明清红木家具怎么区分

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❷ 明清红木家具类别及其风格和特点介绍

明清红木家具所说的红木，并不是某一种特定的树种，而是自从明清来，对珍稀的有只硬木制成的家具的统称。确切的来说，“红木”包括了八类优质的木材品种，包括紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、红酸枝木、乌木、条纹乌木和鸡翅木。并且，一定要是这八类木材的心材，也就是其树木的中心所制成的家具才能成为明清红木家具。

明清红木家具介绍

明清红木家具分为明代红木家具和清代红木家具，两个种类都格局风格、自成一派。简单来说，明代红木家具风格简洁明快，讲究精密的工艺和典雅的风格。工艺中兼具活泼和质朴，意味里即高雅又含蓄，可谓是家具制作的最高境界。

而清代红木家具则长于曲折的造型和复杂的结构，多施以细腻的雕刻和巧妙的设计，给人一种富丽堂皇、美轮美奂的视觉享受。清代时红木家具制作的技艺已经达到了巅峰，在清初、乾隆、嘉庆、晚清使其都有具有自己时代特色的红木家具风格。

从明清红木家具风格的比较下就可以看出，明代红木家具注重的是侍返实用性，而清代红木家具重视观赏性。明代红木家具整体圆润大方，给人以十分舒适的使用体验。迹谨且明代红木家具多经精细的打磨，整体明亮柔美，手感特别的舒适温和。换句话说，明代红木家具“在意而不在形”。与之相对，清代红木家具自然是“在形而不在意了”，清代红木家具造型多厚重庞大，给人一种沉重的视觉冲击。并且大多采用各种工艺进行雕刻、设计、镶嵌等等，而繁缛的供需的代价就是粗制滥造。因此清代红木家具质量上大多粗制滥造，显得华而不实。

而明清红木家具还可以按照地域风格细分为三大派别，分别为广式、苏式和京式，三大派别都在其基础上各自具有自己独特的地域特色，其中以广式清代红木家具最为突出。

明清红木家具鉴定

1、看造型是否优美。古人的器具能流传至今，那肯定是精品，因此品相必定优美，结构与比例协调。现代仿造品无论怎么仿，也达不到真品的艺术高度。

2、看有没有机器加工的痕迹。现在无论什么家具厂，总离不开机器，如果某些部件规格与尺寸出奇一致，杆件特别圆，刻线特别直，那就要考虑是不是现代仿造品。

3、看木材的陈旧程度。越旧的木材，氧化度越高，里层木材的颜色也会变深。而仿造品木材的里层颜色偏向新木色，虽然有的厂商会进行染色处理，但细心也会看得清。

4、看木材的品质。古旧家具如果选用的是紫檀木之类的名贵品种，虽然器具外表看起来可能同样纤细光滑，但在重量上，一般的仿品却总是无法企及。

5、看出自何处。古旧家具有地域风格，如南方红木家具喜好嵌云石，如果在北方出现这种家具，那就要打一个问号了。

明清红木家具的风格和特点

明代家具：明代家具造型简洁，结构合理，工艺精密，风格典雅，为家具的最高境界，明代家具一般不髹漆，只在外表施以透明的蜡，工艺简洁而活泼，质朴，不但富有流畅，隽永的线条美，还给人以含蓄，高雅的意蕴美。

清代家具：清代家具结构复杂，造型曲折，雕刻细腻，给人豪华尊贵，富丽堂皇，气派的感觉。清代家具的发展有4个阶段，分别为清初，乾隆，嘉庆，晚清。

清代创造了繁华稳重富丽堂皇的家格式，其风格造型与明代家具截然不同，用材厚重，尺寸也较宽大，与明式家具的朴素大方，舒适形成鲜明的对比。

由此可见，明式家具注重于实用，舒适，色泽协调沉静，园顺的体质经过打磨髹饰姿谈基以后，不仅锃莹明亮，而且手感特别柔美。清代家具则较多注重陈设效果，整体造型厚重体形庞大，色彩强烈，并且采用多种工艺手法，强调形体的装饰美，各种材料的镶嵌，精细繁缛的雕刻，过度的堆砌和人为的雕琢，使许多家具显得特别繁琐，财力不济而粗制滥造，华而不实。清代家具以广州(广式)，苏州(苏式)，北京(京式)制作的最出名，各代表一方的风格，被称为清代家具三大名作，其中以广州产品最为突出。

广式红木家具特点为用料粗大，甚至使用十分昂贵的大料，但其原则为不掺别的木料，因此广式家具可谓是“财大气粗”的代表。广式红木家具的花纹雕刻很大程度上受到欧式风格的印象，纹饰精美，最具收藏价值。而著名的明式家具就是以苏式家具为主，其体形轻巧，造型优美，线条流畅清秀，与广式红木家具大相径庭。京式红木家具风格则取两家之长，介于广式和苏式之间了。以上就是有关明清红木家具的内容，希望能对大家有所帮助！

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❸ 明清红木家具区别在哪些地方

明清红木抄家具的区别袭有哪些呢？
一，用材的不同。在明代的时候，制作红木家具的材料首选是紫檀、黄花梨、鸡翅木、乌木、铁梨木等木材。使用频率的增高使得这几种木材的数量越来越少了，因此在清朝中期之后，很难再有大量的用这些木材制作而成的家具了，所以如果是用以上木材制成的红木家具那么大多数都是明代或者清朝前期的家具。
二、布局的不同。单讲布局不同在哪里可能有些抽象，小编来为大家举两个例子吧。拿官帽的靠背来说，明代的是光亮无纹的，而清代的大都有雕花板。再来看看管脚枨，明代的管脚枨是直枨，而清代中期之后的管脚枨常常使用罗锅枨。
三、外形的不同。例如明代的柜子有很多是圆角柜，而清代的主要是方角柜。
四、装修的不同。例如，明代家具很少使用镶嵌技术，而清代的时候，镶嵌技术十分兴盛。

❹ 如果判断一套红木家具是不是明清时期的

如果判断明清家具
明清家具鉴定方法一:用材
明清家具在用材方面，有鲜明的时代特点。因此，辨别木材是鉴定家具年代首先要注意的问题。传世的明清家具中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸂鶒木、铁力木等制作。然而上述四种木材在清中期以后日见匮乏，成为罕见珍材。所以，凡是这四种硬木制成而又看不出改制痕迹的家具，大都是传世已久的明式家具原件。虽说此类名贵家具近代仿制的也有，终究因材料难得及价格昂贵，为数极少。今天的传世硬木家具中，也有不少是使用红木、新花梨和新鸂鶒梨木制作的。由于这几种硬木,是在紫檀、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下方被大量使用，所以，用这些木材制作的家具，多为清代中期以后直至晚清、民国时期产品。如有用红木、新花梨或新鸂鶒木做的明式家具，因其材料的年代与形式的年代不相吻合，大多是近代的仿制品，值得注意的是，有大量传世的榉木家具，不能以材种来判断年代。因为它在明清两代均被广泛用于制作家具，并在形式也较多地保持了一致性。许多清代中期乃至更晚的榉木制品，依然沿袭着明代的手法。所以，对于榉木家具的断代，应更多地依靠其他方面的鉴定。
明清家具的附属用材，在一定程度上也可反映家具的制作年代。如家具上使用的大理石与岩山石和广石有些相似，但前者的开采使用，远比后两者早。此外，白铜饰件一般要早于黄铜饰件。凡有原配的白铜饰件，形制古朴，且锈花班驳自然的家具，其制作年代一定较早。
明清家具鉴定方法二:品种
明清家具的品种，往往与年代有密切的关系。有些较早出现的家具品种，常在清代后就不再流行。所以，除了极少数后世有意仿制外，其制作年代不应晚于他们的流行年代。也有一些家具品种，出现的时间较晚，器物的本身，就很好地说明了它们的年代。如圆靠背交椅，基本都是明式家具。又如茶几，本身就是为适应清代家具布置方法而产生的品种。它是由明代的长方形香几演变来的，传世的大量实物中，多为红木、新花梨制品，未见有年代较早的。显然，茶几是一种清式家具。
明清家具鉴定方法三:形式
家具的形式是断代的重要依据。许多明清家具的年代早晚，都可以从形式上的变化来判断。如坐墩的形式，即经历了一个由矮胖到瘦高的变化过程。凡具有前者特征的坐墩，年代一般要早于后者。但也有一种四足呈如意柄状的常见清式坐墩形体兼有矮胖、瘦高两种。它们多为清中期以后的广式家具，苏制家具中也有仿制。在扶手椅中，凡靠背和扶手三面平直方正的，其制作年代大多较早。从罗汉床的床围子形式变化来看，三块独围板的罗汉床，要比三块攒框装板围子的早；围子尺寸矮的，早于尺寸高的；围子由三扇组成的要早。反之，则较晚。对于架格来说，区别它是明式还是清式，主要看它的横板是通长一块，还有立墙分隔。至于架格被分隔成有高低大小许多格子的多宝格，决非明式。它是清乾隆时期开始流行的形式。

明清家具鉴定方法四:花纹和装饰风格
在古器物鉴定学上，以装饰风格和纹饰来断代是一条重要的标准，家具亦不例外。明清家具上的花纹，是鉴定家具制作年代的最好依据。家具花纹与其他工艺品的花纹一样，具有鲜明的时代性。因此，在鉴定家具时，有确切年代的其他工艺品上的花纹，是很好的对比参照物。但在参照时，宜采用题材相同或接近的加以对比。这样就较容易判断年代。明清家具在装饰手法及纹饰上存在着时代的差别。一般说来，明式家具以精致但不淫巧，质朴而不粗俗，厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。
中国纹饰图案具有继承性和趋同性特点，每个时代的作品或多或少地含有前代的因素，某个品类的装饰风格也可能在其他品类中出现。明式家具的纹饰题材许多都是承传的，如祥云龙凤、缠枝花草、人物传说等，这些题材在织绣、陶瓷、漆器等品类中常能看到。不过明式家具的纹饰题材仍有自己的倾向性和选择性，如松、竹、梅，兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材，山石、流水、村居、楼阁等风景题材，鱼藻、祥麟、瑞狮、喜鹊等动物题材较多见。明式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉祥寓意的母题，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹。与清式家具相比，明式家具纹饰题材的寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士意趣，显示了明式家具的高雅气质。
明清家具鉴定方法五:构件造法
鉴定明清家具的年代早晚，有时也可根据某些构件的造法来判断。但这种方法必须结合整体造型和其他构件造法的鉴定。现将明清家具中某些构件的造法介绍如下：
A．搭脑凡靠背椅和木梳背椅的搭脑（靠背顶端的横料）中部，有一断高起的，要比用直搭脑的晚；靠背椅的搭脑和后腿上端格角相交，是一统碑椅的特点，为广式家具的传统造法。苏州地区造的明式椅子（灯挂椅），此处多用挖烟袋烟袋锅榫卯，时代较早。
B．屉盘明清家具的椅凳和床榻的屉盘（垫子），有软硬两种。软屉用棕、藤皮或其他动物纤维编成。硬屉则用木板造成，一般采用打槽装法。考究的明及清前期家具，大都是16至18世纪初苏州地区的产品，屉盘多为软屉，少有硬屉。今存完好的传世软屉家具，大多可视为苏州地区制造，而硬屉家具则很可能是广州或其他地区所造。

C．牙条桌几牙条与束腰一木连坐的，要早于两木分做的；椅子正面的牙条仅为一直条，或带极小的牙头，为广式家具的造法，时代较晚。苏州地区制造的明式家具，其牙条下的牙头较长，或直落到脚踏杖（横档），成为券口牙子。夹头榫条案的牙头造得格外宽大，形状显得臃肿笨拙的，大多是清代中后期的造法。
D．杖子凡罗锅杖的弯度较小且无圆婉自然之势，显得生硬的家具，制作年代较晚；明式家具的管脚杖都用直杖，而清中期后管脚杖常用罗锅杖。晚期的苏式家具更是流行此做法。这是区别明式和清式家具十分重要的特点。
E．卡子花明式家具上常用双套环、吉祥草、云枝、寿字、方胜、扁圆等式样。清中期以后的卡子花渐增大且趋于繁琐，有些做出花朵果实，有些造成扁方的雕花板块或镂空的如意头。根据卡子花的式样，可能有效地判别明式或清式家具，并确定其大致年代。
F．腿足明式家具除直足外，还有鼓腿膨牙、三弯腿等向内或向外兜转的腿足，其线条自然流畅，寓遒劲于柔婉中。清中期的家具腿足矫揉造作，常作无意义的弯曲，在清晚期的苏式家具中，这种做法尤为突出。其造法通常是先用大料做成直足，然后在中部以下削去一段，并向内骤然弯曲，至马蹄之上又向外弯出。这种做法大至大椅，小至案头几座，无不如此。
G．马蹄明式家具与清式家具的马蹄，区别显著。前者是向内或向外兜转，轮廓优美劲峭；而后者则呈长方或正方，并常有回文雕饰，显得呆板落俗。
本文来自: 中国红木家具网

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❻ 明式红木家具的地域怎么样鉴定啊

我在友联为家的网站上找到的，因为家里就买过友联为家的红木家具，你看看，应该比较完整了

明清家具的地域鉴定 :

明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福建、扬州、山西等地区。

各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。

其中苏州、广州、北京制作家具最为著名，“苏式”、“广式”和“京式”被称为明清家具三大名作。

苏式家具

以苏州为中心的的长江中下游地区所生产的家具。

苏式家具历史悠久、传统深厚，是明式家具的发源。

明代苏式家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。

与京、广相比，硬木来源并不充裕，因此用料往往精打细算，大件器具常采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件常见。

这种技术要求较高，费工费时，但都能作到天衣无缝，保持美观。

进入清代以后，苏式家具也向富丽豪华方面转变，但逐渐被广式家具超越。

总的来看，苏式家具的最大特点是造型上的轻与小，装饰上的简与秀，苏式家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹及缠枝莲等图案。

广式家具

广州地区制作的家具被称之为广式家具。

广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质进口的主要通道，当时两广又是中国贵重木材的重要产地。

得天独厚的条件促进了广式家具的发展，清中期以后，异军突起，超过了苏式家具，成为清式家具最著名的产地。

广东家具的特点是，用料粗壮，造型厚重，用料清一色，互不掺用，气度豪华气派。

结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响大，多为中西合璧之作。

特别值得一提的是广式家具中的镶嵌技艺独步一时，堪称一绝。

京式家具

京式家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。

由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金银、玉、象牙、珐琅、百宝镶等珍贵材料，非其他家具制造可比，使京式家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相合的特点。

另一方面，由于过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，甚至成为了一种摆设，这是京式家具最大的遗憾。

宁式家具

宁波地区的硬木家具生产也有悠久历史，大多继承传统式样，人们称其为“宁式”。

其中最有特色的是宁波的镶嵌家具。

宁波的镶嵌家具从清初到道光时期，先后经过“木嵌——黄杨木与象牙嵌——骨木和嵌——骨嵌”等几个不同的发展阶段，道光后主要采用骨嵌，也有用螺钿作镶嵌的；形式可分为高嵌和平嵌两种，前期多高嵌，后期多平嵌。

高嵌似浮雕高起，平嵌以剪影平贴切图案，布局匀称，轮廓形象生动，工艺精密细致，根据不同的题材内容和形式可分为两种，一种是以临摹当时画家作品制成骨嵌的所谓“丹青体”，一种是民间艺人设计的民间装饰性绘画的“古体”纹样两种装饰各得其美，各具特色。

海式家具

海式家具是指清代晚期至民国时，上海地区生产的以红木为主要用材的家具式样。

清代中叶以后，中国传统家具生产受到西式文化直接影响的，除广州、宁波以外，就是上海。

因此上海的家具一直同苏式家具一样，遵循着明清以来传统家具的一贯作法。

清代晚期以后，又以追求西方家具和广式家具为时尚，常常在形体构造上添加许多西方的形特征，甚至在内部结构上也学习西方家具，从而使家具显现出一种“海式”样子。

这种式样的家具十分讲究大效果和新潮款式，力求新颖别致，不免给人一种显眼华丽之感，缺乏耐看的传统文化内涵。

其外表还竭力摹仿紫檀色，当仁不让涂棕黑或红黑色漆层，海式家具在吸收西式家具的创制过程中，出现了许多新的品种和款式，对现代家具的发展产生了很大的影响。

除上述几个明清家具的主要产地外，其它地方的家具各具浓郁的地方特色。

比如晋作家具以山西地区为代表队，所制作的家具，以本地所产的优质核桃木为主，在用料上很大气。

晋作家具在装卸中大量采用如意纹、云纹、灵芝纹，家具腿足多用三弯腿，椅子的联帮棍常变为竹仿状或花瓶状等，晋作家具的铜饰件多呈凸拱形，也是其一大特点。

晋南以漆家具为主，以金漆彩绘山水、人物、风景取胜；晋北以木器家具为主，明代风格尤浓。

川作家具在制作手法上吸取南北之长，更注重家具的实用性，其精神核心是威严又实用。

鲁作家具以制作简朴为特点，多用粗壮，体积硕大。

陕作家具以古拙质朴，有石雕之神韵。

冀作家具拙笨实用，以平面直角为多，铜饰件或方或圆，少有变化等。

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