任朝家具

㈠ 家具的摆放风水

卧室家具摆设风水需要注意什么？ 一、卧室家具摆放风水床是卧室家具的核心，卧室床的摆放决定了卧室风水的好坏。床位最好的选择南北朝向，顺和地磁引力。头若朝西，血液经常向头顶直冲、睡眠较不安稳;如果头朝东睡，就会有一种安宁的感觉。床头不能靠门，如果迁就卧室有限的空间，而把床位放在大门口侧，就犯了卧室的大忌。对于床本身，要考虑的是其长度、宽度是否足够、床体是否平整，并且是否有良好的支撑和舒适性。床头柜应高过床，有利提升睡眠者之智慧，并提高睡眠质量。二、桌子与架子的摆放主人房内放置桌子和架子是最平常不过了，桌子可用来吃东西或书写，架子可用来放置物件。但是，由于很多楼房的实用面积较小，要尽量利用每一寸空间，就需花费很大的心思，而且空间不会迁就家具，只有利用家具的摆设来迁就空间，所以很可能在主人房中出现不符合风水原则的桌子及架子，比如太多尖锐形状的造型等，均应避免，主人房内最好以修饰圆滑的边角造型为宜。三、衣柜、衣箱的摆放主人房内空间有限，衣柜、衣箱摆在主人房内会造成活动不便，不适宜。在家相学上，认为在主人房内放衣柜、衣箱会影响起居，这种情况是不智的做法。为了有效利用空间，放置的地方要尽可能将衣柜、化妆台等排成一列。四、卧室家具摆放风水之梳妆镜梳妆镜的摆放一定要记住一个前提，就是镜子不要对着床，因为人在半梦半醒之间，夜半起床容易被镜中影像所惊吓，精神不安宁。在风水学上，镜子是主要用来照煞的。所谓的照煞是指悬挂镜子使它对直冲而来的不好之气反射回去，因此也不要正对吉利的方位。

请问家具摆设风水需要注意哪些忌讳？ 随着人们认识水平的不断提高，人们对房屋的风水很看重，他们的要求已经不仅仅是：地理位置、城市交通、周边配套、物业管理、小区绿化，以及价格等因素了。风水的好坏，已经成为人们选择住宅时重点考虑的内容之一。风水是一门博大精深的学问并且在如今已经有了几千年的历史文化而没有被淘汰，也就是证明着风水有着它自己的存在的意义，那么家具摆设风水需要注意哪些忌讳？今天大家就来说下：各种房屋家具摆设禁忌
1、房屋家具摆设风水
房子空间大，可以多设家具，房子空间小，就要尽量少设家具；房子光线好，可以多设家具，房子光线暗，则要少设家具。而且家具的颜色，不要一堆都是暗红，红色的，血淋淋的，好恐怖。以中性，稍暖为主，也不要摆放一些奇形怪状的家具，形状以方圆为佳。
2、房屋床摆设风水
卧室是休息之所，家居风水中最重要的一部分，所以安床就是重中之重。那么安床的原则以安静、向阳、不冲门，不背对着卫生间，不冲着镜子，不在床的正上方设奇形怪状的灯。
3、房屋鱼缸摆设风水
一般在家内养鱼的人，多半是认为可以旺财，真正认为是美观的人并不多，特别是养一些什么风水鱼一类的。养鱼固然好，但是也是有条件的，不是谁家都能养鱼。如果光线不好，或者空间太小，建议不要养鱼。这样容易滋生阴气搭辩，因为水主湿寒之气，不但不发财，还会生病、破财，诸般不顺。如果宽行空间大、光线好，完全没问题。只要不在厨房养，或者冲着灶就可以。
4、房屋植物摆设风水
有人是为了净化空气，有人是为了美化环境，有人纯属是爱好养花。不管出于什么理由，植物是不可以乱养的。一则是要符合美化环境、净化空气的基本需要，一则需要满足风水催旺的要求。如果房子空间过小，光线过暗，再养植物，这是滋生阴气，容易破财、生病，诸般不顺。如果房子很大，光线很好，那就可以养一些水养植物，或者阔叶绿色植物。
5、房屋字画摆设风水
房屋字画一定要挂一些寓意吉祥如意的画，不要讲求个性，就是搞艺术的，就是懂艺术，挂一些阴森恐怖的画。或者不是吉祥寓意的画。这一点建议西方的油画尽量不要挂，要挂就挂一些画景画就可以，尽量以东方的吉祥如意的寓意为主。同时不要随便一些宗教人物的字画。
6、房屋塑料花或绢花摆设风水
塑料花和绢花不宜摆放过多，一束即可。不必每间房都摆放，有些老人喜欢自做绢花，陶冶情志，建议把多余的绢花送给朋友，还会增进友谊。家中多摆塑料花、绢花，可能令老夫老妻因为野桃花争吵，引起误会，令人伤心。
7、房屋来历不明物摆设风水
有人爱收藏，或者是出外旅游买了一慎枝哗些纪念品，当然大家生活好了，生活品位也提高了，就喜欢那些稀奇古怪的，沉旧的，有点历史沉淀的东西，甚至是古懂。想这些来历不明的东西，最好还是不要往家里摆，还有一些古懂本来都是死人墓里挖出来的，有的会凶气特别重。特别提醒的是，去新马泰一带旅游的人，看不懂的一些稀奇古懂的东西，尽量不要买，因为那里人因为下个蛊什么的，万一买的这件有历史沉淀的艺术品里刚好封印着某个东西，就倒大霉了。
友情提示下：由于每一个人的八字命理都不同，因此对于个人的家居房屋的风水布置还需要咨询资深大师来根据每一个人的八字命理相结合，最后得出最好的风水布置方案。以上关家具摆设风水就介绍到这，大家可以多多的去看多多的去了解，对大家有好处的，内容可供参考

客厅家具摆放风水有什么宜忌？ 1、家居不能摆的太多，数目根据客厅大小适当安排。家居的家具摆放不宜过多，如果空间过于拥挤，会使家居流动线不舒畅，不利于家运发展。摆放家具后，家具通道七转八弯，使家财不顺。2、沙发背后需要靠山。沙发是人坐的地方，如果沙发背后是空的，那寓意这人没有靠山，所以沙发切忌没有靠山，如果沙发背后空荡，容易使家居散财，难以旺丁旺财。如果确实难以靠墙，可选择摆放屏风或矮柜。3、沙发应该放在吉位，如财位。沙发是一家人日常活动的中心位置，若摆放在吉位，便可让全家人也沾染到这个方位的旺气。如果可以将沙发放在一屋中的财位便为最有利，因为长期坐卧于财位，不但可以让家人的整体财运上升，也可以让各人的身体特别健康，若将沙发放于桃花位，则可让一家人的人缘提升。4、家具要与房间大小的比例适合，不要过大或过小。各种家具在室内占有空间，不能超过50%，否则会影响屋内正常气的流通。6、家具要尽量使用阳性木质。不要用老房屋拆放的旧木料制做家具，更不要用旧棺木做家具，我相信这一条会很少有人去做的吧。以上简单的概括了一下客厅装修风水的注意事项，说的严重一些，装修的不好的客厅可能直接影响到你每天的心情，这不是危言耸听，比如说一些颜色，一些高低参差不齐的家具，一些遮挡视线的横梁，一些令人厌恶的死角，都会引起人烦躁的情绪。所以，这些问题还在在装修的时候就解决掉吧！

家具怎么摆放如何摆放，要忌讳什么？ 家具怎么摆放如何摆放，要忌讳什么？家具摆放风水，十大地方要注意：1、大门：它好比是人的一张嘴，控制进出、与外界隔开的一个屏障；大门首先要空气流通、干净，从气场上讲这一点非常重要；否则口腔易发疾病，人际关系比较差；
2、客厅
客厅的空间要比任何一个房间都要大，客厅是家庭的公共场所，是气场比较旺盛的地方；如果客厅面积不大，家具不宜摆放太多，客厅是代表是一个家庭的脸面，要时常保持清洁卫生，否则会影响人的情绪，出现家庭不和的现象；客厅摆放的植物也比较重要，因为植物属于阴性，如果摆放过多，会对家中男性造成影响；沙发椅背后要有靠墙，上放不要有房梁，否则会对人精神造成影响；
3、卧房厨房
厨房是整个家庭食物来源的地方，家庭的健康之源；如果是厨房的位置不好、或者是厨房内的灶台摆放位置不好，会对家人的健康财运造成比较大的影响；另外进厨房在风水上讲”开门见灶，钱财多耗“，
灶台背后要有靠墙；厨房最好要通风明亮，墙壁颜色要白色；
4、餐厅
餐桌要使用圆形为佳，象征着家人团圆，有助于家人和谐，餐厅需和厨房分开，但不要离厨房太远，因为餐厅是用餐的地方，而厨房是做餐的地方，油、烟的污气，影响人的食欲，不宜混乱；在餐厅墙壁上挂一幅水果美酒等类似的图画，有助于家人食欲；
5、卧室
主卧室是家庭的中心部分，人的一生将有三分之一的时间在其度过，是对人影响对大的地方；如果是卧室门对着大门或者是厕所或者是厨房，都对人的健康、事业影响非常的大；另外卧室内的灯光不宜过于明亮，最好是使用黄光或者是粉红光的电灯来照明，使气氛温馨，增加夫妻感情，卧室颜色最好是使用主人命理八字喜欢的颜色，例如1977年11月24日（农历）命理八字喜欢的颜色为绿、红色；
6、梳妆台
梳妆台比定要镜子，位置的摆放非常的重要，梳妆台的镜子不要对着床，否则使人容易做噩梦，严重影响人的精神。梳妆台的镜子最好是使用圆形、椭圆形，不宜使用带角镜子；另外梳妆台也不要对着卧室门，更不要背后无靠墙；
7、厕所
厕所是每个家中必不可少，其位置在家中甚为重要，最好在家中凶位，如五鬼、六煞、绝命位置；因为厕所是排泻人体残渣，家中最脏的地方，可以和家中凶位相克，有”以毒攻毒“之效；如果厕所位置在家中吉位上，如天医、延年、生气位置，会家人造成泌尿和**系统的影响；
8、窗户（阳台）
窗户是对外的非正式通道和视野，是家中不可缺少的一部分，从住宅的整体来说，可以说是代表人的眼睛；如果窗户是对着别家的墙角，就形成了角煞，如果窗户是对着大路，就形成了冲煞，都会对眼睛产生负面的作用；
9、神位
神位的位置，在家中不宜乱摆放，否则会起到反的作用；神位的方向要和住宅的方向一致，否则家宅败衰；神位背后不宜为空，要有靠山；客厅是摆放神位的最佳位置，不宜摆放在餐厅和卧室里，因为无论是道家神还是佛家神都不吃肉喝酒，而餐厅经常吃肉喝酒的地方，卧室是私人地方更不宜敬神；
10、地板、墙壁
地板、墙壁需要保持清洁，颜色要清谈，不宜太重，否则对人精神产生压抑感。
前段时间们家刚装修不久，
都是
请风水先生来给弄的，这个还是风水先生比较在行，不过建议也可以按照上面的方式来
做参考！

房子家具摆放需要注意哪些风水忌讳 5分

家具的摆放风水有哪些讲究 一、木制家具适合放在左边
二、材质建议选用贵重的材质
三、可以选长方形和圆形的家具，避免选三角形或者是形态各异的家具
四、如果是要看风水，建议找南京的方玄，朋友找看过，很不错

家里应该怎么摆放家具 在易学风水的角度,在室内挂镜子的要求是:镜子与任何的时钟,都不能对自己自己家的任何门,包括大门、房门、厕所门、厨房门等等任何门。
如果镜子对房门，就影响房门居住人的精神，情绪，脾气，喉咙，肺，骨等问题。
如果对厨房，会加大厨房的火气扩大，会影响家的血液循环，皮肤，喉咙，气管，痔疮，背，肺，骨。
对厕所门，也会把厕所的病气扩大，影响家人的，肾，膀胱，泌尿系统，怀孕受孕小产等问题。
对大门，会影响全家人的，精神情绪，家宅地运转换，如果是旺财旺丁的屋，如果有镜子反照大门，那这屋子就立即变了损财伤丁。
对别人家，害人害已，不要做这种事。镜子不能对别人家的大门，用作挡煞只能对着空旷的地方，要不会惹上邻居矛盾，真要挡屋外的煞气，包括路冲，尖角煞等等，可以用高多叶植物。反正镜子对别人家会惹矛盾。
对床会影响人的脾气,矛盾,甚至喉咙,肺,骨容易出现问题.
床的摆法：
按科学的地球物理运行学来分析的：床头朝南、朝北，有利于血液的顺流。
按命格的摆床方法也有说法的：凡是生于春天夏天季节的人(新历的3月6日-8月8日)，需要金水的方位来凉透炎热之命，即床头可以摆向正西，正北，西北，东北。
生于秋天冬天季节的人(8月9日-次年的3月5日)，需要木火的方位来暖和寒冷之命，即床头可以摆向正东，正南，西南，东南。
房间的最佳气流面积是18-20平方米，窗外至少两个，床要摆在开门的对角位为稳阵位。摆床忌横梁，床头要靠实墙。床两侧至少有一定的空间气流，如果一侧贴于墙，人就无法感受舒适的窗户气流流入。所以床放在对角的同时最后左右摆床头柜或者一张梳妆台都无问题。
卧室装饰风水颜色:
如果你生于新历的3月6日至8月8日，这是春天夏天之命，属于炎热之命，适宜选用冷色的颜色衣服来凉透自己的命格，从而可以适当的增加自己的健康运。
颜色可选用冷色：白，金，银，黑，灰，蓝。包括衣服，家居装饰，床单，窗帘，房间墙纸，地砖，衣着可选用以上颜色，但房间装饰除了忌用黑色，灰色，其它均可，衣着方面就无需理会，种种均可。
如果你生于新历的8月9日至次年的3月5日，这是秋天冬天之命，属于寒冷之命，适宜选用暖色的颜色衣服来暖和自己的命格，从而可以适当的增加自己的健康运。
颜色可选用暖色：青，绿，红，橙，紫，粉红，包括括衣服，家居装饰，床单，窗帘，房间墙纸，地砖，衣着可选用以上颜色，但房间装饰除了忌用纯红色，纯青色，其它均可，衣着方面就无需理会，种种均可。

家里的家具如何摆放才好看？ 客厅布置应以宽敞为原则，最重要的是体现舒畅和自在的感觉。客厅的家具一般不宜太多，根据其空间大小需要，通常仅考虑沙发、茶几、椅子及视听设备即可。客厅沙发的布置较为讲究，主要有面对式、“L”式及“U”式三种。
面对式
面对式的摆设使聊天的主人与客人之间易产生自然而亲切的气氛。但对于在客厅设立视听柜的空间来说，又不太适合。因为视听柜及视屏位置一般都在侧向，看电视时，对于座位也要斜侧着头是很不妥当的。所以目前流行的做法是沙发与电视柜相面对，而不是沙发与沙发的相面对。
“L”式
“L”式布置适合在小面积客厅内摆设。视听柜的布置一般在沙发对角处或陈设于沙发的下对面。“L”式布置法可以充分利用室内空间，但连体沙发的转角处是不宜坐人的，因这个位置会使坐着的人产生不舒服的感觉，也缺乏亲切感。
“U”式
“U”式布置是客厅中较为理想的座位摆设。它既能体现出主座位又能营造出更为亲密而温馨的交流气氛，使人在洽谈时有轻松自在的感受。视听柜的布置面对主座位，不仅显现庄重，还能洋溢出亲切、祥和的气氛。
就我国目前的居住水平而言，一般家庭还不可能有较大面积的客厅，因此，选用占用少而功能多的组合沙发最为合适，必要时可当卧床使用。如果家具是浅色的，效果就更好，可以使房间显得宽敞些。墙壁色调最好采用浅黄、橙等偏暖的色彩。

床和家具的摆放风水 30分 床的摆放要避免开门见床，床摆放的位置也不可直接对着镜子。--炎黄风水网

办公家具摆放风水 (1）办公室的大门须比对面的门大，因为大则在气势上就赢，小则败。 （2） 办公室风水需以负责人或最高主管为主，来寻找吉利的方位。（3）办公室天花板或墙壁渗水、漏水或龟裂，是漏财的象征，宜速补救。 （4）办公室天花板要高为吉，太低有压迫感不吉利，且影响业务的推展，同时通风 较不良。（5）办公室大门最忌对着电线杆、大树、烟囱、路冲。 （6）办公室的主管、负责人，旁边有水龙头主漏财，其后方必须有牢固的靠山。 （7）办公室的楼梯不可对着大门，否则纳气与排气相冲，对财气、健康不利。（8）办公室的财位，在进门斜对角，该位置要明亮、干净，忌空门、放假花。（9）入办公室大门，厕所就在旁边是大凶。因为厕所阻断生气进来，故对财运，业务相当不利。 （10）办公室没有窗户是大凶。因为空气无法交流，死气沉沉。（12）办公桌不可破旧或损坏，否则对运途有所损。（13）办公桌最好是用木质材料，用铁皮、钢制较会影响磁场，稍微不佳。（14）办公桌上方不可有横梁或吊灯，否则对升迁、财运不利。（15）办公桌后方最忌空门。所谓空门就是后方是门或窗。易缺乏安全感，最不易集中精神办公。 （16）负责人或主管的办公桌对着厕所，为影响整体的营运及业务推展，同时对财运的杀伤力蛮大。（17）办公桌一端最好靠墙，较稳固，最忌将办公桌斜放。（18）办公桌的后方必须是不动方，最忌后方是走道或有人走动。因为缺乏安全感，心神不宁。（19）办公室的光线要明亮，而其光线是以自然阳光最佳，人工光线较不好。（20）办公桌后方必须有靠山。所谓靠山就是一面墙，有靠山做起事来较稳当，对业务推展有帮助。负责人或会计之办公桌，要有隐密性为佳。 淘宝网吉风水祝您幸福安康！

㈡ 椅子的演变历史

古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开始流行。憩居形式到了唐代仍然是两种形式并行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐仍然是很多人的日常习惯。
真正开始垂足高坐从宋代，各种配合高坐的家具也应运而生。元、明、清各代，对家具的生产、设计要求精益求精，尤其是明清两代，成为传统家具的全盛时期。
中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝集出在其特定环境里形成的不同的艺术风格。在现存的位数众多的明清家具中，比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值。这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。
宋代以前的生活方式起居习惯都与后来差别很大，所以我们今天几乎无法见到宋以前的家具实物。宋以后的千年当中，人们习惯于垂足高坐，并产生大量既美观又实用的家具，明清家具是家具的黄金时代，可以说是达到了登峰造极的地步。
明及清代前期家具制造业空前繁荣，大致上可归于两个原因，一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会时尚的追求也从另一个侧面刺激了家具的供需数量；另一个原因可能与海运的开放有关，硬质木材大量涌入，使工匠们有发挥的空间，竟相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。
人类脱离洞穴生活后，经历了一个相当长的部落纷争、城邦混战的徘徊时期。中国在商代进入青铜文明时期，从现有的出土文物中可以看到当时高超的铸造技术和不凡的审美趣味。在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。比如“俎”，就是一种专门用来屠宰牲畜的案子，并把宰杀完的祭品放在上面；再如“禁”，是商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。
此外，商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，在红地黑花之外，还镶嵌象牙、松石等，其技术达到了很高水平。
春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。
当时主要的家具品种是几、案等。其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低。
床的出现，使人类的生活水平向前迈进了一大步。木材埋于地下，受潮受压，容易***；使用过程中也容易受到水、火的损害，所以我们很难见到那时的实物。在河南信阳出土的彩绘大床，是极其难得的物证，可以看出楚国的家具制造情况，亦可依此推断它的前身。早在商周时期就有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。
秦始皇统一天下，建立了中央集权的封建国家，一系列的改革措施使政治、经济、文化都达到了一个全新的高度。规模庞大的阿房宫是秦始皇大兴土木的一个标志性建筑，当时的辉煌都随着战火和天灾付之一炬，豪华的陈设和恢宏的殿堂都无处找寻了，我们只能借助于史料记载和文学作品来想象当时的境况。
汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。设置于床上的帐幔也有重要作用，夏日避蚊虫、冬日御风寒，同时起到美化的作用，也是显示身份、财富的标志。
几在汉代是等级制度的象征，皇帝用玉几，公侯用木几或竹几，几置于床前，在生活、起居中起着重要作用。案的作用相当大，上至天子，下至百姓，都用案作为饮食用桌，也用来放置竹简、伏案写作。
随着对西域各国的频繁交流，打破了各国间相对隔绝的状态。胡床就在此时传入我国，这是一种形如马扎的坐具，以后被发展成可折叠马扎、交椅等，更为重要的是为后来人们的“垂足而坐”奠定了基础。
从魏晋六朝至宋元时期，前后千年有余。中国社会此期间出现过激烈变动，魏晋南北朝连年战乱，李唐王朝太平盛事，宋代市井生活日益繁荣，元帝国疆域辽阔，史无前例。这些剧烈的变动给社会带来巨大的变化，元朝时意大利旅行家马克"波罗对雄伟壮丽的东方帝国赞颂有加，东方文明的光芒与欧洲中世纪的黑暗形成鲜明对比。这一时期，中国人的生活以及中国人在生活中所使用的家具都发生了根本性的变化。“席地而坐”是魏晋以前中国人固有的习惯，从东汉时期开始，随着东西各民族的交流，新的生活方式传入中国，“垂足而坐”的形式更方便、更舒适，为中国人所接受，这种坐姿的传入与佛教的传入有直接关系，尤其到魏晋南北朝以后，一个更加丰富多彩的世俗生活形态开始了。
尽管汉末至六朝这一段时间政治混乱、战争频仍，但其间的精神生活却很自由很开放，艺术创造充满热情。在战乱中疲于奔命的人们对佛教所描绘的来世充满幻想，而超脱凡俗的高士放浪形骸，隐居山野，陶渊明、竹林七贤，就出现在这样的社会背景下。佛教的日益盛兴，促进了大规模地建设庙宇、石窟，其中的陈设、用具也都受到外来影响，出现了墩、椅、凳等高型家具。
遗憾的是我们无法见到当时家具的实物，参考资料只能借助于同时期的壁画、石刻、文字记载或其他工艺品的仿制品。从唐代的绘画中可以看到椅、凳、双人胡床、墩等家具，但这些家具仅限于上层社会或者僧侣所使用。这与承袭前代席地而坐的习惯有关，或许是当时的人们把床、榻都理解为高的地面。在装饰方面，浮雕配件或绘画图案，都与佛教有很大关系。
隋朝只维持了37年，在家具方面没有什么特殊的东西，也看不出有什么变化。真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。
从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。
晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
从10世纪中晚期开始，宋王朝展开了它经济发展、城市繁荣的画卷。
宋时高座家具已相当普遍，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定。城镇世俗生活的繁荣使高档宅院、园林大量兴建，打造家具以布置房间成为必然，这给家具业的蓬勃发展提供了良好的社会环境。
宋代以及稍后的辽、金历时300余年，家具发展经历了一个高潮时期，高档家具系统已建立并完善起来，家具品种愈加丰富，式样愈加美观。比如桌类就可分为方桌、条桌、琴桌、饭桌、酒桌以及折叠桌，按用途愈分愈细。宋代的椅子已经相当完善，后腿直接升上，搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后依靠的力量。圈椅形制完善，有圆靠背，以适应人体曲线。胡床改进后形成交椅。几类发展出高几、矮几、固定几、直腿几、卷曲腿几等各种形式。宋代家具在总体风格上呈现出挺拔、秀丽的特点，装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求其画龙点睛的效果。
相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。但值得一提的是这一时期出现了抽屉桌，抽屉作为储物之匣方便开取，是一大发明，它更大程度地加大了家具的使用效果。而这一新事物的出现也许更多地归功于民族交流和文化交融。
从魏晋六朝至宋辽金元这千余年间，中国王朝不断更替，其中发生过两次较大规模的民族融合，社会取向一直沿着封建儒家的统治路线运行。当西方正在黑暗的中世纪苦苦摸索，力图走向新的启蒙之时，中国的封建王朝又在不断更替，元代也即将结素，随之而来的将是一个更世俗，更多样化的新时代。
16世纪末至17世纪，西方世界的巴洛克艺术占据主导地位。东方的中国正经历着明朝市井文化繁荣时期，社会都很不稳定，政治***，农民起义。而离战乱较远的南方地区，却出现了苏作家具和广作家具的造型艺术高峰时期。直到明朝灭亡以后，这一高峰还一直延续下去，至清代雍正、乾隆朝才开始出现典型清式家具的特征。
所谓明式家具，一般是指在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，由明入清，以优质硬木为主要材料的日用居室家具。根据有关文字资料，它起始时被称之为“细木家具”，或者“小木家伙”。
起初，这种“细木家具”在江南地区主要采用当地盛产的榉木，至明中期以后，更多地选用花梨、紫檀、等品种的木材。当时人们把这些花纹美丽的木材统称为 “文木”。特别是经过晚明时文人的直接参与和积极倡导，这类时髦的家具立即得以风行并迅速以鲜明的风格形象蔓延开来。细木家具具有经久耐用的实用性和隽永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠。这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式”。
明式家具的产生和发展，主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区，这从传世家具实物以及文献记载中都可以看到，这一地区的明式家具持续着鲜明独特的风格。到清代前期，明式硬木家具在全国很多地方都有生产，但从产品不难看出只有苏州地区的风格特点和工艺技术最具底蕴。这种风格鲜明的江南家具，得到广泛喜爱，人们把苏式家具看成是明式家具的正宗，也称它为“苏式家具”，或称“苏做”。
明末清初，社会动荡不安，可家具的发展并未因战乱而停滞。崇祯年间的家具不见什么创新，但从形制、工艺、装饰、用材等各方面都日趋成熟。大量进口硬木木料如紫檀、花梨、红木都得到上层社会和文人雅士的喜爱，其中色泽淡雅、花纹美丽的花梨木成为制作高档家具的首选材料。国产的木材如南方的与黄花梨接近的铁力木、榉木，北方的高丽木，核桃木等大量柴木也得到广泛使用，另外，还有用于装饰的黄杨木和瘿木以及专做箱柜的樟木等都被广泛使用.在装饰上有浮雕镂雕以及各种曲线线形,既丰富又有节制,使得这一时期的家具刚柔相济,洗练中显出精致；白铜合页、把手、紧固件或其它配件恰到好处地为家具增添了有效的装饰作用，在色彩上也相得益彰。
在家具的种类上，比以往任何时期都要丰富，而家具又根据使用者在不同场合的需要进一布细分，不仅有桌、柜、箱类，也有床榻类、椅凳类、几案类、屏风类等等，其中最为集中地出现当在清朝初期。精品当数紫檀，也有少量花梨和红木。根据不同的工艺特点，做法上明显不同，可划分为紫檀作、花梨作、红木作以及柴木作等等，相互有所区别。清初的柴木家具是明代家具中的精品，许多柴木家具风格淳厚、造型敦厚，体现出来自民间的审美情趣。在柴木家具当中，以晋作为最优，河北、山东也不乏佳作，精品不绝。
清初之时，尽管在家具上的创新不多，但在开国之初，统治者以既开明又保守的姿态面对一切，体现在家具上就出现了尺寸扩大，形式守旧的特征；但随着政治的稳定，社会的繁荣，统治者体现到家具上的追求，一是体积加大，二是装饰一味趋细趋腻。
纵观整个家具史，明末至清初这一段时间，苏式家具达到了登峰造极的地步，流传至今的许多明式家具实物，多数是清代早期苏州一带所生产的。随着社会的演变，又出现许多新品种，它们都是在“明式”家具基础上的变体，总体风格依然是“高雅”和“典雅”。
清代中叶以后，清式家具的风格逐渐明朗起来，苏式家具也出现了新的特征，与风行全国的京式家具相互影响，又各自保留着自身的特点和历史地位，在清代各种不同风格的家具中独树一帜。
此时的西方世界早已进入***，频频发生政治革命、工业革命和科学革命。而中国依然沉浸在自给自足的农业社会里，闭关自守，自我满足。 1840～1842年的鸦片战争、1856～1860年的第二次鸦片战争、1894～1895年的甲午战争使中国沦为半封建、半殖民地国家，被迫打开国门。接二连三的灾难使人们不得不重新审视传统的价值观。
从家具的工艺技术和造型艺术上讲，乾隆后期达到了顶峰时期，这个时期片面追求华丽的装饰和精细的雕琢。以多求胜，物极必反，过多的奢华达到极至之后，衰落已露出迹象，乾隆时期的家具已经告诉人们对未来的茫然，除了复杂细密的装饰，已无更多的标新立异，而是不知所措。嘉庆时期曾出现了长时间的停滞，从当时皇家造办处的文件档案中可以看出，随着工作量的减少，家具生产日益衰落。这一时期的民间家具多以仿宫廷风格为主，只是更简陋更粗糙，毫无创新可言。
道光年间以后，内忧外患接踵而至，中国遭受着外国列强的任意宰割。家具业也随之结束了它曾光辉灿烂的岁月，连光绪皇帝大婚的家具也都交由民间木器作坊随意制造，其粗俗、简陋令人难以置信。民间家具以京作、苏作、广作为主。尽管京城集中了大批能工巧匠，但所制出的家具却呆板乏力；苏作家具一扫往日的高雅朴实，而变成僵硬、程式化，江南一些有名园林中所保存的硬木家具便是这一时期的产品；广作家具更多地受到外来家具的影响，狮爪脚、贝壳饰、卷草纹等在广作家具中多有出现，但仍免不了产生堆砌、罗嗦的感觉，而且做工粗糙。

㈢ 从祭祀礼器到今天的饭桌中国古典家具经历了哪些变迁

中国是世界上文化传统最悠久也是最古老的国家之一，在其漫长的历史长河中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。

不过在绝大多数的时候我们谈论中式古典家具说的最多的却是只有明清家具，对于其他朝代的家具、以及中国家具的发展变迁却知之甚少。今天远萌小编就跟大家说说明清之前的家具，他们到底是一个什么样的存在？

第一阶段：夏、商、周时期

中国最早期的朝代，从部落联盟社会慢慢转变为国家的雏形，家具也同样在这一时期逐渐发展起来。当时第一个家具便是“俎”，其多用于祭祀。那一时期皇帝的权利都是神赐予的，所以在和神对接的祭祀活动中“俎”便占有至高无上的地位。准确的说“俎”在当时仅是作为一件礼器。不过其中有置物、储存等作用的器物也可视为早期家具。下图为当时“俎”的形态。说句题外话：刀板上的鱼肉，任人宰割最早的出处就是从这开始。

第二阶段：春秋战国、两汉时期

到了春秋战国时期，由于当时冶金、炼铁技术的发展和改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了较为丰富木材加工器具和工具，给家具的制作提供了极大的便利。这一时期的人们生活习惯还是以席地而坐为主，所以当时的家具多为小巧低矮的“几”和“案”。

雕花木案战国

汉代同样的生活习惯也是席地而坐，所以室内生活便以床和榻为中心，当时床的功能不单单只是睡眠作用，包括用餐、交谈等活动也都会在床上进行。而案和几在当时也发展到较为成熟阶段，不再是“小巧玲珑”的形态。当时封建社会时期等级制度森严，皇帝、群臣和百姓使用的“几”都个不相同。这些主要体现在材质上，皇帝使用多为玉制案几，而公侯用的是木几或是竹几。

第三阶段：两晋南北朝

虽然佛教传入中国最早的记载时间是在汉朝，但真正兴起时间主要还是从两晋时期开始。南朝宋、齐、梁、陈各代帝王大都崇信佛教。正因如此，佛教对当时的家具也产生了深远的影响，逐渐出现出墩、椅、凳等这些高型的家具，这也为后来人们的垂足而坐奠定了基础。

第四阶段：隋唐及五代

隋时期其实家具变化不多，真正繁荣时期主要在唐代，熟悉历史的人都知道，当时唐代的社会较为开放，东西方文化交流频繁。这就给了古典家具发展提供了肥沃的土壤。比如我们今天熟悉的圈椅就是在唐时期交椅和胡床的经典之合。唐代是席地而坐和垂足而坐的交汇期，一直到五代，家具才开始往高型方向发展。

第五阶段：宋元时期

宋代是中国家具发展、普及的空前时期，无论是样式和种类都极为丰富。如今我们熟悉的床、榻、桌、案、凳、柜、箱、衣、巾、盆架等都有出现在宋代日常家具中。总体装饰风格上承袭了五代时期趋于朴素和雅致。就如同唐时期为后来人们垂足而坐奠定基础一样，宋代家具的繁荣发展也同样造就了精湛、完美的明代家具。

元代总体上变化不多，当时无论是政策、经济还是家具主要还是承袭了宋代。不过抽屉倒是在那一时期被发明的。可见，中国家具的发展就是一个各民族文化发展交流融合的一个缩影。

第六阶段：明清家具

明代是中国家具发展史上最鼎盛的时期，我们一直都有提及过。其实有一点最为重要的，远萌小编认为：除了形式、工艺、装饰、用材方面日趋成熟之外，明代家具给中国家具发展带来最大的贡献是当时出现的大量专门总结工艺技术经验的书籍，这给中式家具的传承保留了重要的火种。

其次便是清代家具，清初的时候在家具上改变不多，有延续了一定的明式风格。到了清中后期才逐渐发展出自己的特色。和明式相比清时期的家具好走了另一个极端，不同于明式的简约、典雅清代家具过分追求奢华显得较为繁琐。不过这里的观点是比较主观的，清代家具不可否认的，中国家具最具影响力的代表之一。

但同时，中国家具古典家具的衰落期也是在清朝，主要，来源于当时清末不稳定的社会因素，人们都过着朝不保夕的生活，不仅是家具行业，整个国家自然而然就会衰败。

第七阶段：传承与创新―新中式

这个阶段我们目前还不能给它们画上一个句号，因为新中式也是最近这几年才刚刚开始兴起的。但得益今天稳定的社会条件，相信不久的将来我们一定可以在前人的基础上发展出属于自己时代特色的中式家具......与远萌红木家具一起拭目以待吧！

文章来源：远萌红木家具平台(一家专门服务传统红木家具企业的平台网站)

文章编辑：远萌小编

㈣ 如何欣赏中国古代明清两朝古代家具欣赏

中国古代家具源流概说——明清家具

明代家具

宋元以后，中国社会仍然延续着千年以来的封建统治制度，由于元末统治者的残酷压迫和剥削，加上长期战乱，社会经济受到严重的破坏，明王朝吸取历代王朝兴衰的经验教训，深知“居安虑危，处治恩乱”的治国策略（《洪武实录》），采取了一系列发展经济、促进生产的措施，经过几十年的恢复，使国家走上了全面发展的道路，至明中叶，举国上下出现了空前繁华的景象。而明代家具这一时期在沿着宋元传统的基础上继续演变发展，特别是随着经济社会、文化艺术的发达，出现了一些地域艺术文化中心及流派，尚古求真、豪放挺拔成为新的时代审美标准，中国古典家具也迎来了它的黄金时期。这里就其形成的原因重点提出几项：

明末清初 黄花梨攒靠背活屉四出头官帽椅

一、手工业的高速发展，推动了生活领域方方面面的进步，使得人们物质生活和精神生活上得到了很大的满足。二、郑和下西洋时，随船满载的中国瓷器、茶叶、铁器、农具、丝绸、缂丝、金银等各类商品，以货物贸易的形式换回各国特产，如象牙、香料、宝石等，由于归航时所载货物较轻，怕帆船倾斜，需要用生物体来增加船的重量，于是大批优质的木材便利用这个“偶然”的机会来到中国，而这批木材被港口附近一些木匠发现并制造成家具，这些木材木质坚硬、细腻、纹理好，做出家具结实耐用，且极具凝重感。这就是后来我们提到的硬木。三、经济社会的改变促使文化意识形态的改变。

清早期 黄花梨透棂书格

清代家具较多的注重陈设效果，整体造型厚重，体形庞大，色彩强烈，并常常采用各种工艺手法，强调形体的装饰美。多种材料的镶嵌，精细繁缛的雕刻，突出地表现了传统家具的工艺美，但娴熟的传统技艺，迎合了当时夸张的审美趣味，到清代晚期时，更加一发而不可收。过度的堆砌和人为的雕琢，使得许多家具显得特别繁琐；财力不济而造成的粗制滥造，更使家具走向了物质功能要求的反面。最后，将创新精神局限于外在形式感的清式家具画上个华而不实的句号。

清早期 紫檀有束腰方回纹马蹄足三屏风扶手椅

鸦片战争之后，中国沦为半封建半殖民地社会，经济和文化的性质也发生了重大变化。清代家具进一步出现西化倾向，各种西方家具成了市民追求的新异物品。到这一时期，清代家具也就完全失去了它原有的光彩。

延伸阅读：[明清家具部件术语] 椅子的鹅脖

㈤ 太师椅最早的朝代是什么时候

太师椅原为官家之椅，是权力和地位的象征，放在皇宫、衙门内便带官品职位的涵义，放在家庭中，也显示出主人的地位。清中期后，广东家具生产蓬勃发展，原为官家之椅的太师椅走进了寻常百姓家，风靡一时。那么太师椅最早出现的朝代是什么时候？一起看看太师椅发展历史。
【太师椅最早的朝代是什么时候】
太师椅，是古代家具收藏热点之一，太师椅也是古代家具中很起眼的一种。据了解太师椅最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具，到了清代，太师椅才成了一种扶手椅的专称。这就是太师椅最早使用于的朝代。
关于太师椅发展史的由来，相传有两种说法。一种说太师椅的命名与宋朝奸相秦桧相联系。古代这种椅子专供官居相位即太师的坐用，故名太师椅。还有一种太师椅发展史的说法是由“文太史椅”演化而来的太师椅。“文太史”指明代才子文征明，“文太史椅”是他日用的一把交椅。他死后此椅归文征明的曾孙文震孟所有。文震孟明末曾入内阁为相，系崇祯朝的太师。因“太史”与“太师”偕音，加上文震孟又官居太师，所以就把这种椅子叫作“太师椅”了。
传说，太师椅在古代是用来分辨官职用的专门的椅子，太师椅最早的朝代是宋代，在当时是权利和地位的象征，一般都会出现在富甲一方或是官职较高的人的家庭中，在当时的平民百姓家中甚少会看到太师椅的存在，太师椅一定意义上象征着主人的地位，当时的太师椅做工相对来说比较简陋，也可以说是太师椅的雏形。在清朝时，太师椅就有了质地的飞跃，人们赋予了它更多的装饰手法，在装饰上更为精益求精，扶手或者椅背上的图案雕琢的栩栩如生，曾经在当时风靡一时，在清朝后期就不再只是当官或有钱人家中的摆设，而是走入了寻常百姓家。在太师椅最早的朝代，宋代，制作太师椅的材料那都是非常考究的，使用的木材动辄都是紫檀、红木等珍贵的木材，再配以宝石或玉的装饰，平常百姓家如何也用不起，但到清朝之后，太师椅就发生了很大的变化，在制作工艺上更加遵循舒适的概念，在使用材料上也抛去名贵木料，转而选择比较常见的一般的木料，所以价格相对来说就比较低廉一些，太师椅可以说从宋代都清朝，是一种从奢华到实用的转变。
太师椅，并非专指某种特点的椅子。由于时代不同，其所指也有不同。宋代流行的一种圈背交椅，在达官显贵之中很是流行，因曾任太师的大奸臣秦桧喜欢这种椅子而得名。而明代则将圈椅称为太师椅、还有一种说法，在椅子上雕有大狮小狮，寓意太师少师，所以称为太师椅。
【太师椅发展历史】
太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。交椅是宋代始见的新型家具。宋代交椅可分为两大类：一类是直后背交椅，是不带扶手的，这种交椅又可分为横置靠背和直靠背两种；另一类为圆后背交椅，圆后背交椅样式可分为有搭脑与无搭脑两种。搭脑前曲作扶手的靠背交椅，通常称“太师椅”。这种椅通常为圆搭脑、竖向靠背式，椅圈合围成形，有的椅圈做成三段曲，有的在靠背附加荷叶形托首。
在明代时，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。在明代时，“太师椅”的名称仍很流行，但椅形已不是指带荷叶托首的交椅了，而是将下部框式方座，上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅了。圈椅是利用了椅圈抱腰的舒适感而专门设计的，背板微向后仰，座面宽大，腿足较高，造型十分大方、舒适。在明代，圈椅种类进一步增多，制作工艺更为精细、合理。所以，圈椅因结构更加合理、牢固，造型优美、大方，深得当时人们的喜爱，而取代圆后背交椅，成为备受推崇的“太师椅”。
清代，太师椅的造型与宋史所载相差甚远，体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅，以乾隆时期的作品为最精，一般都采用紫檀、花梨与红木等高级木材打制，还有镶瓷、镶石、镶珐琅等工艺。他们共同点在于椅背基本上是屏风式，靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛，这些特征都是为了突出显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严。
【太师椅的尺寸与价格】
1、太师椅尺寸
卷书背太师椅：尺寸：椅子：L66cm、W53cm、H99cm；茶几：L45cmW54cmH65cm。钩云纹卷书搭脑太师椅：椅面64厘米×50厘米，通高102厘米牛角式搭脑嵌大理石太师椅：椅面67厘米×51.3厘米，通高93厘米浮雕龙纹太师椅：椅面59.5厘米×47.7厘米，通高102厘米雕灵芝独座：椅面66.6厘米×48.8厘米，通高108厘米。
2、太师椅价格
目前市面上的仿古的太师椅，单把起价近千元，还根据木料、款式、工艺需要等有极大的价格波动空间，几万块的太师椅套装比比皆是，更不用提具有收藏价值的太师椅了。单就一把椅子而言，这样的价格实在让人乍舌，那么太师椅价格为何如此昂贵？
太师椅身为众多古代家居中唯一采用官职来命名的椅子，自然沾了所有者的光，成为老百姓心中尊贵高雅的象征，声名远播。与其价值相比起来，太师椅价格也就显得无足轻重了。