1. 《哺乳期的女人》影评
无论地拍摄通俗易懂的电视剧集，还是执导偏重艺术性的文艺电影，杨亚洲的作品总是把镜头瞄准平民小人物的生活状态，以他们命运的阴晴圆缺、情感的悲欢离合，旁敲侧击现实社会问题，给边缘群体送上深挚的暖流。这部《哺乳期的女人》也不例外。片子虽然略微晦涩，但静下心来仔细观赏，还是能被故事里蕴含的人文关怀所打动。
影片改编自毕飞宇的同名短片小说。忠实于原著，却又不拘泥于原著，在文字转化为影像的过程中，有效地增添了不少内容。故事讲述旺旺与旺爷这对祖孙相依为命，老船是他们的居所，一个临盆的女人的出现，打破了他们平静却乏味的生活。后者偷偷来到船上诞下孩子，随后与这对祖孙产生情感纠葛。影片采用心灵叙事的方式，缓缓地展现人物情感的交流，又用特有的温情，缓缓地收拢人们的感动。片中的台词少得可怜，完全是以人物内心戏作为剧情推进的主导，自始至终都笼罩着一种朦胧的状态，演绎着温馨壮美的人性故事，给人以深刻的思想启迪、情感共鸣和艺术享受。
整个影片展现了当代中国农村，在经济高速发展下的落寞之态。当年轻人纷纷前往富庶城市淘金之时，村落里只剩下鳏寡孤独的老人与孩子，他们在品尝着孤寂，冷暖无人问。虽然电影把江南水乡拍得如梦如幻，那断桥小镇看似美丽、古老、安详，但斑驳的老船透出苍瑟之感，河流的静水也孕着忧伤。片子里的老人、孩子、女人，各自带有不同的群体符号。旺爷代言空巢老人的孤独，旺旺显露着留守儿童的忧伤，那个不知其名的女人是哺乳期妇女烦恼的象征。而这三个不同年龄阶段的人，都处于人生拐点和生理特殊周期，他们拼命地守护的东西，代表着他们内心潜藏的渴望，却也体现出内心同一种恐惧——害怕孤独。旺旺全力保护下蛋母鸡，证明留守儿童对母性和母爱的渴求；旺爷痴呆后四处找寻戒指，显现空巢老人希冀着情有所依；女人把守护皮包里情人的骨灰带在身边，流露出情感的失落，而她将骨灰抛洒的举动，昭示对逝情感的释然。
故事里旺旺与女人的情感互动是核心内容。由于母爱的缺失，旺旺从降生后便没喝到过老妈的母乳。而处于哺乳期的女人散发出来的母爱的光辉与味道深深地勾起了旺旺的企盼和忧伤。因为刚刚当了娘的缘故，女人以一位母亲的心情体味着旺旺的忧伤，她用无私的母爱关注、疼爱旺旺，不但挤出一杯乳汁供旺旺喝下，还让旺旺咬自己的乳房来喝奶。这咬奶之事，本是博大的母爱、美好的心灵、富有爱心的人性之美，但却为世俗的愚昧所不容。旺爷读不懂旺旺的心和成长的变化，对女人下达逐客令。而镇上的一干人也对女人进行着侮辱的狂欢。那群带着红头巾的女人们显示出中国人根深蒂固的劣根性，卑劣而迂腐、保守且狭隘。最终，旺旺那享受“母爱”的快乐，只能在冰冷的现实中戛然而止，那遗留在女人乳房上的`咬痕，成为刻在他心中的甜蜜阵痛。但不管怎样，这亲情错位中的母爱出现，还是寄寓了对美好社会理想的期待之情。
三个演员各自都有精彩发挥。陶醉如刻画出一个即将痴呆的老人，在劳作与看护孙儿中抚平孤独的内心戏。余男也演绎出一个身处哺乳期女人的善良与包容，显示出母爱的博大。而抗震小英雄林浩将一个留守儿童对母爱的强烈显示的颇为到位。影片以人性的视角来号召人们关注空巢老人、留守儿童、哺乳期女人的身心健康，是个有厚度和份量的电影。而那城乡之间贫富的悬殊差距，物质丰富与母爱缺失的二元对立，人性中的美与恶的弹性较量，更使得观众看完后发出一声重重的叹息。
2. 旺旺和他爷爷在一条渔船上，接济一个孕妇生了一个小孩是什么电影
楼主你好符合你描述的电影是余男主演的《哺乳期的女人》有图有真相求采纳
3. 哺乳期的女人的影片评价
该片导演杨亚洲以独特的视角进行艺术创新，他将正在哺乳阶段的女人、即将逝去的老人和快要步入青春期的孩子三个迥异的人物之间的纠葛呈现在观众面前，用诗意的深情和独特的视角，探讨了留守儿童、空巢老人的灵魂和心理状态，旨在对爱、人性进行自己的读解，比单纯描写女性世界更深了一步。（网易新闻评） 《哺乳期的女人》...运用心理描述的推进，令观众从人性的真和善逐渐悟出美，陶泽如饰演的旺爷，也在男人和爷爷的角色中游离转换，随着女人和旺旺之间心理距离的拉近，旺爷这条意志纽带也变得更加明朗清晰。（新浪娱乐评） 相比于原著小说里着重表现孩子对母爱的求而不得，电影《哺乳期的女人》将其中的情感元素进一步丰富化，加入了旺爷与旺旺、旺爷与养老院院长以及女人与死去的爱人等好几段深沉感人的情感关系。特别是对旺爷与旺旺祖孙情的刻画，在祖辈为孙辈的承担和付出之余，亦有孙辈对祖辈的反哺。这种相依相伴之情，朴实而细腻，富有感染力。该片依靠故事中人物情感的不断变化、发酵推动情节发展，在此过程中，除了演员的演技发挥作用外，富含哲理的台词对影片的增色也不可忽视。（新浪网评）