁。

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乍一听起来会户外有一点怪怪的感觉，震旦集团来自宝岛台湾的这家，它家的桌椅是户外品牌中质量比较好的而且性价比，探路者这个户外用品品牌。很好我家排名人都非常的喜欢，家具的品牌户外并不是最重要的，是户外野营必备的神器，眼前一亮的感觉，产品以及休闲座椅垃圾车等，有一款军版户外椅。

⑹ 丹东 最大的家具市场是哪个

三马路那有一个然后就是朝凤那块了，到朝凤的轮孝话从站前坐2路车下车就是，三马路的话做2路腊笑稿车到六道口或者劳动工下车还得走一会，下车一打听就好了升正。

⑺ 丹东都哪有卖家具的

高档次：锦绣家居，在体育馆路，新乐购附近。
中档次：欧亚家具城、鸿利回家具城、三马路家答具城。这些在三马路，距离火车站较近，打车五元，坐公交122、106等。人生地不熟的，就打车吧。走着去也行。
朝凤家具城，在八道沟，下了火车直接坐102路公交，到朝凤街下。
五洲家具城，在七道沟，下了火车往客运站方向走，在客运站北侧有121路中巴，到城隍庙小区站下。
低档次：金汤家具城，在金汤街。也坐102路能到，和上面说的朝凤街是同一方向。
路线：欧亚、鸿利、三马路家具城——金汤——朝凤——五洲——锦绣家居。

怎么样，够意思吧，足够详细了。偏巧我去年装过房子，把这些家具城逛了个底朝天。

⑻ 清代家具的发展阶段

清代家具的发展至风格成熟为清式，大致可分为三个阶段：
第一阶段清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续。在用材上，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木 。用料讲究清一色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。清初期，由于为时不长，特点不明显，没有留下更多的传世之作，这时期还是处于对前代的继承期。
第二阶段康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这段时间是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期，是历史上公认的清盛世时期。这个阶段的家具生产，也随着社会发展、人民需要和科技的进步，而呈兴旺、发达的局面。这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，或叫它风格。这风格特点，就是清式家具风格：
1、造型上浑厚、庄重
这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代大师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点，仅看粗壮的腿子，便可知其特色了。
2、装饰上求多、求满、富贵、华丽
清中期家具特点突出，成为清式家具的代表作。清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用，多种工艺结合。甚而在一件家具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。但是，不得不说，过份追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。
第三阶段道光以后至清末。道光时，中国经历了鸦片战争的历史劫难，此后社会经济日渐衰微。至同治、光绪时，社会经济每况愈下。同时，由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入，使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化，外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格，也不例外的受到影响，有所变化。我们看，现在颐和园里的部分家具，接受了外来影响最为明显。这种情形，作为经济口岸的广东最突出，广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性的曲线美，过多装饰，甚至堆砌。木材也不求高贵，作工也比较粗糙。
我们一般说的清代家具指的就是清代中期的家具，即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉庆初的清代中期这一段清盛世时期的家具。
这段盛世家具风格的形成，的确与清代统治者所创造的世风有关。表现了从游牧民族，到一统天下的雄伟气魄，代表了追求华丽和富贵的世俗作风。由于过份追求豪华，而带来一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多种材料，调动一切工艺手段来为家具服务，这是历来所不及的。所以我们说，清式家具有许多经验可谈，也有许多优点可取。其风格独特，便是最为有力的证明。
清代家具最喜用的装饰题材。尤其到了晚期，达到高峰。可以说，任何一个画面，任何一个图案的组合，都必含有吉祥、富贵的寓意。采用象征、寓意、谐音、比拟等方法，创造出许多富有生活气息的吉祥图案。如鹊上梅梢（喜上眉梢）、麒麟送子、松鹤万年、五蝠捧寿（五福捧寿）、双鱼吉庆、五福齐来、葫芦万代、富富有余、多福多子等。很受群众喜爱，以至于延用至今。
动植物纹除了传统的麒麟、夔龙、夔凤、螭虎、龙、兽面、狮子等以外，清代还增加了松鼠等新的动物纹饰。植物方面有梅、兰、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、灵芝、牡丹、西番莲等。
纹样
清代家具中，使用纹样的地方很多，床榻的围屏，柜橱的门扇，桌案的牙条，椅凳的腿子等部位，多用二方连续、四方连续图案加以装饰。常用的有云纹、回纹、卍字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等。尤其是云纹和回纹使用最多。回纹在清式家具中，是最具代表性的装饰纹样，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙条、牙头等部位，最喜用回纹。以至于人们由此而得出一个经验：凡有回纹装饰的家具，基本上是清代家具。 博古也是清代家具常用的装饰图案，以古代器物如瓶、罐、书画、文房四宝等形象，雕嵌于家具之上，以寓意主人的文雅和诗书传家的企盼。
除以上题材之外，还有四时景色、楼台人物、花鸟鱼虫等。
装饰手法 - 雕刻 │ 镶嵌 │ 描绘 │ 其他及兼用
清代家具追求富丽，充分调动工艺美术的各种手段，以获得富贵豪华的效果。可谓集装饰手法之大成，也可谓史无前例。
雕刻
清代家具最喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位，使用整块透雕，明显突出剔透、空灵的效果。其次是浮雕，也有时两者兼用。到了清中期以后，雕饰达到了高潮，有时一件家具竟然通体满雕，令人目不暇接，满得叫人透不过气来。以至于忽视了结构的合理，忽视了实用价值。
透雕是留出需要的图案，将地子全部挖掉。留出的图案还要作成立体的效果，也就是再作雕工。透雕可以两面雕，也可以只作一面雕。
浮雕也称凸雕，就是图案突出，并要求有高低深浅的不同，有立体感。
镶嵌
在清代家具中，占据着很重要的地位。因为镶嵌的效果突出，比雕刻更为华丽。镶嵌的材料很多，可用木、牙、石、瓷、螺甸，以至琥珀、玛瑙、珊瑚、宝石等，色泽光闪明亮，璀璨华美。在彩图和文中图版里，有大量的镶嵌家具，如紫檀镶桦木框、框内镶粉彩瓷屏的大师椅、紫檀镶影木心靠背的大师椅、紫檀嵌玉太师椅、紫檀木镶珐琅的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圆桌、楠木嵌竹丝的方几、百宝嵌的屏风、百宝嵌的盆架等等。
螺甸嵌，在清代发展迅速，工艺也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸称硬螺甸，多用于硬木家具上。片薄的螺甸称软螺甸，多用于漆木家具上。用薄片螺甸镶嵌是镶嵌工艺的最高水平。
百宝嵌，在明末扬州由周翥所创，到清乾隆以后，得到很大发展。《骨董琐记》中说：五彩陆离，难以形容。真未有之奇玩也。彩图中的故宫博物院所藏之黄花梨百宝嵌高面盆架，就是用螺甸、玛瑙、金、银、牙、角、绿松石，寿山石等材料，嵌制而成的职贡图。
骨嵌家具盛行于乾隆时期。乾隆中叶宁波骨嵌驰名全国。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。清代早期家具，多用高嵌和混合嵌，后期则多用平嵌。骨嵌技艺精良，保持多孔、多枝、多节、块小，并带棱角，既易胶合，又防脱落。虽年深日久，仍旧形象完整。
描绘
清代家具中，使用描金和彩绘的手段也是很常见的。彩图中的照片，文中的图版，有许多描金和彩绘的家具，如朱漆彩绘鼓形凳、朱漆彩绘雕花柜、黑漆描金百室嵌屏风、紫檀描金多宝格等。
在漆家具上施以描金彩绘，是清代家具的善用手法。当时生产漆家具的地区很多，如湖南浏阳生产的彩漆人物屏樟，广东制造的漆几、漆匣等，山西绛县生产的橱柜、屏风、隔扇等，无不作工精细，技艺纯熟。
彩绘中有金漆彩绘、银漆彩绘、朱漆彩绘、黑漆描金等不同手法，堪称五光十色，金碧辉煌。
其他及兼用
除以上雕、嵌、绘以外，清代家具还用贴黄、掐丝珐琅等手法。多种工艺兼用，在清代家具中多处可见。仅从书前彩图版和文中图版里，就可见透雕与浮雕的结合兼用，彩绘与描金的兼用，彩绘与雕刻的兼用，以至于描金与百宝嵌的兼用等等。可以想象得出，在紫檀木深沉色调的木质上，或在朱漆、黑漆等光泽如镜的底子上，施以两种以上的装饰手段，或嵌螺甸、宝石，或彩绘描金，达到色彩缤纷而又明光闪亮，其辉煌、璀璨的景象，是无法言传的，惟有赞叹二字。
清代家具的装饰，是其它朝代所不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的目的，利用各种材料，使用各种手段，想尽一切办法。可以说，以多种材料并用、多种工艺结合，达到装饰上的大满大全，形成了清式的独特风格。